摘要：漢代漆器文化是傳統(tǒng)漆器文化的主要組成部分，具有古代漆器文化的各種特征，對現(xiàn)代漆畫的發(fā)展有很大的啟示。本文以漢代漆器文化為背景，首先闡述了漢代漆器的發(fā)展歷程，其次對漢代漆器的裝飾藝術特點進行簡要分析，再次剖析現(xiàn)代漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀，最后重點闡述了漢代漆器對現(xiàn)代漆畫的啟示，希望以此促進現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。

關鍵詞：漢代；現(xiàn)代；漆器；漆藝；漆畫

隨著時代的變遷，我國的經濟、文化和科技得到了迅速的發(fā)展，各種傳統(tǒng)理論、工藝手法也在現(xiàn)代得到了良好的發(fā)展，為現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提供了優(yōu)質的環(huán)境?，F(xiàn)代漆畫是在傳統(tǒng)漆器裝飾藝術的基礎上發(fā)展起來的，傳統(tǒng)漆藝文化在河姆渡文化時期萌芽，后深受漢代漆器裝飾藝術的影響。一直到二十世紀八十年代中期，現(xiàn)代漆畫才被美術界認定為一門獨立的畫種。漆畫不僅有著悠久的文化歷史，還具有繪畫性和工藝技法性，這在藝術領域是比較少見的，能夠展現(xiàn)中華傳統(tǒng)的工匠精神。

一、漢代漆器的發(fā)展歷程

漆器是我國的一種傳統(tǒng)工藝藝術，同漆畫一樣，來源于漆藝。漆藝在河姆渡文化時期萌芽，經過戰(zhàn)國時期的發(fā)展，到漢代達到了巔峰。毫無疑問，漢代是我國漆器工藝的輝煌時期，并且遠甚于戰(zhàn)國時期，它在我國的工藝藝術史上有著極高的地位，也有學者稱之為漆器時代[1]。在漢代，漆器的工藝水平非常高超，而且相較于同體積質量比較大的青銅器來說，漆器使用起來非常方便，因此在當時的建筑、園林中很常見。

不同于戰(zhàn)國時期的青銅器，漢代漆器之所以發(fā)展得這么迅速，與當時的社會環(huán)境有著直接的關系。漢代的政治高度統(tǒng)一，經濟發(fā)展比較強盛，而且社會相對安穩(wěn)，這都為漆器工藝的發(fā)展提供了良好的技術手段、物質基礎和創(chuàng)作環(huán)境。尤其在西漢中期，經濟水平迅速提升，尤其是農業(yè)的發(fā)展，為漆器的發(fā)展提供了很多便利，為漢代生漆擴大生產創(chuàng)造了條件，使?jié)h代漆器的數(shù)量、種類和技法達到了史無前例的水準。總而言之，漢代漆器的生產制作在戰(zhàn)國和秦代漆器藝術水平的基礎上得到了更加長遠的發(fā)展，并且在漢代眾多有利的條件下塑造了自身獨特的裝飾藝術特點[2]。

二、漢代漆器的裝飾藝術特點

漢代漆器的裝飾藝術風格多樣，包括彩繪、堆漆、針刻、雕漆、鑲嵌、金銀箔貼花等幾十種風格，這些對現(xiàn)代漆畫都有著深遠的影響，彩繪是對現(xiàn)代漆畫影響最大、運用最廣泛的技法風格之一。彩繪就是用主漆色調混合其他色調在素漆器上進行描繪，這種裝飾風格比較平面，使漆器整體看起來很樸素、柔和。漢代漆器裝飾工藝主要是彩繪，通常漆器的裝飾通過彩繪來完成，鮮少有雕繪，形成了漢代漆器平滑流暢的風格特點。還有一種主流裝飾藝術風格是鑲嵌，將鬃漆和金銀工藝、木工藝、布工藝等相結合，讓漆器看起來更加華麗、高貴，其中，骨雕是漢代漆器中最常見的一種鑲嵌道具。一直到現(xiàn)在，鑲嵌這種裝飾工藝在家具漆器中還非常常見，并且占據(jù)著非常重要的地位。在現(xiàn)代漆畫中，蛋殼鑲嵌技法運用得比較多，蛋殼的種類包括雞蛋殼、鴨蛋殼和鵝蛋殼等。漢代漆畫憑借獨特的裝飾藝術特點，豐富了我國的傳統(tǒng)物質文化遺產。也正是漢代高超的漆器工藝水平、成熟的相關知識理論，給現(xiàn)代漆畫畫家?guī)砹嗽丛床粩嗟膭?chuàng)作靈感和可以借鑒的寶貴資源[3]。

三、現(xiàn)代漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀

漆畫是運用漆性材料的一種繪畫形式，根據(jù)前文介紹可知，現(xiàn)代漆畫是在漆器裝飾藝術的基礎上發(fā)展起來的。漆器和漆畫可以說是一脈相承，漆性材料是兩者共同運用的材料，也是最重要的材料。漆畫從漆器中脫離出來形成一門獨立的畫種還是三十多年前的事，所以現(xiàn)代漆畫的發(fā)展歷史還是比較短的。并且在現(xiàn)代，漆畫還屬于工藝美術，是一種美化生活和裝飾用品的藝術。目前，中國的現(xiàn)代漆畫繼承了傳統(tǒng)漆藝和漆器的所有工藝技法，但是漆畫畫家們在創(chuàng)作中并沒有照搬照抄這些技法，而是掌握這些技法和變現(xiàn)方式后，獨立思考后進行創(chuàng)作，因此，一幅優(yōu)秀的漆畫離不開漆畫畫家巧妙的構思、豐富的思想感情等?，F(xiàn)代漆畫在中國的發(fā)展是多元化的，它的多元體現(xiàn)在材料運用、技法使用以及風格呈現(xiàn)等?？梢姮F(xiàn)代漆畫雖然還很年輕，但是它如同一棵茁壯的小樹苗，正在不斷發(fā)展，說明中國現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的潛能不斷被激發(fā)，涌進這個行業(yè)的人才也越來越多，現(xiàn)代漆畫的前途一定是光明的。

四、漢代漆器對現(xiàn)代漆畫的啟示

（一）傳達多元的文化內涵

當前我國的現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作還處于起步階段，主要原因并不是現(xiàn)代漆畫存在很多問題，而是脫離漆藝和漆器獨立發(fā)展是很難的[4]。漢代漆器的創(chuàng)作比較崇尚自然，而現(xiàn)代漆畫相對來說更具有藝術性，這使漆畫的創(chuàng)作在表現(xiàn)形式上從單一向多元化發(fā)展，呈現(xiàn)出來的內容也更加綜合。并且在這個多元化的時代背景下，現(xiàn)代漆畫的多元化也成了大勢所趨。在現(xiàn)代多元文化的影響下，漆畫表現(xiàn)出一種交叉包容的藝術特點。當前出土的一些漢代漆器、漆雕和漆畫等，揭示了過去繁華的景象，但是那些景象早已不復存在。因此，在探索漢代漆器藝術對現(xiàn)代漆畫的啟示過程中，可以自覺地把漢代漆器藝術中漆畫畫家需要的內容保留下來，讓漆畫傳達出來的文化內涵更加多元化，具有更加鮮明的傳統(tǒng)特色。

（二）創(chuàng)新漆畫的裝飾材料

對于漆畫和漆器來說，漆是最重要的材料。漢代漆有紅、黃、藍、黑、綠等多種顏色，讓漢代漆器的整體色彩更加豐富、強烈。隨著時代的發(fā)展和進步，現(xiàn)代漆畫的作畫材料更加豐富，通過前文可知，除了漆，還有金、銀、布、木、蛋殼、貝殼等，可充分利用漆畫材料的多元性，不斷創(chuàng)新漆畫的裝飾材料。由于現(xiàn)代科學技術比較發(fā)達，各種合成漆、改良漆、樹脂漆也是層出不窮，與傳統(tǒng)的大漆不同，這些新材料具有很多優(yōu)點，例如干燥快、耐腐蝕、抗光性強等。這些合成漆讓畫家掙脫了大漆的束縛，可以更加自由地創(chuàng)作，并且對于現(xiàn)代漆畫的發(fā)展和傳承有著積極的意義。在漢代繪畫材料的基礎上，現(xiàn)代的化學技術為現(xiàn)代畫家提供了許多漆材料，不斷地豐富了現(xiàn)代漆畫的表達形式。

（三）豐富漆畫的工藝技法

漢代漆器的裝飾技法比過去幾個朝代更加豐富，例如上文介紹的堆漆、針刻、金銀箔貼花、鑲嵌等。其中，堆漆就是先在漆器上涂濃密的漆料，然后用工具堆出裝飾線花紋和線條，從而呈現(xiàn)出比較立體的浮雕裝飾性效果[5]。這種堆漆技法在現(xiàn)代漆畫中也有很多體現(xiàn)，例如在畫家林萱的《啟明星》中，就運用了堆漆的工藝技法來表現(xiàn)英雄在就義前的偉大景象?，F(xiàn)代漆畫在漢代鑲嵌、堆漆、針刻的基礎上，豐富了很多工藝技法，有部分漆畫畫家還利用頭發(fā)、紙條、絲綢等工具進行創(chuàng)造。漢代漆器還有很多傳統(tǒng)工藝等著我們去發(fā)現(xiàn)、發(fā)揚，將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代合成漆相融合，可以讓漆畫的表現(xiàn)形式更加豐富。當然，繪畫技法也是很重要的，只有更加熟練地掌握繪畫技法，才有利于漆畫的思想情感表達和內容表現(xiàn)?，F(xiàn)代漆畫應當做到繪畫技法和工藝技法相統(tǒng)一，更加直觀地反映現(xiàn)代漆畫畫家的創(chuàng)作生活和思想審美。

（四）統(tǒng)一漆畫的色彩語言

觀察漢代漆器的色彩時，我們能夠發(fā)現(xiàn)它們的色彩語言是比較統(tǒng)一的，以黑、紅色為主，基本上是在紅色基色調上描黑、在黑色基色調上描紅[6]。這兩種色調也反映了漢代的社會環(huán)境，但是從馬王堆黑地彩繪漆棺上的黃、棕、褐等鮮明色調上來看，漢代漆器在當時也突破了紅、黑兩大主色調，向其他的色調發(fā)展[7]。天然大漆是透明的，通過加入礦物質來呈現(xiàn)出不同的色彩，大漆雖然用來調深色很適合，但是調其他顏色有所欠缺。所以現(xiàn)代漆畫在漆料中加入了金屬材料，讓漆畫呈現(xiàn)一種金屬光澤，使漆畫的色彩語言更加多色、統(tǒng)一和協(xié)調。并且現(xiàn)代漆畫有一種工藝技法，叫作磨漆法，就是通過打磨，讓漆畫的明暗對比更加強烈，讓畫作看起來更加有趣味性，給觀賞者留下無限的猜想。

五、結語

綜上所述，不同種類的藝術在歷史的發(fā)展中都會展現(xiàn)各自的時代文化特征，現(xiàn)代漆畫也是如此，其繼承了不同時代的漆器裝飾藝術特點。在現(xiàn)代漆畫的描繪過程中，畫家不僅要考慮現(xiàn)代人的審美，也要讓傳統(tǒng)的漆畫和漆器藝術得到傳承和弘揚。隨著國家經濟和文化水平的提高，漆畫在中國美術史的地位也得到了提升，但是與其他藝術門類相比，現(xiàn)代漆畫的發(fā)展還比較滯后，還有許多問題需要人們去思考、研究和解決?，F(xiàn)代漆畫應當立足于傳統(tǒng)，不斷汲取傳統(tǒng)漆藝和漢代漆器藝術的養(yǎng)分，發(fā)揮漆畫在工藝美術中的優(yōu)勢，讓漆畫不斷發(fā)展壯大。對此，我們年輕一輩也很有信心，希望通過豐富和完善漆材來促進漆畫的發(fā)展，讓現(xiàn)代漆畫有更加長遠的發(fā)展道路。

基金項目

2017年廣西哲學社會科學規(guī)劃研究項目“‘一帶一路背景下廣西文化形象定位與符號表達研究”（17FSH011）

作者簡介

劉斌慧，1979年3月生，男，湖南衡陽人，碩士，玉林師范學院美術與設計學院副教授，研究方向為漆藝。

參考文獻

[1]陶丹丹.漢代漆器裝飾工藝手法在現(xiàn)代漆畫中的運用研究[D].南昌：南昌大學，2010.

[2]侯淼.探討漆畫創(chuàng)作中偶然性的重要性[J].劍南文學（經典教苑），2012（11）：205.

[3]陳開科.漆藝肌理的可塑性語言在文創(chuàng)產品設計中的運用[J].工業(yè)設計，2018（05）：46-47.

[4]湯志義.從材料角度看漆藝的繼承與創(chuàng)新[J].集美大學學報（哲學社會科學版），2006（04）：106-109.

[5]胡本七.現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的無法而法[J].大眾文藝，2020（14）：37-38.

[6]雷凱棟.現(xiàn)代漆畫中堆漆的應用[D].太原：山西大學，2020.

[7]劉斌慧.漢代漆器的美學意涵與傳承創(chuàng)新[J].天工，2020（04）：10-11.