徐光滔

摘要：現(xiàn)如今，隨著陶瓷繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，為了加強對于陶瓷繪畫藝術(shù)語言的研究能力，應(yīng)重視結(jié)合陶瓷繪畫語言的形態(tài)特點，有效的加強實踐探索與分析效率，從而全面提高陶瓷繪畫藝術(shù)傳承與發(fā)展水平。

關(guān)鍵詞：陶瓷繪畫;語言;分析

引言

陶瓷繪畫藝術(shù)語言有其自身的特殊性、獨特性，作為重要的文化藝術(shù)，研究人員要重視結(jié)合陶瓷繪畫藝術(shù)語言，科學的開展實踐研究，從而挖掘陶瓷獨特的優(yōu)勢。顯示出陶瓷潛在的藝術(shù)生命力，進一步提高陶瓷繪畫藝術(shù)價值，下面結(jié)合具體實際，科學的對陶瓷繪畫藝術(shù)語言進行深入探索。

1陶瓷繪畫語言的形態(tài)特點

不同的藝術(shù)家會使用不同的方法來運用陶瓷繪畫的表達方式，呈現(xiàn)出更為多樣化和個性化的作品類型。從陶瓷發(fā)展歷史中可見，自青花、粉彩等繪畫形式出現(xiàn)后，人們便可從中總結(jié)出一定的風格差異。青花的風格更為端莊，可雅俗共賞。古彩的顏色更為硬朗、明快，粉彩的顏色相對柔和，清新雅致。顏色釉的色澤相對鮮艷，能夠綻放出光彩。藝術(shù)家給自己的作品中融入了現(xiàn)實主義的元素，陶瓷繪畫從整體的風格角度來講更為宏偉、華麗，寫實的技巧更為熟練。其在色彩的表現(xiàn)方面相對成熟，側(cè)重通過色彩來合理布局，提升繪畫作品的明艷效果。在表現(xiàn)色彩期間，繪畫者也可巧妙運用陶瓷繪畫的表達方式，提升作品外觀的抒情性色彩。在對作品進行造型設(shè)計時，主要通過外形和色彩的運用來展現(xiàn)，即使不運用線條，也不會對外形產(chǎn)生明顯的影響，繪畫形態(tài)的主體架構(gòu)仍然存在。即便使用線來對外部輪廓進行界定，如果在輪廓外以調(diào)子相輔，也會形成更為立體的畫面感。可見在瓷畫中，線仍然具有表現(xiàn)形體的功能，可通過明示或者暗示等方法來傳達創(chuàng)作者的思想境界和意圖，以嫻熟的繪畫技巧來傳達繪畫語言。通過加強陶瓷繪畫語言形態(tài)特點的分析能力，利于提高對于陶瓷繪畫藝術(shù)語言的探索水平。因此在實踐分析過程，要重視結(jié)合具體陶瓷藝術(shù)作品，深入挖掘作品創(chuàng)作風格以及創(chuàng)作思維，從而更好地提高陶瓷繪畫藝術(shù)語言的分析效率。

2陶瓷繪畫藝術(shù)語言的探索

2.1陶瓷筆墨的語言形態(tài)

不論藝術(shù)家屬于哪種流派，均會通過個性化的表達方式來呈現(xiàn)作品。從該層面來講，以不同的方式運用繪畫語言，便可形成各異的風格特征。中國畫以文、意和情趣見長，但上述內(nèi)涵均需通過巧妙運用筆墨技巧來呈現(xiàn)。在此，筆墨并不是具體的物品。對于藝術(shù)形象而言，其為形式的一種要素，可廣泛引起受眾產(chǎn)生聯(lián)想和情趣。如藍色和紅色便可給人冷暖不同的感覺，在瓷胎上使用不同類型的筆也會呈現(xiàn)出不同的視覺效果。水分充足、線條流暢便可帶給人春天的感覺，用筆相對舒緩則可給人帶來含蓄的聯(lián)想。如果用筆靈活則給人歡快的感覺，線條多變而運筆迅速則給人豪邁的聯(lián)想。不同的創(chuàng)作者運用不同的運筆技巧，其作品也會呈現(xiàn)出不同的風格和意蘊。中國筆墨形式可作為畫家獨特的藝術(shù)技巧的呈現(xiàn)形式。藝術(shù)家通常通過筆墨的形式來展現(xiàn)廣闊的天地，通過構(gòu)圖、運筆的虛實結(jié)合的手法，形成個性化的肌理和水韻特色。其中虛實相間的處理仍可作為當代畫家形成個性化語言表達的重要形式。虛實的表現(xiàn)形式可體現(xiàn)出創(chuàng)作者的靈氣，也是對畫理體悟的水平。中國畫家一直將筆墨作為創(chuàng)作的重要工具，通過獨特的技巧和形式來借助筆墨傳達思想和情感，這樣便可形成高質(zhì)量的畫作，賦予作品更為豐富的內(nèi)涵。這種沿襲的創(chuàng)作方法成為了陶瓷繪畫的傳統(tǒng)，可作為陶瓷裝飾的獨特表現(xiàn)形式。

2.2點、線、形的語言形態(tài)

陶瓷繪畫過程包括點、線、形等藝術(shù)手法，通過分析點、線、形的語言形態(tài)，利于加強對于陶瓷繪畫藝術(shù)語言的分析能力。

點可作為視覺實體的最小單位，在對視覺形式進行研究時，可通過對點的研究著手，來分析點所呈現(xiàn)出視覺形式的差異和規(guī)律特征?？梢暤狞c可作為吸引視覺的最小元素，點既可以被明顯表現(xiàn)出來，也可以作為暗示的元素。可形成情趣的核心或者重點強調(diào)的方面，也可與其周圍產(chǎn)生某種關(guān)系，在空間內(nèi)形成生機。從物理形態(tài)方面分析，點可作為視覺的核心。從觀念方面來講，點可作為思想的源頭。在我國的傳統(tǒng)哲學方面，點具有強大的內(nèi)張力和外延性。

線可作為事物運動軌跡的描述，是可見的軌跡線條。其可表現(xiàn)出人或者物體的精神，具有獨特的表現(xiàn)能力。線是人們對自然形態(tài)進行認識時較為基本的形態(tài)，主要可分為長、短、粗、細等類型。線在上述方面的特征不同，通過曲直、長短、有無規(guī)律等方面的變化來起到明示或者暗示的作用，形成不同形式的合體。在同一平面，線可組成不同的形狀，可或明或暗地顯示出物體的質(zhì)量。受眾可通過線條來創(chuàng)作出各類圖案和陰影等。線是表達視覺形態(tài)的基本工具，可對所見、所感的事物進行速寫。線可作為平面的長度標準，或者在平面或者立體空間內(nèi)的感知界定，每個線條與物體的邊緣均可表現(xiàn)出事物的特征，相互交叉形成獨特的視覺效果。在視覺藝術(shù)領(lǐng)域，線條具有十分重要的地位。在中國的陶瓷繪畫中，線條的運用可創(chuàng)造出不可替代的效果。從根本上講，中國陶瓷繪畫中的線條具有其他藝術(shù)形式不具備的特征，其更有獨特的風韻和氣質(zhì)，可通過線條靈活多變的形式來構(gòu)建更為豐富的作品，賦予作品更深厚的內(nèi)涵。在不斷的發(fā)展和演變的過程中，線條的運用技法更為純熟，能夠通過個性化的運用來體現(xiàn)出作品的表現(xiàn)性和抽象性等特征。

結(jié)束語：

總之，陶瓷工藝技法促使陶瓷繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域不斷拓寬，藝術(shù)風格多樣化，因此陶瓷繪畫的藝術(shù)語言將得以拓展。作為相關(guān)工作人員，在分析陶瓷繪畫藝術(shù)語言過程，應(yīng)重視結(jié)合陶藝文化的發(fā)展，科學的分析陶瓷繪畫中包含的藝術(shù)語言，從而更好地推進陶瓷藝術(shù)發(fā)展。

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