亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        新月派新格律詩的藝術(shù)繼承與借鑒研究

        2021-05-05 05:07:32佘開元
        今古文創(chuàng) 2021年7期
        關(guān)鍵詞:再別康橋

        【摘要】 文學(xué)革命后,全新的文學(xué)理念沖擊著詩壇。為凸顯文學(xué)的“新”,詩壇上出現(xiàn)了摒棄傳統(tǒng)格律詩詞而完全自由的自由新詩。但由于完全不受限制,許多自由新詩內(nèi)容雜亂、參差不齊,于此背景下,新月派提出了新格律詩理念。新格律詩既不完全遵循舊格律詩的規(guī)則,也不完全傾靠于國外的十四行詩,它是在自由的前提下繼承舊格律詩藝術(shù)技巧的一種新詩體。

        【關(guān)鍵詞】 新月派;新格律詩;《再別康橋》;近體詩;十四行詩

        【中圖分類號】I207? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)07-0022-02

        徐志摩是新月派的代表詩人之一,《再別康橋》也被認為是新格律詩的代表作之一,在這首詩里,新格律詩對于中國古代近體詩以及西方十四行詩的吸收表現(xiàn)得淋漓盡致,下面將分別論述中國舊格律詩以及西方十四行詩對其的影響。

        一、《再別康橋》中對于舊格律詩的繼承

        《再別康橋》雖然是一首現(xiàn)代詩,但是讀起來卻依舊有中國古典詩歌的典雅美,這和該詩對于意象的選取、邏輯結(jié)構(gòu)的設(shè)計以及一些細節(jié)上的傳統(tǒng)式處理是分不開的。

        (一)意象選取

        《再別康橋》中選取了許多舊格律詩中的經(jīng)典意象。作為一首送別詩,《再別康橋》中選用了經(jīng)典的離別詩意象,如:柳樹、云彩等,同時在表達自己內(nèi)心憂傷時,選取了夕陽、浮藻、笙簫等意象。柳樹和云彩在中國傳統(tǒng)詩意象里有著特殊的含義:折柳送別,望云思友,這些固定的含義都是中國傳統(tǒng)詩所特有的,西方的詩歌以及其他國家的詩歌里是沒有這樣的特殊含義的。柳樹在西方的文化里寓意是哀悼,一般和死亡相關(guān),在這里顯然不是西方的寓意,而云彩在西方文化中并沒有一個固定的寓意。而夕陽、浮藻、笙簫也是中國傳統(tǒng)文化中經(jīng)典的意象,夕陽往往代表了悲涼、哀愁,浮藻也常常是代表了游子的離愁,笙簫作為中國傳統(tǒng)樂器,則往往被賦予世俗歡樂的含義。徐志摩在這里選用夕陽、浮藻以及沉默的笙簫三個意象,無不表現(xiàn)出自己內(nèi)心的離別哀傷。而在西方文化中,寫夕陽大多是以具象為主,表達對夕陽本身崇高的感嘆。而浮藻和笙簫則都是中國的傳統(tǒng)意象,西方詩歌中幾乎沒有出現(xiàn)過。由此可見,《再別康橋》在意向的選取上還是比較符合中國傳統(tǒng)的。

        (二)邏輯結(jié)構(gòu)

        《再別康橋》雖然看起來在結(jié)構(gòu)上和中國傳統(tǒng)詩歌毫無關(guān)聯(lián),但實際上仍然是以中國傳統(tǒng)詩歌寫作方法的起承轉(zhuǎn)合為邏輯結(jié)構(gòu)的,并且首尾呼應(yīng)、層層遞進的寫作方式也更符合中國傳統(tǒng)詩歌而不是跳躍度相對較高的西方詩歌。《再別康橋》起筆以“輕輕的我走了”入題,直至“作別西邊的云彩”,都屬于“起”的部分,這兩句主要是點明了寫作主旨和背景。而后續(xù)開始寫實景并采用情景交融的手法抒情,即“那河畔的金柳……我甘心做一條水草”。這一部分移步換景,用恰當(dāng)、大膽的形容詞對景物進行描寫,生動傳神,從內(nèi)容上來說,承接了上文“起”的離別情景,對離別康橋時的景象進行進一步刻畫,屬于“承”的部分。接下來“那榆蔭下的一潭”至“在星輝斑斕里放歌”,屬于“轉(zhuǎn)”的部分。在這一部分的內(nèi)容中,徐志摩運用比喻的修辭手法,從眼前看到的柳樹、云彩、夕陽等實景轉(zhuǎn)入“夢”這一虛擬意象中,一方面承接上文的景物描寫,一方面為下文的虛景描寫和抒情作鋪墊,緊接著進行了一個虛景描寫:詩人撐著長篙在星空下漫溯放歌。但詩人馬上又把場景拉回了現(xiàn)實:“但我不能放歌……不帶走一片云彩”,即是“合”的部分。在最后“合”的內(nèi)容里,詩人以將夏蟲擬人化的手法將離別感傷的氣氛推向高潮。最后,“悄悄的我走了”至“不帶走一片云彩”,與前兩句句式相同,意象相同,拉回思緒與視野,首尾呼應(yīng)。這樣來看,《再別康橋》全詩內(nèi)容相當(dāng)緊湊,句與句之間的邏輯關(guān)系極強,以起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)順序?qū)訉舆f進,完全是符合中國傳統(tǒng)詩歌的寫作邏輯的。反觀西方詩歌,尤其是對徐志摩影響最大的英國浪漫主義詩歌,追求通過奇特的情節(jié)抒發(fā)個人情感,畫面跳躍感強,大多摒棄了邏輯演繹,結(jié)構(gòu)松散靈活,很顯然,《再別康橋》在邏輯結(jié)構(gòu)上更符合中國傳統(tǒng)詩的形式。

        (三)中國傳統(tǒng)詩歌的藝術(shù)手法

        在《再別康橋》中,出現(xiàn)了一些對中國傳統(tǒng)詩歌藝術(shù)手法的精妙應(yīng)用,其中最為突出的就是連珠格。連珠格又稱頂針,最早可以追溯到《詩經(jīng)·下武》:“下武維周,世有哲王。三后在天,王配于京。王配于京,世德作求。永言配命,成王之孚。成王之孚,下土之式。永言孝思,孝思維則?!边@樣的藝術(shù)手法可以使詩文環(huán)環(huán)緊扣,引人入勝,為歷代文人所青睞。中國古代常用詞牌《憶秦娥》就在每一闕二、三句要求使用連珠格,因為第三句除聯(lián)第二句的后三字以外再沒有其他字,又形成了在詩詞中的疊韻。如毛澤東的《憶秦娥·婁山月》:西風(fēng)烈,長空雁叫霜晨月。霜晨月,馬蹄聲碎,喇叭聲咽。雄關(guān)漫道真如鐵,而今邁步從頭越。從頭越,蒼山如海,殘陽如血。現(xiàn)代詩中這樣的手法到今天也很少見到,因為連珠格要求連珠的兩句之間邏輯關(guān)系非常緊密,如果運用不好的話就只能是簡單而無意義的重復(fù)。徐志摩在傳統(tǒng)的連珠格上加以革新,他的連珠格上下句并非完全相同,連珠也沒有全部聯(lián)在上句末和下句首,而是大膽地在上下句之間甚至上下句的句尾進行連珠,讓行文更符合現(xiàn)代文學(xué)自由的特點,如:“沉淀著彩虹似的夢。尋夢”“在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌”“夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋”。將連珠格放在“轉(zhuǎn)”的結(jié)尾、“合”的開始,以縝密的聯(lián)系、緊快的節(jié)奏將全詩情感推向高潮,不可謂不巧妙。

        二、《再別康橋》對西方十四行詩的借鑒

        (一)音節(jié)

        不同于中國傳統(tǒng)詩歌格律的固定性、理論化,西方詩歌在音節(jié)上更多的是一種“感覺”,即讀出來給人的感受。因此,西方十四行詩的音節(jié)如果細致分析起來比中國傳統(tǒng)詩歌的音律更加細節(jié)。而徐志摩的《再別康橋》,就是音節(jié)選取更加細節(jié)的例子。以蘭尼爾等人用樂譜對詩歌進行記錄的方法來看,《再別康橋》每行三個音步,而在音節(jié)排列上則是有變化的,這讓全詩讀起來錯落有致,具有起伏感。在韻腳的選用上,徐志摩在一、二、六、七小節(jié)的韻腳上選取了較為明亮的前元音韻腳,而在三、四、五小節(jié)選取較為低沉的后元音韻腳,與詩歌情感的起伏吻合,大大增強了全詩的韻律感。

        (二)形式結(jié)構(gòu)

        對于《再別康橋》,一般按照七小節(jié)形式進行劃分,認為與十四行詩形式結(jié)構(gòu)完全不同。但是,如果按照以下方式進行分行,就會發(fā)現(xiàn)《再別康橋》與十四行詩形式上的關(guān)聯(lián):

        輕輕的我走了,正如我輕輕的來;

        我輕輕的招手,作別西天的云彩。

        那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;

        波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。

        軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;

        在康河的柔波里,我甘心做一條水草!

        那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹;

        揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢。

        尋夢?撐一支長篙,向青草更青處漫溯;

        滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌。

        但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;

        夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的康橋!

        悄悄的我走了,正如我悄悄的來;

        我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。

        這樣劃分,恰好將全詩劃分為十四行。這時候可以注意到,詩的前八行是對現(xiàn)實情景的描寫,后六行是由現(xiàn)實情景引發(fā)的聯(lián)想和抒情,這是符合十四行詩中八六句的形式結(jié)構(gòu)的。另外,從停頓劃分來看,這首詩也更偏向于音頓而不是中國傳統(tǒng)的意頓。

        (三)西方十四行詩的藝術(shù)手法

        徐志摩受英詩的影響非常大,這首詩中的metaphor(隱喻)更是英詩的藝術(shù)精髓之一。實際上,英文metaphor的語義是大于中文隱喻的,它追求的是比喻的夸張性和“無理性”。不同于中國傳統(tǒng)修辭手法中的比喻,metaphor強調(diào)本體和喻體的差異性。傳統(tǒng)的比喻手法,是要抓住本體和喻體之間的物理相似性和邏輯相似性,而metaphor更關(guān)注感覺相似性?!对賱e康橋》中,“那河畔的金柳,是夕陽中的新娘”“那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹”“悄悄是別離的笙簫”“沉默是今晚的康橋”都屬于metaphor的手法。

        三、結(jié)語

        通過對《再別康橋》的分析,可以看出來,中國傳統(tǒng)詩歌是一種更理性、更具有規(guī)則的寫作,西方十四行詩則是更感性、更自由的寫作。新月派所追求的新格律詩,是在不摒棄中國傳統(tǒng)詩歌邏輯規(guī)則前提下的自由,它在形式上更貼近于西方十四行詩這種自由的詩體,但是在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上更符合中國傳統(tǒng)的邏輯性寫作,即尋求規(guī)則與自由、理性與感性之間的平衡。

        參考文獻:

        [1]江飛.揭秘“詩歌的語法”:但丁詩歌的雅各布森式解讀中外文論[J].中外文論,2019,(01):170-183.

        [2]吉旭.《再別康橋》藝術(shù)特色的層面分析[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2000,(01):52-55.

        [3]吳笛.西方十四行詩體生成源頭探究[J].溫州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2020,33(04).

        作者簡介:

        佘開元,西安外國語大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生,陜西校園文學(xué)工作委員會成員。

        猜你喜歡
        再別康橋
        淺析詩歌翻譯中的移情——以《再別康橋》韓譯本為例
        基于UMU平臺的語文互動教學(xué)探究——以《再別康橋》一課教學(xué)為例
        甘肅教育(2020年14期)2020-09-11 07:58:20
        解讀徐志摩作品《再別康橋》的畫面美
        重溫徐志摩的《再別康橋》
        認知詩學(xué)理論對《再別康橋》的賞析與解讀
        《再別康橋》賞析
        《再別康橋》主題淺析
        《再別康橋》中抒情美感的品讀探究
        論述《再別康橋》中意象的象征意義
        青年時代(2016年32期)2017-01-20 23:44:20
        論《再別康橋》詩歌意境美
        а中文在线天堂| 欧美又大粗又爽又黄大片视频| 熟女人妇 成熟妇女系列视频| 国产99久久亚洲综合精品| 中文字幕人成人乱码亚洲 | 一区二区精品天堂亚洲av| 欧洲乱码伦视频免费| 欧美性开放bbw| 人妻少妇一区二区三区| 在线观看二区视频网站二区| av天堂午夜精品一区| 日本不卡在线视频二区三区| 青草蜜桃视频在线观看| 视频国产一区二区在线| 午夜精品久久久久久久99老熟妇| 热re99久久精品国产99热| 亚洲综合伦理| 国产夫妻精品自拍视频| 国产精品多人p群无码| 亚洲av理论在线电影网| 在线观看视频日本一区二区三区| 久久精品国产亚洲av成人文字| 久久久久亚洲av无码麻豆| 日本免费一区尤物| 中文字幕一区二区三区四区久久| 精品人妻av一区二区三区| 亚洲一本到无码av中文字幕| 久久精品国产亚洲黑森林| 中文字幕亚洲一区视频| 高潮抽搐潮喷毛片在线播放| 日本五月天婷久久网站| 按摩女内射少妇一二三区| 亚洲av不卡免费在线| a级毛片无码免费真人| 亚州AV成人无码久久精品| 女同av一区二区三区| 女局长白白嫩嫩大屁股| 婷婷丁香五月亚洲| 日韩一区二区中文字幕视频| 4hu四虎永久免费地址ww416| 国产精品后入内射日本在线观看|