（太原師范學(xué)院音樂(lè)系,山西晉中 030619）

一、普朗克生平簡(jiǎn)介

弗朗西斯·普朗克（1899-1963）是法國(guó)20世紀(jì)最具影響力的作曲家之一，也是古典主義的踐行者與發(fā)起者。他的創(chuàng)作風(fēng)格既有現(xiàn)代音樂(lè)的特質(zhì)，又繼承了古典主義的典雅精致。他的作品旋律輕快詼諧，優(yōu)美精致，幽默詼諧。普朗克一生創(chuàng)作了多種音樂(lè)體裁作品，包括芭蕾舞劇、舞劇、鋼琴、藝術(shù)歌曲等形式，進(jìn)一步發(fā)展了古典主義音樂(lè)風(fēng)格。

普朗克1899年出生在巴黎的商人家庭，家境優(yōu)渥，父親熱愛(ài)音樂(lè)，母親潔妮·華耶熱愛(ài)音樂(lè)，擅長(zhǎng)鋼琴演奏，雖然是業(yè)余鋼琴家，卻具有極高的藝術(shù)品位。尤其是對(duì)作品的表達(dá)敏感而到位，深深的影響了普朗克。普朗克的音樂(lè)啟蒙道路上離不開(kāi)母親的支持。他在5歲就開(kāi)始接觸并學(xué)習(xí)鋼琴，并在母親的熏陶與培養(yǎng)下，自由展現(xiàn)出了濃厚的音樂(lè)天分和較高的素養(yǎng)。在母親的熏陶下，普朗克對(duì)莫扎特、肖邦等音樂(lè)家十分崇敬，且在其創(chuàng)作學(xué)習(xí)之路深受舒伯特及德彪西創(chuàng)作風(fēng)格及思想的影響。普朗克雖具有較高的音樂(lè)天分和才華，但父親希望他能夠接受正統(tǒng)的教育。然而少年時(shí)期，父母相繼離世，普朗克的音樂(lè)學(xué)院之路也不得不中斷。

普朗克在中學(xué)時(shí)期就接觸到了許多當(dāng)代詩(shī)作，在孟尼耶的書店中結(jié)識(shí)并聆聽(tīng)了法國(guó)當(dāng)代詩(shī)人的詩(shī)作，這些都是他源源不斷的創(chuàng)作源泉。在文學(xué)熏陶下，普朗克的創(chuàng)作風(fēng)格總是呈現(xiàn)出詩(shī)情畫意，他還由此創(chuàng)作除了眾多藝術(shù)歌曲。

1914年，經(jīng)朋友推薦，普朗克成為西班牙鋼琴家理查德·比涅斯九的學(xué)生。比涅斯是在當(dāng)時(shí)是印象主義音樂(lè)風(fēng)格最權(quán)威的演奏家之一，曾經(jīng)是德彪西、拉威爾等眾多印象主義風(fēng)格作品的首演者，與普朗克的關(guān)系是亦師亦友，也是其心靈導(dǎo)師。普朗克十分感激比涅斯的教育，他認(rèn)為自己擁有的一切源自恩師的扶持和教誨，尤其是在音樂(lè)創(chuàng)作的啟蒙及所取得的成就都應(yīng)歸功于比涅斯。比涅斯顯赫的經(jīng)歷及高超的琴藝都為普朗克的演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)，也幫助普朗克結(jié)識(shí)了如薩蒂、法雅、等作曲家。

普朗克的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，作品數(shù)量較多，有185個(gè)編號(hào)的作品。其作品體裁較為廣泛，在音樂(lè)風(fēng)格上，旋律優(yōu)美抒情，自然動(dòng)聽(tīng)。分析其作品創(chuàng)作手法，可以時(shí)?？吹叫鹿诺渲髁x的精髓，同時(shí)也具有浪漫主義的傷感和詩(shī)意。普朗克的創(chuàng)作風(fēng)格在不斷變化中，在年輕時(shí)風(fēng)格更加輕松活潑，具有朝氣，隨著年齡及閱歷的增加，其創(chuàng)作風(fēng)格也相應(yīng)變化，更加嚴(yán)肅深沉而感性。但也并未完全擺脫早期的輕松詼諧。因此其創(chuàng)作中既有嚴(yán)肅深沉的一面，又透露出幽默詼諧的味道，因此音樂(lè)家羅斯坦也曾經(jīng)認(rèn)為普朗克的創(chuàng)作風(fēng)格是集“無(wú)賴與靈修者的雙面一體”。

二、作品背景

夜曲作為浪漫主義時(shí)期標(biāo)志性的作品形式，最早是英國(guó)作曲家約翰·菲爾德開(kāi)創(chuàng)，其典型的音樂(lè)形式是右手聲部是歌唱的、甜美的旋律，左手主要以分解和弦以及和弦作為背景。樂(lè)曲優(yōu)雅浪漫而具有幻想性，常帶有一絲傷感。夜曲這種體裁出現(xiàn)后，浪漫主義音樂(lè)家為其創(chuàng)作了眾多作品，而普朗克作為20世紀(jì)法國(guó)重要的作曲家，采用新古典主義及現(xiàn)代作曲技法，賦予了夜曲新的內(nèi)涵。

普朗克一生創(chuàng)作了34首鋼琴作品，包括了不同體裁的音樂(lè)作品。其作品具有法國(guó)式的特征，如邏輯思路清晰、節(jié)奏歡快，風(fēng)格明朗，旋律流暢勻稱等。普朗克夜曲作品膽小精悍，既繼承與延續(xù)了古典主義音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)也包含了20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格中和聲的不協(xié)調(diào)性，和聲更加多彩，體現(xiàn)了時(shí)代特征，也是普朗克對(duì)創(chuàng)作的不斷探索。

縱觀普朗克一生的創(chuàng)作經(jīng)歷，大體可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。1917年他創(chuàng)作的《黑人狂想曲》一鳴驚人，受到當(dāng)時(shí)著名的音樂(lè)家如斯特拉文斯基的肯定。1922年開(kāi)始，普朗克的創(chuàng)作日漸成熟?！禖大調(diào)夜曲》是普朗克創(chuàng)作的8首夜曲之一，普朗克創(chuàng)作時(shí)想要將其作為組曲，作品創(chuàng)作于1928年，是作曲家創(chuàng)作中期的作品，旋律抒情，尾聲出乎意料，作曲家受到斯特拉文斯基的影響，也體現(xiàn)了其創(chuàng)作風(fēng)格。

三、《C大調(diào)夜曲》曲式結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特點(diǎn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)

這首作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，上述為曲式結(jié)構(gòu)圖。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

1.樂(lè)曲的未結(jié)束感

這首作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。但在A’部?jī)H有8小節(jié)是樂(lè)句的變化重復(fù)，且調(diào)式并未回到C大調(diào)。之后是新的材料d出現(xiàn)，D段回歸到C大調(diào)，但最后終止，旋律聲部停在了3級(jí)音，并未完滿終止。且擴(kuò)充段采用的六級(jí)和弦阻礙終止，且轉(zhuǎn)向了關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，但擴(kuò)充段結(jié)束最后從降三音的下屬和弦最后結(jié)束在a小調(diào)屬和弦上，呈現(xiàn)等待解決狀態(tài)，結(jié)束時(shí)出現(xiàn)自由延長(zhǎng)記號(hào)。最后的補(bǔ)充段回到了C大調(diào)的主和弦，高聲部卻采用二級(jí)音，又一次不完滿終止。最后一個(gè)音do有意避免與高聲部re同時(shí)出現(xiàn)，在弱拍上，但音響聽(tīng)覺(jué)上已經(jīng)終止。這種手法具有新鮮感，好像樂(lè)曲已經(jīng)結(jié)束，但又給觀眾以期待。

2.反復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)

20世紀(jì)和聲向著不協(xié)和方向發(fā)展，大小調(diào)式的瓦解加上十二音序列的運(yùn)用使得旋律流暢度降低，音樂(lè)動(dòng)機(jī)在旋律發(fā)展中不進(jìn)行反復(fù)。但這首夜曲中，作曲家延續(xù)了古典主義創(chuàng)作手法，對(duì)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了五次的反復(fù)與模進(jìn)，強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)動(dòng)機(jī)的在作品中的核心作用。在第三次動(dòng)機(jī)的反復(fù)中，作曲家將動(dòng)機(jī)下行純四度模進(jìn)，在原有旋律音程的不發(fā)生變化的前提下將織體內(nèi)部和聲織體進(jìn)行變化，使得和聲色彩更加豐富。這種創(chuàng)作思維和手法使得主題高度統(tǒng)一，但又進(jìn)行精巧構(gòu)思，對(duì)主題進(jìn)行變化發(fā)展，豐富了聽(tīng)覺(jué)感受。

3.和弦的不穩(wěn)定性

對(duì)作曲家運(yùn)用的和聲手法進(jìn)行分析，A部主題清晰，作曲家運(yùn)用的連續(xù)七和弦本應(yīng)是不協(xié)和、緊張的，但作曲家運(yùn)用左手分解和弦與七和弦的交錯(cuò)出現(xiàn)，消減了緊張感，凸顯了夜曲應(yīng)具有的浪漫典雅感。B部作曲家對(duì)調(diào)性進(jìn)行了頻繁變化，且運(yùn)用較多的和弦外音，這也符合復(fù)三部曲式中段的寫作手法。如譜例1中調(diào)性依次為G 大調(diào)到C大調(diào)再到B大調(diào)，4個(gè)小節(jié)內(nèi)就3次離調(diào)，充分體現(xiàn)了旋律的不穩(wěn)定性。但作曲家采用了共同和弦無(wú)縫離調(diào)讓旋律的發(fā)展更加自然流暢，消減了音響的不協(xié)和。普朗克將這些不協(xié)和元素有條理地隱伏于旋律與和聲中，讓夜曲這種音樂(lè)體裁具有戲劇感。

4.模進(jìn)的調(diào)性布局

從補(bǔ)充段來(lái)看，調(diào)性的布局為#C大調(diào)-bB大調(diào)-C大調(diào)，和聲則都運(yùn)用屬七和弦到主和弦進(jìn)行，最后三小節(jié)的阻礙進(jìn)行，旋律繼續(xù)向前發(fā)展兩小節(jié)，這種布局手法形成調(diào)性布局的模進(jìn)，作曲家還運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合手法，將向上的音階填充長(zhǎng)時(shí)值音，使得音樂(lè)更具流動(dòng)感，豐富旋律內(nèi)在表現(xiàn)，這些都體現(xiàn)出作曲家嚴(yán)謹(jǐn)、精巧的構(gòu)思，淋漓盡致地展現(xiàn)了作曲家的音樂(lè)構(gòu)思。

四、同時(shí)代作品比較

“夜曲”是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)特有的體裁。法國(guó)作曲家普朗克作為20世紀(jì)新古典主義時(shí)期的作曲家創(chuàng)作了8首夜曲，旋律優(yōu)美精致，音樂(lè)風(fēng)格自由，不受傳統(tǒng)形式框架的束縛。普朗克創(chuàng)作的即興曲與舒伯特等前一代的音樂(lè)家相比，篇幅更加精煉，內(nèi)容也更為簡(jiǎn)約，融合了各時(shí)期的創(chuàng)作手法，并不斷創(chuàng)新，形成了其獨(dú)具特色的鋼琴小品。

普朗克創(chuàng)作的8首夜曲大多短小精悍，這些夜曲充分體現(xiàn)了作曲家的風(fēng)格。普朗克所創(chuàng)作的夜曲并不像前輩肖邦、福雷那么追求詩(shī)意，而是充滿了故事感，具有敘事性。一些夜曲還被標(biāo)明了副標(biāo)題，圍繞主題描繪了不同的音樂(lè)形象，呈現(xiàn)了濃郁的法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

普朗克作為法國(guó)20世紀(jì)著名的作曲家，以簡(jiǎn)潔、明快的風(fēng)格一改印象主義色彩絢麗、精致的音樂(lè)語(yǔ)言，與其好友共同創(chuàng)立了新古典主義，改變了印象主義在法國(guó)的主導(dǎo)地位。他在創(chuàng)作上運(yùn)用新穎的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出耳目一新的旋律、和聲和節(jié)奏。體現(xiàn)了古典主義與20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格的融會(huì)貫通，形成了他獨(dú)有的20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格。普朗克曾認(rèn)為他的作曲標(biāo)準(zhǔn)并沒(méi)有任何主義和局限，使其創(chuàng)作手法更加自由，因此其風(fēng)格特性是明煉、直率、精美。

普朗克的音樂(lè)作品在我國(guó)鋼琴研究方面的成果較為稀缺，無(wú)論是在高校鋼琴教學(xué)還是鋼琴演奏活動(dòng)中，選擇普朗克作品的相對(duì)較少。相關(guān)文獻(xiàn)和音響等方面也較為稀缺。普朗克雖然才華橫溢，但其知名度在我國(guó)相對(duì)較低。由此可見(jiàn)，他的作品和音樂(lè)創(chuàng)作成果還沒(méi)有受到重視。

由于現(xiàn)代樂(lè)派的作品風(fēng)格和曲目并不為鋼琴專業(yè)學(xué)生所熟知，他們學(xué)習(xí)、練習(xí)相關(guān)的曲目較少，因此難以理解并準(zhǔn)確詮釋。普朗克作品承襲了古典主義風(fēng)格，尤其是鋼琴作品通常短小精悍、適合中、高級(jí)鋼琴學(xué)習(xí)者練習(xí)和演奏。普朗克的作品雖然和聲變化較為豐富，但依舊在調(diào)性音樂(lè)范疇內(nèi)，尤其是旋律的寫作更抓人，引起共鳴。作曲家運(yùn)用半音化和聲加上富有變化的節(jié)奏，使其風(fēng)格鮮明。普朗克獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，需要在觸鍵和踏板上精心設(shè)計(jì)，因此在教學(xué)過(guò)程中，學(xué)生在練習(xí)中不僅能夠提升演奏技術(shù)技巧，也能夠更加深入的了解20世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，并進(jìn)行傳播和推廣，使學(xué)習(xí)者和演奏者更深入的認(rèn)識(shí)普朗克及現(xiàn)代西方音樂(lè)，進(jìn)一步充實(shí)自身的音樂(lè)素養(yǎng)。