胡冬霞

無論是在日本，還是在國際上，村上春樹都是非常受歡迎的，是一名偉大的作家，發(fā)表了幾十部作品，引起了“村上熱”。在村上春樹的作品中，敘事策略就是基于對時間的變換，以板塊化以及碎片化為主，對一系列“疏離感”故事進行描繪，譬如人物的失落?；诖耍疚倪M行了如下探究，希望能夠幫助相關(guān)人士。

基于空間的改變，在村上春樹作品中，描繪出一系列的代表性空間，譬如“都市式”空間;構(gòu)建了諸多代表性場所，如意識世界。另一方面，無論是敘事結(jié)構(gòu)，還是時間，都存在空間化的體現(xiàn)?；诳臻g的轉(zhuǎn)移，促使故事得以發(fā)展，與此同時，除了能夠塑造人物，也可以構(gòu)建故事主題，營造出作者的文學(xué)世界，從而極大吸引了廣大讀者。

一、現(xiàn)實空間

在村上春樹小說中，對于現(xiàn)實空間而言，本文主要從“家宅式”空間、“都市式”空間等方面進行探究，以供參考。

（一）“家宅式”空間

在任何一部小說中，都蘊含了作者所打造的人物世界，在各種空間中，多次穿梭故事人物，描繪出脈絡(luò)清晰的故事。在現(xiàn)實生活中，居住的地方是不可以缺少的。對于“家宅式”空間而言，是一處覺悟之地，可以意識自我失落，是一處棲身的地方，源于故事小說人物，在故事文本中，“家宅式”空間是不可缺少的。

在小說《電視人》中，主人公在感受溫馨家庭生活中，感受到了自己的失落。在發(fā)生阪神地震之后，小說中的太太接連幾天看著電視新聞，卻沒有說出一句話，最后寫下了離婚字條，再也沒有回來過。字條中顯示道：自己在婚姻生活中，什么都沒有收獲到，自己丈夫是否存在已不重要。小村太太離開家庭，地震是離婚的契機，在婚姻生活中，讓夫妻雙方感受到了空虛，在這樣的空虛狀態(tài)下，打散了一組家庭。為了盡早擺脫失落，在休假的時候，小村幫同事把一個盒子送到同事妹妹家。接下來小村遇上了新戀情，難以進入狀態(tài)，這主要由于地震畫面一直埋藏在腦海中。在空虛的狀態(tài)下，利用小村夫妻雙方的家庭空間，將生活主題充分刻畫出來，并描述人生空虛。

與小村一家相對比，在作品《眠》中，主人公意識到了失落，在接連十來天的失眠，慢慢恢復(fù)了正常狀態(tài)。小說中的“我”是家庭主婦，除了購買東西的時候，其余時間都在家里。故事中的“我”雖然處于失眠狀態(tài)，可沒有影響到正常生活，并且沒有告訴別人自己失眠。在老公熟睡中，“我”嘲諷了其睡覺的特點，在感情分裂之前，丈夫仍然能夠熟睡。在婚姻生活中，沒有感受到丈夫的關(guān)愛，對自己的處境產(chǎn)生了懷疑，失去了人生的方向。閉上眼睛難以進入睡眠，在“我”的周圍全是黑壓壓的一片，“我”感受到的是死亡。觀看老公和孩子的睡相，“我”明白了，“我”被老公及兒子緊緊抓住了。當處于失眠狀態(tài)期間，“我”體會到了空虛以及失落，但再次考慮自己的處境，憑借個人的決定，重新拾起自我意識。

在大多數(shù)長篇小說中，此種空間占據(jù)重要位置。家宅好比一個搖籃，人們不得不融入其中，基于如此的封閉空間，感受到了有力的保護，猶如人生初期的舒適以及溫暖，與短篇小說相對比，在“家宅式”空間方面，長篇小說存在一定的差異，在小說的諸多方面表現(xiàn)得更為積極，譬如小說人物塑造。

（二）“都市式”空間

在傍晚時分，各種各樣的燈光交疊在一起，這是一種較為常見的都市風(fēng)景。在村上春樹的小說中，都市常常作為一種場所，其中飽含了疏離感。在“都市式”空間方面，村上小說往往以“咖啡廳和餐廳”為中心。對于小說《IQ84》而言，主要基于雙線結(jié)構(gòu)。在這一種空間中，小說故事線往往源于酒吧以及酒店、，然而對于逐漸深入“先驅(qū)”的時間，故事線通常發(fā)生于餐廳以及咖啡廳。在小說的開頭，我們站在天吾的角度，體驗到了有關(guān)媽媽幻覺的襲擊，在這個時候，剛好處于咖啡廳，對于小說《空氣蛹》的改寫，應(yīng)該由天吾來完成。小松編輯認為，在此合作的基礎(chǔ)上，能夠獲取今年的新人獎。在這之后，他們在餐廳以及咖啡廳進行了數(shù)次見面，基于“都市式”場所的故事，促使天吾進入了IQ84世界。與此同時，基于“家宅式”空間，不但介紹了“先驅(qū)”的信息，而且在咖啡廳內(nèi)獲取“先驅(qū)”的蛻變情況。在餐廳及咖啡廳內(nèi)，天吾與繪里子多次見面，對小說的改寫細節(jié)進行了探討，并對繪里子的言行舉止進行指導(dǎo)，逐漸加深雙方之間的羈絆。對于月亮細節(jié)的描述，小松編輯在對天吾進行指導(dǎo)時，天吾無意中步入IQ84世界。對于村上作品的故事而言，通常源于80年代左右的日本，在現(xiàn)實空間中，這一空間是相當關(guān)鍵的。對于故事人物的溝通交流，“都市式”空間是重要的場所，在此基礎(chǔ)上，深入推動小說故事情節(jié)，不斷充實小說內(nèi)容。

二、發(fā)生非現(xiàn)實事件的物理空間

針對發(fā)生非現(xiàn)實事件而言，其物理空間是一種現(xiàn)實場所，和“現(xiàn)實空間”相比較，這一空間存在一定的不同，在此空間中，基于非現(xiàn)實以及現(xiàn)實，發(fā)生了兩者間的通道，或者出現(xiàn)了不合邏輯的事件，而且不是現(xiàn)實的。在人物日常生活中，有著諸多的實存場所，譬如住宅空地、房間等。不過在這些實存場所中，因為出現(xiàn)了不符邏輯事件，也就是物理空間，基于出現(xiàn)的非現(xiàn)實事件。

在小說《海邊的卡夫卡》中，故事人物“中田老人”在小時候遭遇事故，不會讀也不會寫，并且失去了所有的記憶，然而掌握了貓語，可以與貓開展對話。在這篇小說中，對于貓與主人公對話的場景，基本上采用第三人稱方式來進行敘述的，在小說主人公視覺下，讓讀者行走于住宅空地。當老人去世時，星野也掌握了貓語，在與黑貓士羅的配合下，一舉擊敗了邪惡活物，最終成功關(guān)掉入口石。在這一篇小說中，發(fā)生了多處物理空間，這對于情節(jié)以及人物的塑造，是非常關(guān)鍵的。無論是主人公還是星野，在人物性格方面，都得到了完美的體現(xiàn)，并且對話場景是相當有趣的。在老人的面前，不同的小貓有著不同的性格，說起話來都是有理有據(jù)的，向中田老人提供關(guān)鍵信息，促進故事情節(jié)更好發(fā)展。在情況較為緊張時，星野得到了士羅的幫助。若沒有得到士羅的幫助，則星野難以成功關(guān)掉入口石，更不用說迎接今后的人生。

在村上小說故事中，即便存在的物理空間，往往也會出現(xiàn)非現(xiàn)實事件。伴隨想象力的進一步拓展，促進非現(xiàn)實融于現(xiàn)實世界。在作者故事世界里，非現(xiàn)實性包含了諸多方面，譬如房間、洞穴等，并且有著較強的現(xiàn)實性，在此基礎(chǔ)上，促使現(xiàn)實場所變得更具啟示性?；谧兓喽说墓适虑楣?jié)，為小說人物變化打下堅實基礎(chǔ)，通過這些空間，有助于喚醒人物內(nèi)心意識。

三、非現(xiàn)實空間

在村上小說所有的敘事空間中，非現(xiàn)實空間有著較強的代表性，而且在小說人物塑造方面，這一類空間是關(guān)鍵的場所，能夠發(fā)揮較大的作用。這一空間往往以意識世界為核心，一般蘊含兩種空間，也就是想象與心理空間，很多情況下由多人來構(gòu)建故事人物。對于意識世界形式的確定，通常會結(jié)合人物個人狀態(tài)，不過在不同的時間，也許會存在一定的變化。

對于多人參加構(gòu)建的心理空間而言，就是一處想象的場所，需要兩個以上的故事人物一起構(gòu)建。在村上小說作品中，對于這一類空間的構(gòu)建，僅體現(xiàn)于小說《奇鳥行狀錄》，具體而言，也就是對“夢境套房208”的構(gòu)建。在這一篇小說中，岡田亨最初進入的房間，也就是208房間，是由神秘男子引導(dǎo)的，發(fā)生于自己的夢境。在此之后，僅能穿過深井進入208房間，該深井源于宮脅家。小說采用第三人稱方式來對故事進行描述，以多個視角為切入點來展開故事，敘述了岡田亨尋找妻子的經(jīng)歷。在這一篇小說中，房間208總共出現(xiàn)八次，然而在現(xiàn)實生活中，這并不是真實的，在尋回妻子的過程中，套房208是主要場所。

在小說中，房間208總共出現(xiàn)了八次，然而在村上作品中，僅出現(xiàn)一次這一類空間。從本質(zhì)上來看，無論是心理空間，還是意識世界，都是相當私人化的，并且均是想象的空間。不過對于“套房208”來講，是由岡田和妻子一起構(gòu)建的，套房208也只能由他們來構(gòu)建。在小說故事中，加納克里他多次穿上了岡田妻子留下的衣物，并與岡田發(fā)生了多次性關(guān)系，請求岡田去希臘島，過二人世界的生活，但加納克里他始終和妻子久美子有著不同，不能替代妻子在自己心目中的地位。基于這樣的設(shè)定，給婚姻關(guān)系重歸舊好賦予了一種暗示，通過這一類空間，充分彰顯夫妻二人可以延續(xù)的愛情，岡田在不斷訪問此空間之后，最終能夠?qū)せ仄拮泳妹雷印４迳洗簶湓?jīng)寫過，在岡田家的后面，存在一條死胡同，在處于失業(yè)狀態(tài)下，再加上婚姻的失敗，這一條死胡同充分體現(xiàn)了岡田的生活狀態(tài)。即便存在這樣的死胡同，岡田也沒有放棄、失去信心，一直飽含積極的力量。與隨波逐流的人物存在不同，在此作品中，岡田想方設(shè)法找回妻子久美子，在意識與現(xiàn)實世界中，不斷進行反抗及戰(zhàn)斗。

在村上春樹的作品中，基于非現(xiàn)實空間，故事人物經(jīng)歷著變化多端的情節(jié)。由于有著較強的想象力，故而在非現(xiàn)實空間中，存在較大的可變性，維度是能夠不斷擴張的。針對非現(xiàn)實事件，經(jīng)過出現(xiàn)的一系列現(xiàn)實場所，故事人物基于一種極限體驗，探尋一種行之有效的方法，從而進入個人意識世界。然而對于意識世界而言，往往會走向兩種結(jié)局，也就是封閉以及開啟。在“房間208”來看，就是基于對意識世界的經(jīng)歷，從而開啟了人物的內(nèi)心空間，有效融入現(xiàn)實空間;在世界末端的“我”，愿意留在意識世界，這樣的世界是自己構(gòu)造的，屬于個人的，通過意識世界，渴望可以找回自己。由此可以得知，村上故事世界的構(gòu)建，其中既包含了現(xiàn)實空間，也蘊藏了非現(xiàn)實空間。

四、結(jié)論：

在村上春樹小說中，勾勒出了豐富的空間，給讀者身臨其境的感覺，向人們賦予和人物類似的經(jīng)歷。以故事人物為線索，引領(lǐng)人們進入不同的空間，探尋不一樣的場所，基于既陌生又熟悉的情緒，讓人們體驗到村上春樹的思考，感受故事的走向，以及領(lǐng)會故事人物的內(nèi)心。