李思瑤

（江蘇師范大學(xué)敬文書院 江蘇 徐州 221116）

“意”和“象”這兩個(gè)字最早可以追溯到《易傳》和《老子》，而真正把這兩個(gè)字熔鑄成復(fù)合詞的是劉勰。他在《文心雕龍·神思篇》中說：“窺意象而運(yùn)斤”是“駁文之首術(shù)，謀篇之大端”。意象描寫為古詩詞小說中常見套路，《紅樓夢(mèng)》中研究人物形象總離不開花草意象，但主要是針對(duì)黛玉與花草意象以及“杏花”意象與探春形象之間的關(guān)系進(jìn)行研究，除此之外，研究多數(shù)針對(duì)“花意象”或“草意象”等單方面意象，對(duì)于花草意象與探春人物形象之間的聯(lián)系方面，研究與分析較少。有關(guān)探春與花草方面研究?jī)?nèi)容豐富且分析恰當(dāng)，但在研究角度方面，細(xì)化分類尚不全面。（如喻曉玲《〈紅樓夢(mèng)〉花草意象研究》、張珍《賈探春與植物文化研究》等。）本文通過對(duì)研究角度的深入補(bǔ)充，淺析《紅樓夢(mèng)》中與探春有關(guān)的花草意象，試從人物氣質(zhì)、人物性格、人物命運(yùn)三個(gè)角度探究花草意象與文章人物之間存在的內(nèi)在關(guān)系，進(jìn)而從意象的角度豐滿探春人物形象，為理解《紅樓夢(mèng)》中的探春形象提供更全面的認(rèn)識(shí)。

一、人物氣質(zhì)

（一）杏花

諸聯(lián)在《紅樓評(píng)夢(mèng)》中曾評(píng)：“黛玉如蘭，寶釵如牡丹，李紈如古梅，熙鳳如海棠，湘云如水仙，迎春如梨，探春如杏，惜春如菊，岫煙如荷，寶琴如芍藥，李紋、李琦如素馨，可卿如含笑，巧姐如荼蘼，妙玉如簷蔔，平兒如桂，香菱如玉蘭，鴛鴦如凌霄，紫鵑如臘梅，鶯兒如山茶，晴雯如芙蓉，襲人如桃花，尤二姐如楊花，三姐如刺桐梅?！焙笠灿性S多學(xué)者將杏花意象與探春綁定在一起，且多從杏花意象與人物命運(yùn)之間關(guān)系對(duì)人物形象進(jìn)行探討。這里主要試從杏花意象針對(duì)人物氣質(zhì)進(jìn)行分析研究。

1.青春活潑

“杏花，又名杏子，可配植于庭前、水邊，也可群植、片植于山坡、水畔，分布范圍廣泛，易于種植，適宜觀賞。杏花樹大花多，非常濃密，尤其是在花開的時(shí)候，繁花似錦，非常亮麗，色白中微帶紅，這種淡紅色給人的視覺效果很好。每當(dāng)春風(fēng)襲來，還散發(fā)出縷縷清香，沁人心脾?！蔽覀兛梢韵胂?，盛開時(shí)的杏花繁冗麗色，胭脂萬點(diǎn)，占盡春風(fēng)。有學(xué)者總結(jié)了有關(guān)杏花神韻的具體表現(xiàn)，概括出嬌小、鬧、俗、艷四個(gè)特征，認(rèn)為“嬌”、“鬧”這兩個(gè)方面是著眼于杏花鮮嫩、清新、活潑具有生氣的特質(zhì)，活脫脫就是青春鮮嫩美少女形象?！都t樓夢(mèng)》第十七回提到：只見“幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”。曹雪芹在塑造探春形象時(shí)，也賦予了她杏花般的少女情懷，活脫，有生氣。一方面，探春生日在杏花花期之內(nèi)，從探春出生起，她與杏花便存在著千絲萬縷的聯(lián)系。另一方面，探春相對(duì)于其他“三春”而言，是最具有生命力的，不論是海棠結(jié)社、理家興利除弊、抄檢大觀園時(shí)，她都無所畏懼，都能夠體現(xiàn)其生命力的旺盛和對(duì)未來的希望。

2.滿腹才情

杏花與科舉考試是有關(guān)系的。唐代詩人高蟾的《下第后上永崇高侍郎》講到：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東南怨未開。”唐代科舉制度為新進(jìn)士提供了極其優(yōu)渥的待遇，詩文一開始就用“天上碧桃”、“日邊紅杏”來比喻考中進(jìn)士的人?？婆e考試放榜正是杏花盛放的時(shí)節(jié)，探花郎在這時(shí)會(huì)前往杏園參與探花宴。賈府四春中，元春的“元”正是狀元的“元”，探春的“探”正好是探花的“探”，分別對(duì)應(yīng)科舉考試的第一名和第三名，而探花探的又是杏花，也就把探春和杏花聯(lián)系了起來。寶玉評(píng)價(jià)探春的海棠詩超越寶釵，她的《簪菊》又僅次于黛玉，可以說探春相較于大觀園的一眾姐妹來說，才華僅次于“寶黛”，探春擺脫了封建禮教中“女子無才便是德”的枷鎖，認(rèn)為：“我但凡是個(gè)男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時(shí)自有我一番道理?！鼻也徽撈浣Y(jié)社對(duì)詩的才情，就努力程度而言，她便贏得了滿腹經(jīng)綸的書香氣質(zhì)。

3.高遠(yuǎn)俊偉

探春的形象解讀必然離不開高遠(yuǎn)俊偉的氣質(zhì)。在六十三回掣花簽占花名的活動(dòng)中，探春抽到的是杏花花簽，題著“瑤池仙品”四個(gè)紅字，此外還附有一句詩和一個(gè)小注，詩曰：“日邊紅杏倚云栽。”注云：“得此簽者，必得貴婿，大家恭賀一杯，共同飲一杯。”何紅梅對(duì)清代《紅樓夢(mèng)》點(diǎn)評(píng)研究中曾指出：清人張子粱棄俗就雅，以紅杏近日倚云的高遠(yuǎn)意境，比探春之高品。王伯沆也認(rèn)為這個(gè)比喻“比附入理、法喻齊彰”。探春既保留了自己獨(dú)有的高俊氣質(zhì)，擁有卓越的理家才能和高雅品味，也保留了閨閣少女的情懷：她對(duì)寶玉帶回的“樸而不俗，直而不拙”的小玩意喜歡不已，小說保留了“大小相間”的格局和“俊偉獨(dú)到”的意境，突出了探春高遠(yuǎn)開闊的氣質(zhì)。

（二）白海棠

1.品格高潔

《紅樓夢(mèng)》第三十七回中，眾人以兩盆白海棠作詩。探春作詩：“斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。”靈魂與玉作比，高潔無瑕；精神與花作伴，純美自然。月光不僅照出了白海棠的曼妙身姿，也將探春的高潔品格映射在讀者面前，她吟出了“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂”的高雅風(fēng)韻，也嘆出了“莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏”的高潔品格，淡雅、不凡的氣質(zhì)從字里行間已然流出。

2.雅而不俗

“樸而不俗，直而不拙”是探春獨(dú)特的女性氣質(zhì)。探春與海棠最直接的聯(lián)系就是探春建立了海棠詩社，但是眾人往往傾向于將目光放在了她建立詩社，具有組織能力，容易忽略一個(gè)重要的點(diǎn)，那就是探春建立詩社時(shí)，是以花箋下帖的。

今因伏幾憑床處默之時(shí)，因思及歷來古人中處名攻利奪之場(chǎng)，猶置一些山滴水之區(qū)，遠(yuǎn)招近揖，投轄攀轅，務(wù)結(jié)二三同志盤桓于其中，或豎詞壇，或開吟社。雖一時(shí)之偶興，遂成千古之佳談。娣雖不才，竊同叨棲處于泉石之間，而兼慕薛林之技……孰謂蓮社之雄才，獨(dú)許須眉，直以東山之雅會(huì)……若蒙棹雪而來，娣則掃花以待。

曹雪芹起初對(duì)探春的描寫為：“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文采精華，見之忘俗?！币痪洹耙娭住钡辣M了探春雅而不俗的氣質(zhì)特征。探春建立詩社，不僅送出精致的花箋，并且還附上親筆題字，“不俗”形象躍然紙上，也由此可見探春的雅致與儀式感。

二、人物性格

（一）芭蕉

1.剛中露柔

探春性格中最鮮明的一項(xiàng)便是——?jiǎng)傊新度帷Ｓ晁侵寥嶂?，打在院里的芭蕉葉上構(gòu)成一曲別樣的交響樂?！坝甏虬沤丁痹谖娜四偷男闹?，是一首詩、一幅畫或是一首歌，夜來聽雨，會(huì)有幽怨之意也會(huì)有閑情之賦，在《紅樓夢(mèng)》中，探春性格好強(qiáng)，對(duì)外，她總是展示出自己“剛”的一面：探春對(duì)于主奴關(guān)系十分看重，正是因?yàn)檫@樣，她過分的自尊實(shí)是對(duì)內(nèi)心脆弱的掩飾，在人前，她必須維護(hù)自己尊崇的自尊心，而在夜半時(shí)分，聽聞芭蕉夜雨聲之時(shí)，柔情苦楚皆一一泄露出來。

2.癡迷書法

以蕉葉作紙題詩是備受文人墨客青睞的方式。探春自出生便與書法結(jié)下了不解之緣——其生日三月初三是“天下第一行書”《蘭亭序》的創(chuàng)作之日，這也為后文描寫探春善于書畫奠定基礎(chǔ)。

探春素喜闊朗，這三間屋子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊，西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對(duì)聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：煙霞閑骨格，泉石野生涯。

“書成蕉葉文猶綠”，探春房間中筆硯如林，書帖堆積，可見其平時(shí)對(duì)于書法的癡迷。她也曾提過，自己最喜歡的植物就是芭蕉，于是自號(hào)“蕉下客”，有學(xué)者提出：“蕉下客”的名號(hào)取自唐懷素蕉葉習(xí)書的典故，且探春的侍女一叫侍書，一叫翠墨，都與書法有關(guān)。

3.注重實(shí)利

探春相對(duì)于大觀園里的姐妹來說，是很看重實(shí)利的，她希望自己能得到大家的尊重，也希望自己能為賈府變革做出些實(shí)際性的成果。在第三十七回結(jié)社中：

探春笑道：“我就是‘秋爽居士’罷?！睂氂竦溃骸啊邮俊魅恕?，到底不恰，且又累贅。這里梧桐芭蕉盡有，或指梧桐芭蕉起個(gè)倒好?！碧酱盒Φ溃骸坝辛耍易钕舶沤?，就稱‘蕉下客’罷?！北娙硕嫉绖e致有趣。黛玉笑道：“你們快牽了他去，燉了脯子吃酒?！北娙瞬唤?，黛玉笑道：“古人曾云：‘蕉葉覆鹿’，他自稱‘蕉下客’，可不是一只鹿了？快做了鹿脯來！”眾人聽了，都笑起來。

作者在這里引用了蕉鹿夢(mèng)的典故，探春原本也是逐鹿人，盼能得到“魚和熊掌”，名利雙收，可最后卻如覆在蕉葉下的鹿一般，最終成了犧牲品。

（三）菊花

探春還擁有著一般女子沒有的瀟灑不羈。在十二首菊花詩中，探春作了《簪菊》和《殘菊》兩首，其中，《簪菊》最能體現(xiàn)探春的性格闊朗。

瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。

短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。

菊花并不是用來裝扮的飾品，一首《簪菊》將女子閨閣的小氣盡數(shù)散去，擴(kuò)大了愛菊嗜酒的倜儻格局?！案咔椴蝗霑r(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”盡抒其瀟灑自在的個(gè)性，不羈的性格在這里也得到了淋漓的體現(xiàn)。

菊花向來是凌霜開放，探春的性格也如凌霜菊花般，倜儻風(fēng)流。季學(xué)原曾在《紅樓夢(mèng)詩歌精華》中點(diǎn)評(píng)：一個(gè)少女，以男子的聲口、情懷和語言，抒寫男子重陽簪菊的種種舉動(dòng)、心理，生動(dòng)地透露了探春不作女兒之態(tài)和蔑視流俗的性格特征，全詩洋溢著一種令人神往的新的生活志趣和人生理想。

（四）玫瑰

在諸多評(píng)家的評(píng)說中，玫瑰是最能體現(xiàn)探春性格的花卉。玫瑰，枝干多針刺，具有抗病性和耐寒性，探春身上也有著“刺”。

1.敏感自尊

興兒在向尤二姐介紹探春時(shí)特別提到探春諢名是“玫瑰花”：

三姑娘的渾名是“玫瑰花”。玫瑰花又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手。也是一位神道，可惜不是太太養(yǎng)的。

探春對(duì)于自己庶出的身份十分敏感，因?yàn)槌錾恚徽撌亲x書習(xí)字還是為人處世，她比別人更要努力上進(jìn)。探春極其自尊，主仆尊卑觀念早已深入其心，她不允許奴仆越過這道“線”。探春絕不是趨炎附勢(shì)之人，“幫理不幫親，對(duì)事不對(duì)人”，這句話是探春性格特征的真實(shí)寫照。在處理舅舅趙國基喪禮一事上，探春堅(jiān)持按照祖宗舊例賞銀二十兩，在生母趙姨娘的百般為難下，她也沒有妥協(xié)，面對(duì)趙姨娘血緣關(guān)系的“行為勒索”，探春自尊自強(qiáng)，對(duì)于趙姨娘的胡攪蠻纏，探春明辨是非，對(duì)于無理的要求更是嚴(yán)詞拒絕，尊重法理，對(duì)于封建法理堅(jiān)決維護(hù)，也正是因?yàn)檫@樣，探春才能夠贏得眾人的尊重。

2.強(qiáng)勢(shì)精明

探春的“刺”也體現(xiàn)在了她強(qiáng)勢(shì)果斷的性格。抄檢大觀園時(shí)，探春沒有驚慌失措也沒有置身事外，身為秋爽齋的主人，探春選擇與丫鬟一體，維護(hù)全院的秩序和全院人的尊嚴(yán)，她早早命人打開門，秉燭而待，王善保家的無禮僭越了探春心中的主奴有別的底線，毫不猶豫的一巴掌是探春強(qiáng)勢(shì)性格的最鮮明的體現(xiàn)。在第五十六回中，李紈指出：

怡紅院別說別的，單只說春夏天一季玫瑰花，共下多少花？還有一帶籬笆上薔薇、月季、寶相、金銀花，單這沒要緊的草花干了，賣到茶葉鋪藥鋪去，也值幾個(gè)錢。

李紈的話語直接明了地指出玫瑰的廣泛用途以及其生財(cái)之道——玫瑰也具有食用、醫(yī)用等經(jīng)濟(jì)實(shí)用價(jià)值。探春正是抓住了這個(gè)點(diǎn)，利用玫瑰等花卉進(jìn)行變革，體現(xiàn)其目光長(zhǎng)遠(yuǎn)。探春有著不輸男兒的志向，面對(duì)府中種種惡象，探春敢于直言、勇于革新，一心想要扭轉(zhuǎn)家族命運(yùn)。她提出“開源節(jié)流”，免去哥兒們上學(xué)的額外開支，興利除弊，推行多勞多得的管理模式，達(dá)到物盡其用，人盡其力的效果。

三、人物命運(yùn)

（一）梧桐

1.改革失敗

梧桐具有實(shí)用性，不僅可以制成木材，也可以制成琴瑟，自古以來，梧桐與琴瑟關(guān)系就密不可分，良好的梧桐可以制成上等的琴瑟，而被蟲蛀過的梧桐則不然。賈府的日益衰落就如被蟲蛀過的梧桐一般，探春興除利弊，治理大觀園，卻因封建地位束縛和“樹倒猢猻散”的必然命運(yùn)最終失敗。

2.生不逢時(shí)

梧桐是代表探春命運(yùn)的最直接的意象。梧桐于秋季落葉，秋季是自古文人墨客題詠傷情的最主要的時(shí)期，梧桐落葉悲秋，探春誠然有挽回“大廈將傾”的才干，卻因兩個(gè)原因“一葉知秋”：一方面，家族入不敷出，由盛轉(zhuǎn)衰；另一方面，探春為庶出之女，地位低下。興兒的一句：“也是一位神道，可惜不是太太養(yǎng)的?！敝苯用髁说氐莱隽颂酱河捎谑龅匚皇艿降奈蜔o奈。秋爽齋院中種植芭蕉和梧桐。探春聽見雨打芭蕉會(huì)泄露柔情，看夜半梧桐，也少不得生出些許愁悶來。

3.志向高遠(yuǎn)

“良禽擇木而棲”，梧桐與鳳凰關(guān)系密不可分，第六十五回中，興兒向尤二姐、尤三姐介紹榮府中人的時(shí)候，評(píng)價(jià)探春：“老鴰窩里出鳳凰?！碧酱荷鸀橘Z府除王熙鳳之外的另一只“鳳凰”，不僅自己有遠(yuǎn)大抱負(fù)、志向高遠(yuǎn)，賈府眾人對(duì)其也是寄予厚望，第七十一回中南安太妃要見賈府中眾小姐時(shí)，書中這樣寫道：“賈母回頭命鳳姐兒去把史、薛、林帶來，‘再只叫你三妹妹陪著來罷’?！眴螁吸c(diǎn)出后面這樣一句話，正是在強(qiáng)調(diào)探春才是出來的這幾人中的重點(diǎn)，史、薛、林都是別家的姑娘，不過是陪襯，只有探春才真正是賈府的姑娘，也是賈母重點(diǎn)想要介紹給太妃的。同時(shí)，“鳳棲梧桐”的命運(yùn)也預(yù)示著探春最終“飛走”。在第七十六回中，探春的鳳凰風(fēng)箏，飛在高空和另一只鳳凰風(fēng)箏絞在一起，后來又纏上了一個(gè)喜字風(fēng)箏，三只風(fēng)箏齊齊斷線遠(yuǎn)去，暗示了最終遠(yuǎn)嫁的結(jié)局。賈母曾評(píng)論秋爽齋的梧桐：“這后廊檐下的梧桐也好了，就只細(xì)些?！兵P凰雖高貴大氣，但鳳凰風(fēng)箏畢竟翅軟，后勁不足，難以翱翔天空。探春身為一只勢(shì)頭不足的“鳳凰”，“身逢末世運(yùn)偏消”有志氣也有才干，卻沒那時(shí)運(yùn)，有過努力，卻最終隨著“鳳棲梧桐”的命運(yùn)，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。

（二）柳絮

1.身逢末世

柳絮常飄浮于暮春時(shí)節(jié)，春光已然逝去，正如賈府的昔日榮光，柳絮留不住明媚春光，探春也挽救不了賈府的衰敗。“才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。”在進(jìn)行變革時(shí)，王熙鳳聽平兒說了探春的一番做法，大加贊賞：“好，好，好，好個(gè)三姑娘！我說他不錯(cuò)。只可惜他命薄，沒托生在太太肚里?！蓖跷貘P本是賈府最具有管理才干的管家，卻對(duì)探春連用了三個(gè)“好”字，可知探春具有不一般的才干，然而生為庶出，這也是她“運(yùn)偏消”的具體表現(xiàn)。

2.身世浮沉

柳絮隨風(fēng)吹散、飄于暮春之際，“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲，也難綰系也難羈，一任東西南北各分離?！薄翱諕臁?、“徒垂”，柳條雖然如縷如絲，卻難系住柳絮。半首《南柯子》既寫出了柳絮浮沉無依，也預(yù)示出探春的身世浮沉。柳絮雖說可以進(jìn)行無性繁殖，但長(zhǎng)期的無性繁殖會(huì)使柳樹的生命力逐漸減弱，這也是探春無力改變賈府走向衰敗的表現(xiàn)之一。“柳”本諧音“留”，可柳絮的飄散終究留不住探春的命運(yùn)，最終遠(yuǎn)嫁，無所依托。

注釋：

①喻曉玲：《〈紅樓夢(mèng)〉花草意象研究》，閩南師范大學(xué)，2018 年，第25 頁。

②一粟編，《紅樓夢(mèng)資料匯編·紅樓評(píng)夢(mèng)》，中華書局，2004 年版，第119 頁。

③丁小兵：《論古典文學(xué)中杏花的審美意象》，《菏澤學(xué)院學(xué)報(bào)》，2005 年第1 期，第52 頁。

④喻曉玲：《〈紅樓夢(mèng)〉花草意象研究》，閩南師范大學(xué)，2018 年，第44 頁。

⑤曹雪芹，高鶚著，中國藝術(shù)研究院紅樓夢(mèng)研究所校注：《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第223 頁。

⑥中華書局編輯部點(diǎn)校：《全唐詩》，中華書局，1999年版，第7711 頁。

⑦張珍：《賈探春與植物文化研究》，河北師范大學(xué)，2016 年，第54 頁。

⑧喻曉玲：《〈紅樓夢(mèng)〉花草意象研究》，閩南師范大學(xué)，2018 年，第54 頁。

⑨《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第753 頁。

⑩《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第870 頁。

?何紅梅：《清代〈紅樓夢(mèng)〉評(píng)點(diǎn)論“玫瑰”“杏花”與“探春”》，《名作欣賞》，2015 年第32 期，第84-85 頁。

?王伯沆批：《王伯沆〈紅樓夢(mèng)〉批語匯錄》，江蘇古籍出版社，1985 年版，第633 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005年版，第486-487頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第38 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005年版，第538-539頁。

?孫又文：《〈紅樓夢(mèng)〉中的書法》,《遼東學(xué)院學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版)，2019 年第21 期，第78 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第489 頁。

?季學(xué)原主編：《紅樓夢(mèng)詩歌精華》，貴州人民出版社，1992 年版，第149 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第914 頁。

?張珍：《賈探春與植物文化研究》，河北師范大學(xué)，2016 年，第58 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第768 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第914 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第914 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第979 頁。

?張珍：《賈探春與植物文化研究》，河北師范大學(xué)，2016 年，第19 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第539 頁。

?張珍：《賈探春與植物文化研究》，河北師范大學(xué)，2016 年，第20 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第759 頁。

?《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2005 年版，第971 頁。