王阿麗

（武漢市慈惠中學(xué),湖北武漢 430040）

一、復(fù)合和弦

中國近現(xiàn)代的音樂作品，無論從風(fēng)格題材，還是作曲技法等方面都極力尋求一條創(chuàng)新道路，同時對西方現(xiàn)代音樂作品的借鑒，對我國音樂創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響，這種外來的音樂文化受到“中國化”的改造之后，與中國本民族音樂相融合，特別在和聲技法方面有很大的突破。而對于西方近現(xiàn)代作曲家來說，這一時期的人們開始尋找各種音樂表現(xiàn)手段來擺脫傳統(tǒng)的和聲思維，其中，作為和聲領(lǐng)域的一個重要立足點，和弦結(jié)構(gòu)——由傳統(tǒng)三度疊置開始變得日益多樣化、復(fù)雜化，復(fù)合和弦是和聲思維縱向結(jié)構(gòu)中的一種新發(fā)展，它成為近現(xiàn)代非常重要的和聲技法之一。

（一）復(fù)合和弦的定義及特點

復(fù)合和弦又叫多重和弦，即把兩個或兩個以上的多個和弦縱向疊置而構(gòu)成的一種新的和弦結(jié)構(gòu)。復(fù)合和弦的組成部分必須具備性質(zhì)明確的結(jié)構(gòu)，這些組成部分被稱之為“和弦單元”，在五聲調(diào)式體系中，包括三和弦，七和弦，四、五度、二度疊置和弦以及各類“縱合化的和弦結(jié)構(gòu)”，這些和弦結(jié)構(gòu)在縱向上多層組合疊置而構(gòu)成。復(fù)合和弦每一組成部分都有各自鮮明獨特的性質(zhì)，在排列方式上要具有明顯的分層結(jié)構(gòu)，因此，上方與下方的和弦保持一定的間隔距離，越能增強各個和弦的獨立性，復(fù)合特性就愈突出，兩個和弦根音相距度數(shù)越遠，構(gòu)成和弦的每一組成部分共同音越少，所構(gòu)成的復(fù)合性就越強。

（二）復(fù)合和弦的聲部進行與功能屬性

傳統(tǒng)和聲中，各聲部的進行有一定的規(guī)律，聲部進行受和弦的功能和緊張度的影響，而復(fù)合和弦作為現(xiàn)代和弦中復(fù)雜化的結(jié)構(gòu)技法，已經(jīng)突破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系從不協(xié)和解決到協(xié)和的束縛，聲部進行只能統(tǒng)一到和弦整體結(jié)構(gòu)的平行，斜向與反向進行中，主要依據(jù)和弦的緊張度與色彩來安排和弦序進與聲部進行。

五聲性調(diào)式的和聲理論，突破了大小調(diào)功能理論的局限，是從宮調(diào)的觀念和“同宮場”的角度來反應(yīng)調(diào)式的功能運動，同宮場內(nèi)各調(diào)式的相互作用，使某一單一和弦具有多種交替功能的屬性，而與復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)相融合，其不穩(wěn)定的和聲功能和縱向音響的緊張度，增強了強烈的和聲動力。

二、五聲性調(diào)式復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)分類

音程是組成和弦的最小結(jié)構(gòu)單位，西方傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)是以三度疊置為基礎(chǔ)，中國的五聲性調(diào)式是有別于西方的調(diào)式體系的，在結(jié)構(gòu)功能方面都顯示出了自己的特性。中國的調(diào)式體系是以宮、商、角、徵、羽為骨干音的五聲和加入偏音的七聲調(diào)式所建構(gòu)而不斷完善，和弦結(jié)構(gòu)由五聲調(diào)式旋律的各音做各種縱向的結(jié)合而構(gòu)成。各種音程組合的和弦結(jié)構(gòu)種類繁多，除了三度疊置的結(jié)構(gòu)外，還包括各類由三音和弦，四音和弦，五音和弦縱合化的結(jié)構(gòu)，以及以四度，五度，二度疊置構(gòu)建的和弦。特別是近代以來，五聲調(diào)式半音體系的不斷擴張，出現(xiàn)各類變音和弦，形成功能和調(diào)式的擴大，這些變音和弦改變了五聲調(diào)式原本傳統(tǒng)單一的和聲形式，加強了和聲力度，且能滿足現(xiàn)代作曲技巧又與五聲性風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

由于這些“基本和弦單元”本身結(jié)構(gòu)種類繁多，縱向組合成復(fù)合結(jié)構(gòu)時，大致可以把他們歸為兩類。

（一）同根音的復(fù)合

將同根音不同結(jié)構(gòu)的和弦進行復(fù)合的一種形態(tài)。在中國早期運用復(fù)合和弦的作品中，一些作曲家為了保持五聲性調(diào)式獨具風(fēng)格性的旋律音調(diào)，會將一些與五聲性旋律音調(diào)比較矛盾突出的和弦音，采用省略，替代和增添附加音等方法，使之能更突出鮮明的五聲風(fēng)格。由于同根音復(fù)合結(jié)構(gòu)的和弦形式有多種，可把它分為以下幾種情形：同根音的大三和弦與小三和弦的復(fù)合、同根音的三和弦與七和弦的復(fù)合，同根音的三和弦、七和弦與四五度、二度疊置和弦的復(fù)合。

同根音的大三和弦與小三和弦的復(fù)合，這兩個和弦的構(gòu)成音相同，同一個音級三音構(gòu)成了半音關(guān)系，但由于縱向疊置時排列在不同的音區(qū)，因此復(fù)合音響色彩明顯。同根音的三和弦與七和弦的復(fù)合有多種情況，由于處于不同的和聲層，且都包含同一音級不同半音關(guān)系的音，復(fù)合效果明顯。

同根音的三和弦、七和弦與五度（四度）、二度和弦的復(fù)合。二度結(jié)構(gòu)因音響的不協(xié)和性，運用較少，常表現(xiàn)某特定的形象和情景時運用，五度（四度）和弦是以四度、五度音程疊置的和弦，大多以平行進行為主，可以分為單一的五度四度結(jié)構(gòu)的和弦，也可以是四度五度混合結(jié)構(gòu)的和弦。四度疊置和弦與我國民間曲調(diào)中常用的四度旋律音程和民族樂器，琵琶、笙等自然音和聲一致，具有鮮明的民族特色。

（二）不同根音和弦的復(fù)合

將不同根音不同結(jié)構(gòu)的和弦進行復(fù)合的一種形式。包括根音相距五度、四度關(guān)系不同結(jié)構(gòu)和弦的復(fù)合，根音相距二度關(guān)系和弦的復(fù)合，根音相距三度關(guān)系和弦的復(fù)合，根音相距三全音關(guān)系的復(fù)合。在傳統(tǒng)三度疊置的和弦形式中，以五度關(guān)系和弦的復(fù)合較多使用，二度關(guān)系的和弦因無共同音，不協(xié)和的對比增加了復(fù)合的特性，三度關(guān)系的和弦音響較協(xié)和，復(fù)合的音響效果不明顯，其他種類的和弦結(jié)構(gòu)，復(fù)合音響的特性因有無共同音與根音相距的度數(shù)遠近來判斷。

根音相距五度（四度）三和弦的復(fù)合，如儲望華《幽谷潺音》中的旋律片段，為根音相距五度的同向平行和弦的進行，五聲性的音調(diào)同樣可以運用線性結(jié)構(gòu)，聲部層同向運動的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的縱向的復(fù)合，其和弦結(jié)構(gòu)為空五度和弦的八度形式，這種平行進行的和弦形態(tài)體現(xiàn)了一種游移，縹緲的意境，和弦的音響雖協(xié)和度較高，因其根音相距五度，但仍體現(xiàn)層次清晰的復(fù)合特性。根音相距二度的三和弦的復(fù)合因其“和弦單元”無共同音，和弦緊張度、對比度加大，三和弦的和弦結(jié)構(gòu)相當(dāng)于一個十三和弦的分層排列，三和弦與四五度疊置和弦，因其有共同音的存在，協(xié)和度相對較高，復(fù)合音響以及層次性不明顯。根音相距三（六）度三和弦的復(fù)合就相當(dāng)于一個七和弦的分層排列，因共同音多，音響相對協(xié)和，復(fù)合的音響相對較弱。根音相距三全音和弦的復(fù)合，因和弦相隔距離較遠，且為不協(xié)和的增四度音程，音響對比強烈。

三、五聲性調(diào)式復(fù)合和弦的構(gòu)成方式

西方作曲理論中復(fù)合和弦的多種構(gòu)成方式同樣也能用于中國傳統(tǒng)調(diào)式，且顯現(xiàn)出了自身的特點，音響的多層立體化，色彩的多層交織形成的復(fù)合音響，增加了五聲調(diào)式的和聲動力，在增加新鮮色彩的同時，又不失民族風(fēng)格。其構(gòu)成方式包括以下幾種形式：高度疊置和弦分散排列形成的復(fù)合；復(fù)調(diào)的織體層次寫法形成的復(fù)合；持續(xù)音或持續(xù)和弦上形成的復(fù)合；由和弦外音形成的復(fù)合；由調(diào)性的多層疊置形成的復(fù)合；由各種不同結(jié)構(gòu)的和弦作縱向上的處理而形成的復(fù)合等等。

（一）高度疊置和弦的分散排列形成的復(fù)合

高度疊置分層排列，如九和弦，十一，十三和弦，把這些單一的和弦結(jié)構(gòu)進行拆分，使他們排列在不同的音區(qū)，這時呈現(xiàn)的是兩個和多個和弦音響色彩的交織，層次清晰明確的復(fù)合特性。

（二）復(fù)調(diào)織體層次形成的復(fù)合

復(fù)調(diào)旋律強調(diào)的是橫向旋律線條的進行，各個聲部處于一種流動的狀態(tài)，而復(fù)調(diào)化織體層次的復(fù)合，實際是線性邏輯與和聲縱向邏輯的交織，這種縱向結(jié)構(gòu)是各聲部在橫向的進行中，找到縱向的和聲支點形成的一種復(fù)合。

（三）由持續(xù)音或持續(xù)和弦形成的復(fù)合

由持續(xù)音與持續(xù)和弦形成的復(fù)合，大多以主、屬持續(xù)音與主屬持續(xù)和弦為主，在五聲性調(diào)式的作品中有大量的運用，為了強調(diào)調(diào)式的主音，常以主音與屬音的持 續(xù)，強調(diào)調(diào)式色彩。

（四）調(diào)性重疊形成的復(fù)合

調(diào)性重疊形成的復(fù)合，在五聲性調(diào)式理論中，可分為同宮系統(tǒng)不同調(diào)式的復(fù)合，也可為不同宮系統(tǒng)不同調(diào)式的復(fù)合，這種調(diào)性重疊分為復(fù)合調(diào)式，同宮系統(tǒng)調(diào)式的復(fù)合因調(diào)式音列相同，復(fù)合結(jié)構(gòu)的協(xié)和程度比不同宮的調(diào)式協(xié)和程度高。復(fù)合調(diào)式雖為兩種或多種調(diào)式調(diào)性的交織，但從和弦結(jié)構(gòu)來考慮，也是單一和弦的復(fù)合結(jié)構(gòu)形式。

四、結(jié)語

復(fù)合和弦的結(jié)構(gòu)經(jīng)過“中國化”的處理，擁有本民族自身的和弦結(jié)構(gòu)特色，把現(xiàn)代和聲技法融入五聲性調(diào)式，極大地擴張了五聲性調(diào)式的表現(xiàn)力，豐富了五聲調(diào)式的調(diào)式色彩，充實了縱向結(jié)構(gòu)立體厚重的音響。這種用創(chuàng)新方式改變了原本單一和弦結(jié)構(gòu)的形式，使中國五聲性旋律跟上現(xiàn)代技法的節(jié)奏，同時又不失民族韻味。