胡愷睿

引 言

根據(jù)本人查閱相關(guān)資料得知，現(xiàn)有研究王中山現(xiàn)代箏樂作品的研究文獻(xiàn)共14 篇，其中碩士論文7 篇，期刊雜志7 篇，暫無國外相關(guān)研究。在閱讀相關(guān)研究文獻(xiàn)過程中，本人發(fā)現(xiàn)《箏曲<曉霧>的結(jié)構(gòu)特征與演奏分析》與《箏曲<曉霧>中京劇音樂元素及其演奏表現(xiàn)》兩篇文獻(xiàn)已對(duì)《曉霧》的曲式結(jié)構(gòu)有了詳細(xì)的研究；《箏樂作品<曉霧>演奏技法與創(chuàng)作特色探析》、《曉光熹微 霧色飄渺——古箏現(xiàn)代作品<曉霧>演奏淺析》等6 篇論文對(duì)作品的演奏技法與創(chuàng)作特征作出了獨(dú)特的理解；《現(xiàn)代箏曲<曉霧>的技法運(yùn)用與音樂審美研究》等3 篇論文從音樂美學(xué)的角度出發(fā)來探究作品的創(chuàng)作意義。

學(xué)習(xí)近幾年對(duì)于作品《曉霧》的研究，對(duì)于作品動(dòng)機(jī)素材的引用還存在不同的見解。本人通過相關(guān)資料的查閱，中國古箏網(wǎng)弦·談第一百六十一期《曉霧》的文章及音頻中了解，王中山先生曾在一次采訪中說到作品的創(chuàng)作靈感，作品是以京劇《賣水》的曲牌為雛形創(chuàng)作而成，以京劇為創(chuàng)作素材，奠定了這首作品的基調(diào)。大部分學(xué)者認(rèn)為《曉霧》是以京劇《賣水》中音樂素材為動(dòng)機(jī)創(chuàng)作而成，但并未對(duì)其進(jìn)行深入解釋。本文在學(xué)習(xí)前輩們對(duì)作品研究的基礎(chǔ)上，以京劇《賣水》譜例與《曉霧》譜例的比較為佐證，并從音樂素材的引用及其變化重復(fù)、變奏等方面，探索京劇“西皮腔”在《曉霧》中的運(yùn)用。

此外，本人發(fā)現(xiàn)學(xué)者們?cè)谘芯孔髌分小疤厥庖粜А睍r(shí)多從演奏技法的角度來探索作品中的“止音”與“擊板”等技法所產(chǎn)生的音效，但將作品中的“特殊音效”與京劇伴奏樂器相聯(lián)系起來的研究還相對(duì)欠缺，因此本文就“拍擊琴盒”、“止音”、“岳山外刮奏”和“擦奏”等演奏技巧所產(chǎn)生的特殊音效模仿了京劇西皮腔中伴奏樂器的音色這一特點(diǎn)，研究京劇西皮腔在現(xiàn)代箏曲《曉霧》中的運(yùn)用。

本文共分為兩個(gè)部分，第一部分是明確作品創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)素材，通過對(duì)動(dòng)機(jī)素材的變化重復(fù)和變奏，分析音樂在每一段落所表達(dá)的情感與意境，從而得出作品《曉霧》在音樂素材的引用上體現(xiàn)了京劇“西皮腔”在作品創(chuàng)作中的運(yùn)用。第二部分是將作品中的特殊音效分為“拍擊類”、“彈撥類”、“磨擦類”三大類，并將特殊演奏技法所產(chǎn)生特殊音效與京劇西皮腔伴奏樂器的音色作對(duì)比，將“唱、念、做、打”戲曲四功與音樂創(chuàng)作構(gòu)思作聯(lián)系，再次體現(xiàn)京劇西皮腔在作品中的運(yùn)用。

一、《曉霧》中的音樂素材

樂曲《曉霧》的主題音樂素材來源于京劇《賣水》中西皮流水板的過門與行弦，并以此為動(dòng)機(jī)，進(jìn)行多次變奏發(fā)展。

（一）動(dòng)機(jī)素材與2 次再現(xiàn)

譜例1：京劇《賣水》選段（圈起部分為西皮流水板過門）

西皮聲腔的主奏樂器京胡以63 定弦，唱腔、過門的曲調(diào)則以圍繞兩個(gè)空弦音的進(jìn)行為特點(diǎn)，多用小七度6-5、小六度3-1 或6-4 等大跳進(jìn)行①。

《曉霧》第七小節(jié)左手聲部首次出現(xiàn)2732 的動(dòng)機(jī)（見譜例2），這句是由譜例1 中的西皮流水板過門演變而來。與此同時(shí)，右手聲部為連綿不斷的十六分音符，描繪了清晨的什剎?？M繞在冬霧之中，第一束陽光穿過朦朧，照耀在故宮的角樓上。

譜例2：《曉霧》第6-7 小節(jié) T

到了第9 小節(jié)（見譜例3），右手聲部依然延續(xù)十六分音符，左手聲部則高八度再現(xiàn)音樂動(dòng)機(jī)，第10 小節(jié)動(dòng)機(jī)下行大三度再現(xiàn)，使音樂在連綿中發(fā)展，動(dòng)機(jī)越來越清晰，熹微的陽光陸陸續(xù)續(xù)穿過晨霧，喚醒著沉睡的京城。

譜例3：《曉霧》第8-11 小節(jié) T1

動(dòng)機(jī)的第三次出現(xiàn)（見譜例4）是在樂曲的第19-22 小節(jié)，高音聲部是以譜例3 為基礎(chǔ)加入琶音的動(dòng)機(jī)2732，第21-22 小節(jié)則將動(dòng)機(jī)上行五度演奏，并加入琶音與輪指的演奏技法，使動(dòng)機(jī)再次發(fā)展。主題旋律的逐漸明晰與低音聲部層層遞進(jìn)的十六分音符預(yù)示著黎明的到來。

譜例4：《曉霧》第18-23 小節(jié) T2

（二）主題的5 次變奏

樂曲的第一次變奏出現(xiàn)在第28-34 小節(jié)（見譜例5），第28-30 小節(jié)，是以譜例2 為基礎(chǔ)，加以琶音與同音重復(fù)演奏技法的變奏。第31-32 小節(jié)再次將主題旋律上行五度演奏，加入輕巧的裝飾音與輪指技法。

此句節(jié)拍為2/4 拍，節(jié)奏是“稍自由”的，第29小節(jié)的同音重復(fù)乃至整個(gè)樂句，都有著由慢漸快，由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)的特點(diǎn)。旋律的此起彼伏，展現(xiàn)了曉霧將歇，北京城正在蘇醒的畫面。

譜例5：《曉霧》第26-34 小節(jié) V1

主題的第二次變奏位于樂曲的第52-59 小節(jié)（見譜例6），這8 小節(jié)為（4+4）的平行雙句體樂段，右手旋律是在譜例2 素材的基礎(chǔ)上變奏，旋律靈動(dòng)優(yōu)美。左手十六分音符的五連音波浪式進(jìn)行，有“流水”之感，與旋律聲部的長(zhǎng)輪指比較，節(jié)奏顯得較為緊湊，運(yùn)用京劇搖板“緊拉慢唱”的特點(diǎn)②，描繪了冬霧散去后的北京城萬物復(fù)蘇的場(chǎng)景。

譜例6：《曉霧》第52-59 小節(jié) V2

《曉霧》的第三次變奏出現(xiàn)在樂曲第104-116 小節(jié)（見譜例7），旋律聲部是由動(dòng)機(jī)2732 展開的悠長(zhǎng)的搖指，左手聲部為分解和弦式伴奏，使旋律在連綿不斷的基礎(chǔ)上，又不失節(jié)奏感。此次變奏又將畫面更近一步，陽光溫暖著紅墻灰瓦，路上的車流漸漸增多，北京城又恢復(fù)到忙碌的一天中。

譜例7：《曉霧》第104-116 V3

《曉霧》的第117-143 小節(jié)是主題的第四次變奏（見譜例8），此次變奏分為3 個(gè)小部分，其中前8 小節(jié)是在主題的原調(diào)上加以左手止音與無固定音高掃弦③的變奏；第125-132 小節(jié)是前8 小節(jié)下行4 度并加以右手擊板的變奏；第133 小節(jié)重新回歸原調(diào)，依然保持左手止音。

第四次變奏運(yùn)用了左手止音、右手擊板、無固定音高掃弦的特殊音效，模仿了京劇伴奏樂器，整個(gè)樂部由滿漸快，歡快活潑，仿佛在描寫孩子們?cè)诤锿嫠５膱?chǎng)景。

譜例8：《曉霧》第117（慢起漸快）-151 小節(jié) V4

作品的第五次變奏，也是最后一次變奏出現(xiàn)在第216-223 小節(jié)（見譜例9）此次主題的呈示在右手長(zhǎng)搖指聲部，前4 小節(jié)為主題動(dòng)機(jī)的上行5 度演奏，后4 小節(jié)回歸原調(diào)2732。在右手聲部長(zhǎng)搖指的同時(shí)，左手聲部連續(xù)的十六分音符也暗含了主題。

譜例9：《曉霧》第216-223 小節(jié) V5

（三）作品的3 個(gè)插部

《曉霧》中不僅有采用京劇《賣水》中西皮流水板過門為動(dòng)機(jī)的5 次變奏，還有3 個(gè)富有京劇特色插部。這三個(gè)插部旋律與結(jié)構(gòu)相似，因此本人在文中以第一個(gè)插部為例，展開作品插部中京劇西皮腔的運(yùn)用。

《曉霧》第61 小節(jié)開始轉(zhuǎn)為1/8 拍，第61-89 小節(jié)為樂曲的第一個(gè)小快板（見譜例10）。此段為作品的插部，是以譜例2 的動(dòng)機(jī)“2”“7”展開的西皮快速流水板。十六分音符與三十二分音符相結(jié)合的節(jié)奏型與輪指、左手作韻等演奏技法配合慢起漸快的速度特征，富有京腔京韻，將“早餐鋪的陸續(xù)開張”“提著鳥籠遛彎的大爺”等形象生動(dòng)地用音樂表述出來。

譜例10：《曉霧》第61-89 小節(jié) 插部

二、《曉霧》中的特殊音效

在進(jìn)入了二十一世紀(jì)之后，在古箏樂曲當(dāng)中對(duì)特殊影響效果的運(yùn)用已經(jīng)進(jìn)入了最為鼎盛的時(shí)期，在這一時(shí)期當(dāng)中古箏藝術(shù)的特殊音響效果也逐漸的豐富起來，并且開始越來越多的應(yīng)用到樂曲的演奏當(dāng)中④。河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院田冰潔在《古箏樂曲中特殊音效的演奏技法與功能》一文中提到：“特殊音效在古箏演奏中可以分為三個(gè)大的類別，這三類是在古箏樂曲演奏中經(jīng)常應(yīng)用的手法，分別是拍擊類、彈撥類和摩擦類。”

樂曲《曉霧》作為如今廣為流傳的現(xiàn)代箏曲之一，其中豐富的特殊音效非常值得我們研究。

（一）拍擊類

《曉霧》第125-132 小節(jié)中，第126、128 和132 小節(jié)分別出現(xiàn)了右手拍擊“琴盒”與“琴盒側(cè)板”的特殊音效（見譜例11），意在模仿京劇伴奏樂器中“梆子”的叩擊聲。從某種意義來說，京劇沒有鑼鼓，就不成其為京劇了，因此在京劇音樂中，打擊樂是其最重要的組成部分。它通過節(jié)奏、音色、音量、速度等的變化、對(duì)比來表現(xiàn)戲劇矛盾沖突，渲染舞臺(tái)氣氛⑤。

《曉霧》中拍擊琴盒的特殊音效體現(xiàn)了戲曲“四功”——唱、念、做、打⑥中的“打”該曲此段表現(xiàn)的是冬霧消散，各家的孩童爭(zhēng)相涌入胡同口玩耍的場(chǎng)景。有的孩子踩高蹺，有的踢毽子，還有的滾鐵環(huán)，一系列的肢體動(dòng)作類似于戲曲舞臺(tái)中的“打”。

因此，此處出現(xiàn)的模仿京劇伴奏樂器中“梆子”的叩擊聲的特殊音效起到了塑造人物性格的重要推動(dòng)作用，同時(shí)烘托人物形象，推動(dòng)音樂情節(jié)的快速發(fā)展。

譜例11：《曉霧》右手拍擊“琴盒”與“琴盒側(cè)板”

（二）彈撥類

1、止音

《曉霧》的第117-143 小節(jié)主題的第四次變奏中，整段出現(xiàn)了“左手止音”的演奏技巧（見譜例8），意在模仿京劇西皮腔伴奏樂器中“三弦”明亮通透，圓渾厚重的音色。

2、岳山外刮奏

《曉霧》在樂曲結(jié)束處標(biāo)記了“岳山外刮奏”的演奏技巧（見譜例12），用食指義甲刮動(dòng)岳山外側(cè)，模仿了老北京叫賣調(diào)中模仿蛙叫的“刮梆子”聲，預(yù)示了樂曲的結(jié)束。

譜例12：《曉霧》中岳山外刮奏

（三）摩擦類

《曉霧》第46-47 小節(jié)出現(xiàn)以右手食指義甲側(cè)面由右向左，由慢及快地摩擦琴弦的演奏技巧（見譜例13），這種擦奏所產(chǎn)生的特殊音效模擬了冬霧中若隱若現(xiàn)的鳥鳴聲，側(cè)面烘托出晨霧消散前京城的寧靜，同時(shí)也為樂曲第52-59 小節(jié)，緊拉慢唱中的“京城蘇醒”場(chǎng)景做鋪墊。

譜例13：《曉霧》中的擦奏

結(jié) 語

王中山先生的作品《曉霧》以京劇《賣水》中西皮流水板的過門素材為動(dòng)機(jī)，多次變奏創(chuàng)作而成，其中包括京劇風(fēng)格的主題及其兩次再現(xiàn)、五次變奏、三個(gè)西皮流水板插部與變化重復(fù)引子的尾聲。其一，作品《曉霧》在音樂素材的引用上體現(xiàn)了京劇“西皮腔”在作品創(chuàng)作中的運(yùn)用。其二，作品巧妙運(yùn)用古箏中的特殊音效模仿京劇伴奏樂器的聲音與音色，烘托音樂氣氛，體現(xiàn)了京劇“唱、念、做、打”四功在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用。此外，作者王中山先生還將京劇搖板“緊拉慢唱”的特點(diǎn)運(yùn)用在樂曲的創(chuàng)作中，將京劇“西皮腔”的韻味展露無余。

注釋：

① 陳楠.論西皮腔在《坐宮》中的運(yùn)用[J].黃河之聲,2017,(04):99-101.

② 凌旭丹.箏曲《曉霧》中京劇音樂元素及其演奏表現(xiàn)[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2014:11.

③ 左手止音與無固定音高掃弦，是古箏演奏中的演奏技法，是特殊音效在古箏演奏中的“彈撥類”，演奏時(shí)出現(xiàn)與常規(guī)古箏音樂不同的特殊音效，將在后文《曉霧》中的特殊音效中詳細(xì)說明。

④ 陰明娟.古箏樂曲中特殊音效的演奏技法與功能[J].黃河之聲,2014,(17):23-24.

⑤ 田金海.打擊樂在京劇音樂中的運(yùn)用[J].戲劇之家,2018,(23):29.

⑥“打”是戲曲對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，一般分作“把子功”和“毯子功”兩類。