劉曉丹

[摘 要]藝術(shù)品價(jià)格研究是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設(shè)的重中之重，近年其內(nèi)在決定因素與外部影響因素、評(píng)估體系與評(píng)估方法、指數(shù)與數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)用研究方面都已取得長(zhǎng)足進(jìn)展，但由于藝術(shù)品價(jià)格構(gòu)成因素復(fù)雜、藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)質(zhì)量偏低，面臨評(píng)估體系缺失、研究結(jié)果偏誤兩大困境。藝術(shù)品價(jià)格研究的突破方向有三：一是通過(guò)市場(chǎng)生態(tài)思維拓展、多學(xué)科方法融合、全景數(shù)據(jù)整合，進(jìn)行系統(tǒng)性突破;二是通過(guò)體現(xiàn)中國(guó)市場(chǎng)特色、挖掘中國(guó)傳統(tǒng)智慧、著眼國(guó)家監(jiān)管要求，進(jìn)行現(xiàn)實(shí)性突破;三是通過(guò)客觀(guān)指標(biāo)與主觀(guān)指標(biāo)、大樣本與小樣本、成交價(jià)與估價(jià)、公開(kāi)數(shù)據(jù)與非公開(kāi)數(shù)據(jù)、自動(dòng)采集與人工采集、量化模型與專(zhuān)家經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，進(jìn)行技術(shù)性突破。構(gòu)建“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同平臺(tái)，是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品價(jià)格研究三個(gè)方向突破的有效途徑。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)品價(jià)格;藝術(shù)品價(jià)值;藝術(shù)品市場(chǎng);藝術(shù)品評(píng)估;“政用產(chǎn)學(xué)研”平臺(tái)

[中圖分類(lèi)號(hào)]J124 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A [文章編號(hào)] 1672-4917（2021）02-0059-08

一、國(guó)內(nèi)現(xiàn)有藝術(shù)品價(jià)格研究的主要方向

國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究始于1980年代，規(guī)模在1990年代初期藝術(shù)品市場(chǎng)興起后不斷加大，至21世紀(jì)前十年定性研究占絕大部分，近十年量化研究漸成主流。研究主要集中于藝術(shù)品價(jià)格的內(nèi)在決定因素、外部影響因素、評(píng)估體系與評(píng)估方法、指數(shù)與數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)用四個(gè)方向。

（一）藝術(shù)品價(jià)格的內(nèi)在決定因素研究

研究者普遍認(rèn)為，藝術(shù)品價(jià)格由價(jià)值決定，價(jià)值是價(jià)格的內(nèi)在決定因素，而價(jià)值取決于其諸多特征。沈西峰指出，藝術(shù)品的定價(jià)因素包括題材、樣式、大小、創(chuàng)作年代、創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)家年齡、展覽次數(shù)、獲獎(jiǎng)次數(shù)和級(jí)別、重要機(jī)構(gòu)收藏狀況、藝術(shù)家知名度等[1]。陳奇佳提出，藝術(shù)品價(jià)格的影響因素包括其稀缺程度、制作水平、藝術(shù)家名望等[2]。劉尚勇提出，藝術(shù)品的價(jià)格由其學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值支撐，三者分別來(lái)自藝術(shù)家的學(xué)術(shù)影響力和傳播力、身份和地位、市場(chǎng)需求的滿(mǎn)足度[3]。張東深將中國(guó)畫(huà)的價(jià)格特征分為，畫(huà)家的名望、生存狀態(tài)以及作品的尺寸、創(chuàng)作年代、題材、裝裱形式等[4]。張志元等運(yùn)用組內(nèi)固定方法修正完善了特征價(jià)格模型，基于OLS回歸和斷尾回歸分析了藝術(shù)家稟賦對(duì)藝術(shù)資產(chǎn)價(jià)格的影響[5]。徐曉庚和何雙男通過(guò)問(wèn)卷調(diào)查分析表明，藝術(shù)品價(jià)格主要受藝術(shù)家品牌價(jià)值、藏品特征價(jià)值等的影響[6]。

很多研究者發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品價(jià)格與價(jià)值的關(guān)系并不絕對(duì)，經(jīng)常會(huì)被無(wú)意或有意扭曲。樓上云提出，由于藝術(shù)品具有獨(dú)創(chuàng)性和唯一性，其價(jià)格由有限的交換次數(shù)確定，往往不是其價(jià)值的正確反映[7]。梁振南和簡(jiǎn)圣宇認(rèn)為，藝術(shù)價(jià)值判斷有賴(lài)于評(píng)判者的視角和價(jià)值觀(guān)，許多藝術(shù)品價(jià)格不能客觀(guān)地反映價(jià)值，也不能反映其全部?jī)r(jià)值[8]。馮善書(shū)指出，自19世紀(jì)開(kāi)始，一些私人大藏家為謀取私利、一些階層為爭(zhēng)奪藝術(shù)圈話(huà)語(yǔ)權(quán)、有些新興國(guó)家為顯示文化力量，會(huì)刻意抬高某些藝術(shù)家或流派的價(jià)格[9]?，旣惿たㄑ俞槍?duì)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格與價(jià)值背離問(wèn)題指出，收藏家、畫(huà)商、藝博會(huì)與評(píng)論家、策展人、美術(shù)館等共同織就網(wǎng)絡(luò)，利用其影響力和話(huà)語(yǔ)權(quán)為藝術(shù)品定價(jià)[10]。

（二）藝術(shù)品價(jià)格的外部影響因素研究

研究者發(fā)現(xiàn)，市場(chǎng)供求關(guān)系、經(jīng)濟(jì)環(huán)境和文化教育狀況等是主要的藝術(shù)品價(jià)格外部影響因素。李向民認(rèn)為，藝術(shù)品價(jià)格背后起作用的兩個(gè)主要因素，是特殊的供求關(guān)系和局部壟斷經(jīng)營(yíng)[11]。何鴻認(rèn)為，中西藝術(shù)品價(jià)格的落差，主要由經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、購(gòu)買(mǎi)力、文化意識(shí)等市場(chǎng)因素決定[12]。胡靜和昝勝鋒認(rèn)為，市場(chǎng)需求、投資預(yù)期與投機(jī)炒作、炫耀性消費(fèi)、社會(huì)文化教育水平等外部因素影響藝術(shù)品價(jià)格形成[13]。丁傳國(guó)認(rèn)為，陶瓷藝術(shù)品在入市、流通、消費(fèi)的動(dòng)態(tài)過(guò)程中，入市時(shí)機(jī)、場(chǎng)域、購(gòu)藏者情況對(duì)價(jià)格形成起重要作用[14]。馬健將影響古玩藝術(shù)品價(jià)格的最重要因素歸納為，其能吸引到的注意力、收藏家對(duì)高價(jià)感的滿(mǎn)足、投資者對(duì)大多數(shù)人購(gòu)買(mǎi)心理的預(yù)期[15]。

研究者通過(guò)量化研究，驗(yàn)證了多項(xiàng)外部影響因素。劉翔宇基于PEST模型探討了國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)政策、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)審美風(fēng)尚、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模和行情的影響[16]。徐硼和羅帆采用皮爾遜（Pearson）分析法和格蘭杰因果關(guān)系分析法研究了藝術(shù)品市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展指標(biāo)的關(guān)系，表明二者高度正相關(guān)，藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)與上證綜指、深證綜指、M1和M2呈格蘭杰因果關(guān)系[17]。姜賽構(gòu)建了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格向量自回歸模型（VAR），通過(guò)協(xié)整檢驗(yàn)、格蘭杰因果檢驗(yàn)、脈沖響應(yīng)分析、方差分解等研究，表明中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、通貨膨脹和藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格之間存在長(zhǎng)期均衡關(guān)系[18]。李東霖以股票市場(chǎng)和書(shū)畫(huà)市場(chǎng)指數(shù)數(shù)據(jù)建立了向量自回歸模型，檢驗(yàn)表明中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)受上證指數(shù)影響并與之負(fù)相關(guān)[19]。

（三）藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估體系與評(píng)估方法研究

很多研究者依據(jù)藝術(shù)品價(jià)格特性，提出了構(gòu)建評(píng)估體系的思路。龔繼遂認(rèn)為，應(yīng)將藝術(shù)品評(píng)估劃分為畫(huà)廊、拍賣(mài)行兩個(gè)系統(tǒng)，金融質(zhì)押、免稅捐贈(zèng)、財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)、家庭財(cái)產(chǎn)規(guī)劃、公司資產(chǎn)配置等領(lǐng)域應(yīng)有不同的估價(jià)系統(tǒng)和估價(jià)方法[20]。孫麗君認(rèn)為，藝術(shù)品并非現(xiàn)成品，而是意義的流動(dòng)過(guò)程，當(dāng)前的研究體系只能反映藝術(shù)品作為現(xiàn)成品的價(jià)格，而不能反映其意義流動(dòng)中的價(jià)格變化[21]。陳敘良認(rèn)為，藝術(shù)品評(píng)估研究的關(guān)鍵在于從依靠個(gè)人轉(zhuǎn)向建構(gòu)體系，從依靠主觀(guān)經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)向建立標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范[22]。王友焱等提出，以勞動(dòng)力成本、藝術(shù)家影響力、作品藝術(shù)價(jià)值和獲得渠道為指標(biāo)，可建立“區(qū)間價(jià)位法”九級(jí)價(jià)格體系[23]。胡月明提出，可由中國(guó)藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合中國(guó)資產(chǎn)評(píng)估協(xié)會(huì)共同推出藝術(shù)品評(píng)估準(zhǔn)則，建立由政府及社會(huì)監(jiān)督、行業(yè)協(xié)會(huì)指導(dǎo)、市場(chǎng)公平競(jìng)爭(zhēng)、征信體系共同約束的評(píng)估體系[24]。

調(diào)查分析法、專(zhuān)家打分法兩種量化方法，被應(yīng)用于藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估體系研究。強(qiáng)甜甜采用專(zhuān)家打分法，用藝術(shù)家情況、藝術(shù)品屬性、技巧手法、市場(chǎng)評(píng)價(jià)、社會(huì)意義等五大因素24項(xiàng)指標(biāo)構(gòu)建了藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估體系[25]。魏正聰和周峰通過(guò)調(diào)查藝術(shù)家、收藏家、投資人、評(píng)論家、政府文化管理人員，得到藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值四項(xiàng)一級(jí)指標(biāo)的20項(xiàng)指標(biāo)權(quán)重值，構(gòu)建了藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估體系[26]。特征價(jià)格法作為最成熟有效的藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估方法，得到廣泛應(yīng)用。陸霄虹將特征價(jià)格法引入中國(guó)繪畫(huà)市場(chǎng)研究，得到了中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)的特征價(jià)格模型，測(cè)算了中國(guó)繪畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的特征價(jià)格系數(shù)[27]。馬利娜提出，雙對(duì)數(shù)模型是油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)定價(jià)的最優(yōu)參數(shù)模型，將作品的價(jià)格特征歸納為物理屬性、作者屬性、銷(xiāo)售屬性[28]。向?qū)帉⒗L畫(huà)的價(jià)格特征分為作品屬性、作者屬性、拍賣(mài)機(jī)構(gòu)屬性，認(rèn)為對(duì)數(shù)與半對(duì)數(shù)混合模型是中國(guó)繪畫(huà)價(jià)格的最優(yōu)參數(shù)模型[29]。

（四）藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)與數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)用研究

相比藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估研究，藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)研究更為充分。西沐指出，優(yōu)秀的市場(chǎng)指數(shù)能夠簡(jiǎn)約、直接地反映市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r與變化，為認(rèn)識(shí)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律與態(tài)勢(shì)提供重要參考[30]。吳鉦鐸溯源藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)歷史，勾勒了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的發(fā)展脈絡(luò)[31]。周思達(dá)和楊勝剛比較了美國(guó)梅摩藝術(shù)品指數(shù)和國(guó)內(nèi)雅昌藝術(shù)品指數(shù)，并對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)編制和數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)提出建議[32]。朱映鳳和西沐分析了蘇富比藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)、梅摩藝術(shù)品指數(shù)、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情指數(shù)、雅昌藝術(shù)品指數(shù)、Artprice藝術(shù)市場(chǎng)信心指數(shù)、Artnet藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)的編制方法[33]。黃雋分別論述了平均價(jià)格法藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)、藝術(shù)品市場(chǎng)景氣指數(shù)、藝術(shù)品市場(chǎng)先行指數(shù)[34-36]。崔學(xué)靜提出了具有普適性的特征價(jià)格指數(shù)模型和綜合交易指數(shù)模型，用以構(gòu)建藝術(shù)家指數(shù)[37]。賈曉貝分析了以平均價(jià)格法、重復(fù)交易法、特征價(jià)格法、混合模型法構(gòu)建的藝術(shù)品價(jià)格指數(shù)以及藝術(shù)品市場(chǎng)信心指數(shù)、溢價(jià)指數(shù)，探討了藝術(shù)品指數(shù)在市場(chǎng)分析預(yù)測(cè)、財(cái)富管理、價(jià)格評(píng)估等方面的應(yīng)用，指出了其數(shù)據(jù)代表性、準(zhǔn)確性以及模型完善度等問(wèn)題[38]。

國(guó)內(nèi)影響最大的藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)，分別由雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心、濰坊銀行藝術(shù)金融研究中心創(chuàng)建。前者基于“雅昌中國(guó)藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)”推出了反映藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格走勢(shì)和運(yùn)行狀況的指數(shù)體系，并提供多種定制化的藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)分析、報(bào)告和估價(jià)服務(wù);后者基于“中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)”編制了中國(guó)藝術(shù)金融指數(shù)體系，并發(fā)表了多篇研究文章，包括史躍峰的《中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)及其應(yīng)用研究在濰坊銀行藝術(shù)金融實(shí)踐中的地位和作用》、西沐的《中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)及其應(yīng)用對(duì)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的推動(dòng)》、朱映鳳和柯俊峰的《中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)中的藝術(shù)品指數(shù)與估價(jià)》、盛冬冬的《大數(shù)據(jù)技術(shù)在中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)及其應(yīng)用研究項(xiàng)目中的應(yīng)用》、孫石磊的《中國(guó)藝術(shù)金融數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng)的特征與架構(gòu)》、陳中杰和柯俊峰的《中國(guó)藝術(shù)品估價(jià)體系的架構(gòu)性研究》、西沐的《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)的挖掘》、袁慧敏和西沐的《藝術(shù)品數(shù)據(jù)的基本特性》、曲家輝的《藝術(shù)品數(shù)據(jù)采集與管理》等

參見(jiàn)濰坊銀行創(chuàng)辦的《藝術(shù)品鑒·中國(guó)藝術(shù)金融》2015年第1期、第3期、第4期以及2016年第2期、第3期。。

二、國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究的兩大困境

（一）藝術(shù)品價(jià)格構(gòu)成因素復(fù)雜導(dǎo)致評(píng)估體系缺失

藝術(shù)品價(jià)格與價(jià)值關(guān)系是長(zhǎng)期困擾研究者的問(wèn)題。價(jià)值是所有商品價(jià)格研究的核心，勞動(dòng)價(jià)值論和效用價(jià)值論兩大價(jià)值理論都認(rèn)為，商品的價(jià)格是由其價(jià)值（即有用性）決定的。二者區(qū)別在于，勞動(dòng)價(jià)值論認(rèn)為商品的價(jià)值量取決于其生產(chǎn)所耗費(fèi)的勞動(dòng)量，通過(guò)社會(huì)必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間計(jì)量;而效用價(jià)值論認(rèn)為商品的價(jià)值量取決于使用者對(duì)其效用的主觀(guān)評(píng)價(jià)，通過(guò)邊際效用計(jì)量。勞動(dòng)價(jià)值論強(qiáng)調(diào)價(jià)值的客觀(guān)物理屬性，效用價(jià)值論強(qiáng)調(diào)價(jià)值的主觀(guān)心理屬性。在普通商品那里，由于使用者對(duì)商品主觀(guān)心理評(píng)價(jià)很大程度上依賴(lài)于其客觀(guān)物理屬性，二者比較容易得到統(tǒng)一。但藝術(shù)品提供給人的效用很大程度上依賴(lài)于其物理屬性承載的信息，而非其物理屬性本身。這使得藝術(shù)品生產(chǎn)所耗費(fèi)的勞動(dòng)量與其提供給人的效用量有很大差異，其價(jià)值不能按照工時(shí)成本估算，從而出現(xiàn)非常普遍的價(jià)格與價(jià)值不符現(xiàn)象，二者的背離很難用慣常理論思路解釋。

藝術(shù)品價(jià)值的信息性及判斷的主觀(guān)性，使其市場(chǎng)價(jià)格具有很大的不確定性。微觀(guān)經(jīng)濟(jì)學(xué)的基礎(chǔ)理論均衡價(jià)格理論認(rèn)為，供求雙方在市場(chǎng)機(jī)制作用下，可通過(guò)競(jìng)爭(zhēng)自發(fā)形成均衡狀態(tài)，成交價(jià)格會(huì)趨近均衡價(jià)格。該理論的基本假設(shè)前提是商品具有同質(zhì)性，可以解釋大部分同質(zhì)性商品的價(jià)格形成。但藝術(shù)品屬于典型的異質(zhì)性商品，所承載信息因題材、樣式、創(chuàng)作水平等的差別而異，在流通過(guò)程中還會(huì)因藝術(shù)家的知名度、影響力以及作品的展覽、獲獎(jiǎng)、收藏狀況、流通環(huán)境的變化而改變，很難形成穩(wěn)定的均衡價(jià)格。此外，藝術(shù)品既是有形的物質(zhì)產(chǎn)品，也是無(wú)形的精神產(chǎn)品，具有消費(fèi)品和投資品雙重屬性，交易者主觀(guān)心態(tài)各異。當(dāng)藝術(shù)品作為消費(fèi)品時(shí)，其蘊(yùn)含的精神價(jià)值很難客觀(guān)量化，消費(fèi)者的個(gè)體文化修養(yǎng)、興趣偏好、心理取向以及流行時(shí)尚等，都會(huì)影響其價(jià)值判斷。當(dāng)藝術(shù)品作為投資品時(shí)，投資者的專(zhuān)業(yè)知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、閱歷、參照標(biāo)的選取以及政策法規(guī)、宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)、行業(yè)狀況，都可能影響其對(duì)藝術(shù)品未來(lái)價(jià)格的預(yù)期。

藝術(shù)品價(jià)格構(gòu)成因素復(fù)雜，使其在不同保有狀態(tài)、交易環(huán)節(jié)、交易途徑中有不同的價(jià)格構(gòu)成邏輯，不同交易機(jī)構(gòu)有不同的定價(jià)系統(tǒng)，不同評(píng)估目的有不同的估價(jià)方式。盡管研究者已經(jīng)提出很多藝術(shù)品價(jià)格體系構(gòu)建思路和指標(biāo)體系，但至今無(wú)法形成公認(rèn)、通行、權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范和檢驗(yàn)方法，以至于開(kāi)展資產(chǎn)評(píng)估行業(yè)管理和服務(wù)的法定組織——中國(guó)資產(chǎn)評(píng)估協(xié)會(huì)，也未能在珠寶之外涉及其他藝術(shù)品門(mén)類(lèi)。

（二）藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)質(zhì)量偏低導(dǎo)致研究結(jié)果偏誤

藝術(shù)品自身的異質(zhì)性和價(jià)格影響因素的復(fù)雜性，使藝術(shù)品價(jià)格研究高度依賴(lài)數(shù)據(jù)。充足、真實(shí)、透明的藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)不僅是量化研究的重要基礎(chǔ)，也是定性研究的重要依據(jù)。

由于藝術(shù)品種類(lèi)多、數(shù)量大，藝術(shù)品價(jià)格研究數(shù)據(jù)通常采自各種藝術(shù)品市場(chǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)，因拍賣(mài)數(shù)據(jù)較容易取得，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)幾乎均采自拍賣(mài)市場(chǎng)。也就是說(shuō)，目前大部分藝術(shù)品價(jià)格研究基于拍賣(mài)市場(chǎng)。總體而言，歐美國(guó)家的藝術(shù)品拍賣(mài)數(shù)據(jù)比較公開(kāi)透明，特別是蘇富比、佳士得等著名拍賣(mài)行積累了大量高品質(zhì)原始數(shù)據(jù)，以其為依據(jù)已取得高質(zhì)量的量化研究成果。比如國(guó)際頂級(jí)經(jīng)濟(jì)學(xué)期刊《美國(guó)經(jīng)濟(jì)評(píng)論》（AER）早在1993年發(fā)表的《藝術(shù)作為投資品：現(xiàn)代版畫(huà)市場(chǎng)》，利用現(xiàn)代版畫(huà)重復(fù)拍賣(mài)價(jià)格估算了1977—1992年的價(jià)格指數(shù)，并將其與傳統(tǒng)金融資產(chǎn)做比較;同年發(fā)表的《品味分析：三個(gè)世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)與金融市場(chǎng)》利用1715—1986年的繪畫(huà)重復(fù)交易價(jià)格構(gòu)建了藝術(shù)品收益指數(shù)，以比較繪畫(huà)價(jià)格變動(dòng)與股票市場(chǎng)波動(dòng)的關(guān)系，評(píng)估藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)和收益特征。

然而，藝術(shù)品交易除公開(kāi)拍賣(mài)市場(chǎng)，還包括畫(huà)廊、經(jīng)紀(jì)人、藝博會(huì)等不公開(kāi)市場(chǎng)，尤其在國(guó)內(nèi)，不公開(kāi)市場(chǎng)交易占總交易量的60%以上。國(guó)內(nèi)不公開(kāi)市場(chǎng)交易的真實(shí)數(shù)據(jù)大多集中在圈子內(nèi)，因交易地點(diǎn)分散、地域性強(qiáng)、信息披露零散，加之缺乏完備的藝術(shù)家數(shù)據(jù)庫(kù)和作品登記制度，外界能獲取的信息極不完整。由于無(wú)法獲取全面的市場(chǎng)數(shù)據(jù)，基于拍賣(mài)數(shù)據(jù)的藝術(shù)品價(jià)格研究結(jié)果只能代表高端市場(chǎng)，很難反映整個(gè)市場(chǎng)。更重要的是，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行業(yè)良莠混雜，除了由中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)嚴(yán)格把關(guān)的拍賣(mài)企業(yè)，不乏假拍、拍假、拍后拒付現(xiàn)象，成交價(jià)格被普遍高估。此外，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)因采集時(shí)間和成本限制，難以絕對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)常出現(xiàn)藝術(shù)品名稱(chēng)錯(cuò)誤、尺寸誤差、成交價(jià)不準(zhǔn)確等現(xiàn)象。也有一些數(shù)據(jù)庫(kù)為追求數(shù)據(jù)量而故意放松取樣要求，包含了大量可疑數(shù)據(jù)和垃圾數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)可信度較低。

缺乏高質(zhì)量的藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)，已經(jīng)成為制約國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究的突出問(wèn)題。藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)質(zhì)量低下會(huì)使各類(lèi)估價(jià)指標(biāo)、價(jià)格模型有所偏差，各種指數(shù)邏輯關(guān)系和具體算法也會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤。不論量化研究還是定性研究，其結(jié)果或結(jié)論都難以準(zhǔn)確描述歷史走勢(shì)，對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的指導(dǎo)作用更為有限，遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足建立藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信機(jī)制、定價(jià)機(jī)制以及開(kāi)展藝術(shù)品資產(chǎn)管理、藝術(shù)財(cái)富管理、藝術(shù)品投資咨詢(xún)等需要。

三、國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究的三個(gè)突破方向

（一）藝術(shù)品價(jià)格研究的系統(tǒng)性突破

系統(tǒng)論的核心思想是將研究對(duì)象看作有機(jī)整體，并從整體出發(fā)研究系統(tǒng)中各要素的關(guān)聯(lián)。目前藝術(shù)品價(jià)格研究的很多全局性問(wèn)題尚未解決，長(zhǎng)期受評(píng)估體系缺失問(wèn)題困擾，其原因正是系統(tǒng)性不足。對(duì)此，可從市場(chǎng)的整體性、研究方法的融合性、數(shù)據(jù)的全面性三個(gè)維度進(jìn)行系統(tǒng)性突破。

1.市場(chǎng)生態(tài)思維拓展

市場(chǎng)生態(tài)思維是將市場(chǎng)看成鏈狀、網(wǎng)狀的生態(tài)系統(tǒng)，從線(xiàn)性到全局洞悉市場(chǎng)系統(tǒng)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，洞悉市場(chǎng)要素間的相互聯(lián)系和影響。在結(jié)構(gòu)復(fù)雜的藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)系統(tǒng)中，藝術(shù)品價(jià)格是多方主體互動(dòng)的結(jié)果，一切價(jià)格數(shù)據(jù)都具有鮮活、旺盛的生命力。在藝術(shù)品價(jià)格研究中，對(duì)數(shù)據(jù)的采集、存儲(chǔ)、處理、應(yīng)用也應(yīng)多向流動(dòng)，形成交織的網(wǎng)絡(luò)。從更廣闊的生態(tài)系統(tǒng)看，藝術(shù)品市場(chǎng)只是龐大藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，它在自我調(diào)節(jié)、自我進(jìn)化的同時(shí)，不斷與外部進(jìn)行著信息與能量的交換。藝術(shù)品價(jià)格研究應(yīng)該突破封閉的藝術(shù)品市場(chǎng)局限，將視野向外拓展至整個(gè)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)維度。以藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)思維建構(gòu)藝術(shù)品價(jià)格研究體系，可以活化市場(chǎng)數(shù)據(jù)資源，形成綜合的藝術(shù)品價(jià)格研究應(yīng)用模式、路徑和方法，從而提升整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的信息化程度、運(yùn)行效率和治理水平。

2.多學(xué)科方法融合

藝術(shù)品市場(chǎng)是藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)融合的產(chǎn)物，藝術(shù)品價(jià)格是市場(chǎng)供需博弈的結(jié)果，不僅與藝術(shù)品本身屬性有關(guān)，又與信息傳播、交易者個(gè)性和社會(huì)心理等有關(guān)。所以，藝術(shù)品價(jià)格并不只是市場(chǎng)交易的記錄，也是藝術(shù)傳播動(dòng)向、藝術(shù)市場(chǎng)心理趨向的標(biāo)尺，繼而成為判斷市場(chǎng)走向的工具。近年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)已由收藏拉動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橥顿Y拉動(dòng)，藝術(shù)品被賦予很多金融功能，藝術(shù)品價(jià)格的金融屬性顯著增強(qiáng)。由此，藝術(shù)品價(jià)格研究必然會(huì)涉及藝術(shù)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳播學(xué)、行為學(xué)等多個(gè)學(xué)科，但目前多數(shù)研究者受學(xué)科背景束縛，局限于藝術(shù)學(xué)或經(jīng)濟(jì)學(xué)思路，研究方法相對(duì)單一。只有以多學(xué)科視角，并整合調(diào)查研究、文獻(xiàn)研究、個(gè)案研究、統(tǒng)計(jì)分析、大數(shù)據(jù)分析、數(shù)學(xué)建模等方法，積累跨學(xué)科研究經(jīng)驗(yàn)，才能形成對(duì)藝術(shù)品價(jià)格更實(shí)質(zhì)性的認(rèn)識(shí)。

3.全景數(shù)據(jù)整合

目前的藝術(shù)品價(jià)格研究資料，多采自國(guó)內(nèi)的雅昌藝術(shù)網(wǎng)、國(guó)外的Artnet、Artprice等藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)以及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品拍賣(mài)企業(yè)，以其保存的大量藝術(shù)品拍賣(mài)數(shù)據(jù)為主。除此之外，在京東、阿里以及國(guó)內(nèi)外各類(lèi)網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)，保存著大量的藝術(shù)品交易及相關(guān)數(shù)據(jù)，在國(guó)內(nèi)外博物館、檔案館以及大量歷史文獻(xiàn)中，保存著零散的海內(nèi)外藝術(shù)品交易、藝術(shù)品流傳、藝術(shù)品交流數(shù)據(jù)。這些被普遍忽視的現(xiàn)實(shí)和歷史數(shù)據(jù)，都有待收集利用。將其挖掘整合盤(pán)活后，可以形成中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的全景數(shù)據(jù)集，以其為依據(jù)，可以構(gòu)建出更為豐富可信的藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)體系，構(gòu)建出更適應(yīng)藝術(shù)品鑒定、藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估、藝術(shù)品財(cái)富管理、藝術(shù)品投資咨詢(xún)等的估價(jià)體系。

（二）藝術(shù)品價(jià)格研究的現(xiàn)實(shí)性突破

理論研究的根本目的是解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究沒(méi)有自成體系，理論研究與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)是原因之一。目前其面臨的最重要現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，是如何應(yīng)對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)、文化、政策需求，可從其中國(guó)特性、傳統(tǒng)文化智慧以及國(guó)家監(jiān)管要求三個(gè)維度實(shí)現(xiàn)突破。

1.體現(xiàn)中國(guó)市場(chǎng)特性

由于歐美藝術(shù)品市場(chǎng)研究較早，特別是藝術(shù)品拍賣(mài)、投資等研究更為成熟，國(guó)內(nèi)對(duì)其思想、理論照搬較多。但中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的交易主體、交易行為、交易品種、發(fā)展階段、規(guī)范程度等有自己特性：其一，發(fā)展迅猛。雖起步于1990年代初，但交易總額在2011年即以2 100余億元位居世界第一[39]，此后一直位居世界前列。其二，秩序混亂。長(zhǎng)期面臨誠(chéng)信機(jī)制建設(shè)緩慢，鑒定評(píng)估機(jī)制發(fā)育滯后，制假、販假、假拍現(xiàn)象嚴(yán)重，監(jiān)督管理體系不健全等問(wèn)題[40]。其三，轉(zhuǎn)型加速。近年由禮品市場(chǎng)向消費(fèi)收藏市場(chǎng)轉(zhuǎn)型，新科技融合加快，疫情影響下線(xiàn)上交易活躍。藝術(shù)品價(jià)格研究應(yīng)針對(duì)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)特性，充分發(fā)現(xiàn)并掌握其價(jià)格數(shù)據(jù)特征，形成能夠解釋中國(guó)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)、規(guī)律、狀態(tài)和趨勢(shì)的研究體系和方法。

2.挖掘中國(guó)傳統(tǒng)智慧

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)蘊(yùn)涵著豐富的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，交易目的、定價(jià)方法、傳承方式中的很多傳統(tǒng)智慧保留至今，甚至成為當(dāng)下市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)。比如，收藏者希望“子孫永以為寶”，定價(jià)方法上“法書(shū)約字以言?xún)r(jià)”“繪畫(huà)以尺幅長(zhǎng)短論價(jià)”，將“名位、品第、年成”作為繪畫(huà)定價(jià)因素并以反映內(nèi)容的“品第”為重，認(rèn)為經(jīng)典作品需經(jīng)歲月去偽存真“久而后定”，強(qiáng)調(diào)“名價(jià)”與“品價(jià)”終會(huì)實(shí)現(xiàn)歸一，講究經(jīng)營(yíng)中“君子懷德，價(jià)必正”，等等[41]。近年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸由國(guó)際化回歸本土化，藝術(shù)品價(jià)格研究挖掘傳統(tǒng)智慧，可以從中發(fā)現(xiàn)一條隱含的價(jià)格主線(xiàn)，并使之成為觀(guān)察中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)本土性的重要依據(jù)。這也是形成藝術(shù)品價(jià)格研究中國(guó)學(xué)派的必由之路。

3.著眼國(guó)家監(jiān)管要求

藝術(shù)品的異質(zhì)性、藝術(shù)品價(jià)值判斷的主觀(guān)性，使藝術(shù)品價(jià)格很容易與價(jià)值背離，在高度網(wǎng)絡(luò)化、金融化的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，背離現(xiàn)象更為嚴(yán)重。為加強(qiáng)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)活動(dòng)管理、規(guī)范經(jīng)營(yíng)行為，文化部于2016年公布了《藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)管理辦法》，所規(guī)定的明示擔(dān)保制度、盡職調(diào)查制度、評(píng)估服務(wù)責(zé)任與義務(wù)中，都涉及價(jià)格問(wèn)題。與藝術(shù)品市場(chǎng)相關(guān)的《中華人民共和國(guó)拍賣(mài)法》和《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》中，也涉及藝術(shù)品價(jià)格。同時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，在國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)政策的大力鼓勵(lì)和重點(diǎn)關(guān)注之列。藝術(shù)品價(jià)格研究應(yīng)結(jié)合國(guó)家法規(guī)政策要求，為藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)管治理提供全面、系統(tǒng)、充分的依據(jù)。

（三）藝術(shù)品價(jià)格研究的技術(shù)性突破

藝術(shù)品的異質(zhì)性和藝術(shù)品交易者的差異性，使藝術(shù)品價(jià)格研究方法存在較大差異，特別是其價(jià)格評(píng)估的方法遠(yuǎn)比普通商品豐富。在研究中，可針對(duì)具體情況從指標(biāo)設(shè)定、樣本處理、價(jià)格形態(tài)選擇、數(shù)據(jù)選取與采集、人機(jī)智能交互等方面進(jìn)行技術(shù)性突破。

1.客觀(guān)指標(biāo)與主觀(guān)指標(biāo)結(jié)合

客觀(guān)藝術(shù)品價(jià)格指標(biāo)主要來(lái)自藝術(shù)品自身和市場(chǎng)歷史數(shù)據(jù)，能夠反映靜態(tài)的市場(chǎng)狀況。主觀(guān)藝術(shù)品價(jià)格指標(biāo)主要來(lái)自交易者，包括其對(duì)藝術(shù)品的評(píng)價(jià)、對(duì)當(dāng)前市場(chǎng)的態(tài)度、對(duì)未來(lái)市場(chǎng)的信心等，能夠反映動(dòng)態(tài)的藝術(shù)品市場(chǎng)趨向。隨著藝術(shù)品消費(fèi)的普及，消費(fèi)者主觀(guān)差異會(huì)日益凸顯，在金融屬性不斷增強(qiáng)的投資型市場(chǎng)中，價(jià)格會(huì)日益傾向主觀(guān)。針對(duì)目前藝術(shù)品價(jià)格研究主要集中于客觀(guān)指標(biāo)、對(duì)主觀(guān)指標(biāo)認(rèn)識(shí)不足的狀況，可將客觀(guān)指標(biāo)與主觀(guān)指標(biāo)結(jié)合，通過(guò)主觀(guān)指標(biāo)的客觀(guān)化，最大限度解決藝術(shù)品價(jià)格研究中各要素間孤立的問(wèn)題。將各類(lèi)市場(chǎng)參與者的主觀(guān)因素分解為特征變量并建立模型，可以對(duì)藝術(shù)品價(jià)格未來(lái)趨勢(shì)有更精準(zhǔn)的預(yù)測(cè)。

2.大樣本與小樣本結(jié)合

通常統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)量越大代表性越高，從抽樣中得到的結(jié)論總會(huì)有偏差，比如觀(guān)測(cè)數(shù)據(jù)來(lái)自同件作品的重復(fù)銷(xiāo)售法代表性十分有限。藝術(shù)品的異質(zhì)性使大樣本顯得更為重要，價(jià)格研究中增加樣本量是一大趨勢(shì)。不過(guò)，正因?yàn)樗囆g(shù)品差異性大、價(jià)格形成和構(gòu)成復(fù)雜，樣本越大，統(tǒng)計(jì)結(jié)果反而針對(duì)性越差。目前量化研究的通病是過(guò)于籠統(tǒng)和抽象，建立一個(gè)包括所有藝術(shù)家、所有流派、所有地域的價(jià)格指數(shù)，大而無(wú)用。折中方法是從大樣本中選取代表性樣本，比如在藝術(shù)家群體中選取有代表性的藝術(shù)家，在其作品中選取代表性作品。只有將龐雜的藝術(shù)品市場(chǎng)盡可能細(xì)分，再針對(duì)不同藝術(shù)品類(lèi)、市場(chǎng)領(lǐng)域、交易者選取代表性樣本，才能夠?qū)唧w的市場(chǎng)實(shí)踐起到指導(dǎo)作用。

3.成交價(jià)與估價(jià)結(jié)合

成交價(jià)格向來(lái)受藝術(shù)品價(jià)格研究者高度重視，特別是被畫(huà)廊、藝博會(huì)、私下交易作為定價(jià)參考的拍賣(mài)成交價(jià)。但行為經(jīng)濟(jì)學(xué)大量實(shí)驗(yàn)證實(shí)，人們?cè)谑袌?chǎng)中可獲得的信息有限，其交易決策并非全部理性，交易行為具有很大不確定性。藝術(shù)品和交易者的異質(zhì)性使成交價(jià)格經(jīng)常很偶然，特別是在高端拍賣(mài)市場(chǎng)經(jīng)常出現(xiàn)成交價(jià)大起大落。相對(duì)而言，拍賣(mài)行、畫(huà)廊、經(jīng)紀(jì)人的估價(jià)來(lái)自交易者之外的第三方，評(píng)估者會(huì)更理性地做出判斷，更易于反映市場(chǎng)總體走勢(shì)。實(shí)際上，藝術(shù)品估價(jià)和成交價(jià)是互為參照的產(chǎn)物，價(jià)格長(zhǎng)期走勢(shì)是理性估價(jià)和非理性交易雙向調(diào)適的結(jié)果。通過(guò)適當(dāng)途徑采集并利用估價(jià)，特別是拍賣(mài)行估價(jià)，不僅可以獲得更充足的研究數(shù)據(jù)，也能使成交價(jià)得到合理修正。

4.公開(kāi)數(shù)據(jù)與非公開(kāi)數(shù)據(jù)結(jié)合

拍賣(mài)交易數(shù)據(jù)公開(kāi)、集中、容易獲取，大部分藝術(shù)品價(jià)格研究建立在其基礎(chǔ)上。但由于國(guó)內(nèi)拍賣(mài)數(shù)據(jù)質(zhì)量堪憂(yōu)，拍賣(mài)價(jià)格有效性日益受到質(zhì)疑，必須重視以往難以觀(guān)測(cè)的不公開(kāi)的畫(huà)廊交易數(shù)據(jù)、藝術(shù)家直接銷(xiāo)售數(shù)據(jù)、經(jīng)紀(jì)人代理交易數(shù)據(jù)等。在采集非公開(kāi)交易數(shù)據(jù)時(shí)，為防止交易者因技術(shù)欠缺而誤報(bào)或因顧慮監(jiān)管而瞞報(bào)，可通過(guò)建立共贏(yíng)機(jī)制和保密機(jī)制形成激勵(lì)。采用不公開(kāi)數(shù)據(jù)能夠彌補(bǔ)公開(kāi)數(shù)據(jù)量的不足，增加數(shù)據(jù)的利用廣度和整體有效性。公開(kāi)數(shù)據(jù)與非公開(kāi)數(shù)據(jù)結(jié)合實(shí)際是將非公開(kāi)交易數(shù)據(jù)公開(kāi)化，包含不公開(kāi)交易數(shù)據(jù)的價(jià)格研究更接近市場(chǎng)的深層結(jié)構(gòu)，研究結(jié)果能夠更全面地反映市場(chǎng)行情。

5.自動(dòng)采集與人工采集結(jié)合

通過(guò)計(jì)算機(jī)爬蟲(chóng)技術(shù)從互聯(lián)網(wǎng)自動(dòng)采集數(shù)據(jù)，可以盡可能多地采集到數(shù)據(jù)和數(shù)據(jù)指標(biāo)，其數(shù)據(jù)體量大、成本低，將大數(shù)據(jù)、互聯(lián)網(wǎng)、人工智能充分結(jié)合后，可以為藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)采集、研究、應(yīng)用提供強(qiáng)大支撐。相反，人工采集效率低，但在采集時(shí)間、空間、方式、數(shù)量上有其靈活性，可以面向畫(huà)廊、藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人等不公開(kāi)市場(chǎng)，采集指標(biāo)的設(shè)定可以更為細(xì)致，所獲得的數(shù)據(jù)針對(duì)性更強(qiáng)、精準(zhǔn)度更高。將自動(dòng)采集與人工采集結(jié)合，可實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)。在利用自動(dòng)采集技術(shù)提高人工采集效率的同時(shí)，利用人工監(jiān)測(cè)干預(yù)提高自動(dòng)采集的穩(wěn)定性和可靠性，從而快速獲得大量針對(duì)性強(qiáng)、可信度高的數(shù)據(jù)。

6.量化模型與專(zhuān)家經(jīng)驗(yàn)結(jié)合

量化模型能夠增加價(jià)格評(píng)估的快捷性和精準(zhǔn)度，比如利用藝術(shù)品的尺幅、簽名、主題、題材、材質(zhì)、形制、展覽、銷(xiāo)售、創(chuàng)作時(shí)間、成交時(shí)間和地點(diǎn)等價(jià)格特征，完成價(jià)格回歸統(tǒng)計(jì)。為了彌補(bǔ)量化模型無(wú)法照顧藝術(shù)品個(gè)體差異的不足，通常會(huì)將其與人工經(jīng)驗(yàn)結(jié)合，比如對(duì)于難以被自動(dòng)量化但最能體現(xiàn)藝術(shù)品差異的作品精彩程度，通常由模型估計(jì)出價(jià)格區(qū)間后再由專(zhuān)家根據(jù)精彩程度加以調(diào)整。該方法雖能充分體現(xiàn)專(zhuān)家的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢(shì)，但也可能使前期很多工作被遮蔽。對(duì)此，可由資深經(jīng)營(yíng)者、藏家或畫(huà)家將數(shù)據(jù)庫(kù)中的樣本先按精彩程度歸類(lèi)，再據(jù)其建立更精細(xì)的量化模型。將數(shù)據(jù)分類(lèi)處理前置，可使其他特征變量系數(shù)更為精準(zhǔn)，量化結(jié)果更為客觀(guān)。

四、國(guó)內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格研究的突破途徑

上述系統(tǒng)性、現(xiàn)實(shí)性、技術(shù)性方向的突破，可以通過(guò)“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)實(shí)現(xiàn)。略述如下：

其一，就系統(tǒng)性而言，“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)可由政府、企業(yè)、高校、科研機(jī)構(gòu)中的一方或多方主導(dǎo)搭建，將四者以及用戶(hù)集聚后，可形成由知識(shí)體系、技術(shù)體系、信息體系構(gòu)成的綜合系統(tǒng)[42]。在藝術(shù)品價(jià)格研究“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)上，知識(shí)體系依托各方專(zhuān)家，能夠?qū)崿F(xiàn)多學(xué)科知識(shí)的跨領(lǐng)域整合;技術(shù)體系利用通信新技術(shù)與人工智能技術(shù)的融合及時(shí)獲取信息、挖掘數(shù)據(jù)，能夠生成與需求緊密對(duì)接的藝術(shù)品價(jià)格服務(wù)和產(chǎn)品;信息體系使各方信息與數(shù)據(jù)互動(dòng)共享，使各方既是藝術(shù)品價(jià)格服務(wù)和產(chǎn)品的使用者，也是服務(wù)和產(chǎn)品的生產(chǎn)者，還是知識(shí)和數(shù)據(jù)資源的提供者。借此，可實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品價(jià)格研究的市場(chǎng)生態(tài)思維拓展、多學(xué)科方法融合、全景數(shù)據(jù)整合。

其二，就現(xiàn)實(shí)性而言，“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同由傳統(tǒng)的“產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同演進(jìn)而來(lái)，順應(yīng)科技創(chuàng)新由生產(chǎn)中心模式向需求中心模式轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，在企業(yè)、高校、科研機(jī)構(gòu)協(xié)同基礎(chǔ)上增加政府、用戶(hù)兩大單元。在藝術(shù)品價(jià)格研究“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)上，政府和用戶(hù)是服務(wù)與產(chǎn)品的最終使用者。隨著新時(shí)代經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)快速轉(zhuǎn)型和文化產(chǎn)業(yè)地位凸顯，藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)和藝術(shù)品投資市場(chǎng)體量日益加大，在藝術(shù)品交易和藝術(shù)品資產(chǎn)管理中，急需能夠體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)特色、體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)智慧的產(chǎn)品與服務(wù)，政府對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的監(jiān)管調(diào)控也需要充分的價(jià)格數(shù)據(jù)支持?！罢卯a(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)為藝術(shù)品價(jià)格研究提供了最現(xiàn)實(shí)的需求端口，找到了最現(xiàn)實(shí)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。

其三，就技術(shù)性而言，“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同為技術(shù)整合和提升提供了強(qiáng)大支撐[43]。以往的藝術(shù)品價(jià)格研究多由高校和研究機(jī)構(gòu)開(kāi)展，成果多停留在理論層面，技術(shù)多服務(wù)于理論建構(gòu)?！罢卯a(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)讓研究者從高校和科研機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)，其技術(shù)必須直面現(xiàn)實(shí)需求中的具體情境，直面市場(chǎng)實(shí)際中的諸多矛盾。在藝術(shù)品價(jià)格研究“政用產(chǎn)學(xué)研”協(xié)同創(chuàng)新平臺(tái)上，高校和科研機(jī)構(gòu)是技術(shù)和人才的產(chǎn)出者，用戶(hù)和政府是技術(shù)產(chǎn)品的使用者，企業(yè)則是技術(shù)創(chuàng)新轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品應(yīng)用的孵化器，是用戶(hù)需求拉動(dòng)技術(shù)創(chuàng)新的中繼站，五者的緊密結(jié)合，便于實(shí)現(xiàn)指標(biāo)設(shè)定、樣本處理、價(jià)格形態(tài)選擇、數(shù)據(jù)選取與采集、人機(jī)智能交互等方面的技術(shù)性突破。

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（責(zé)任編輯 孫俊青）