劉龍姣 賈若

摘 要：文章以湖南衛(wèi)視舞蹈競技節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》為研究對象，從節(jié)目創(chuàng)新點和節(jié)目策略兩方面分層次詳細(xì)分析該節(jié)目成功的原因，以期促進(jìn)同類舞蹈競技類節(jié)目的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《舞蹈風(fēng)暴》;電視競技節(jié)目;創(chuàng)新點

《舞蹈風(fēng)暴》是湖南衛(wèi)視節(jié)目中心推出的頂級青年舞者競技秀節(jié)目，第一季共12期，豆瓣評分高達(dá)9.2。如此優(yōu)異的口碑及社會反響，在我國綜藝節(jié)目市場當(dāng)屬新標(biāo)桿，值得推敲與學(xué)習(xí)。

一、節(jié)目創(chuàng)新點

（一）技術(shù)創(chuàng)新

“風(fēng)暴時刻”是《舞蹈風(fēng)暴》一個技術(shù)亮點，即對舞者在表演過程中某一動作的時空凝結(jié)，是見證官們評判選手能否晉級的一個非常重要的評判標(biāo)準(zhǔn)。我國電視為PAL制式，幀速率為25fps ，即每秒鐘25幀，也可以理解為每秒鐘有25張連續(xù)的畫面。《舞蹈風(fēng)暴》比賽現(xiàn)場為圓形舞臺，由128臺攝影機(jī)進(jìn)行360度實時拍攝。因此，全場128臺攝影機(jī)對同一時刻動作進(jìn)行捕捉即可得到128張照片，將這些照片依次展示即可360度觀察同一時刻不同角度的舞蹈動作。

在人們慣有的認(rèn)知里，舞蹈是運動的，是轉(zhuǎn)瞬即逝的藝術(shù)，而這種時空靜止的方式讓觀眾以全新的視角去欣賞和感受舞蹈的魅力。雖然此技術(shù)在一些電影情節(jié)中有所應(yīng)用，但廣泛運用到綜藝節(jié)目中還屬首次。別具一格的舞蹈動作設(shè)計外加獨特的視角，讓每一個“風(fēng)暴時刻”都熠熠生輝，與此同時這對舞蹈演員的要求就更高了，它對任何人都不會寬容，即技術(shù)動作必須完美，這也成了該節(jié)目的一大特色。

（二）結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

1.去主持人化

與眾多主持人串場的節(jié)目不同，《舞蹈風(fēng)暴》沒有既定的主持人，在節(jié)目中起連接作用的是何炅。雖然何炅是湖南衛(wèi)視知名主持人，但在《舞蹈風(fēng)暴》里，他并不承擔(dān)主持任務(wù)，他的身份是“風(fēng)暴伙伴”。整個節(jié)目空間場景大致分為兩部分，一部分是舞者大廳，一部分是比賽現(xiàn)場，何炅始終在舞者大廳與舞者們在一起。在上場比賽之前何炅都會與舞者聊天，了解他們的情況。舞者上場比賽時，何炅依然在舞者大廳，與剩下的舞者一起觀看舞者比賽。何炅沒有參與節(jié)目進(jìn)度及評分的把控，這使得節(jié)目少了規(guī)則的限定，多了些人情味。

2.紀(jì)錄片風(fēng)格

第一期節(jié)目開始，何炅畫外音起：“我很慶幸，能成為這些年輕舞者的伙伴。他們才華橫溢，極度熱愛舞蹈，擁有藝術(shù)家的修養(yǎng)和魅力?，F(xiàn)在，我終于能把他們介紹給全世界了?！彪S后，何炅以旁白的形式說明節(jié)目形式，同時介紹五位“風(fēng)暴見證官”?？v觀整個節(jié)目，好似一個紀(jì)錄片，觀眾跟隨何炅的腳步在舞者大廳了解每一位選手，隨后關(guān)注舞者在舞臺上的表現(xiàn)，表演結(jié)束觀眾又隨著舞者回到舞者大廳，時進(jìn)時退，觀眾是追隨何炅的步調(diào)在前行。

二、節(jié)目策略

（一）打造專業(yè)性的舞蹈比賽

1.多舞種百花齊放

《舞蹈風(fēng)暴》不是單一舞種的競技，是多舞種的大聚集。參賽選手擅長的舞種各異，有芭蕾舞、拉丁舞、中國舞、古典舞、當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞、街舞等。在大部分人心中，舞蹈是觸不可及的高雅藝術(shù)，但該節(jié)目卻可以將各門類舞種匯聚到一起，帶給觀眾無與倫比的視覺享受。

2.眾舞者百家爭鳴

與眾多競技節(jié)目不同，《舞蹈風(fēng)暴》播出省略大部分海選環(huán)節(jié)，留下者皆是精英，每一位都具備扎實的基本功和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，再加上他們非凡的創(chuàng)造力，使得每一支舞蹈作品都如同藝術(shù)品一樣，值得反復(fù)觀看和推敲。很多人都是各自領(lǐng)域的行業(yè)翹楚，看他們之間的較量可謂欣賞“神仙打架”。

（二）營造融洽的情感關(guān)系

1.和睦的后臺氛圍

與比賽現(xiàn)場圓形舞臺相呼應(yīng)的是何炅所在的“舞者大廳”，舞者們在舞臺表演之外的時間基本都是在舞者大廳里，這個有限的空間充滿了無限的溫暖，原本是競爭對手的他們，很多時候都表現(xiàn)得親密無間。舞者們會一起期待“大神”的表演，他們會為待定選手感到惋惜，他們也會將晉級舞者拋向空中以示慶賀。

2.不以“苦情戲”為賣點

《舞蹈風(fēng)暴》沒有復(fù)雜的賽制，也沒有花哨的舞美，而是純粹針對舞蹈本身，拍攝的重點也放在了舞蹈上。舞者介紹環(huán)節(jié)也沒有過多去挖掘舞者們的家庭故事或是訓(xùn)練的艱辛，而把重點放在舞蹈的編排以及舞者對“風(fēng)暴時刻”的創(chuàng)作上，由此減少了節(jié)目組對參賽選手背景故事的策劃，讓整個節(jié)目的核心都集中在舞蹈本身上，讓觀眾更加關(guān)注舞者的舞蹈創(chuàng)作歷程及所傳遞的情感。

（三）“風(fēng)暴見證官”角色定位明確

1.嚴(yán)師——沈偉

在見證官中沈偉是對舞者評判最嚴(yán)苛也是最嚴(yán)厲的，很多舞者上臺前都是期望沈偉能為自己推桿。而正是沈偉對選手們的極高要求，才使節(jié)目更具專業(yè)性。在第七期，郝若琦與王雪柔的表演讓所有人直呼精彩，后臺舞者甚至直言久久不能從她們的舞蹈中走出來。但沈偉卻指出她們不要過多把表達(dá)用在表演上，更多的是要通過動作去演繹。同時他指出，舞蹈不能變成單純?yōu)閼騽『臀膶W(xué)服務(wù)。就是這樣一位嚴(yán)師對舞蹈藝術(shù)的極致追求才保證了節(jié)目的專業(yè)性，這也給了從業(yè)者最樸素的價值觀引領(lǐng)。

2.控場——揚揚

節(jié)目最開始對見證官的介紹中是這樣評價揚揚的，“資深舞蹈電視節(jié)目制作人”。事實上也確實如此，后臺的舞者大廳是何炅在引領(lǐng)舞者進(jìn)場及迎接賽后選手退場，而整個比賽的評選現(xiàn)場節(jié)奏幾乎都是揚揚在把握。每一個舞蹈的“風(fēng)暴時刻”都是至關(guān)重要的，是影響舞者去留的一個非常重要的條件，很多舞者表演結(jié)束與見證官們交流到忘我，見證官們也忘記還有“風(fēng)暴時刻”這個評選項目。每當(dāng)此時，揚揚都會引導(dǎo)大家一起觀看，由此保證比賽環(huán)節(jié)的完整。同時揚揚還在很多時候起到了現(xiàn)場主持人的作用，如對人氣選手張藝凡及傅弘毅的鼓勵“年輕就是資本，你們的巔峰時刻還沒有到來，十年二十年地跳，你也會站在舞臺的最頂尖！”

3.真性情——沈培藝

在節(jié)目中沈培藝對舞者們的要求是嚴(yán)苛的，她在指導(dǎo)舞者編排時是忘我的，全情投入已經(jīng)不在乎自己的表情與狀態(tài)，她的眼中只有對藝術(shù)的追求。同時，沈培藝也是博學(xué)的，她有著極高的文化素養(yǎng)，在與舞者交談過程中金句頻出。沈培藝也有可愛的一面，每一次HiZam表演結(jié)束她都像個快樂的孩子，點評他們的舞蹈時她會自己重復(fù)音樂的旋律，再復(fù)述他們的舞蹈編排。節(jié)目組也很調(diào)皮，經(jīng)常做沈培藝觀看HiZam時的表情集合，這讓觀眾感受到她的真實與純粹。

4.綜藝擔(dān)當(dāng)——劉憲華、彭昱暢

節(jié)目有一個很大的爭議點就是“劉憲華與彭昱暢適不適合當(dāng)見證官”，很多人認(rèn)為不合適，因為他們不是科班出身，對舞蹈認(rèn)識的專業(yè)度不夠。但也正是因為這點，他們在舞臺上更具代表性，舞蹈是欣賞的藝術(shù)，并不是所有人都懂內(nèi)行的門道，而他們倆恰恰代表了很多不懂舞蹈的普通觀眾的視角。他們倆人占一票，其他三位專業(yè)舞蹈從業(yè)者各占一票，這樣使得最終的結(jié)果更具包容性。

每一位見證官都極具個性而又不做作，他們對藝術(shù)追求盡善盡美，對舞者們悉心指導(dǎo)，一方面教會了觀眾如何去欣賞舞蹈藝術(shù)，另一方面他們的惜才愛才也讓觀眾感受到了見證官與舞者之間純潔的情誼。

三、結(jié)語

我國綜藝節(jié)目發(fā)展方興未艾，《舞蹈風(fēng)暴》正是眾多繁星中璀璨的一顆，這也給未來的綜藝發(fā)展奠定了一個堅實的基礎(chǔ)?！段璧革L(fēng)暴》以“風(fēng)暴時刻”為節(jié)目特色，以文化為內(nèi)涵，以情感因素為支撐，它不僅普及了大眾對眾多舞種的認(rèn)知，豐富了觀眾的審美體驗，同時不過分夸大苦情戲，不過分炒作，尊重舞者的辛勤苦練，鼓勵舞者追求藝術(shù)，這些都是正能量價值觀的引領(lǐng)。赫胥黎在《美麗新世界》中告訴我們，“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考，而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考”。波茲曼在《娛樂至死》里講，“通過電視和網(wǎng)絡(luò)媒介，一切都以娛樂的方式呈現(xiàn)，人類心甘情愿成為娛樂的附庸，最終成為娛樂至死的物種”。因此，杜絕泛娛樂化，綜藝節(jié)目應(yīng)如《舞蹈風(fēng)暴》一樣有“營養(yǎng)”，別讓我們毀于我們所熱愛的東西。

參考文獻(xiàn)：

[1]赫胥黎.美麗新世界[M].李黎，薛人望，譯.北京：北京燕山出版社，2013.

[2]波茲曼.娛樂致死[M].章艷，譯.北京：中信出版社，2015.

作者單位：

劉龍姣，長春大學(xué)旅游學(xué)院。

賈若，東北師范大學(xué)。