◆秦欣欣（河南省新鄉(xiāng)市博物館）

仕女畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)的一種，已經(jīng)有兩千多年的歷史，通過(guò)繪畫(huà)的形式表現(xiàn)古代時(shí)期女性的形象及生活場(chǎng)景等，具有濃郁的社會(huì)風(fēng)俗氣息，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活及審美情趣。“仕女”在古代與“士女”通用，在秦漢以前還是分指男女的兩個(gè)觀念，至秦漢后，合二為一專(zhuān)指上層貴族的女子，隨著歷史的發(fā)展逐漸成為古代美人的代名詞。

仕女畫(huà)集外表美、內(nèi)在美、理想化和觀賞性于一身，在不同的歷史背景下呈現(xiàn)出不一樣的美。至今最早所見(jiàn)的仕女畫(huà)應(yīng)為湖南長(zhǎng)沙陳家大山戰(zhàn)國(guó)楚墓遺址出土的《夔鳳人物帛畫(huà)》（又稱(chēng)《龍鳳人物帛畫(huà)》）。在出土的秦漢時(shí)期的墓室壁畫(huà)和畫(huà)像石磚上常見(jiàn)有女子形象，漢代時(shí)期宮廷常有專(zhuān)門(mén)為女子作畫(huà)的畫(huà)師，因昭君出塞而有名的毛延壽即為其中之一。魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，文人雅士們寄情于繪畫(huà)，這一時(shí)期的仕女畫(huà)以顧愷之所作《女史箴圖》與《洛神賦》為代表，人物形態(tài)優(yōu)雅修長(zhǎng)，自有一股仙風(fēng)道骨的韻味。隋唐時(shí)期的仕女畫(huà)發(fā)展更加繁榮，成就顯著，元代書(shū)畫(huà)鑒賞家湯垕在其所著《畫(huà)鑒》有載“士女之工，在于得其閨閣之態(tài)。唐周昉、張萱，五代杜霄、周文矩，下及蘇漢臣輩皆得其妙。不在施朱傅粉，鏤金佩玉，以飾為工。余嘗見(jiàn)收宮女圖，文矩筆也。置玉笛于腰帶中，目視指爪，情意凝竚，知其有所思也?！边@一時(shí)期的仕女畫(huà)以張萱《虢國(guó)夫人游春圖》、周昉《簪花仕女圖》及顧閔中《韓熙載夜宴圖》等為突出代表，反映唐代上層貴族奢華的生活場(chǎng)景，盡顯唐代時(shí)期貴族女子豐腴富貴之像。宋元時(shí)期，仕女畫(huà)全面發(fā)展，題材豐富，有與歷史史料相關(guān)的昭君出塞圖等、與傳說(shuō)故事結(jié)合的龍女獻(xiàn)珠圖、與風(fēng)俗畫(huà)如節(jié)令圖結(jié)合的七夕乞巧圖等，還有大量描寫(xiě)閨閣女子生活的，如游園、賦詩(shī)、書(shū)寫(xiě)、避暑、觀燈等，塑造了清秀雅趣、形神具備的女性形象。明清時(shí)期盛行山水畫(huà)，仕女畫(huà)一度陷入沉寂，清代中期后，隨帝王的喜好、上層貴族的追捧與市民小說(shuō)的盛行等各種社會(huì)原因，仕女畫(huà)再度興旺，仕女畫(huà)創(chuàng)作活躍，出現(xiàn)許多擅畫(huà)仕女畫(huà)的名家大作。

我館藏有清代時(shí)期各家所作仕女畫(huà)若干幅，選其精品供大家鑒賞，一起品味清朝仕女圖的獨(dú)特風(fēng)韻。

1.王素《荷亭消夏仕女圖》

荷亭消夏仕女圖 王素

王素(1794—1877)，字小梅，又字小某，晚號(hào)遜之，甘泉(今江蘇揚(yáng)州)人，是“揚(yáng)州十小”主要代表人物，又是晚清海派六十家之一，擅畫(huà)人物、花鳥(niǎo)等。近代董玉書(shū)《蕪城懷舊錄》載：“揚(yáng)州畫(huà)師初推小某，小某以后又推若木，若木以后當(dāng)推石湖?！蓖跛厝宋锂?huà)尤以仕女畫(huà)為長(zhǎng)，筆下仕女體態(tài)柔弱清秀，姿態(tài)清雅嫻逸，蘊(yùn)含文秀之氣，在晚清畫(huà)家中頗具特色，與改琦、顧洛一同被稱(chēng)作晚清人物畫(huà)三大家。

此幅《荷亭消夏仕女圖》中，盛夏時(shí)節(jié)，納涼亭中，竹簾卷起，亭外池中荷花盛開(kāi)，不遠(yuǎn)處一對(duì)鴛鴦?dòng)瓮鎽蛩?，亭中立有兩女子，身穿宋人服飾，一女子服飾精美，頭飾華麗，身旁有一侍女，手中執(zhí)扇，圖中所繪仕女體貌清瘦優(yōu)雅，容顏細(xì)目櫻唇，嫻靜雅致，有一種“弱柳扶風(fēng)”之感，所用色彩清新亮麗，畫(huà)風(fēng)典雅，人物形態(tài)清靈逼真，線條流暢，工整細(xì)膩。此幅作品為王素仿宋人荷亭消夏之意所畫(huà)，實(shí)為畫(huà)作之佳品。

2.焦秉貞《設(shè)色仕女圖》

焦秉貞，生卒年不詳（活動(dòng)于清康熙時(shí)期），字爾正，山東濟(jì)寧人，通天文，任欽天監(jiān)五官正，善繪肖像，以畫(huà)“御容”稱(chēng)旨，供奉內(nèi)廷，是清代時(shí)期有名的宮廷畫(huà)師之一。焦秉貞是天主教傳教士湯若望的門(mén)生，與西方傳教士多有接觸，熟悉和吸收了西方畫(huà)法，所繪山水、人物、樓觀等，均采用透視明暗畫(huà)法，樓臺(tái)界畫(huà)，刻劃精工，別具一格，開(kāi)創(chuàng)了“西學(xué)派”，與曾鯨“波臣派”、禹之鼎“白描派”并稱(chēng)清代肖像畫(huà)三大派。

此幅《設(shè)色仕女圖》是焦秉貞于康熙甲戌（1694）三月所繪，畫(huà)中楊柳垂風(fēng)裊裊，垂柳下兩女子一坐一站，各有姿態(tài)。所站女子撫裙擺手，面帶微笑看向坐立女子，似在分享喜悅之事；所坐女子一手支撐下顎，似是若有所思。此圖所繪仕女形象纖細(xì)柔弱，畫(huà)面設(shè)色艷麗，工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，乃是焦秉貞之典型畫(huà)作。

設(shè)色仕女圖 焦秉貞

3.改琦《讀書(shū)仕女圖》

讀書(shū)仕女圖 改琦

改琦（1773—1828），字伯韞，號(hào)香白，又號(hào)七薌、玉壺山人等，松江（今上海市）人，清代后期著名畫(huà)家。改琦是一位全才畫(huà)家，人物、山水、花卉等皆善，尤以工繪嫻靜雅麗的仕女畫(huà)為時(shí)人稱(chēng)著。改琦的仕女畫(huà)繼承了唐宋諸家的風(fēng)格特色，推崇明代唐寅、仇英等人落墨潔凈、設(shè)色妍雅的氣韻格調(diào)，題材豐富，既有現(xiàn)實(shí)生活中的閨閣佳麗，又有歷史上不幸的下層女子，如唐代名妓薛濤、女道士魚(yú)元機(jī)等。改琦喜用蘭葉描畫(huà)仕女，筆下的仕女形象纖細(xì)柔弱，姿容文雅，衣紋細(xì)秀，畫(huà)風(fēng)既繼承了唐宋以來(lái)的傳統(tǒng)特色又別具風(fēng)格，時(shí)人稱(chēng)為“改派”，與清代畫(huà)壇的費(fèi)丹旭齊名。

此幅《讀書(shū)仕女圖》，畫(huà)中簡(jiǎn)逸枝丫下，一名女子坐于桌前，迎著微弱燈光，一手支撐一手捧書(shū)，沉浸其中，畫(huà)中女子面容嫻靜秀麗，眉清目秀，纖弱雅致，又略有憂郁哀愁。整幅畫(huà)敷色清雅，勾畫(huà)線條飄逸精微，改琦以精細(xì)秀逸的筆意，簡(jiǎn)潔的畫(huà)面呈現(xiàn)出了畫(huà)中女子風(fēng)姿綽約、才華過(guò)人的才女形象，烘托出了仕女的精神世界。

4.史春荃《執(zhí)扇仕女圖》

執(zhí)扇仕女圖 史春荃

史春荃（1825—1898），字馨吾，號(hào)栘村，河南輝縣市人，光緒九年（1883）進(jìn)士。其擅書(shū)法丹青，長(zhǎng)于詩(shī)文，兼擅篆刻，是晚清時(shí)期有一定地位的地方書(shū)畫(huà)家。書(shū)法上追王羲之、王獻(xiàn)之，下摹黃山谷、米元章，自稱(chēng)一家，繪畫(huà)工墨竹、人物，尤善指竹，仕女畫(huà)較為少見(jiàn)。

此幅《執(zhí)扇仕女圖》，畫(huà)中芭蕉水墨點(diǎn)就，仕女雙手執(zhí)扇而立，端莊文靜，神情若有所思，用色淡雅。畫(huà)上右上方作者題有一詩(shī)作：“影猗瑤琴興未闌，芭蕉分綠上欄桿。紗窗小立無(wú)聊賴(lài)，墳吳齊紈不忍彈?！笔伺?huà)中，經(jīng)常出現(xiàn)執(zhí)扇女子形象，婉轉(zhuǎn)含蓄，增添了女性嫵媚、含蓄等多種美態(tài)，溫婉雅致，閑逸柔媚又不做作。明清時(shí)期，執(zhí)扇女子亦是文人畫(huà)家筆下常見(jiàn)的題材。

5.錢(qián)兆桐《設(shè)色芭蕉仕女圖》

設(shè)色芭蕉仕女圖 錢(qián)兆桐

此幅《設(shè)色芭蕉仕女圖》，為清代畫(huà)家錢(qián)兆桐所作，作者信息不詳，從畫(huà)上題款“同治癸亥”可知此圖繪于清代同治二年（1863），畫(huà)上有賦詩(shī)一首：“侍兒一個(gè)女相如，管領(lǐng)牙簽比蠹魚(yú)。供得年華消得恨，美人顏色古人書(shū)?！睆脑?shī)中可見(jiàn)此圖描繪了一位美人讀書(shū)的場(chǎng)景，“牙簽”原指牙骨制成的簽牌，系在書(shū)卷上作為標(biāo)識(shí)以便翻檢，后泛指書(shū)籍；“蠹魚(yú)”即書(shū)蟲(chóng)，喻美女愛(ài)書(shū)。畫(huà)中一位清秀美人斜身半倚于蕉蔭巨石上，纖細(xì)的眼睛、淡淡的眉毛、櫻桃小嘴，嫻雅文靜，眼簾低垂微微頷首，手捧古書(shū)，沉吟其中。

6.鄧振淮《斗草仕女圖》

斗草仕女圖 鄧振淮

此幅《斗草仕女圖》，為清代靖波鄧振淮所作，作者信息不詳，只能從題款得知此圖繪于“辛巳年秋日”。圖中高山流水旁，一株粗壯大樹(shù)蜿蜒伸展，地上繪有花草幾株，兩名女子婀娜多姿，亭亭玉立，一蹲一立端詳花草，面帶沉思，意趣自遠(yuǎn)，生動(dòng)地再現(xiàn)了古代女子進(jìn)行斗草游戲的趣味場(chǎng)景。斗草游戲是古代時(shí)期人們閑暇之余的娛樂(lè)活動(dòng)，始于漢武，南北朝時(shí)稱(chēng)“踏百草”，唐代稱(chēng)“斗草”或“斗百草”，到宋代時(shí)已隨時(shí)可斗，有“文斗”和“武斗”之分，此圖中展現(xiàn)的場(chǎng)景應(yīng)為猜花名之“文斗”。此類(lèi)游戲多見(jiàn)于女子，通常為互對(duì)花名，以猜中品種多者為勝。