徐文銳

摘 要：哥特式建筑風(fēng)格始于12世紀(jì)的法國(guó)，它以鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)成為中世紀(jì)歐洲藝術(shù)的最高成就，并對(duì)文學(xué)、影視、繪畫、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從總結(jié)哥特式建筑的風(fēng)格特征入手，闡述哥特式建筑風(fēng)格在產(chǎn)品設(shè)計(jì)的應(yīng)用及表達(dá)。

關(guān)鍵詞：哥特式；建筑；風(fēng)格特征；產(chǎn)品設(shè)計(jì)

0 引言

哥特式的建筑風(fēng)格成形于12世紀(jì)，經(jīng)過(guò)了10個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，在21世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格當(dāng)中仍然有著不可替代的作用。但是每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的發(fā)展特征，哥特式建筑的風(fēng)格也在繼承中不斷創(chuàng)新，使其更加符合時(shí)代的要求。但是總的來(lái)說(shuō)，哥特式建筑有其固定的風(fēng)格特征。

1 哥特式建筑的風(fēng)格特征

1.1 建筑多由垂直線條組成，走向統(tǒng)一向上

哥特式建筑在12世紀(jì)成形之際受到了政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，但究其根本，這種向上的走向還是取決于宗教文化。信仰宗教的人們，他們所信仰的上帝、天主都是在天空之上，就是這樣的想法使得他們認(rèn)為建筑向上的走向能使得他們更好地接觸上帝和天主。所以哥特式建筑的設(shè)計(jì)都明確地使用了垂直的線條，營(yíng)造出哥特式建筑獨(dú)具的儀式感。

1.2 建筑結(jié)構(gòu)體系多由石制的骨架券和飛扶壁組成

哥特式建筑的結(jié)構(gòu)體系非常嚴(yán)密，不僅簡(jiǎn)化了羅馬式中繁雜的部分，還增加力學(xué)方面的技術(shù)支撐。骨架券和飛扶壁是其最主要的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。肋架券在哥特式建筑之前就較為成熟了，是直接與承重部件相連，從拱頂?shù)钠鹉_處開始，沿著拱頂弧面的邊緣架設(shè)的加強(qiáng)拱券。飛扶壁則是一種用來(lái)分擔(dān)主墻壓力的輔助設(shè)施。它們的應(yīng)用為力學(xué)在建筑上的應(yīng)用奠定了良好的基礎(chǔ)，為后世提供了范例。

1.3 建筑內(nèi)部空間高曠、統(tǒng)一

哥特式建筑內(nèi)部空間采用以尖券為主，立柱為輔的裝飾風(fēng)格，尖券的向上感和柱體的垂直感，在突顯內(nèi)部空間高曠的同時(shí)又十分統(tǒng)一。通過(guò)建筑高曠統(tǒng)一的特點(diǎn)，不僅傳達(dá)了對(duì)宗教信仰的專一性，也表達(dá)對(duì)神靈至高無(wú)上的信仰。

1.4 充分利用色彩與光學(xué)的作用

哥特式建筑最具有宗教感和神秘感的就屬大面積的玻璃花窗了。五彩斑斕的玻璃花窗是哥特式建筑中尤為突出的風(fēng)格特征，自然光通過(guò)花窗折射，照進(jìn)建筑內(nèi)部產(chǎn)生特殊的光影，哥特式建筑就是這樣巧妙地運(yùn)用光學(xué)和色彩的搭配，傳達(dá)神學(xué)思想及他們推崇的宗教信仰。

1.5 建筑裝飾紋樣的多樣性

哥特式建筑多以教堂為主，建筑極強(qiáng)的裝飾性也是哥特式建筑的一個(gè)突出特點(diǎn)。無(wú)論是建筑的外墻、窗欞，還是尖券、立柱都有及其豐富的裝飾，不僅出現(xiàn)了流線式、網(wǎng)狀式、幾何式等多種裝飾圖案，而且裝飾題材也靈活多變，如自然動(dòng)植物、神話人物、故事情節(jié)等，以凸浮雕的形式展現(xiàn)在建筑表面上，體現(xiàn)出建筑裝飾的復(fù)雜性、靈活性以及建筑的可觀賞性。

概括地說(shuō)，哥特式建筑風(fēng)格最典型的是教堂類的宗教建筑，最大的創(chuàng)新還在于它強(qiáng)調(diào)了以往建筑中所沒(méi)有的垂直感、神秘感和儀式感，更貼切地傳達(dá)了宗教建筑的精神。

2 哥特式建筑風(fēng)格特征與產(chǎn)品的融合

哥特式建筑的風(fēng)格和產(chǎn)品設(shè)計(jì)看似并不搭邊，用什么樣的方式讓哥特式建筑的風(fēng)格融入產(chǎn)品中來(lái)呢？哥特式風(fēng)格擁有冷峻又優(yōu)雅的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)了十多個(gè)世紀(jì)的發(fā)展已經(jīng)成為了當(dāng)今社會(huì)的一種風(fēng)格文化，這種風(fēng)格中的很多元素都是被大眾認(rèn)同和接受的。然而大部分的新產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格都是由過(guò)去的傳統(tǒng)風(fēng)格發(fā)展而來(lái)的，他們看似并不搭邊，卻莫名地融合在了一起。今天設(shè)計(jì)師運(yùn)用的風(fēng)格，也都是過(guò)去的設(shè)計(jì)師們覺得好的風(fēng)格，現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)運(yùn)用傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格也并沒(méi)有什么好質(zhì)疑的，只要是這些現(xiàn)代產(chǎn)品的功能和用途與傳統(tǒng)的相同，不過(guò)現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)的用途是過(guò)去傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)師所想象不到的，正是因?yàn)槿绱?，新的產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)該是自由并獨(dú)立于傳統(tǒng)風(fēng)格的，正如新的產(chǎn)品功能與用途在不斷地增加一樣。

在日益變化的潮流中，哥特式風(fēng)格能夠發(fā)展至今，說(shuō)明也是有它獨(dú)具魅力的一面。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中運(yùn)用到哥特式風(fēng)格最多的領(lǐng)域還屬家居工藝產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，哥特式風(fēng)格在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的表達(dá)方式歸納為以下幾個(gè)方面：

2.1 抽取哥特式建筑風(fēng)格中典型的造型符號(hào)，簡(jiǎn)約的直線線條

哥特式建筑風(fēng)格中，拱孔巨大，但造型簡(jiǎn)潔，柱子上沒(méi)有過(guò)多的裝飾，整個(gè)空間很大，但使人在視覺上感到純凈、簡(jiǎn)潔。這些特點(diǎn)運(yùn)用到家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中也同樣適用，而且家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中很多產(chǎn)品是符合這些特質(zhì)的，因?yàn)檫@是它們的實(shí)用性功能所需要的。例如，著名的建筑師賴特設(shè)計(jì)的無(wú)扶手椅就是典型的哥特式風(fēng)格的家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)，高聳的椅背由10根縱向排列的長(zhǎng)木條組成，就像是巴黎圣母院垂直排列的塔樓和中廳的一根根立柱。

2.2 抽取哥特式建筑風(fēng)格中典型的裝飾紋樣傳達(dá)產(chǎn)品所要表達(dá)的精神性需求

哥特式建筑風(fēng)格中的裝飾性紋樣也經(jīng)常出現(xiàn)在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)當(dāng)中，其中最常見的就是哥特式裝飾紋樣特有的火焰形、尖拱、三葉形、四葉形等，且多以高浮雕的形式來(lái)展現(xiàn)。融入現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中時(shí)，裝飾紋樣的運(yùn)用就相對(duì)比較普及了。例如，現(xiàn)在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，三葉形和四葉形的運(yùn)用就十分廣泛，窗簾、墻紙、桌布、櫥柜等經(jīng)常出現(xiàn)這類的紋樣。而以色列設(shè)計(jì)師Boaz Dekel設(shè)計(jì)了名字叫做Gothic的音響，就是典型的哥特風(fēng)格，直接引用了天主教堂的尖拱形并把邊角進(jìn)行了柔化，使其更加協(xié)調(diào)地融入家居空間。

2.3 抽取色彩和光學(xué)的元素，使家居空間更加神秘而柔和

大面積的彩色玻璃窗是整個(gè)哥特式建筑中色彩的重要組成部分。整個(gè)采光系統(tǒng)全靠自然光通過(guò)彩色的玻璃窗折射進(jìn)內(nèi)部空間，正是這種光和色彩的融合形成的淡淡的彩色光暈成為哥特式建筑的重要風(fēng)格特征。融入現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，確實(shí)是一個(gè)設(shè)計(jì)的閃光點(diǎn)，通過(guò)光和色彩傳達(dá)柔和、神秘的家居氛圍成為產(chǎn)品設(shè)計(jì)一個(gè)新的契機(jī)。例如，荷蘭設(shè)計(jì)師Maarten Baas的燈具作品就是用乳白色和彩色玻璃制成的看起來(lái)像氣球的吊燈，這樣的產(chǎn)品在使用時(shí)產(chǎn)生的光影就充滿了趣味性。

哥特式建筑風(fēng)格浪漫、神秘的時(shí)尚特點(diǎn)即使在現(xiàn)代的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中也是可以很好地利用，哥特式風(fēng)格的元素能幫助產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)造出不同于以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1] 溫尼·海德·米奈（美）.藝術(shù)史的歷史[M].上海人民出版社，2007.

[2] 彼得·李伯庚（荷蘭）.歐洲文化史[M].上海社會(huì)科學(xué)院出版社，2004.