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        唐寅山水畫中的點景人物特點分析

        2021-06-11 18:30:46張冬駿
        錦繡·下旬刊 2021年1期
        關(guān)鍵詞:唐寅山水畫

        摘要:唐寅,是我國古代著名的畫家,書法家以及詩人,在我國的繪畫史上,他的作品有著極高的地位,代表著我國古代繪畫的藝術(shù)成就。他具有高超的繪畫技術(shù),具有獨特的繪畫風(fēng)格,在他的繪畫作品中,通常會將山水與人物結(jié)合起來,從而使山水畫能夠呈現(xiàn)出獨特的意境。因此,本文簡單分析了唐寅山水畫中的點景人物特點。

        關(guān)鍵詞:唐寅;山水畫;點景人物

        引文:

        唐寅,是我國明代時期的畫家。在他筆下的繪畫作品,以山水畫居多,并且在大多數(shù)的山水畫中,通常會有點景人物的烘托。雖然在他的作品中人物的繪畫并不是主要的部分,但是仿佛人物的作用又不可缺,起著關(guān)鍵的烘托作用。通過對我國明代時期的繪畫作品分析發(fā)現(xiàn),將點景人物與山水畫進行有機結(jié)合,是一種比較常見的繪畫手法,在唐寅的繪畫作品中有完美體現(xiàn)。

        一、漁夫為主是點景人物的重要特點之一

        例1:比如《黃茅渚小景圖》,這幅畫現(xiàn)在被收藏在上海博物館。這幅畫具有較強的藝術(shù)氣息,并且作品具有寫實的特點,畫中有兩條繁忙的漁船,還有一群沙鷗,畫中的人物凝望著遠方,給人留下了無限的遐想空間。

        例2:《錢塘景物圖》,在唐寅的這幅畫中,畫中的景色比較簡約,其對于山石、樹木的畫法主要以南宋的李唐為依托,畫筆比較有力。畫中的點景人物形態(tài)比較自然,風(fēng)格比較靈秀,具有南宋時期的繪畫風(fēng)格。

        二、會有交游是點景人物的重要特點之二

        從唐寅的山水畫中可以發(fā)現(xiàn),一些場景的出現(xiàn)頻率較高,比如交游、會友等。從他的畫中,能夠反應(yīng)出在當時社會背景下,大部分文化墨客的悠閑、自在的生活風(fēng)格,是古達文人日常生活的體現(xiàn),他的畫中不僅是對于我國古代文人生活的真實反映,并且完美的與自然進行了結(jié)合,突出了他山水畫獨特的特點。其中,點景人物出現(xiàn)主要的地點是在山間茅屋、環(huán)山繞水的場景,在畫中的友人三人或者五人閑談,山間崎嶇的小路、幽靜的環(huán)境。通過用心賞析他的繪畫作品,能夠感知這個世界,使心更加靜謐,給人獨特的藝術(shù)感受。

        例1:《落霞孤鶩圖》,這幅畫的意境妙不可言。畫中有著高山、峻嶺,在筆法上重點突出了巖石的堅硬感,在畫的右側(cè)生長著密集的柳樹,而畫的左邊卻是另一番風(fēng)光,基本上處于留白的狀態(tài)。傍晚時期的夕陽,加上平靜的湖面,使整幅畫的意境看起來更加幽靜,水榭上的文人凝望著夕陽,仿佛在思考些什么,身后站著一位書童,在不遠處的小舟上還有一人。整幅畫看起來富有文人氣息,這幅畫是作者送給友人的作品,既感慨自己生不逢時,對自己經(jīng)歷坎坷的惆悵,又有與友人同病相憐的意思,為這幅畫添加了濃濃的愁緒。這幅畫是唐寅著名的繪畫代表作,在傳統(tǒng)繪畫中有一定的地位,使文人畫的題材得到了進一步的深化,對后世造成的影響十分深遠。

        例2:《春山伴侶圖》,這幅畫屬于水墨畫,現(xiàn)在被珍藏于上海博物館。唐寅雖然出生于富貴人生,自從便表現(xiàn)出較強的藝術(shù)天賦,但是卻人生坎坷,生活卻并不是很如意。從遠處看,這幅畫中有著一層一層的山峰,有的山峰高聳入云,有的山峰則被天空中的云霧所遮掩,在互相襯托之下有一種別樣的藝術(shù)美;在山峰的半山腰,有幾株樹木,還有整整齊齊的灌木;從近處看,有大片成片的巖石,相互重疊的一起,巖石上的松樹格外醒目,還有一處房屋,能夠看到正在交談的好友。這幅畫的創(chuàng)作背景是在作者失意期間,感情的表達卻呈現(xiàn)出比較積極的狀態(tài),通過畫中可以看出作者對當時美好生活的憧憬和期待,還反應(yīng)了作者對當下是生活的不滿。從整體上來看,這幅畫比較平淡、簡單,在畫中的枯樹枝上,可以看到鉆出的嫩芽,體現(xiàn)出了春天的氣息,這幅畫主要是用水墨為主色,畫工比較淡雅清麗,有一種柔和之美。這類畫的風(fēng)格在唐寅的作品中比較常見,雖然在繪畫上沒有特意突出人物特點,但是人物的神采卻十分顯眼。

        三、山中行旅是點景人物的重要特點之三

        山中行旅在古代的繪畫中比較常見,也是山水畫中的常見題材,這一題材在唐寅的繪畫作品中也比較常見,也是其點景人物的重要特點之一。

        例1:比如唐寅的《春游女幾山圖》,從畫中可以看到整幅畫的山路崎嶇,亭子下的人正在向遠處眺望,仿佛在等歸來的友人,又仿佛在欣賞山水間的自然風(fēng)光,平靜而廣闊的湖面,給人以無限遐想。崎嶇的山路,斷斷續(xù)續(xù),為這幅畫增添了許多立體感,山路上還有依仗而行的老者,整幅畫山石的畫風(fēng)比較突兀多變,給人一種比較自然、生動的特點。整幅畫將自然與人融合在一起,體現(xiàn)了古人通過繪畫所要表達的一種理想境界,雖然是比較寧靜的畫面,但是卻增添了動態(tài)美。

        例2:比如《錢塘景物圖》,整幅畫中關(guān)于人物形態(tài)方面的刻畫比較自然,畫中有一對騎行的人們,在騎行的過程中互相照看。雖然在這幅畫中關(guān)于人物的刻畫并不是重點,但是在作者筆下,卻將人物的具體形態(tài)表現(xiàn)的比較突出,使這幅畫的整體意境更加生動。

        結(jié)語:

        綜上所述,根據(jù)本文的分析,不難看出唐寅山水繪畫作品點景人物的主要特點。雖然唐寅的晚年不得志,生活比較潦倒,并且僅僅在五十四歲就離開了人世,但是他的繪畫作品是留給后世寶貴的藝術(shù)財富,具有不可估量的藝術(shù)價值。

        參考文獻

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        作者簡介:張冬駿(1990.3—),男,漢族,籍貫:山東菏澤人,渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院,講師,專業(yè):美術(shù)學(xué),研究方向:中國山水畫創(chuàng)作與理論研究

        基金項目:本文系渭南師范學(xué)院校級項目“唐寅山水畫中點景人物研究”(項目編號:2018SKYM31)

        (渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院)

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