摘要：自從上個世紀(jì)以來，環(huán)境問題漸漸的成為了每一個國家都會困擾的一個問題，它影響了各個國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。環(huán)境的污染同時對人與自然界產(chǎn)生了很大的危害，人們生存的環(huán)境與生命安全及發(fā)展都受到了個方面的嚴(yán)重影響，環(huán)境的污染的后果具有很大的一個公害性，潛伏性，長久性等等的特點。

關(guān)鍵詞：環(huán)境問題;自然界;生命

一、主題思想與題材來源

我選擇以保護(hù)動物為主題進(jìn)行一個創(chuàng)作，珍惜眼前物，莫悔身后事。黨的十八大以來將科學(xué)發(fā)展觀寫入黨章統(tǒng)籌人與自然的可是持續(xù)發(fā)展，發(fā)展更多的生態(tài)經(jīng)濟(jì)型效益。也更加的為實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境發(fā)展的同步進(jìn)行。主要以這一系列為主要的內(nèi)容發(fā)展并更要注重對動物、植物、昆蟲的全方面的一個保護(hù)，所以我不希望我們以后的孩子只能從書本上了解這些可愛的動物。

二、形式語言的選擇

近一些年來隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步與發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的多樣性與藝術(shù)角度的變得更加多元化，黑白木刻的語言與其形式也在同時發(fā)生著不同的一些變化而正是在這一中的演變過程中。技法是主要采用排線，線刻等手法，更多的采用了一種線面結(jié)合的方法，使動物;植物;昆蟲能夠“長在”畫面中，從畫面中來，深入到畫面中去。融合與景，線刻的鮮明深刻共同完整的構(gòu)建出一副畫面.本人具體的創(chuàng)作實踐過程中在以下幾個方面進(jìn)行借鑒與結(jié)合：

（一）我的這幅作品主要是以黑白為主的畫面，動植物以黑白為主，畫面的黑白構(gòu)成明確，要明確注意黑與白的穿插。黑白構(gòu)成的運用上需要全面的借鑒。類如我會采取“留黑”的方式布局，有的畫面會融合起來。

（二）我所選擇是以保護(hù)動物為題材作品，描繪的是動植物的生存環(huán)境，動物之間的雕刻采用的黑白的疏密，在塑造形象方面需要去借鑒，雕刻的形象的藝術(shù)語言對一幅創(chuàng)作起著非常重要的一個作用。

（三）構(gòu)圖同時也對一副創(chuàng)作的畫面十分的重要，我選擇了稍微比較唯美的構(gòu)圖組合樣式，一方面是方便調(diào)整完美色調(diào)體系，另一方面有利的精神面貌，拉開畫面的層次關(guān)系。并采取了一種類似日式漫畫的風(fēng)格的構(gòu)圖，這樣的一個做法可以使整個畫面變得更加的干凈顯得更加的大方。創(chuàng)作構(gòu)圖中還要注意的一點是構(gòu)圖的布局方面，不能是由全部的黑與全部的白布局整個畫面。

三、創(chuàng)作說明記錄

（一）前期選題與草圖制作

首先在最初的創(chuàng)作過程中，我自己是由很多的創(chuàng)作想法與思路的。但最重要的是如何將他們整合起來，我以為我自己的理解開始構(gòu)圖，我通過我對日漫的喜歡從而采取的是日漫那種黑白的方格構(gòu)圖，從中也汲取了安迪·沃霍爾那種波普的感覺進(jìn)行構(gòu)圖創(chuàng)作。中期構(gòu)圖的修改和放大

（二）構(gòu)圖完成之后便是對內(nèi)容的沉思。我所采取的主題是保護(hù)動物的這么一個主題。內(nèi)

（三）容上采取了一些瀕臨保護(hù)的動物， 對他們進(jìn)行一種抽象或具體的描繪充分發(fā)揮自己的主觀能動性去塑造。我認(rèn)為構(gòu)圖更加重要的是需要一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，線條與整個畫面形成一絲不茍的風(fēng)格。更加注重意識的一個自由與自己表現(xiàn)內(nèi)心的一個精神狀態(tài)。

（四）形式上我采用的是黑白木刻的方式去創(chuàng)作，通過豐富多彩的顏色來表現(xiàn)時間的流逝從而產(chǎn)生事物的變遷，動植物的消逝來給子觀賞者更多的生動的藝術(shù)形象，能夠使觀賞者產(chǎn)生共鳴，與畫面思其所思，愛其所愛、我采用的黑白木刻版畫更多的是采用紀(jì)錄片的藝術(shù)形式，而這種紀(jì)錄片的顏色，這種是最接近自然美的一種顏色、通過對動物的生存環(huán)境背景進(jìn)行排線，遠(yuǎn)古化石進(jìn)行線刻相互比較相互襯托，更能使觀賞者得以不同的情感。

（五）創(chuàng)作過程中也出現(xiàn)了這些那些繁瑣的問題，比如：1.畫面需要自己去歸納總結(jié)，暗部不能太瑣碎，要顯得整體。2.一定要豐富畫面的語言多多利用刀法不能使畫面太過單一。3.畫面的邊緣線一定要處理利落讓整體也顯得利落大方，參考日漫那種邊緣線的處理方式。

創(chuàng)新點

本人此次創(chuàng)作中巧妙的運用了畫面的黑白構(gòu)成關(guān)系，畫面中的各類各樣的動植物昆蟲的顏色主要是以深色為主，加之一些消植物與昆蟲的紋路這樣做也可以使畫面聯(lián)動起來，嘗試對畫中黑型與白型的構(gòu)成關(guān)系進(jìn)行合理穿插，讓原本肅穆低沉的畫面活躍了起來，打破畫面黑色調(diào)為主而帶來的沉悶氛圍。

四、創(chuàng)作體會

由于受到疫情的影響這一次的創(chuàng)作是在家中進(jìn)行的，有利也有弊。弊的地方有很多，首先一點就是場地收到了限制，肯定無法像在學(xué)校一樣自由自在，畫面的格局肯定也會受到一定的影響。尺寸肯定相比正常的作品會偏小一些。所以更是要做到對畫面的精致情況的掌控。在創(chuàng)作的過程中也會受到這一方面的影響比如制版過程，刻板過程，乃至最后的印制過程也會受到其影響。利的方面也還是有的，這一次的創(chuàng)作本身而言也是值得紀(jì)念的一次，他也是至今為止沒有出現(xiàn)的一次也算是首次吧。他更加鍛煉了我在家中的創(chuàng)作，說明我們藝術(shù)創(chuàng)作在家中也是能實現(xiàn)的雖然過程會有萬般麻煩但也不是不可能完成的。

這一副作品不簡簡單單是一副黑白木刻版畫，也是我對我大學(xué)四年的一次總結(jié)，我將我的復(fù)雜的情緒盡可能的融入到整個的畫面當(dāng)中，使我的畫面更加整體看上去是一個完整的畫面而不是一個個單一的單元格。初次的嘗試會有困難，但我要感謝我的導(dǎo)師是他細(xì)心的去教導(dǎo)我給我建議去克服困難去完成畫面?？v使有一系列的難題也會迎刃而解。這也使我的畫面更加的完整整潔。

這一次的創(chuàng)作也使我本人更加成長了不少。自己的想法、耐心、乃至畫工也有了一個顯著的提高，也使我真正的將自己的興趣愛好可以去發(fā)揮作用，好好的融入到我自己的畫面當(dāng)中。創(chuàng)作的樂趣無非就是在畫面當(dāng)中去構(gòu)思，將自己的喜歡的東西描繪出來不再是自己的想象，而是呈現(xiàn)在自己的作品中也可以讓其他人能夠理解我的內(nèi)心的想法。要提升想法更是要開闊自己的眼見，我迷上了在書的海洋里前行，在大山深處寫生，在古鎮(zhèn)都市中輕車漫步。增長自己的見解，開闊自己的眼見。美的樂趣在于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，繪畫的樂趣不就在于創(chuàng)造嗎？

這也是我創(chuàng)作之中最興奮的趣解了。

參考文獻(xiàn)

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[3]黑白木刻版的黑與白[J]. 陶蕊，崔嵬. ?中國民族博覽. 2016（01）.

作者簡介：馬志強(qiáng)（1997.6—），男，漢族，籍貫：江蘇揚州人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，20級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：版畫