晏斯宇 趙澤浩

如今社會的發(fā)展速度已遠超過往，物質基礎的提升和精神層面的提高交相前行，同時世界各國的快速發(fā)展，各國之間的文化交融、經濟滲透，也是構建“命運共同體”的必然趨勢。而設計師的工作與其自身的社會責任，也是這場構建生命體工作中必不可缺少的一部分。設計師的設計靈感、設計理念、設計思路等無一都是離不開人類、離不開文化、離不開環(huán)境、離不開“生命體”。所以一切設計都要講求“以人為本，環(huán)境至上”。這也是一個設計師最基本的責任。

■ 對當代設計師的理解

設計師是對設計某一個事物的人—他們的職業(yè)的一種泛稱。他們常常對于藝術工藝或技術制作等某些特定的工作中提出自己的創(chuàng)意與創(chuàng)新。而大家常說的設計師一般是把藝術與商業(yè)結合到一起的人們，而專業(yè)工具等機械性工程一類的設計師并沒有包含進去。設計師們是運用繪畫、雕塑等等或以視覺可感受的方式來表現(xiàn)他們設計思想、設計作品。不管是哪一個種類的設計師，他們在設計中都要考慮到如何把視覺效果與藝術理念、產品存在意義在設計作品中表現(xiàn)最大化，豐富的想象力與強大的創(chuàng)新能力，就是設計師與工程師的最大最明顯區(qū)別。而這些想象力與創(chuàng)新力并不是設計師為所欲為的創(chuàng)作或是異想天開的設計，而是與當今社會的發(fā)展密不可分的靈感結晶。

■ 設計師的社會影響力

談到設計師在社會中的影響力，自然與設計師在社會發(fā)展中的地位有關。那設計的地位在社會中是否居高呢？就現(xiàn)實生活中來看，情況并不理想。造成如今社會中設計師地位不高的原因很簡單，便是步入設計師這個職業(yè)的門檻逐漸變低。隨著社會的高速發(fā)展，對于設計師的需求量變大，各行各業(yè)都出現(xiàn)了“跨行做設計”，數不勝數的行業(yè)組成者開始頂著設計師的頭銜，一些設計師也是完全沒有“設計”可言。推動社會發(fā)展的設計不應該是?；尩脑O計，不需要泛泛而談的理論家，設計的理論是不斷從實戰(zhàn)中提煉和總結，而不是胡思亂想、異想天開。設計的核心價值是滿足消費者、體驗者的生理需求和心理欲望，是完全體現(xiàn)商業(yè)價值、服務人類生活的貢獻，對于設計應該是不斷的設想、思考、試驗、佐證、推翻、再設想、再試驗的不斷循環(huán)過程，這樣才是把設計推敲到極致的過程。

目前互聯(lián)網全球化的大背景下，信息的交流愈發(fā)的便捷，設計師傳統(tǒng)的格局被逐漸改變，開放、融合、創(chuàng)新也是大趨勢。通過互聯(lián)網，設計師與傳統(tǒng)行業(yè)開始跨界合作，這種合作摻雜著利益，而這種利益的關系是一把致命的雙刃劍，它會推動設計行業(yè)的快速發(fā)展，也會拉低設計行業(yè)門檻。首先互聯(lián)網的發(fā)展，可以更好地拓展設計師的眼界、打開無窮的設計維度，把設計的價值最大量化。對于成熟與不成熟的設計師，雙刃劍便開始發(fā)揮它的作用。成熟的設計師的設計維度會變得豐富，設計的作品質量逐漸提升；而對于不成熟的設計師，弊就開始遠超于利。他們沒有經歷過之前設計師反復推敲的過程，而是直接接觸高端的設計思想，會出現(xiàn)一個致命的設計問題，便是“只學其形，不學其精”。設計基礎沒有搭建好，便開始對自己的設計思維進行發(fā)散式的幻想，極其容易變換成紙上談兵。幻想大于實際的設計，看似華麗的設計方案，深挖到理論學術方面則毫無精華，這樣的結果對于設計師這個行業(yè)的意義出現(xiàn)了本末倒置。而拉低設計師的門檻與影響力的，便是市場中一大批潛在的“設計模仿師”，這樣大家也不難理解，為什么設計師的影響力會逐漸變低，這只是第一類大原因。另一類大原因，便是設計師的設計作品意義的存在。對于社會的影響，首先想到的應該是作品的含義是否對于社會發(fā)展有意義。舉個簡單的例子，如今的汽車行業(yè)，大家總是能在小品牌的汽車外觀上發(fā)現(xiàn)與略大品牌汽車的外觀設計有些相似，暫且不談抄襲與被抄襲的問題，單說在外觀設計這一件事的發(fā)展上，確實起到了不同的推動作用，但隨之而來的也是對于設計師行業(yè)的批評與拉低設計師影響力。

■ 經濟全球化下的設計師責任

（一）跟隨科技進步

2020年突然爆發(fā)的新冠疫情，導致全球的經濟不振與消費低迷，而在全球化的產業(yè)競爭中，中國制造業(yè)和互聯(lián)網行業(yè)以規(guī)模優(yōu)勢、科技進步、產業(yè)鏈完整、市場潛在需求充沛四個唯度構成的優(yōu)勢依然存在?？萍际堑谝簧a力，企業(yè)要想在全球競爭中贏得優(yōu)勢，必須提升創(chuàng)新能力，以更快的速度設計創(chuàng)造出競爭力更強的產品。而這結合新冠疫情的影響，設計師在大環(huán)境下的社會責任便體現(xiàn)出來。例如市面上推出了不同的空氣凈化器設計、加快新冠疫情檢測的試紙、不同型號和功能的防護服與防護口罩、加快生產口罩和防護服的機器等等，拋開這其中的技術點可言，單說對于全球對抗新冠疫情這一點，設計師的出發(fā)點便是具有社會責任與社會價值的。而在這些設計產品推動中，中國的設計師、工程師等做出了很大的貢獻，為造福全人類、構建命運共同體貢獻出自己的一份力。

（二）發(fā)揚傳統(tǒng)文化

在當前經濟全球化發(fā)展的環(huán)境下，設計同化問題不斷出現(xiàn)，對于發(fā)展中的國家，在設計中融入傳統(tǒng)文化與弘揚傳統(tǒng)文化理念是一種挑戰(zhàn)、也是一種責任，而如何將傳統(tǒng)文化與社會人文合理的、有機地融合在現(xiàn)代設計中也是不可回避的問題。所以設計師應該正確的、客觀地看待經濟與文化的關系、設計理念與大環(huán)境兼容的問題，大力弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，把握設計中的文化精脈，做到真正的文化自信，在世界設計環(huán)境中站住我們自己的一席之地。

（三）立足品牌發(fā)展

經濟全球化背景下市場競爭的本質便是品牌的競爭，而品牌國際化一定是中國未來經濟發(fā)展的關鍵，也是中國各大企業(yè)實現(xiàn)跨越式發(fā)展、提升國際競爭力的必由之路。改革開放以來，在激烈的市場化競爭中中國企業(yè)也逐漸開始探索國際化的歷程。目前中國已經擁有屬于自己的世界級產品，并且也成長起來一批世界級的企業(yè)，但中國企業(yè)品牌的國際化拓進與傳播仍存在很多尚未挖掘與解決的深層困境與問題，中國的國際化品牌發(fā)展也有著很長的路要走。在這條路上，設計師的責任重大，這不僅關系到企業(yè)的經濟效益、企業(yè)形象，說宏觀一些，頂尖的品牌設計也代表著一個國家的文化實力。

（四）重視環(huán)境保護

隨著經濟全球化的發(fā)展，人類現(xiàn)代化進程的加快，不可再生的資源在日漸枯竭，環(huán)境日益遭受嚴重破壞。經濟發(fā)展與環(huán)境破壞是一個循環(huán)螺旋上升的關系，許多國家初步的經濟發(fā)展都是建立在破壞環(huán)境基礎上的，而現(xiàn)在的經濟發(fā)展穩(wěn)定又開始注重環(huán)境保護；但忽略了經濟成本，保護環(huán)境就變的不切實際；而沒了人類平衡的環(huán)境發(fā)展，再多的經濟也是無用功。所以這二者之間相輔相成，綠水青山就是金山銀山，經濟與自然誰也離不開誰。那么在當下的經濟發(fā)展與環(huán)境保護中，設計師應該把環(huán)境保護作為自己必不可少的一項責任，堅持為人類生態(tài)環(huán)境、全球人類生存利益而設計的設計理念，把“綠色主義”運用到日常設計中，做到人與自然的和諧共生。

（五）創(chuàng)新設計教育

隨著我國社會主義現(xiàn)代化建設的不斷發(fā)展，我國對國民的教育給予了高度的重視。作為高校教育中極為重要的組成部分，藝術與設計專業(yè)更是引起了社會的廣泛關注。尤其在經濟全球化時代的到來后，對藝術設計專業(yè)的設計實驗、理念實踐教學也提出了一系列新的要求。高校對于藝術與設計不再是空喊口號試的理論教育，更加注重實驗實踐。讓學生們在設計中不斷設想、思考、試驗、佐證、推翻、再設想的反復推敲過程，讓設計真正融入思想，減少“設計的搬運工”，也為設計行業(yè)提高門檻，慢慢剔除社會中的劣質設計，提高設計水平，讓活躍在社會發(fā)展進程中的設計師提升自身影響力，才能更好地發(fā)揮社會責任。

■ 結語

根據目前設計行業(yè)的發(fā)展情況，作為設計師應該面對世界經濟全球化所帶來的各種各樣挑戰(zhàn)，經濟全球化通過對外貿易、資本流動、技術轉移、提供服務等有機經濟整體在各國中建立聯(lián)系，經濟發(fā)展是每個國家的“必須品”，而社會的發(fā)展與經濟發(fā)展也是密不可分的，設計師的社會責任又與社會發(fā)展緊密聯(lián)系，這種環(huán)環(huán)相扣的關系促進著全球發(fā)展。作為構建命運共同體的一員，設計師的社會責任是重大的、是引領人類發(fā)展的，所以不管從經濟、自然、社會、人文等方面，設計師都應在新時代之下發(fā)揮出自己更積極的貢獻與作用。