摘要：戲劇導(dǎo)演賴聲川排演的經(jīng)典作品《暗戀桃花源》，自從1986年與觀眾見(jiàn)面，至今仍具有經(jīng)久不衰的舞臺(tái)生命力。賴聲川運(yùn)用解構(gòu)手法將《暗戀桃花源》層層劃分，區(qū)別于傳統(tǒng)的戲劇形式，在空間的解構(gòu)中打破了演員和觀眾原有的思維模式，使其具有多元性和開(kāi)放性。

關(guān)鍵詞：賴聲川;暗戀桃花源;解構(gòu);空間

《暗戀桃花源》是臺(tái)灣最具影響力的戲劇導(dǎo)演賴聲川的代表作之一。該劇1986年在臺(tái)北“國(guó)立”藝術(shù)館首次公演;1988年憑借該劇獲國(guó)家文藝獎(jiǎng);1991年該劇開(kāi)始了世界巡演;1992年改編拍攝了該劇的電影版并獲得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)及東京電影銀櫻花獎(jiǎng);2006年，兩岸同時(shí)推出該劇20周年紀(jì)念演出，演出場(chǎng)次200余場(chǎng)，次年該劇入選話劇百年十大經(jīng)典劇目，時(shí)至今日該劇也演出不斷，賴聲川也被稱為“開(kāi)拓臺(tái)灣現(xiàn)代劇場(chǎng)的先行者”?！栋祽偬一ㄔ础分栽诙鄶?shù)觀眾心中無(wú)法被超越，除了演員深厚的表演功力和舞臺(tái)巧妙的道具運(yùn)用之外，賴聲川在該劇中對(duì)解構(gòu)手法的靈活運(yùn)用也功不可沒(méi)，在該劇中對(duì)空間的解構(gòu)耐人尋味。

一、賴聲川《暗戀桃花源》

賴聲川，1954年10月25日出生于美國(guó)華盛頓市，江西會(huì)昌客家人，1983年獲得美國(guó)加州柏克萊大學(xué)戲劇藝術(shù)研究所博士學(xué)位， 1984年創(chuàng)立劇團(tuán)表演工作坊。話劇《暗戀桃花源》的創(chuàng)作想法始于賴聲川在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲因場(chǎng)地沖突造成的“雜亂”，這部劇也是表演工作坊成立后創(chuàng)作的第二出戲。

《暗戀桃花源》是由《暗戀》劇組和《桃花源》劇組穿插演出完成的，由此形成“戲中戲”。兩個(gè)劇組完全不相關(guān)的故事線卻因演出前在同一家劇場(chǎng)彩排而交錯(cuò)?！栋祽佟穭〗M的故事主線圍繞著男主江濱柳與女主云之凡展開(kāi)，兩人相戀相約在昆明相見(jiàn)但卻因時(shí)局的動(dòng)蕩，兩人從此失散，當(dāng)他們?cè)俅位氐搅伺_(tái)灣，卻因不知情又錯(cuò)失了緣分，轉(zhuǎn)眼40年已過(guò)去，江濱柳在病危之際意圖通過(guò)登報(bào)來(lái)尋找云之凡，兩人再次相見(jiàn)時(shí)都已有了各自的家庭。《桃花源》劇組以陶淵明的《桃花源記》為引子，講述了漁夫老陶、妻子春花和袁老板的故事，妻子春花嫌棄捕魚(yú)的老陶便與袁老板私通，老陶賭氣去上游捕魚(yú)，就在這時(shí)誤打誤撞的進(jìn)入了桃花源，在這里的老陶變得平和，但因牽掛妻子渴望回到現(xiàn)實(shí)生活，妄想同妻子一同到桃花源生活，但回家后發(fā)現(xiàn)妻子已和袁老板結(jié)婚生子，老陶失落的想獨(dú)自回到桃花源時(shí)，他卻已回不去了。劇場(chǎng)彩排合約的烏龍形成了兩個(gè)劇組在劇場(chǎng)里交替彩排的局面，難以避免的相互影響、相互打斷，賴聲川則運(yùn)用解構(gòu)手法沖擊觀眾所慣有的思維模式，將二者無(wú)形中合為一體。

賴聲川也表示：“《暗戀桃花源》的創(chuàng)作是另一種挑戰(zhàn)，因?yàn)樵陂_(kāi)始不是蓋一棟房子而是蓋兩棟房子一一古一今。風(fēng)格完全不一樣。而放在一起，必須是和諧的，必須是一個(gè)作品?！?/p>

二、《暗戀桃花源》對(duì)空間的解構(gòu)

《暗戀桃花源》對(duì)空間的解構(gòu)。劇場(chǎng)里的舞臺(tái)就是演員所表演的空間。在這部劇中，《暗戀》劇組和《桃花源》劇組不約而同的來(lái)到了同一個(gè)劇院里準(zhǔn)備彩排，由這兩個(gè)劇組構(gòu)成的一部戲《暗戀桃花源》正是在這個(gè)共同的表演空間的糾紛上進(jìn)行了相互交替的演出。

賴聲川對(duì)《暗戀桃花源》的規(guī)定情境設(shè)計(jì)為排練場(chǎng)地，此時(shí)舞臺(tái)的空間是承載著劇組演員及各類道具的演出空間。當(dāng)整場(chǎng)戲開(kāi)始時(shí)，首先是《暗戀》劇組將舞臺(tái)空間布置好，舞臺(tái)空間因劇情的需要與排演已變換為上海，不再是一個(gè)排練場(chǎng)地。在這個(gè)安靜的上海，燈光是微弱的，有一架秋千，江濱柳和云之凡這對(duì)凄美離別的戀人會(huì)面給觀眾留下深刻印象，但隨著導(dǎo)演的打斷，對(duì)演員的抱怨，原有的空間“上?！币脖弧按蚧卦巍薄o(wú)獨(dú)有偶，當(dāng)云之凡在安慰著江濱柳忘記那些不愉快的事的同時(shí)，趕來(lái)排練的《桃花源》劇組身著現(xiàn)代服裝的演員從現(xiàn)有空間的“上?！焙蠓阶叩搅藞?chǎng)中，這時(shí)舞臺(tái)的空間不僅只是《暗戀》劇組里的“上?！?，同樣也是《桃花源》劇組眼里的“排練場(chǎng)”。

正如在《表演訓(xùn)練法（從——斯坦尼——到——鈴木忠志）》一書(shū)中這樣寫(xiě)道“形體滲透于空間，并在自身的變化中不斷創(chuàng)造著新的空間?！栋祽佟穭〗M因排練場(chǎng)地的糾紛被迫停止了排練，此時(shí)仍是“排練場(chǎng)”的舞臺(tái)空間也隨《桃花源》劇組的登臺(tái)變換為了老陶的“家”。在老陶的家中，老陶常年虛弱，春花常年與袁老板有私情，他們?nèi)嗽诎l(fā)生了一系列鬧劇后，因作為戲中觀眾的《暗戀》劇組里的云之凡鼓掌，使得觀眾從老陶“家”中的空間里跳脫，再次回到了“排練場(chǎng)”。隨即，劇中的老陶被迫乘船去上游捕魚(yú)，在老陶的形體表演和道具配合下，空間又變換為了“溪流”。這時(shí)，找到場(chǎng)租租約的《暗戀》劇組導(dǎo)演從現(xiàn)有空間“溪流”的一側(cè)上場(chǎng)，打斷了《桃花源》的排練，將空間再次拉回到“排練場(chǎng)”。

幾次劇組排練的被迫交替，在兩個(gè)劇組僵持不下時(shí)，兩個(gè)劇組決定在舞臺(tái)的中心處貼上了一條線，將原有的舞臺(tái)空間一個(gè)排練場(chǎng)地，分解為兩個(gè)排練場(chǎng)地。一邊是《暗戀》劇組的臺(tái)北“醫(yī)院”，另一邊是《桃花源》劇組的“桃花源”，這兩個(gè)劇組不經(jīng)意間的臺(tái)詞交錯(cuò)又將原本分解的兩個(gè)不相關(guān)的排練場(chǎng)構(gòu)建為相互融合成為一個(gè)“排練場(chǎng)”。

不難看出，兩個(gè)劇組在幾次相互打斷到兩個(gè)劇組同臺(tái)排練，在這樣的間離效果中使得舞臺(tái)空間被分解為劇中的上海、老陶家、溪流、臺(tái)北醫(yī)院、桃花源和劇外的排練場(chǎng)、觀眾席，就在這些空間的分解中讓觀看《暗戀桃花源》的觀眾打破了原有對(duì)單一的空間認(rèn)知思維，重新構(gòu)建了一個(gè)特有的戲中戲的多重空間。

賴聲川將《暗戀桃花源》戲劇結(jié)構(gòu)中的組成部分進(jìn)行“解構(gòu)”，產(chǎn)生新的關(guān)系，打開(kāi)了全新的視角，使之感受新的意識(shí)，尋找到了新的敘事方式。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在排戲過(guò)程中不妨可以嘗試運(yùn)用解構(gòu)的手法，將固有的常規(guī)思維打破，在一個(gè)個(gè)元素的細(xì)微差異中探索新導(dǎo)演思維。

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作者簡(jiǎn)介：

肖楚蓉（1996—），女，漢族，云南曲靖人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視表演專業(yè)，研究方向：戲劇影視表演?