摘要：《蒙風》是一首具有蒙族風格的現代二胡作品。這首樂曲巧妙的將中國民族音樂和西方現代音樂結合。既蘊含著濃郁的草原氣息，又有多變復雜的西方節(jié)奏特征，描繪了茫茫的草原，幽邃的曠野，以及那蒙族人勇敢的氣質和坦蕩的情懷。本文試圖從樂曲的音樂風格特征和演奏技巧表現這兩個方面加以分析，希望結合這兩點能夠更深刻的了解、體會它，從而幫助我更好的演奏它。相信通過演奏一些現代作品，不但可以了解、學習西方作曲的創(chuàng)作技法以及演奏技巧，而且我們還可以借助這些高難度技巧來豐富二胡的表現力，從而對二胡演奏技術的提高起到了積極推動作用，同時希望在此基礎上能夠發(fā)掘出二胡更多的魅力之處。

關鍵詞：風格特征;技巧表現;蒙族

一.《蒙風》的音樂風格特征

這是一首蒙族風格的作品，通過了解這首作品的音樂風格特征可以讓我們更好的演奏好這首作品。

1.烏爾汀多【ontinto】

“烏爾汀多”又稱“長調”，它是蒙族歌曲中最富有特色的一個歌種。悠揚舒

展和非律動性節(jié)奏是長調旋律中的一個重要特點。

（1）拖腔式的長調運用

拖腔式的長調運用是長調旋律典型的表現手法之一，一般在旋律的骨干音上采用較長的拖腔來抒發(fā)情感，作曲家根據這一特點，將拖腔的骨干音延長發(fā)展為長音的形態(tài)。

（2）諾古拉式裝飾音的運用

諾古拉是長調中重要的演唱技巧，具有明顯的裝飾效果。諾古拉的運用給長調增添了許多富有蒙族的“味道”。諾古拉式的裝飾音，為高亢的主題增加了柔美的色彩。

2.調式

羽調式是蒙古族民間音樂中最常見的調式，一般強調屬音?！睹娠L》這首作品雖然轉調頻繁，但始終以羽調式作為中心貫穿全曲，充分體現了這部作品是以蒙族風格為主題。

3.節(jié)拍和節(jié)奏特點

切分音在蒙古族民間音樂中有著重要地位，在《蒙風》這部作品中，切分音的節(jié)奏型很常見，特別會出現在抒情歌唱的段落中以及散板中，在旋律的進行中，音符的強拍和弱拍之間發(fā)生的變化，打破了正常的強弱規(guī)律，使原來的強弱關系顛倒了，造成一種傾向感。這充分體現了作者抓住了蒙族音樂的特征。

4.氣息

蒙族人自古以來就知道歌唱時呼吸的重要性，長調的結構長大，一個樂句就很長，裝飾音也很多，所以在演奏這一段時，一定要把握好氣息，在練習時，可以先練習唱出段落，心中先有了感覺，手上才能跟著有，這樣才能演奏出流動并且有線條的感覺。

二.《蒙風》的演奏技巧表現

1.左手技巧

（1）富有內蒙特色的裝飾音

裝飾音是二胡重要的左手技巧之一，它對旋律有著很強的修飾作用，使得樂曲更加富有色彩。裝飾音的種類有很多，在《蒙風》這首作品中，作者運用了具有鮮明蒙族特征的裝飾音來表現樂曲，使樂曲變得生動更貼近主題。

作者運用了極富蒙族特色的三度打音，體現了樂曲中的主題思想，在演奏時，我們要注意把握好這種風格的表現。

（2）泛音

泛音發(fā)音清亮，優(yōu)雅，有透明的感覺，音色特別，要演奏好泛音并不容易。從自然泛音來說，要做到“準、松、快”，左手按弦一定要準，右手運弓要快并且保持均勻，這樣泛出的音才干凈。

（3）快速音階琶音

快速音階琶音是二胡演奏中一種高難度技巧，作者在一段慢板中穿插了三句64分音符的快速音階琶音，不但增加了樂曲的難度，也給演奏者帶來了一定的挑戰(zhàn)。我們在練習時要十分注意，需要耐心細心的找準每一個音的位置，同時在進行大量換把時，要求動作敏捷果斷，準確。

2.右手技巧

（1）重音

樂曲第一段快板中所有的重音并非常規(guī)排列，在演奏時有一定的難度。作者在這段中巧妙地運用了多節(jié)拍，打破了規(guī)整的節(jié)拍律動，又避免了重音的隨意性，成功的塑造了一種節(jié)奏靈動，性格粗獷的音樂形象。

（2）長弓

樂曲中段部分采用內蒙古民間音樂的元素，富有當地的風格特征，旋律優(yōu)揚動聽，演奏時弓子要貼，運弓要穩(wěn)，換弓無痕跡，做到一氣呵成。

（3）雙弦奏法

眾所周知二胡是一件單聲部樂器，不能演奏和聲，為了豐富二胡的表現力，作者插入了一段雙弦奏法。雙弦奏法的方法是在用弓毛摩擦內弦的同時以弓桿摩擦外弦發(fā)聲，在較強的力度下用短弓來演奏，發(fā)音比較粗糙，因此在樂曲接近尾聲時作者利用這段來渲染氣氛，將樂曲推入最后的高潮。

結? 語

通過分析《蒙風》這首樂曲，讓我對它有了更深刻的認識和體會，作為一首新作品，《蒙風》不但展現了二胡自身的獨特魅力，還體現了濃濃的時代風格，作者大膽的創(chuàng)新嘗試，使一件古老傳統的樂器散發(fā)出現代的氣息，這讓我們欣喜的看到二胡事業(yè)的不斷前進。

近百年以來，二胡的發(fā)展是飛快的，這既是時代發(fā)展的必然，也昭示出這件民樂瑰寶所具備的無窮魅力和巨大潛力。在今后的二胡發(fā)展事業(yè)中，我們要繼承中國傳統音樂的同時要積極學習西方音樂演奏技法和創(chuàng)作手法，借鑒西方而又不全盤西化，做到與時俱進的同時而又堅守根本，這樣才能流芳溢彩，常盛常青，愿我們偉大的民族音樂永遠綻放光彩。

參考文獻

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[6]和云峰：《中國少數民族音樂文化》，中央音樂學院出版社.

楊揚（1991.10）籍貫江蘇高郵，漢，職稱，四級演奏員，學歷：本科，2014屆南京藝術學院音樂學院中國樂器演奏專業(yè)。