安東·韋伯恩（AotonWebern，1883-1945），奧地利作曲家，表現(xiàn)主義音樂代表人物之一?！陡枨住穭?chuàng)作于1935 年，取材于奧地利女詩人希爾德加德·瓊（HildegardJone）的三首詩歌，包括：《多么快樂！》（HowHappyIam）《心中的紫鳥》（ThePurpleBirdoftheHeart）和《星，你似銀色的蜜蜂》（Star，yousilverybees）。本文以《心中的紫鳥》（以下簡稱第二首）作為研究對象，對作品的音高材料、整體結(jié)構(gòu)以及序列布局等音高組織手法進行詳細(xì)分析。

一、音高材料

確認(rèn)序列是分析一部十二音作品最首要的步驟，具體方法是以作品最先呈現(xiàn)的十二個音作為原型序列。在聲樂作品中，由于人聲為主要聲部，所以將《歌曲三首》之一人聲部分最先出現(xiàn)的十二個音作為該作品的原型序列。見圖1 譜例1。

十二音序列有四種基本形式，即：原型（P）、逆行（R）、倒影（I）和逆行倒影（RI）。每種形式都可以從12 個音級中的任意一個音級開始，這樣就會分別有11 種不同的排列。為方便分析一部十二音序列作品，需要將全部的序列形式一一列出，這樣在分析作品時就可以快速地找出相應(yīng)的序列。十二音序列矩陣是包含48 個序列形式的列表，為分析作品的序列運用提供了十分便捷又直觀的辦法。見表1。

表1 《歌曲三首》十二音序列矩陣

圖1 譜例1：《歌曲三首》的原型序列

十二音序列一般是自由地安排十二個音的次序，每個音只能使用一次，也不能出現(xiàn)重復(fù)音。韋伯恩早期大多數(shù)作品中的十二音序列都是經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊舾咴O(shè)計，比如衍生序列就是韋伯恩十二音序列的獨特設(shè)計，它有可能是根據(jù)一個三音或四音集合作為序列衍生體，整個十二音序列就是由三個四音集合或四個三音集合構(gòu)成，這樣的序列音高結(jié)構(gòu)極為統(tǒng)一。組合序列也是十二音序列中的一個重要類型，在20 世紀(jì)初，勛伯格和韋伯恩都在他們的大量作品中使用了組合序列。組合序列是以兩個六音集合組合形成，六音集合可以分成自補型和互補型，自補型六音集合可以和自己的移位或反演關(guān)系集合組合形成十二音序列，它們是同一個集合級的成員?；パa型六音集合需要與它的補集組合才能形成十二音序列，互為補集的兩個六音集合雖然共享一個音程級向量，但是它們卻不屬于同一個集合級。

《歌曲三首》的序列就是由自補型六音集合的組合構(gòu)成，以P0 序列為例：序列的前六個音用音級數(shù)字表示為[6,8,9,10,11,0]，后六個音為[1,2,3,4,5,7]，前后兩個六音集合呈T1I 的反演關(guān)系。它們都屬于集合級6-2（012346）的成員，即具有相同的音高結(jié)構(gòu)。在理論上，序列本身的音高結(jié)構(gòu)具有對稱性特點。十二音序列的另一個特征是它可以離散出若干個三音集合作為簡短的音高材料。P0 序列離散出的四個三音集合包括：[8,9,0]、[6,10,11]、[3,4,7]、[1,2,5]。其中[8,9,0]、[3,4,7]、[1,2,5]都屬于集合級3-3（014）的成員，并作為《歌曲三首》中音樂發(fā)展的核心音高材料。見圖2 譜例2。

圖2 譜例2：P0序列結(jié)構(gòu)特征

二、整體結(jié)構(gòu)

在第二首中運用了P0、R0、I0 和RI0 序列，這四個序列都是以C 音作為起始或結(jié)束音。也就是說，C 音在這首歌曲中起到統(tǒng)一序列的作用。在第3-42 小節(jié)，人聲部分在C 音上開始，又在C 音上結(jié)束。類似于傳統(tǒng)調(diào)性音樂中T-T 的和聲安排。見圖3 譜例3。

圖3 譜例3：第3-42小節(jié)人聲部分首尾C音位置

圖4 譜例4：第二首第7-10小節(jié)

圖5 譜例5：第二首第5-6小節(jié)

圖6 《歌曲三首》之二序列分布的縱向關(guān)系

整體上，根據(jù)歌詞和序列使用的前后關(guān)系可以將第二首分為三個部分。第一部分是從第3-20 小節(jié)，包含第一和第二句歌詞，對應(yīng)人聲部分的I0、P0 和I0 序列。第二部分是從第23-31 小節(jié)，由第21-22 小節(jié)鋼琴部分的R0 序列作為間奏與第一部分隔開。第二部分包含第三和第四句歌詞，對應(yīng)人聲部分的R0 和P0 序列。第三部分是從第32-42 小節(jié)，包含第五句歌詞，對應(yīng)人聲部分的I0 和RI0 序列。與第一部分相比，第三部分的I0 序列在序列長度和音符時值上都進行了減縮。但除了第一個音之外，其他音的音高位置與第一部分完全相同，可以理解為第一部分的“減縮再現(xiàn)”。

由于歌詞長短不一，所以每句歌詞對應(yīng)的序列并不完整。例如：第23-28 小節(jié)R0 序列的第1-8 音對應(yīng)第三句歌詞，從第9音開始對應(yīng)第四句歌詞。歌詞和序列之間通過這種方式使得彼此之間的聯(lián)系更加緊密、不可分割。

三、序列布局分析

《歌曲三首》的對稱性結(jié)構(gòu)特點不僅體現(xiàn)在序列本身，在P與R 序列、I 與RI 序列的橫向連接中也有所體現(xiàn)。由于P 與R 序列、I 與RI 序列的音級順序互為逆序，并且序列首尾三音構(gòu)成的集合都屬于核心音高材料，即集合級3-3（014）的成員，所以它們之間以集合3-3（014）作為共享音級相互連接，從而構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)，這也是序列本身的音高結(jié)構(gòu)特點所決定的。例如：第7-10小節(jié)鋼琴部分的RI0 與I0 序列以三音集合[0,3,4]中音級0,3,4 作為共享音級構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。三音集合[0,3,4]屬于核心音高材料3-3（014）的集合成員。見圖4 譜例4。

在縱向上，集合3-3（014）是聯(lián)系人聲和鋼琴部分的重要音高材料。例如：第5-6 小節(jié)鋼琴部分的P0 序列與人聲部分的I0序列共享音級6和2，縱向構(gòu)成集合級3-3的成員[6,7,10]和[1,2,5]。由于鋼琴部分音級6 的缺失，相鄰音級構(gòu)成的三音集合[7,10,11]和人聲部分構(gòu)成的三音集合[2,5,6]都屬于集合級3-3 的成員。所以，在這兩個小節(jié)形成了集合3-3（014）的連鎖進行，加強了序列之間的縱向關(guān)系。見圖5 譜例5。

從整體序列布局的縱向關(guān)系上看，鋼琴部分的兩個或三個序列對應(yīng)人聲部分的一個序列。在前四組中鋼琴的最后一個序列與人聲序列為重復(fù)關(guān)系，在后三組中鋼琴的最后一個序列與人聲序列為倒影或逆行關(guān)系，與下一組的人聲序列為重復(fù)關(guān)系（見圖6）。

綜合以上對韋伯恩《歌曲三首》之二這部作品的分析，在音高組織方面可以總結(jié)出如下幾個特點：

（1）序列本身具有對稱性，《歌曲三首》的序列是組合序列，是由兩個具有相同音高結(jié)構(gòu)的六音集合組合形成，因此在理論上序列本身的音高結(jié)構(gòu)具有對稱性；序列布局的對稱性，在P 與R序列、I 與RI 序列之間以集合3-3（014）作為共享音級相互連接，從而構(gòu)成回文結(jié)構(gòu)。

（2）序列的運用非常統(tǒng)一，在第二首中僅運用了P0、R0、I0 和RI0 序列，這四個序列都是以C 音作為起始或結(jié)束音。

（3）以集合級3-3 作為核心音高材料，在序列離散出的四個三音集合中有三個都屬于集合級3-3（014）的集合成員，在縱向和橫向上成為序列之間相互連接的核心音高材料。

本文運用十二音序列、音級集合理論，從音高材料、整體結(jié)構(gòu)以及序列布局等方面，通過對它們逐一分析并追蹤相互之間的關(guān)聯(lián)，最終進行了全面的歸納和內(nèi)在邏輯的總結(jié)，從而對這部作品的音高組織手法進行詳細(xì)分析。綜合以上各個方面，無不體現(xiàn)《歌曲三首》的嚴(yán)謹(jǐn)設(shè)計。韋伯恩作為序列音樂作曲家的代表人物之一對序列音樂的發(fā)展起到了重要作用。