顧煜磊

This article starts with the definition of the concept of background color and clearly points out what is the background color in ceramic restoration and its relationship with ceramic restoration effect. The background color is no longer just an auxiliary material for the base layer of the picture in the traditional sense, but is expanded to an important part of the ceramic restoration technology.With the help of its color and other aspects, the ceramic restoration technology creates the most concise brushwork as possible. Possibly rich ceramic repair effect. At the same time, the unexpected effect produced by the interaction between this background color and the ceramic restoration technology itself reveals the conceptual problems behindthis "borrowing force" and its internal connection with the artistic conception of traditional Chinese painting.

隨著底色技術(shù)在陶瓷修復(fù)效果中的作用和意義不斷深化，陶瓷修復(fù)效果觀念也在不斷地轉(zhuǎn)變。本文通過理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法，介紹了底色運(yùn)用在陶瓷修復(fù)效果方面的實(shí)驗(yàn)性探索，把底色運(yùn)用到陶瓷修復(fù)技術(shù)中，將修復(fù)推到一個(gè)新的高度；分析了底色運(yùn)用與陶瓷修復(fù)效果的關(guān)系，揭示了底色技術(shù)的運(yùn)用對現(xiàn)代陶瓷修復(fù)效果的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)對底色運(yùn)用在陶瓷修復(fù)技術(shù)的作用和意義重新進(jìn)行審視，不僅從技術(shù)層面對其進(jìn)行分析和探索，而且將它作為整個(gè)陶瓷修復(fù)語言的一部分與陶瓷修復(fù)的觀念相聯(lián)系，賦予其更深層次的精神內(nèi)涵。

花插 修復(fù)前

花插 修復(fù)后

青花 修復(fù)前

青花 修復(fù)后

1.早期陶瓷修復(fù)技術(shù)的產(chǎn)生

人類社會早期，陶瓷便開始了其長遠(yuǎn)且輝煌的發(fā)展。中國陶瓷之美，在于她集燒造工藝、實(shí)用化學(xué)、民俗神話、書法繪畫、美學(xué)等于一身，因而受到了各個(gè)社會階層的追捧。隨著制瓷貿(mào)易業(yè)的興盛，促使制陶工藝的蓬勃發(fā)展，使之更加精準(zhǔn)、細(xì)化，而陶瓷種類的增多，也推進(jìn)產(chǎn)生了陶瓷修復(fù)行業(yè)。經(jīng)過歷朝歷代對材料研究，修復(fù)方法效果的拓展和逐步歸納、總結(jié)，陶瓷修復(fù)技術(shù)由此產(chǎn)生。陶瓷修復(fù)最早的鋦匠鋦瓷場景也在北宋張擇端的《清明上河圖》中出現(xiàn)，宋以瀝青和脂灰補(bǔ)璺器。有文獻(xiàn)記載的應(yīng)為明代隆慶五年的《墨娥小錄》粘碗盞法。其后的記載中有用蛋清調(diào)和石灰粉粘堵，襯以金屬片的修繕，在口沿處包嵌金、銀、銅等做鑲口，為了接合部位牢固用鐵、銅等材質(zhì)的鋦子來修補(bǔ)，即“鋦釘法”，在實(shí)際操作中涌現(xiàn)出了許多新的修復(fù)方式。

2.底色修復(fù)技術(shù)的由來

繪畫藝術(shù)中為了表現(xiàn)畫面的厚重感或細(xì)膩感，往往會采用底色技術(shù)。在西方文藝復(fù)興時(shí)期的大師們曾用一層薄而透明的色彩為白石膏底子，通常稱之為上色，后來使用有色底子作畫曾一度成為油畫的制作標(biāo)準(zhǔn)。由于藝術(shù)家繪畫理念的革新和對不同的畫面效果的追求，出現(xiàn)了多種類型的底子。

在陶瓷修復(fù)實(shí)踐中，通常根據(jù)需要用不同的顏色調(diào)制鋪墊打磨處，補(bǔ)缺創(chuàng)造性采用底色技術(shù)修復(fù)處理。從廣義上說，統(tǒng)一的有色底子叫底色。底色的概念是個(gè)寬泛的概念，在表層釉色（即最后一層表現(xiàn)最終效果的顏色）以下的所有顏色均應(yīng)被視為底色。陶瓷修復(fù)底色講究氣韻連通，融為一體。

底色技術(shù)在古陶瓷修復(fù)中的運(yùn)用是從其他學(xué)科、工藝、藝術(shù)中受到啟發(fā)，并通過實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累總結(jié)而來。

3.底色修復(fù)技術(shù)的傳承與發(fā)展

從陶瓷修復(fù)發(fā)展的傳統(tǒng)角度看，底色技術(shù)是修復(fù)師為了表現(xiàn)效果，大膽簡化繁瑣修復(fù)過程提高修復(fù)速度所創(chuàng)造的有效方法，所以一件陶瓷修復(fù)的最終效果是由底色層與表面釉色層共同組合“編織”起來的。而底色在陶瓷修復(fù)中的真正意義在于通過運(yùn)用底色以盡量簡練的用筆，刪繁就簡地呈現(xiàn)出豐富巧妙、一氣呵成的修復(fù)效果。底色技術(shù)并不是純技術(shù)問題，而是陶瓷修復(fù)的理念差異，是與陶瓷修復(fù)意圖和理念表達(dá)相聯(lián)系的。陶瓷修復(fù)通過對底色的巧妙運(yùn)用，將它作為形成釉色語言的一個(gè)重要組成部分，用底色與表層釉色交織所出現(xiàn)的“意外”效果豐富整個(gè)瓷器修復(fù)色彩，也體現(xiàn)修復(fù)者對器物原貌的追求。

如前所述，底色在陶瓷修復(fù)中的運(yùn)用旨在以更為簡練的筆法來呈現(xiàn)豐富的畫面效果，從而充分地展現(xiàn)陶瓷修復(fù)理念。為了更有力地詮釋修復(fù)效果的意圖，這種過程的“簡化”實(shí)際上是將中國傳統(tǒng)筆墨效果上的用筆、用色借鑒到底色技術(shù)的色彩變化中，通過色彩透疊，相互借力從而達(dá)到更為豐富的效果。在這增減之間體現(xiàn)出陶瓷修復(fù)的觀念——“意到筆不到”，這點(diǎn)與中國傳統(tǒng)畫論中對“逸品”的追求不謀而合。陶瓷修復(fù)這些簡而意到的運(yùn)筆和對修復(fù)作品整體巧妙的處理，體現(xiàn)著陶瓷修復(fù)的個(gè)人觀念和更高層次的精神追求。

4.底色修復(fù)技術(shù)創(chuàng)新運(yùn)用

底色技術(shù)的最大特點(diǎn)就是通過顏色“透疊”出表層釉色色彩關(guān)系，這與直接調(diào)配顏色、修復(fù)陶瓷色彩的方法是有區(qū)別的。使用底色技術(shù)必須考慮底層色和表層釉色的搭配關(guān)系以透底的方式呈現(xiàn)色彩關(guān)系，它比直接調(diào)配出來的顏色更具有朦朧和神奇的效果。

汝窯 修復(fù)前

汝窯 修復(fù)后

陶瓷修復(fù)中運(yùn)用不同的底色所產(chǎn)生的豐富變化與陶瓷上的紋飾形體、釉色色彩相結(jié)合，本身就是理性的修復(fù)與非理性的任意的顏色涂抹相交織所形成一種隨機(jī)的效果，但這種意外的效果又可以說是精心“策劃”的。在這種偶然與必然之間蘊(yùn)含了修復(fù)師的理念，即個(gè)人文化修養(yǎng)，精神內(nèi)涵以及社會的認(rèn)知，這些都在“不經(jīng)意”間轉(zhuǎn)換成為陶瓷修復(fù)者第二次創(chuàng)作傳遞給了觀者。陶瓷修復(fù)在制作底色時(shí)并不是將它作為制作程序，而是在一開始就將它作為畫面中的一個(gè)部分，對其形式，色彩進(jìn)行選擇以便與整個(gè)畫面效果相協(xié)調(diào)，與個(gè)人的精神訴求和修復(fù)理念相統(tǒng)一，達(dá)到整個(gè)修復(fù)作品的統(tǒng)一。

下面以一件紅色花瓶修復(fù)為例，具體闡述底色在陶瓷修復(fù)中的運(yùn)用。

底色膩?zhàn)臃磸?fù)刮涂到經(jīng)過黏結(jié)或修補(bǔ)部位的表面，再反復(fù)打磨使其平滑。這種工序中使用的底色膩?zhàn)邮遣捎酶街?qiáng)的礦物質(zhì)顏料和填充料制成，需要多次反復(fù)做，直至觸摸沒有絲毫的凹凸感為止。另外，需要注意的是打第一遍底色膩?zhàn)訒r(shí)，膩?zhàn)诱{(diào)得稠一些，打第二遍、第三遍底色膩?zhàn)訒r(shí)，就要調(diào)得稀一些，顏料用于調(diào)整底色膩?zhàn)拥念伾?。底色膩?zhàn)拥念伾杂悦嫔献顪\部位的顏色為參考進(jìn)行調(diào)制，色彩要調(diào)得準(zhǔn)確，不能調(diào)深，否則在做下一道工序時(shí)，不易掩蓋住底色膩?zhàn)拥暮圹E。筆者在實(shí)踐中從用筆用色用釉方面總結(jié)出“三寧方針”，一是寧淡勿過、二是寧薄勿厚、三是寧平勿露。

經(jīng)過實(shí)踐總結(jié)幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，不同的釉色顏色用在不同的底色上時(shí)，會給人以不同的感覺。釉色顏色鮮艷明亮、透明，但這種色彩容易給人單薄的感覺；暗色底子會使顏色沉悶，同時(shí)也容易給人以厚重、沉著的感覺；陶瓷修復(fù)做底色時(shí)，顏色比表面釉色淺一點(diǎn)即可。表面釉色顏色調(diào)得稀一點(diǎn)涂于底子上，底色層的顏色便會從半透明的表色層下依稀地透露出來，對釉色顏色的稀釋加以控制就會在有色底子上表現(xiàn)出釉色層的色彩變化來。如果底色的平涂能制造一些變化，那么表層釉色就會產(chǎn)生出更加豐富的色彩變化。

因此，制作有色底子并不是僅限于陶瓷修復(fù)技術(shù)上來解決問題，陶瓷修復(fù)不是理性地制作底子，而是要借助這種制作底色的過程，使整個(gè)修復(fù)釉色形成有機(jī)的整體，從而增強(qiáng)其還原陶瓷色彩的內(nèi)涵，形成一種渾然一體的巧妙色彩效果。這不僅縮短了修復(fù)過程，還將底色的作用拓展深化，也形成了用和諧色彩關(guān)系來表達(dá)陶瓷修復(fù)的觀念目標(biāo)。

結(jié)束語

本文通過分析底色運(yùn)用與釉色畫面效果之間關(guān)系,嘗試從技法和觀念角度更進(jìn)一步探索陶瓷修復(fù)底色技術(shù)。作為修復(fù)語言表現(xiàn)的重要組成部分其意義的深化,底色技術(shù)并不只是技術(shù)問題,而是修復(fù)理念的問題。繪畫追求意味，其“意”到就停,故陶瓷修復(fù)釉色層上有意保留一些東西形成了一種有意味的形式,這本身就是修復(fù)所追求的瓷器畫意語言形式,同時(shí)這種修復(fù)的“完成感”蘊(yùn)含更深層次的內(nèi)涵體現(xiàn)著一種精神滿足。從修復(fù)角度對繪畫的理解和看法，一種意境的追求，這也恰恰與傳統(tǒng)中國畫理論中言有盡而意無窮的最高境界不謀而合。