張軍

由上海話劇藝術(shù)中心和上海捕鼠器戲劇工作室聯(lián)合制作出品的經(jīng)典懸疑話劇《無人生還》，在驚悚刺激的環(huán)境下，以揭露人性為切入點，猜疑、合作、憤恨、抱怨，具有引人入勝、入木三分的人物刻畫以及細(xì)膩的心理分析，人物對白緊湊，字字暗藏玄機(jī)，每一句臺詞都充滿縝密的邏輯性。在近三個小時的演出過程中，觀眾沉浸其中，欲罷不能，看后直呼上癮，為之點贊。

《無人生還》講述了十個互不相識的人，被素未謀面、素不相識的神秘主人歐文先生邀請到一座孤島上的獨棟別墅中，原本應(yīng)是輕松溫馨的度假生活，卻在晚餐后留聲機(jī)里傳出指控所有人犯有謀殺罪行的神秘聲音后，轉(zhuǎn)變成一場恐怖的噩夢。他們十個人當(dāng)晚相繼死去，死亡方式與別墅房間里黑暗系列童謠的內(nèi)容完全相符。死神就在他們中間，懸念和恐懼向人頻頻發(fā)難，將故事和推理慢慢帶向高潮。

阿加莎·克里斯蒂的作品我們并不陌生，從《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》到《東方列車謀殺案》，在她的作品里都有一名偵探統(tǒng)領(lǐng)故事全局，在他一步步的精心布局和推理下，罪犯得以顯現(xiàn)，事件得以還原。而話劇《無人生還》卻沒有安排一名偵探為觀眾抽絲剝繭，而是讓觀眾在極度驚悚中用自己的思維活動代替編導(dǎo)者的指導(dǎo)思路，跟著劇情走，進(jìn)入劇中人物的內(nèi)心世界，辨別是非，深入理解人性之險惡。

該劇舞美設(shè)計堪稱完美。對稱的主體結(jié)構(gòu)，直線條幾何型裝飾層次分明，視覺效果硬朗?？蛷d、門廳、酒柜、壁爐、吊燈、陽臺、沙發(fā)等一應(yīng)俱全。這種寫實風(fēng)格的舞臺設(shè)計，讓觀眾能體會到推理話劇生活化的表演和身臨其境的驚悚懸念，也是西方的戲劇舞臺被東方的恐怖美學(xué)加以詮釋的體現(xiàn)，時代感、真實感更強(qiáng)。燈光運用也是該劇的一大特色。為了達(dá)到恐怖驚悚的效果，在營造懸念的氣氛上，展現(xiàn)出東方美學(xué)的特征。家宅停電、屋外風(fēng)雨交加、電閃雷鳴、燭光閃爍，特別是房間斷電后點燃蠟燭的一場戲，編導(dǎo)通過聲、光、電、影以及大叫等方式增加了恐怖的氣氛和驚悚的味道。這種東方恐怖美學(xué)不是純粹的恐怖，而是對美麗的感悟和對生命的詮釋，讓觀眾感受到刺激的同時，在更多的想象空間中得以思考。

在人物設(shè)置方面，十個角色個性鮮明，矛盾沖突、人性勾畫，甚至各自在別墅中的言行舉止，不同的懷疑對象都給人一種符合其性格的感覺。如飾演維拉的女演員相貌、形體、聲音等條件都很不錯，晚宴一身性感禮服不失莊重，前期秘書身份那種狐假虎威的女主人樣也拿捏得很好。隆巴德這個角色本身帶一點點人格魅力，在和維拉關(guān)系密切的相處中也不顯得輕浮，演員表演真實大方且不做作。法官是一個嚴(yán)肅的形象，但他也是一個布局兇殺縝密的幕后真兇。這個人物最不好把握，既不能太露鋒芒，又不能毫無存在感。這個演員選得好，很符合人物的身份和形象，從開始出現(xiàn)到最后結(jié)束，他把既是一個謀殺者又是一個伸張正義的執(zhí)法者表演得很到位，老成持重的表演風(fēng)格為該劇的神秘驚悚以及事態(tài)的進(jìn)一步發(fā)展留下伏筆。

該劇美中不足的是最后不讓法官親自走出來，而是讓這個局寂靜的散去。法官的死而后生在整部劇里略顯牽強(qiáng)，雖然有做局的醫(yī)生，但也有警察、軍人以及群眾，假死略顯倉促。該劇的結(jié)尾應(yīng)該運用多媒體屏幕，使整個舞臺呈現(xiàn)出另外一個意境，比如出現(xiàn)大海、漂流瓶、沙灘和小男孩，當(dāng)小男孩撿到漂流瓶并打開后，用法官的畫外音揭開謎底會更有韻味，更能突出該劇的主題真相，闡明罪惡。

懸疑話劇《無人生還》自中國首演以來，引起了前所未有的巨大反響，多年來創(chuàng)造了超高的上座率。該劇真正令人吃驚的，不是行兇者那難以察覺的作案手段，而是兇手的身份、動機(jī)和人性的悲哀。這在最后的剖白中無法抑制，編者明寫人物相互猜忌，暗寫人性不斷演變與原始化，不是為了懸疑而懸疑，而是在滿足大眾觀演的基礎(chǔ)上，著力對深層社會意義和人性進(jìn)行探討，從而探究其背后所折射出的社會價值，揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，以及倫理與法律和諧發(fā)展的現(xiàn)實訴求。

（作者單位：哈爾濱市創(chuàng)作評論中心）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍