摘要：波普藝術(shù)具有張揚、拒絕平庸的特點，契合現(xiàn)代年輕人追求個性室內(nèi)設(shè)計的要求。本文分析波普藝術(shù)的特點與發(fā)展趨勢、軟裝設(shè)計中存在的問題與趨勢，基于軟裝設(shè)計中裝修風(fēng)格、家具陳設(shè)兩個方面，探究波普藝術(shù)對其的影響。將波普藝術(shù)融入軟裝設(shè)計，可以為軟裝設(shè)計注入新的活力，使居住者感受現(xiàn)代設(shè)計的特別之處?，F(xiàn)代軟裝設(shè)計應(yīng)注重個人的需求和愛好，提供個性化設(shè)計。將波普藝術(shù)運用在軟裝設(shè)計中，可以促進室內(nèi)軟裝設(shè)計推陳出新、實現(xiàn)多元化發(fā)展。

關(guān)鍵詞：波普藝術(shù);軟裝設(shè)計;趨勢;應(yīng)用

中圖分類號：TU238 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）07-00-02

1 波普藝術(shù)的特點與發(fā)展趨勢

波普一詞在英語中寫作“POP”，是氣球噗一下爆炸的聲音，波普藝術(shù)是在中規(guī)中矩的藝術(shù)下突然出現(xiàn)的與眾不同的藝術(shù)形式[1]。大約在20世紀(jì)五六十年代，英國出現(xiàn)了最早的波普藝術(shù)[2]。但英國的藝術(shù)氛圍并沒有使波普藝術(shù)興盛起來[3]。直到20世紀(jì)50年代中期，波普藝術(shù)傳到美國，當(dāng)時美國正處在批判傳統(tǒng)的自由文化時期，開放和包容的美國文化使波普藝術(shù)風(fēng)靡一時[4]。

1.1 波普藝術(shù)的特點

波普藝術(shù)最大的特點就是商業(yè)性、沖擊性和流行性[5]。首先是商業(yè)性，波普藝術(shù)最開始出現(xiàn)在大眾生活中就是以商業(yè)藝術(shù)的形式[6]。波普藝術(shù)大多表現(xiàn)在各種商品和藝術(shù)展示品中。通過各種藝術(shù)手法，將原本簡單的素材變得新潮、花哨、出人意料，給人帶來短時間的視覺刺激[7]。這種藝術(shù)形式奠定了波普藝術(shù)的特點：受眾年輕、易于傳播、題材廣泛。波普藝術(shù)的傳播大多伴隨著消費，可能在廣告牌上，可能在漫畫中，這些都是傳播廣、流行快的物品[8]。其次，沖擊性也是波普藝術(shù)的特色之一。用色夸張、色彩鮮明和一定的寓意都是波普藝術(shù)作品的特點，采用的大多是色塊和飽和度較高的顏色，運用夸張的表達方式，從而產(chǎn)生強烈的沖擊性[9]。最后，流行性是波普藝術(shù)廣為傳播的主要原因。波普藝術(shù)的題材貼近生活，藝術(shù)家、名人、熱點事件都可以成為創(chuàng)作元素。[10]這些元素在波普藝術(shù)家的手中被二次創(chuàng)作，產(chǎn)生帶有藝術(shù)性和趣味性的畫作或者藝術(shù)品，被更多人看到和喜愛[11]。

1.2 波普藝術(shù)的發(fā)展趨勢

1.2.1 貼近現(xiàn)實，緊扣潮流

波普藝術(shù)是流行藝術(shù)，藝術(shù)家在創(chuàng)作中使用的元素大多取材于現(xiàn)實，以潮流時事為主[12]。熱點事件、歌影明星、政治人物都是重要的創(chuàng)作元素[13]。帶有波普藝術(shù)的作品能引起人們的共鳴，非?！敖拥貧狻薄．?dāng)下的社會發(fā)展趨勢是年輕化、潮流化，同時底層文化逐漸占據(jù)時代的主流[14]。街頭、涂鴉、撞色等都出現(xiàn)在了破普藝術(shù)的作品中，波普藝術(shù)在設(shè)計中吸收了大量新潮時尚的元素，緊扣流行的腳步[15]。

1.2.2 接受度提高，影響范圍擴大

隨著信息時代的發(fā)展，文化的發(fā)展方向也在變多，波普藝術(shù)憑借通俗易懂、豐富多彩的特點，在普通人中的接受度逐漸提高，有越來越多人認(rèn)可這種流行文化[16]。波普藝術(shù)影響的范圍非常廣泛，在漫畫、服裝、產(chǎn)品包裝、家裝等領(lǐng)域，波普藝術(shù)都可以作為亮點元素運用到作品中[17]。高度的適應(yīng)性使波普藝術(shù)滲透到各個行業(yè)，同時開始向主流文化發(fā)展[18]。

1.2.3 人性化和內(nèi)涵發(fā)展

現(xiàn)代設(shè)計非常注重人性化，因此波普藝術(shù)也注重從個人的角度出發(fā)，在設(shè)計的時候更多地考慮個人的喜好和文化背景，考慮設(shè)計群體的背景，注重設(shè)計的意義，考慮設(shè)計的本質(zhì)問題[19]。即使是流行文化，也在認(rèn)真思考流行的內(nèi)涵，向內(nèi)發(fā)掘，用有深度的內(nèi)涵支撐設(shè)計[20]。

2 當(dāng)前軟裝的問題與趨勢

2.1 現(xiàn)存問題

軟裝是在人們擁有了自己的房子后，在經(jīng)濟壓力較小的情況下[21]，對于家庭裝修和生活品位的追求[22]?，F(xiàn)在的軟裝主要是指在硬裝的基礎(chǔ)上，對室內(nèi)裝修進行美化和完善，如對室內(nèi)的窗簾、沙發(fā)、地毯、床上用品等進行進一步細(xì)化和完善。借助設(shè)計師的知識和審美，把室內(nèi)裝修的舒適度和美觀度提升到新的高度。在房產(chǎn)行業(yè)發(fā)展的大背景下[23]，對軟裝的需求也在不斷擴大，傳統(tǒng)的軟裝設(shè)計存在程式化、設(shè)計風(fēng)格單一的問題，對個性化的追求不足[24]。

2.2 發(fā)展趨勢

當(dāng)前軟裝的發(fā)展趨勢主要有三個方面。第一點是環(huán)保[25]，從墻體裝修到家具選材都以環(huán)保為首。在設(shè)計時著重考慮環(huán)保方面，合理考慮材料和經(jīng)濟的平衡。第二點是設(shè)計特色化。軟裝行業(yè)已經(jīng)有一定的市場規(guī)模，大部分設(shè)計師無法在競爭激烈的軟裝行業(yè)脫穎而出，設(shè)計同質(zhì)化成為非常嚴(yán)峻的問題[26]。缺乏特色和個性的設(shè)計是沒有優(yōu)勢的，因此在設(shè)計時必須推陳出新，吸收新穎的設(shè)計元素，在保證美感和質(zhì)量的同時又獨具特色。第三點是人性化設(shè)計。對于任何一件家具、飾品，都要站在個人的角度上設(shè)計，結(jié)合居住者的文化背景、經(jīng)濟能力、習(xí)慣與喜好進行考慮，最大限度地保證舒適和個性[27]。

3 波普藝術(shù)在軟裝中的應(yīng)用

在裝修設(shè)計的時候，可以主要分為三個大塊，分別是整體風(fēng)格、色彩搭配和圖案元素。關(guān)于整體風(fēng)格，波普藝術(shù)是流行文化，在風(fēng)格上偏向流行化、通俗化、大眾化，相比其他藝術(shù)形式更容易被大多數(shù)人接受[28]。

3.1 裝修風(fēng)格

軟裝的重點之一是對室內(nèi)空間氛圍的營造，通過家居種類的選擇、擺放位置、色彩搭配來營造室內(nèi)的氛圍感，而這種氛圍需要設(shè)計師有一定的審美和設(shè)計功底，包括對于家具主次的把握、適當(dāng)?shù)娜∩岬萚29]。第二點是色彩的運用，在室內(nèi)有限的空間中，通過冷暖對比、色彩飽和度的控制、不同色系的搭配，把握室內(nèi)的色彩[30]。在室內(nèi)裝修中，墻壁、地板等大多是大面積使用統(tǒng)一的色彩，低飽和度、明度適中的顏色可以作為主要顏色，大面積的色彩可以烘托室內(nèi)的風(fēng)格和氛圍[31]。第三點是圖案的把控，波普藝術(shù)的特征主要就是靠圖案表達，因此在設(shè)計時，圖案是非常重要的表達方法[32]。比如墻面，可以在低飽和度色彩的基礎(chǔ)上，使用飽和度較高、圖案相對復(fù)雜的裝飾。小面積運用圖案不但可以增強室內(nèi)的觀賞性，也可以打破統(tǒng)一色彩帶來的沉悶感。在衛(wèi)生間里可以使用相對簡單的圖案，重復(fù)排列，也是增添室內(nèi)趣味性的一種方法[33]。包括室內(nèi)的吊頂、門窗，也可以設(shè)計一定的變化，通過顏色和圖案的變化增添室內(nèi)的細(xì)節(jié)。以上三點都可以在裝修時營造室內(nèi)整體的氛圍，為下一步波普家具的選擇奠定基礎(chǔ)[34]。

3.2 家具陳設(shè)

按照室內(nèi)的使用分區(qū)，可以把家分為私人區(qū)域和公共區(qū)域。首先是公共區(qū)域，主要包括走道、客廳、衛(wèi)生間、廚房和餐廳，這些區(qū)域的特性是私密性不強，是一家人聚集的地方，因此在設(shè)計時應(yīng)以全家人的喜好和習(xí)慣為主。比如在家具的選取上，大型的家具沙發(fā)、餐桌、茶幾應(yīng)采用飽和度適中、令人舒適愉悅的色彩，造型上不能過于怪異，以實用為先。

4 結(jié)語

波普藝術(shù)是時尚和潮流的文化，發(fā)展到今天，已和人們的生活息息相關(guān)。從繪畫到各種工業(yè)用品、生活用品，處處都有波普藝術(shù)的影子。室內(nèi)裝修不斷發(fā)展，在快節(jié)奏與大眾效應(yīng)的影響下，個性化的裝修風(fēng)格是現(xiàn)代人們追求個性的方式之一。在軟裝設(shè)計中，尤其是對于裝修風(fēng)格和家具擺件，可以通過圖案和色彩的搭配，組成既有觀賞性、又有特色的軟裝設(shè)計。把握波普藝術(shù)運用的尺度，注重個人特色和愛好，使其為軟裝設(shè)計增添色彩，成為設(shè)計的點睛之筆。

參考文獻：

[1] 劉志浩.波普藝術(shù)在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用分析[J].美與時代（中），2015（01）：100-101.

[2] 林源.引領(lǐng)時尚的波普設(shè)計風(fēng)格與室內(nèi)裝飾設(shè)計研究[J].建材與裝飾，2018（11）：110-111.

[3] 劉博越.波普藝術(shù)風(fēng)格視角下的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計語言解析[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2018，2（10）：54-56.

[4] 丁藝.淺談軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的營造[J].美術(shù)教育研究，2016（18）：61.

[5] 王碧洋，朱宇婷.論南京地鐵三號線《紅樓夢》主題壁畫設(shè)計[J].大眾文藝，2019（20）：99-100.

[6] 季優(yōu)銘，朱宇婷.南京地鐵站壁畫藝術(shù)風(fēng)格研究[J].大眾文藝，2019（20）：94-95.

[7] 成明，朱宇婷.植物造景分析——以水花園為例[J].美術(shù)教育研究，2019（12）：62-64，67.

[8] 陳曉芙.文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計與城市品牌建立——以廣府廟會為例[J].藝術(shù)科技，2020，33（23）：13-14.

[9] 李飛揚.差異化社會環(huán)境下象征主義的發(fā)展路徑——以古斯塔夫·莫羅、克利姆特為例[J].藝術(shù)科技，2020，33（23）：65-66.

[10] 蔣幸珈.紫砂藝術(shù)與鑒賞[J].藝術(shù)科技，2020，33（21）：21-22.

[11] 戴子涵.論現(xiàn)代技術(shù)在景觀設(shè)計中的應(yīng)用及發(fā)展趨勢[J]藝術(shù)科技，2020，33（20）：161-162

[12] 婁陽.淺談城市雕塑在中國城市建設(shè)中的作用[J].藝術(shù)科技，2020，33（21）：111-112.

[13] 崔曄.極簡主義與中國元素在現(xiàn)代景觀中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2020，33（20）：163-164.

[14] 孫雨.舊有現(xiàn)狀下遺留建筑處理問題引發(fā)的深思[J].藝術(shù)科技，2020，33（21）：163-164.

[15] 譚曉艷.徽派建筑在現(xiàn)代設(shè)計中的運用[J].藝術(shù)科技，2020，33（20）：165-166.

[16] 徐金鑫.淺談?wù)故驹O(shè)計中的新媒介設(shè)計應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2020，33（20）：171-172.

[17] 譚苗苗，魏思文.從貝聿銘的香山飯店看中國建筑的昔影新妝[J].藝術(shù)科技，2020，33（23）：162-163.

[18] 周錄燕.中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代景觀設(shè)計的結(jié)合[J].藝術(shù)科技，2020，33（21）：179-180.

[19] 劉思宇，曹磊，竇逗.城市家具規(guī)劃設(shè)計實踐與研究[J].大眾文藝，2018（21）：65-66.

[20] 于琪，曹磊.基于“生態(tài)城市”理念的居住區(qū)景觀設(shè)計可行性研究[J].美術(shù)教育研究，2018（23）：103-104，112.

[21] 郁添淵，曹磊.探索新中式風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計的應(yīng)用——以居住空間室內(nèi)設(shè)計為例[J].家具與室內(nèi)裝飾，2018（12）：92-93.

[22] 石宇琳，曹磊城市景觀設(shè)計中地域性元素的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究，2020（20）：76-77.

[23] 卜華成，于琪，曹磊.新式茶飲門店空間設(shè)計中的風(fēng)格應(yīng)用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（09）：114-115.

[24] 陰瑄，曹磊.淺析日本庭園景觀中的“立石”造景手法[J].美術(shù)教育研究，2019（22）：82-84.

[25] 沈慧芳，徐舒珩，曹磊.中國傳統(tǒng)圖案在室內(nèi)設(shè)計中的運用研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2020（11）：105-106.

[26] 唐明，曹磊.賽博朋克美學(xué)的視覺表現(xiàn)形式探究[J].美術(shù)教育研究，2020（22）：56-57.

[27] 李鵬程，曹磊，竇逗.商業(yè)綜合體屋頂綠化設(shè)計方法研究[J].大眾文藝，2019（23）：71-72.

[28] 李星怡，曹磊，竇逗.淺談現(xiàn)代別墅庭院景觀設(shè)計——以南京溧水區(qū)芳茵園庭院景觀設(shè)計為例[J].大眾文藝，2018（21）：57-58.

[39] 成明，熊瑤.城市河流生態(tài)景觀設(shè)計研究——以占川河改造設(shè)計為例[J].美術(shù)教育研究，2020（19）：101-102.

[30] 熊瑤，張秀，嚴(yán)妍.公園城市視域下的郊野公園游徑系統(tǒng)規(guī)劃設(shè)計——以汪溪郊野公園為例[J].裝飾，2020（10）：132-133.

[31] 黃瀅，邵翠薇.竹編藝術(shù)在室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計中的運用[J].設(shè)計，2018（24）：120-121.

[32] 黃瀅，孫佳慧.超現(xiàn)實主義在景觀拼貼圖繪中的運用[J].藝術(shù)科技，2020，33（21）：25-26.

[33] 石鑫，李雪艷.基于Processing平臺的聲音可視化運用[J].藝海，2020（10）：102-103.

[34] 尤心培，李雪艷.梁志天設(shè)計符號的批評與評價[J].美術(shù)教育研究，2020（23）：52-53.

作者簡介：張穎（2001—）女，安徽六安人，本科在讀，研究方向：城市景觀。

指導(dǎo)老師：曹磊（1978—），男，江蘇南京人，碩士，副教授，研究方向：環(huán)境設(shè)計。

指導(dǎo)老師：朱宇婷（1992—），女，江蘇南京人，碩士，助理實驗師，研究方向：環(huán)境設(shè)計。