何好 嚴(yán)斌

【摘要】近年來，深圳本土創(chuàng)作的音樂劇逐年遞增，無論從數(shù)量或質(zhì)量而言都是一大跨越，觀眾對(duì)于原創(chuàng)的音樂劇從陌生逐漸轉(zhuǎn)向認(rèn)可與喜愛。本文關(guān)注深圳原創(chuàng)音樂劇構(gòu)建的路徑，在對(duì)“共建人文灣區(qū)”相關(guān)概念梳理的基礎(chǔ)上，從原創(chuàng)音樂劇作品構(gòu)建的內(nèi)容與形式兩方面進(jìn)行深入探析，進(jìn)一步通過提煉分析原創(chuàng)音樂劇的成功經(jīng)驗(yàn)，為原創(chuàng)音樂劇的構(gòu)建路徑提供有益的建議。

【關(guān)鍵詞】人文灣區(qū)；深圳原創(chuàng)；音樂?。粯?gòu)建路徑

【中圖分類號(hào)】J643.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）02-156-03

【本文著錄格式】何好，嚴(yán)斌.“共建人文灣區(qū)”背景下深圳原創(chuàng)音樂劇的構(gòu)建研究[J].中國(guó)民族博覽，2021，01（02）：156-158.

基金項(xiàng)目：本文系2019年深圳市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“十三五”規(guī)劃共建課題項(xiàng)目“共建人文灣區(qū)背景下深圳原創(chuàng)音樂劇‘本土化構(gòu)建路徑研究”（項(xiàng)目編號(hào)：SZ2019D043）研究成果；2018年廣東省高等教育教學(xué)研究和改革項(xiàng)目“基于音樂、舞蹈、戲劇藝術(shù)的綜合教育創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式研究——以深圳大學(xué)綜合藝術(shù)特色班為例”。

音樂劇歷經(jīng)百余年的發(fā)展與革新，從受到十九世紀(jì)西方的輕歌劇、喜劇和黑人劇以及雜技、馬戲和滑稽戲的雙重影響，隨后，在傳播和發(fā)揚(yáng)過程中，不斷吸收爵士樂、搖滾樂和民間歌舞等方面的元素。最終，由于綜合了各個(gè)時(shí)期、各種類型、各類風(fēng)格的藝術(shù)元素，使得音樂劇成為在電影出現(xiàn)之前，最受歡迎的一種娛樂、休閑的舞臺(tái)藝術(shù)，目前在全世界各國(guó)都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。

音樂劇作為綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，不論是內(nèi)容上或者形式上，都具有多元的形式，由音樂、舞蹈、戲劇等共同構(gòu)成其藝術(shù)特征，其獨(dú)特的審美性也造就了“唯票房主義”的價(jià)值體系?！安皝砥贰币魳穭÷涞刂袊?guó)或深圳的話，“本土化”的轉(zhuǎn)化極為重要。在粵港澳大灣區(qū)經(jīng)濟(jì)體的背景下，如何結(jié)合中國(guó)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)狀，以及本土文化及市場(chǎng)化需求，遵循中國(guó)觀眾對(duì)文藝作品的接受規(guī)律與需求，正是深圳原創(chuàng)音樂劇歷經(jīng)之路。

一、“共建人文灣區(qū)”背景下深圳原創(chuàng)音樂劇的緣起

（一）共建人文灣區(qū)的新使命

“粵港澳大灣區(qū)”背景下，國(guó)家提出共建人文灣區(qū)的文化建設(shè)戰(zhàn)略。指出在推進(jìn)中華傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的同時(shí)須發(fā)揮灣區(qū)的地域優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)文化軟實(shí)力，從而進(jìn)一步提升群眾文化素養(yǎng)，打造灣區(qū)人文精神內(nèi)涵。其中，明確提出加強(qiáng)國(guó)家音樂產(chǎn)業(yè)基地建設(shè)與音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

深圳作為先行示范城市，正步履不停地朝著世界文化之都的方向大步邁進(jìn)，其作為文化樞紐的功能與特色正在顯現(xiàn)：從“經(jīng)濟(jì)深圳”到“文化深圳”，深圳文化的輻射力與影響力正在向著全國(guó)乃至世界各地?cái)U(kuò)散。隨著粵港澳大灣區(qū)規(guī)劃及發(fā)展，深圳作為文化樞紐的功能也得到進(jìn)一步的凸顯。因此，如何著眼于世界發(fā)展格局、讓深圳文化建設(shè)與國(guó)際接軌，成為了極其重要的一環(huán)。這既是深圳矢志不渝的文化追求，也是著力滿足新時(shí)代市民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求的重要舉措。

（二）深圳原創(chuàng)音樂劇的必然性

深圳是我國(guó)改革開放的前沿陣地，是一個(gè)富有活力的創(chuàng)新時(shí)尚之都。年輕、時(shí)尚、創(chuàng)新、多元是它的標(biāo)簽。近年來，深圳文化發(fā)展始終保持著跨越的姿態(tài)與創(chuàng)新的氣質(zhì)，深圳人民對(duì)于文化的需求度與接受度日益增多，人民渴望能接受到國(guó)際化、多元化的文化形式，這為音樂劇的孕育、制作出品及后續(xù)推廣埋下了伏筆。而音樂劇這一高度綜合戲劇、舞蹈、音樂的藝術(shù)，以它獨(dú)特的視聽感覺的完美結(jié)合與其強(qiáng)烈的時(shí)代氣息的娛樂性深受觀眾喜愛，特別是年輕觀眾群體的反響更為熱烈。

目前深圳保利院線、聚橙院線等大小規(guī)模劇場(chǎng)每年的音樂劇演出量逐年攀升，深圳本土的高校、中小學(xué)也紛紛把目光投向音樂劇，社會(huì)機(jī)構(gòu)更是如雨后春筍般大量開設(shè)音樂劇。隨著深圳本土原創(chuàng)的音樂劇走出國(guó)門，使得深圳原創(chuàng)音樂劇愈加成熟。同時(shí)，每年舉辦的“國(guó)際音樂劇周”也成為深圳的文化標(biāo)簽，吸引了全球音樂劇的熱愛者?？梢詼?zhǔn)確地說，深圳的氣質(zhì)非常適合發(fā)展音樂劇，也具備發(fā)展音樂劇的土壤。

二、原創(chuàng)音樂劇的文本內(nèi)容的構(gòu)建

（一）音樂劇的選材

原創(chuàng)音樂劇的選材面臨兩個(gè)問題，其一是為什么要選這一題材，其二是何種題材能“本土化”。因此，在考慮選擇音樂劇創(chuàng)作題材時(shí)，不僅要考慮所選題材是否超出觀眾對(duì)題材中時(shí)空、種族、文化的差異，還要考慮是否能最大限度地結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕?，融合發(fā)揮音樂劇這一形式，進(jìn)行個(gè)性化自我表達(dá)同時(shí)，展現(xiàn)音樂劇的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)和藝術(shù)魅力。

音樂劇題材選擇的三條途徑：1.從文學(xué)名著中選材；即選“他人”的材。例如音樂劇《演出船》，該劇取材于女作家艾婷娜·法伯爾的同名小說。原創(chuàng)音樂劇《我的赤壁賦》就選材于《赤壁賦》。這些原著都具備較深刻的思想內(nèi)涵，并有廣泛的群眾基礎(chǔ)，不需要再次交代劇中的人物和故事。2.從人物生活中選材；以代表性的人物為主人公，向觀眾展示其人一生的生活經(jīng)歷，描述其人與他人、社會(huì)的故事；如原創(chuàng)音樂劇《愛在藍(lán)天》《夢(mèng)開始的地方》都是在圍繞主人公的事件展開劇情的發(fā)展，將主人公曲折跌宕的經(jīng)歷精彩演繹；3.從現(xiàn)實(shí)生活中選材；如原創(chuàng)音樂劇《光輝之城》，以深圳的發(fā)展為題材，描繪了深圳30年來的建設(shè)發(fā)展的神奇旅程。每個(gè)深圳人都能在這部劇里找到自己的影子，并歌頌深圳人以堅(jiān)忍不拔的精神，創(chuàng)造了發(fā)展的奇跡。

（二）音樂劇的文本結(jié)構(gòu)

筆者通過大量分析、比較音樂劇發(fā)展史上的典型作品，析出在各個(gè)時(shí)代、各種類型的音樂劇中不同的形式和結(jié)構(gòu)，從而深入了解音樂劇中對(duì)作品、作者和觀眾的不同意義，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)，深深扎根于現(xiàn)實(shí)主義的土壤，用細(xì)膩的筆觸從平凡事、平凡人中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)時(shí)代精神的劇本更受觀眾喜好。

無論什么音樂劇，都涉及“選材、結(jié)構(gòu)、立意”，“劇本、劇本，一劇之本”，可見劇本的重要性。劇本通過主題、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)、背景等等內(nèi)容來勾勒出一部音樂劇，與前面所提到的“選材、結(jié)構(gòu)、立意”密不可分。然而，不論是什么題材的音樂劇，約定俗成的結(jié)構(gòu)十字方針，即：引子、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，都能在其中找到它。值得一提的是，音樂劇劇本在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)中最重要的是創(chuàng)意。創(chuàng)意在選材與立意兩部分充分體現(xiàn)出來。劇本中奇特的創(chuàng)意、合理的結(jié)構(gòu)、生動(dòng)的形象、深邃的內(nèi)涵都直面導(dǎo)演和演員，導(dǎo)演與演員需將文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為音樂劇呈現(xiàn)于舞臺(tái)，觀眾又將通過舞臺(tái)上的音樂劇來了解劇本中人物、故事的發(fā)展，通過劇本中人物間真實(shí)、樸質(zhì)的情感交流而產(chǎn)生共鳴。

（三）音樂劇的內(nèi)容構(gòu)建原則

由于音樂劇具有綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在音樂劇內(nèi)容構(gòu)建中，需要對(duì)其以下幾點(diǎn)進(jìn)行理解與把握：一是整合性，音樂劇并不是音樂、舞蹈、戲劇、話劇的藝術(shù)形式的簡(jiǎn)單相加，而是各類藝術(shù)的綜合性藝術(shù)形式。劇中諸多藝術(shù)的整合，應(yīng)是在一定邏輯關(guān)系機(jī)制下動(dòng)態(tài)地有序展開，同時(shí)利用整合性的特征，將主題思想準(zhǔn)確展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。二是現(xiàn)代性，由于音樂劇通過藝術(shù)的整合并超越諸多單一、傳統(tǒng)類型的藝術(shù)形式，這才使得音樂劇從歌舞劇、輕歌劇、喜劇表演等程式化舞臺(tái)藝術(shù)中脫穎而出，并將現(xiàn)代化的聲電、裝置等技術(shù)與綜合性專業(yè)表演緊密結(jié)合，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。然而，其現(xiàn)代性還具有對(duì)音樂劇敘事鋪陳的含義。觀眾在欣賞音樂劇時(shí)，對(duì)劇中的多元脈絡(luò)、多維形象等線索可閱讀量達(dá)，這顯然已經(jīng)超越傳統(tǒng)歌舞劇、輕歌劇、喜劇表演中的敘事邏輯，音樂劇中交織多元的信息容量，可閱讀性大大滿足了現(xiàn)代人對(duì)藝術(shù)的審美追求。三是娛樂性，其在音樂劇中是一種嚴(yán)肅式的娛樂，同時(shí)也具有限定性。音樂劇中的娛樂性首先區(qū)別于歌劇、舞劇等藝術(shù)形式對(duì)單一專業(yè)極致純粹的審美享受，其二也區(qū)別于歌舞戲、滑稽戲、馬戲表演等藝術(shù)形式的簡(jiǎn)單直接的感官享受。四是商業(yè)性，藝術(shù)即為“產(chǎn)品”，“唯票房主義”的音樂劇活躍在藝術(shù)市場(chǎng)，以一種具備整合性、現(xiàn)代性、娛樂性特征的藝術(shù)產(chǎn)品出現(xiàn)在觀眾眼前，其根本的目的實(shí)為經(jīng)過不同商業(yè)模式及途徑實(shí)現(xiàn)自身經(jīng)濟(jì)價(jià)值，實(shí)現(xiàn)利益最大化。當(dāng)然，這離不開運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)及制作人敏銳的市場(chǎng)洞悉力，音樂劇之所以越來越受到廣大群眾的喜愛與追捧，與其背后市場(chǎng)營(yíng)銷依據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)律的精準(zhǔn)對(duì)標(biāo)息息相關(guān)。

三、原創(chuàng)音樂劇表現(xiàn)形式的構(gòu)建

（一）原創(chuàng)音樂劇中的戲劇表演

音樂劇中戲劇的表現(xiàn)形式占據(jù)大部分，演員大量的臺(tái)詞、對(duì)白的表演直接面向觀眾，這勢(shì)必要求演員具備較高水平的戲劇表演專業(yè)修養(yǎng)，以及演員職業(yè)修養(yǎng)。在音樂劇中，演員通過語言的魅力及不同的肢體動(dòng)作，以及舞臺(tái)走位、神態(tài)等展現(xiàn)劇中人物，并根據(jù)劇情的發(fā)展，將故事的跌宕起伏通過專業(yè)的表演從內(nèi)而外呈現(xiàn)至舞臺(tái)上。

音樂劇中的戲劇表演在述說對(duì)白、表達(dá)情感、推進(jìn)情節(jié)的過程中，大量采取的是“唱詞”的表現(xiàn)方式，并同時(shí)與音樂、節(jié)奏、移位等進(jìn)行融合的方式來完成表演。與傳統(tǒng)的戲劇表演主要以“說詞”來表現(xiàn)人物的方式有著本質(zhì)不同。特別是在劇中情緒頂點(diǎn)或情節(jié)高潮時(shí)，音樂劇中“說唱”就自然而然完成“歌唱”的轉(zhuǎn)換，而話劇中“說詞”依然停留在“說”的情景中。因此，在音樂劇中，演員需要根據(jù)對(duì)劇本的理解，通過“唱詞”，與行動(dòng)、情緒等元素來塑造人物，同時(shí)，在音樂的渲染下，將“唱詞”的功能表達(dá)發(fā)揮至大，從視聽上完成對(duì)劇本及人物的展現(xiàn)。

（二）原創(chuàng)音樂劇中的音樂特征

音樂可以說是音樂劇中“靈魂”的存在。音樂劇中演員的對(duì)白、舞蹈，劇情的連接轉(zhuǎn)換，主題的情感內(nèi)涵都離不開音樂這一媒介。音樂通過不同的旋律與節(jié)奏，與音樂劇中的人物、劇情交織在一起，音樂形象就如人物形象一般，鮮明而豐富地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，使觀者首先在聽覺上產(chǎn)生交流與共鳴，從而進(jìn)一步通過音樂的鋪排以及歌唱的表演藝術(shù)來實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂劇劇本的完美確立。

音樂在音樂劇中最重要的表現(xiàn)形式即是演唱，這一表演方式使得音樂劇深受人們的喜愛。演員在演唱中不僅要將復(fù)雜的人物心理表現(xiàn)，也要將色彩情緒的起伏進(jìn)行準(zhǔn)確的演繹。歌曲的表演是一個(gè)綜合的藝術(shù)體，而演唱?jiǎng)t需要演員對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行由內(nèi)而外的準(zhǔn)確表達(dá)。其中，演唱的特征性分為四類：第一類為抒情性，其表現(xiàn)在演唱時(shí)演員對(duì)觀眾通過劇中人物抒發(fā)情感； 第二類為戲劇性，其通過演員塑造的劇中人物，配合情節(jié)沖突，展開戲劇性的演唱；第三類為敘事性，歌唱中歌詞敘述了音樂劇中完整的故事，同時(shí)與演員的走位、神態(tài)貫穿著人物行動(dòng)結(jié)局；第四類為多元性，指在劇中的演唱也同時(shí)體現(xiàn)出抒情性、戲劇性、敘事性這三類特征。

（三）原創(chuàng)音樂劇中的舞蹈呈現(xiàn)

舞蹈作為音樂劇中與歌唱、對(duì)白、表演、臺(tái)詞等共同敘事的重要組成部分，對(duì)一部音樂劇完成其塑造典型人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、強(qiáng)調(diào)主題思想等具有不可替代的作用?？v觀音樂劇與舞蹈發(fā)展和改革的歷史可以發(fā)現(xiàn)，跟隨音樂劇自身的發(fā)展與革新，音樂劇中的舞蹈也經(jīng)過不斷地豐富與調(diào)整，在不一樣的階段展現(xiàn)出不同的戲劇特點(diǎn)、抒情特點(diǎn)和娛樂特點(diǎn)。舞蹈在音樂劇中的主要作用來看：

1.塑造人物形象

音樂劇中立體而豐滿的人物形象可通過舞蹈來塑造。在音樂劇的表演中，舞蹈演員通過其充滿律動(dòng)或者舒展的動(dòng)作語言，進(jìn)一步推動(dòng)劇中人物的情感，使人物形象更加飽滿。如原創(chuàng)音樂劇《愛在藍(lán)天》中，霸道男在機(jī)艙中的舞蹈融入了爵士的風(fēng)格，并通過與其他乘客的雙人舞中浮夸等動(dòng)作，逐步將霸道男輕浮、不可一世的形象以立體化的形式呈現(xiàn)在觀眾的面前。

2.推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

音樂劇中，恰當(dāng)?shù)奈璧高x段不僅能抒發(fā)劇中人物情感，還能推動(dòng)音樂劇情節(jié)發(fā)展，使得曲折的故事情節(jié)伴隨豐富的情感表現(xiàn)實(shí)現(xiàn)舞蹈對(duì)音樂劇的敘事構(gòu)建。例如原創(chuàng)音樂劇《夢(mèng)開始的地方》，男學(xué)生沉迷于網(wǎng)絡(luò)，舞蹈通過大量機(jī)械性動(dòng)作隱喻男學(xué)生被網(wǎng)絡(luò)操控，如同木偶般。隨后演員動(dòng)作加速，近似瘋狂，在一聲崩塌中好似身體斷裂般下沉至地，使男學(xué)生徹底陷入絕境。

3.營(yíng)造舞臺(tái)氛圍

在音樂劇“本土化”的構(gòu)建中，需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐娜宋镲L(fēng)俗來創(chuàng)作舞蹈語匯。舞蹈語匯既可借鑒西方爵士舞、現(xiàn)代舞等節(jié)奏多變的風(fēng)格，又可聯(lián)系實(shí)際，將中國(guó)的古典舞、民間舞等本土多元的舞蹈語匯融入到音樂劇中。無論導(dǎo)演選擇何種舞蹈語匯，只要適合音樂劇中的情境，合理有效地融合，既能發(fā)揮渲染敘事的作用，也有助于情感的感染力進(jìn)一步增強(qiáng)。例如音樂劇《愛在藍(lán)天》，主題曲舞段中舞者手拿航空機(jī)箱，利用箱子的轉(zhuǎn)動(dòng)、支撐與爵士舞的動(dòng)作融合發(fā)展，將空姐生活的動(dòng)作舞臺(tái)化，營(yíng)造出強(qiáng)烈的畫面感。

四、結(jié)語

音樂劇是一門綜合而多元性的表演藝術(shù)，融匯戲劇、歌唱、音樂、語言、舞蹈等諸多藝術(shù)表現(xiàn)手段，塑造出了音樂劇特有的藝術(shù)魅力。對(duì)原創(chuàng)音樂劇構(gòu)建路徑方式的探索，深圳音樂劇人正在努力踐行中，如何將本土的文化與國(guó)外藝術(shù)的形式有機(jī)整合及完美呈現(xiàn)，打造“本土化”的音樂劇，進(jìn)而構(gòu)建既有“中國(guó)味”又有“世界范”的國(guó)際音樂劇文化交流平臺(tái)，勇于創(chuàng)新發(fā)展，立足深圳，面向世界。

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[3]郭芳.淺談原創(chuàng)音樂劇本土化創(chuàng)新[J].中國(guó)民族博覽，2016（3）.

作者簡(jiǎn)介：何好（1984-），女，漢族，湖南常德，碩士，深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂舞蹈學(xué)院舞蹈系講師，研究方向?yàn)槲璧妇帉?dǎo)與教育，CCMP國(guó)際創(chuàng)意舞動(dòng)；嚴(yán)斌（1994-），男，漢族，湖南常德，碩士研究生，深圳音樂劇協(xié)會(huì)理事，研究方向?yàn)橐魳穭【帉?dǎo)理論與實(shí)踐研究。