魯文婧

內(nèi)容摘要：老舍先生以市民生活中經(jīng)常的活動(dòng)場(chǎng)所——茶館為背景，通過(guò)70多個(gè)小人物的特色語(yǔ)言，生動(dòng)描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)中普通人的艱苦生活，以及那個(gè)復(fù)雜紛爭(zhēng)時(shí)代的人性百態(tài)?！恫桊^》中濃郁的老北京色彩的語(yǔ)言，比如兒化音、疊詞等的使用，更使該作品充滿(mǎn)了感染力。本文從總體的語(yǔ)言特色以及極具人物個(gè)性的特色語(yǔ)言描寫(xiě)幾方面來(lái)闡述《茶館》的語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：《茶館》 語(yǔ)言特色 個(gè)性化 京味兒

老舍先生的《茶館》以茶館為場(chǎng)景，透過(guò)70多個(gè)小人物的特色語(yǔ)言和行為，形象地勾畫(huà)出了三個(gè)時(shí)代的社會(huì)特征。這種以小見(jiàn)大，知微見(jiàn)著的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)了老舍先生的寫(xiě)作技巧。該作品從具體的人物著手，描繪了出現(xiàn)在茶館中的不同階層的各類(lèi)小人物的生活故事體現(xiàn)出大時(shí)代的背景[1]。

作為經(jīng)典戲劇之一，《茶館》的語(yǔ)言特色尤為人們稱(chēng)道。老舍先生善于根據(jù)人物身份和地位而采用于其相符的個(gè)性化語(yǔ)言?？梢哉f(shuō)，老舍的語(yǔ)言藝術(shù)是《茶館》成為經(jīng)典的重要因素之一[2]。

一.總體語(yǔ)言特色

作為生于北京、長(zhǎng)于北京的地地道道的北京人，老舍先生作品中的京味兒都特別濃郁?！恫桊^》采用了多達(dá)200多處的兒化詞，如一份兒、沒(méi)錯(cuò)兒、哥兒們、沒(méi)錯(cuò)兒等等。這樣的用詞可以改變語(yǔ)法的意義和詞匯色彩，如縮小詞匯程度的“小辮兒”、或者改變?cè)~性的“攏在一塊兒”、或者變化詞意的“白面兒”等等。這些具有濃郁的老北京色彩的語(yǔ)言與不加兒化音的原詞對(duì)比，顯得更加活潑生動(dòng)。大量老北京口語(yǔ)化方言的應(yīng)用也是《茶館》的特色之一，這也使其顯出濃厚的“京韻”和強(qiáng)烈的老北京市井民風(fēng)，如極具個(gè)人感情色彩的“老梆子”（老家伙），更具鄉(xiāng)土氣息的“嚼谷”（食物），還有“茶錢(qián)我侯了”中的“侯”（付茶錢(qián)）的意思等等。這些方言詞語(yǔ)使句子更有表現(xiàn)力[3]?！恫桊^》中的語(yǔ)言也極具時(shí)代性，如“喳”、“吃洋飯”、“鐵桿莊稼”、“王法”等等。

《茶館》的另一大語(yǔ)言特色是大量使用疊音詞，使語(yǔ)言顯得更加生動(dòng)，如描寫(xiě)人物神態(tài)的“ABB”型結(jié)構(gòu)的疊音詞“文縐縐”，其它還有“AABB”型結(jié)構(gòu)的詞匯如“亂亂哄哄”，“洗洗涮涮”;“ABAB”型結(jié)構(gòu)的“照顧照顧”;“AAB”型結(jié)構(gòu)的“跳跳舞”、“玩玩牌”;“AA”型結(jié)構(gòu)如“坐坐去”、“繞繞”等等。這種疊詞的使用使動(dòng)詞的使用更為靈活[3，4]。

《茶館》利用幽默的特色語(yǔ)言，生動(dòng)地表達(dá)了諷刺、悲苦等情境。比如，李三說(shuō)：“改良！改良！越改越?jīng)??！边@就很好地表達(dá)出李三對(duì)王利發(fā)的不滿(mǎn);巡警臨走時(shí)說(shuō)：“明天還不定是風(fēng)是雨呢！”唐鐵嘴的“我不抽大煙了！”“改抽‘白面了”等等。這些語(yǔ)言使人物更形象化，性格特點(diǎn)更具體化。又比如，在第一幕一開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)這個(gè)茶館兒到處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條兒，這才是稀奇之處，因?yàn)檎惶幪師o(wú)不在談?wù)搰?guó)事，“莫談國(guó)事”實(shí)則是一種反語(yǔ)，應(yīng)該是“要談國(guó)事”。

二.人物個(gè)性特色語(yǔ)言

每個(gè)人的語(yǔ)言各有特色，出場(chǎng)的次數(shù)也隨角色而變化，主角王利發(fā)出現(xiàn)229處。第一幕是在王利發(fā)年輕時(shí)代。他雄心勃勃地要發(fā)揚(yáng)光大其祖?zhèn)鞯拇蟛桊^。作為年輕的掌柜，他表現(xiàn)得謙恭而且周到，面對(duì)各色人物反應(yīng)機(jī)敏、圓滑，很恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出他茶館掌柜的身份。比如，當(dāng)落魄的唐鐵嘴一進(jìn)屋，他就發(fā)話(huà)了：“唐先生，你外邊溜溜吧！”雖然說(shuō)話(huà)客氣，但又明顯不想讓臟兮兮的唐鐵嘴進(jìn)門(mén)。但同時(shí)他又存著善心，當(dāng)唐鐵嘴訴苦時(shí)，他給他倒了碗茶喝，嘮閑話(huà)似的告誡他：“你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！”第二幕里當(dāng)難民讓王利發(fā)行行好，王利發(fā)又狠心拒絕：“別耽誤功夫，我自己還顧不了自己呢！”在普通人中間，他看似能左右逢源，但是當(dāng)面對(duì)大兵和巡警時(shí)，他就顯得手足無(wú)措了。他害怕大兵打砸他的茶館，稍受恐嚇，就將身上所有的銀兩給了大兵。面對(duì)巡警的敲詐，他只有等巡警走了很遠(yuǎn)才敢跺一跺腳罵上幾句。這些語(yǔ)言描寫(xiě)將王利發(fā)膽小怕事又精明強(qiáng)干的小市民模樣兒在讀者面前展現(xiàn)的淋漓盡致，躍然紙上。

他認(rèn)為很多為人處事的方式是從父親那里承繼下來(lái)的，比如“我按著我父親遺留的老辦法，多說(shuō)好話(huà)……，就不會(huì)出大岔子”，這雖然可以讓他在混亂的年代得以生存，但也體現(xiàn)出他“順民”的性格特點(diǎn)。

第二幕是王利發(fā)的中年時(shí)代，是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的時(shí)代。雖然王利發(fā)苦心經(jīng)營(yíng)，他的大茶館仍處于風(fēng)雨飄搖之中。他的語(yǔ)言則充滿(mǎn)苦悶和牢騷。比如在茶館正要重新開(kāi)張時(shí)，他卻說(shuō)：“我要是會(huì)干別的，可是還開(kāi)茶館，我是孫子！”

第三幕已到了王利發(fā)的晚年時(shí)代，他的大茶館已經(jīng)完全沒(méi)落，同時(shí)還面臨被霸占的情況。他的語(yǔ)言也就呈現(xiàn)出絕望和憤世嫉俗的特點(diǎn)。比如小丁寶問(wèn)候他：“老掌柜，你硬朗??？”他卻說(shuō)：“要有雜醬面的話(huà)，我還能吃三大碗，可惜沒(méi)有！”巡警卻也要來(lái)詐一詐他的錢(qián)。這讓王利發(fā)著急了：“對(duì)！您圣明！我胡涂！可是，您搜我吧，真一個(gè)銅子兒也沒(méi)有啦！”

老舍先生的語(yǔ)言描寫(xiě)富有幽默感，而且非常的形象，并未用繁復(fù)的詞語(yǔ)，反而字字樸實(shí)，流露真情。就拿唐鐵嘴為例，他總共出場(chǎng)了74處，也是重要人物之一。唐鐵嘴對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“我不抽大煙了?！蓖趵l(fā)聽(tīng)了很高興，回答：“那好?！彼又f(shuō)的卻讓人大跌眼鏡：“我該抽白面兒，大英帝國(guó)的香煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這福氣還小嗎？”這段對(duì)話(huà)將唐鐵嘴的恬不知恥的形格表現(xiàn)得恰到好處[5，6]。

常四爺與劉麻子的語(yǔ)言也另有特色。劉麻子出現(xiàn)了124處，常四爺出場(chǎng)了85處，顯然也是老舍先生重點(diǎn)刻畫(huà)的人物。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言體現(xiàn)出了其豪爽耿直的形格，符合他多年闖蕩而飽經(jīng)滄桑的人物特點(diǎn)。以他們議論外國(guó)鼻煙的一段為例。常四爺：“唉，連鼻煙也得從外洋來(lái)！這得往外流多少銀子?。　眲⒙樽诱f(shuō)到：“咱們大清國(guó)有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！”老舍先生的這種絕妙反諷藝術(shù)真是爐火純青。這也可從劉麻子此行的目的——幫助康六賣(mài)女，可以顯出當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)蕭條。當(dāng)劉麻子說(shuō)把女孩子賣(mài)到窯子興許能多給點(diǎn)錢(qián)，康六又不肯——不肯的原因居然是覺(jué)得對(duì)不起女兒。更滑稽的事情還在后面，康六得知?jiǎng)⒙樽佑幸獍阉|女許給正當(dāng)紅的太監(jiān)，他又不大樂(lè)意了，看上去是為女兒報(bào)不平：“劉大爺，把女兒給太監(jiān)作老婆，我怎么對(duì)得起人呢？”實(shí)際上卻是：“自古以來(lái)，哪有...他就給十兩銀子？”說(shuō)到最后還是嫌對(duì)方給的錢(qián)太少。最后竟然是劉麻子說(shuō)的話(huà)很有道理：“賣(mài)女兒，無(wú)論怎么賣(mài)，也對(duì)不起女兒！”老舍在塑造康六這個(gè)角色上無(wú)疑是非常成功的，寥寥幾句話(huà)就把他的猶豫和心中的算計(jì)全給表現(xiàn)出來(lái)了?？盗@個(gè)角色反映了在這樣的大環(huán)境影響下，農(nóng)村的凋敝，正如他所說(shuō)：“一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣(mài)女兒，我就不是人！”

老舍是將秦仲義作為一個(gè)主張實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家形象進(jìn)行描繪的。通過(guò)他在不同地年代和不同的年齡段的行為和結(jié)果來(lái)表現(xiàn)這類(lèi)人的奮斗及失敗的過(guò)程，充分反映當(dāng)時(shí)那個(gè)令人失望的社會(huì)。比如在第一幕，秦仲義年輕氣盛而自傲，不僅不把王利發(fā)這類(lèi)普通人不放在眼里，即使權(quán)勢(shì)人物龐太監(jiān)他也瞧不其。他想實(shí)業(yè)救國(guó)，這與其它多數(shù)人的想法不同，這在當(dāng)時(shí)是有超前意識(shí)的想法?！拔也坏栈胤孔樱摇_(kāi)工廠(chǎng)……那才能救國(guó)！”秦仲義的思想無(wú)疑是進(jìn)步的，但在當(dāng)時(shí)的時(shí)代，能理解他的思想的人太少，結(jié)果就是不僅他苦心經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè)被沒(méi)收了，而且其宏偉的救國(guó)目標(biāo)也沒(méi)能最后實(shí)現(xiàn)?！安鹆?！我四十年心血啊……搶去我的工廠(chǎng)……全世界找得到這樣的政府找不到？”這是多么絕望的心情。秦四爺所代表的新興的民族資產(chǎn)階級(jí)的悲慘命運(yùn)，充分體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的衰敗和政府的腐朽[7]。

通過(guò)松二爺，老舍將膽小怕事、愛(ài)慕虛榮而又好吃懶做的一類(lèi)人形象地勾畫(huà)了出來(lái)。與常四爺?shù)男蜗笮纬甚r明的對(duì)比。比如在面對(duì)吳祥子和宋恩子的逮捕時(shí)，他請(qǐng)黃胖子和王利發(fā)幫忙的故事，就將他膽小怕事又愛(ài)慕虛榮的性格充分刻畫(huà)了出來(lái)。即使在十多年后，松二爺?shù)男蜗笠矝](méi)有絲毫改變。“我餓著也不能叫鳥(niǎo)餓著！……一看見(jiàn)它呀，我就舍不得死啦！”松二爺是作為哪些無(wú)法適應(yīng)社會(huì)變化，沒(méi)有生存能力的旗人代表來(lái)描繪的，代表了那群懦弱、無(wú)能而又死要面子的人。

宋恩子、吳祥子雖然是配角，人物形象卻也非常鮮明。老舍通過(guò)生動(dòng)幽默的語(yǔ)言，充分表現(xiàn)出他們唯利是圖、不分善惡、甘做奴隸和走狗的人物形象。“有皇上的時(shí)候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時(shí)候，我們給大總統(tǒng)效力”他們是那群最讓人痛恨的走狗代表。他們可以為了幾塊現(xiàn)大洋，而誣陷劉麻子是逃兵、壓榨王利發(fā)。他們是當(dāng)時(shí)社會(huì)中反面人物的典型[8]。

通過(guò)《茶館》，可以看到老舍先生通過(guò)神奇的語(yǔ)言藝術(shù)，刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)栩栩如生的角色，他的劇本里沒(méi)有多少動(dòng)作描寫(xiě)，卻又勝似滿(mǎn)滿(mǎn)的動(dòng)作描寫(xiě)。每個(gè)人物一出場(chǎng)，人沒(méi)到聲先到，通過(guò)他們的語(yǔ)言就能知道他們的個(gè)性特點(diǎn)。

三.總結(jié)

老舍先生取材于市民生活中常見(jiàn)的茶館為場(chǎng)景，通過(guò)小人物在那樣的社會(huì)中艱苦生活的描繪，以及那個(gè)復(fù)雜紛爭(zhēng)時(shí)代的人性百態(tài)，通過(guò)特色語(yǔ)言藝術(shù)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)北京的社會(huì)背景和各階層的生活狀態(tài)?！恫桊^》中濃郁的老北京色彩的語(yǔ)言比如兒化音、疊詞、方言的使用，更使改作品充滿(mǎn)了感染力，他通過(guò)人物之間的對(duì)話(huà)客觀地表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代。

參考文獻(xiàn)

[1]張金妮，淺析老舍《茶館》中的人物形象和語(yǔ)言特色，青年文學(xué)家，2015，30：24-26.

[2]王曉繪.一個(gè)作家的深沉寄托——論《茶館》的國(guó)民性思考[J].戲劇之家， 2015，No.212（20）：8-9.

[3]陳鵬伊，老舍《茶館》的用詞特色，青年文學(xué)家，2018，6：152.

[4]樊文軍，《茶館》語(yǔ)言的藝術(shù)特色，2009，18：169.

[5]陳齊友，論老舍《茶館》的人物形象塑造，湖北工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，S1：63-65.

[6]林巖.老舍論人物形象的塑造[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版， 1999.

[7]孫麗，淺析話(huà)劇《茶館》的語(yǔ)言特色，農(nóng)家參謀，2017，18：173-174.

[8]舒其惠.論《茶館》的藝術(shù)成就[J]. 湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)，1984，2：74-78.

（作者單位：北京第二外國(guó)語(yǔ)學(xué)院文化與傳播學(xué)院）