楊乃運(yùn)

京劇姓京，那是自徽班進(jìn)京、北京成為京劇的起源地以來(lái)兩百多年間形成的享譽(yù)世界的國(guó)粹。

京城大運(yùn)河姓京，它雖是京杭大運(yùn)河的最北端，卻以京城文化獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，又獨(dú)特著地理和人文風(fēng)貌，厚載著歷史，傲驕千古。

京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》以古鑒今，洋為中用，中西結(jié)合，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上再次創(chuàng)新，以別具一格的音樂(lè)語(yǔ)匯，展現(xiàn)了京城大運(yùn)河的雄勝風(fēng)貌和古老文化。它姓京嗎？藝術(shù)家們的悉心探索，觀眾們會(huì)如何評(píng)說(shuō)？

京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》字幕在廳北的幕墻上打出，演出即將開(kāi)始。

序曲隨指揮李飚的指揮棒揮動(dòng)而奏響。

合唱團(tuán)和聲響起。

寒冬的北京春潮涌動(dòng)

大型京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》是北京市文化和旅游局出品，由北京交響樂(lè)團(tuán)、北京京劇院聯(lián)合制作，以京城大運(yùn)河文化帶為內(nèi)容的全新音樂(lè)作品。2020年12月2日亮相于北京國(guó)家大劇院音樂(lè)廳。

2020年冬季的北京異常寒冷。京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》演出的當(dāng)晚，不戴毛線手套行走在室外，雙手不一會(huì)兒就凍得發(fā)麻，骨節(jié)刺痛起來(lái)。夜色中的國(guó)家大劇院那半橢圓的銀白色建筑外殼，在水池中仿佛是一座失了棱角的冰山。我急匆匆趕赴國(guó)家大劇院音樂(lè)廳，在廳門(mén)外，卻感受到火熱和激情，仿佛有河水的躁動(dòng)，那有點(diǎn)兒喧鬧的流水聲是豎琴的彈撥，還是小提琴、大提琴等弦樂(lè)器以及長(zhǎng)笛、黑管、圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)等管樂(lè)器在調(diào)音？流水般的交響，把大運(yùn)河的春潮和春色推到我的想象空間里。待進(jìn)入音樂(lè)廳，發(fā)現(xiàn)里面幾層看臺(tái)幾乎已是座無(wú)虛席，交響樂(lè)隊(duì)早已就位，等待鐘聲再次一響，演出便開(kāi)始了。

游北京段的大運(yùn)河您會(huì)怎么游？規(guī)劃京城大運(yùn)河專(zhuān)線游，您會(huì)從哪里開(kāi)始？線路分哪些條？線路的內(nèi)容都包括什么？我不知道其他旅游者是否會(huì)考慮這些。我游過(guò)京城大運(yùn)河的大部分景區(qū)景點(diǎn)，覺(jué)得這不是個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，它涵蓋的內(nèi)容太寬泛。京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》既然是以京城大運(yùn)河文化帶為主題的，就不能不涉及這些問(wèn)題并有所交待。藝術(shù)作品不是旅游指南，但這部京劇交響套曲會(huì)怎樣藝術(shù)地反映生活、反映現(xiàn)實(shí)，卻包含著藝術(shù)家們對(duì)京城大運(yùn)河文化帶的認(rèn)知和解讀，給旅游者的旅游以提示。當(dāng)龐大的交響樂(lè)團(tuán)指揮的指揮棒抬起的時(shí)候，當(dāng)京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》字幕在廳北的幕墻上打出來(lái)的時(shí)候，當(dāng)序曲隨指揮棒的揮動(dòng)而奏響的時(shí)候，我的情緒隨樂(lè)曲的旋律與合聲的起伏而起伏，心律隨序曲的節(jié)拍而跳動(dòng)，腦海中的疑問(wèn)只會(huì)更加強(qiáng)烈，那不是好奇，而是熱盼和期待。我聆聽(tīng)著序曲的主旋與副旋，辨識(shí)著不同樂(lè)器、不同聲部的合聲效果，驚訝交響樂(lè)團(tuán)居然有大號(hào)，也情不由己地被交響樂(lè)營(yíng)造的藝術(shù)氛圍所感動(dòng)。關(guān)注京劇器樂(lè)的加入在合聲中所發(fā)揮的作用，努力思索旋律所代表的形象和意義，但更關(guān)注的是序曲整體音樂(lè)形象對(duì)京城大運(yùn)河文化的解說(shuō)。

交響樂(lè)隊(duì)有80人的規(guī)模，京劇樂(lè)隊(duì)有十幾人的規(guī)模。

序曲結(jié)束，出現(xiàn)了第一樂(lè)章的字幕，合唱團(tuán)登上舞臺(tái)，那是分女高音、女中音、男高音、男中音四個(gè)聲部的合唱團(tuán)，規(guī)模在60人左右。

套曲除序曲外共分四個(gè)樂(lè)章。一樂(lè)章為《一支塔影見(jiàn)通州》，分三個(gè)樂(lè)段，分別是“一支塔影見(jiàn)通州”“煙柳依稀張家灣”“通州號(hào)子運(yùn)河人”。第二樂(lè)章為《天上的星星郭守敬》，同樣分三個(gè)樂(lè)段，分別為“天上的星星郭守敬”“帆檣林立積水潭”“河橋閘壩倉(cāng)”。第三樂(lè)章為《漂來(lái)的北京城》，三個(gè)樂(lè)段分別是“漂來(lái)的北京城”“千里運(yùn)河揚(yáng)歸帆”“一船春風(fēng)載二黃”。第四樂(lè)章為《致敬大運(yùn)河》，三個(gè)樂(lè)段分別是“百年通惠話滄桑”“河清海宴霞鳥(niǎo)飛”“致敬大運(yùn)河”。

《河橋閘壩倉(cāng)》演員（從左至右）為張凱、康靜、孟憲騰、白金。

交響樂(lè)團(tuán)精彩的演奏。

釆風(fēng)京城大運(yùn)河

如醉如癡地欣賞完京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》，觀眾已然在藝術(shù)的享受中對(duì)京城大運(yùn)河有了新的認(rèn)知，它打開(kāi)了京城大運(yùn)河的新視野。京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》就像是一個(gè)媒介，把實(shí)體的京城大運(yùn)河，即京杭大運(yùn)河北端，通過(guò)交響樂(lè)隊(duì)、京劇樂(lè)隊(duì)的演奏，合唱團(tuán)的合唱，京劇名角的領(lǐng)唱、彩唱，舞臺(tái)美術(shù)作品的豐富表現(xiàn)力，以藝術(shù)的語(yǔ)言，頗有縱深、頗具廣度地展示開(kāi)來(lái)。京城大運(yùn)河專(zhuān)題旅游線以套曲策劃和所有創(chuàng)作者的解讀方式系統(tǒng)完整地在觀眾的腦海中形成了，誘導(dǎo)著人們迫不及待地走向現(xiàn)實(shí)中的它，走向它的歷史，走向它的水體和文化，走向它的縱深。

四個(gè)樂(lè)章涉獵到通州，涉獵到通州的燃燈塔、張家灣、運(yùn)河船工號(hào)子;涉獵到元代忽必烈時(shí)代郭守敬對(duì)京杭運(yùn)河的規(guī)刬、改造、提升，對(duì)白浮泉水源的尋覓與開(kāi)發(fā)、對(duì)白浮甕山河的開(kāi)鑿、對(duì)甕山湖的利用;涉獵到河壩橋梁糧倉(cāng)修建，橋多、壩多、糧倉(cāng)多等鮮明特點(diǎn)的形成;涉獵到積水潭港的全盛時(shí)代與歷史演變。展示出玉河、通惠河的古今變遷與新時(shí)代的京城大運(yùn)河風(fēng)貌;講述了鮮為人知的京城大運(yùn)河歷史事件、傳說(shuō)、傳奇故事，謳歌了京城大運(yùn)河的曠世風(fēng)華。

作品策劃開(kāi)始于2019年的冬季。2019年的12月，策劃人陳平帶著創(chuàng)作班子對(duì)北京大運(yùn)河進(jìn)行了全面采風(fēng)，先去了昌平區(qū)龍山的白浮泉，又去了當(dāng)年被稱(chēng)作甕山泊的昆明湖，之后到了積水潭，參觀了郭守敬紀(jì)念館，走了玉河、通惠河，到了通州八里橋、燃燈塔、張家灣，與通州人的交談給他們諸多的切身感觸與認(rèn)知，靈感的火花一一在腦海中閃現(xiàn)。

第一樂(lè)章《煙柳依稀張家灣》中主要演員王怡（左）、杜鎮(zhèn)杰（右）。

第三樂(lè)章《漂來(lái)的北京城》中馬派老生演員朱強(qiáng)。

沉浸進(jìn)樂(lè)章里

大運(yùn)河，北端頭，

一支塔影見(jiàn)通州。

塔影一見(jiàn)通州到，

漕運(yùn)船工熱淚流。

……

李東才作詞的《一支塔影見(jiàn)通州》在交響樂(lè)團(tuán)的演奏、在合唱隊(duì)的合唱聲中開(kāi)始了。第一句是合唱，男聲、女聲，男高音、男中音、女高音、女中音，四個(gè)聲部的混音合聲。那是立體的，是歌喉多層和諧融糅交疊在一起的，體現(xiàn)出聲音厚度的演唱。第二句是女聲齊唱，第三句是男聲齊唱。從女聲、男聲輪流齊唱中，細(xì)細(xì)體味，我們感受到別樣的呼應(yīng)關(guān)系，女聲是呼，男聲是應(yīng)。還隱隱感受到南北地理風(fēng)貌上的對(duì)比：女聲齊唱帶有江南水鄉(xiāng)澤國(guó)味道，無(wú)形的大運(yùn)河上的漕船自南國(guó)而來(lái)，隨大運(yùn)河流水，千里迢迢，歷時(shí)兩三個(gè)月的遠(yuǎn)行;男聲齊唱不僅表現(xiàn)的是漕工、是船夫的粗獷豪放氣質(zhì)，更讓人聯(lián)想到北方的雄勝遼闊。目的地終于到了，燃燈燈就是航標(biāo)，就是已抵達(dá)通州的象征，激動(dòng)?。〖?dòng)得淚流滿面。

明清兩代，京杭大運(yùn)河最北端的漕船漕運(yùn)終點(diǎn)是通州。通州有葫蘆頭，有燃燈塔，有驗(yàn)糧樓。燃燈塔坐落在通州北城大運(yùn)河北端的西岸。此塔高達(dá)13層，擎天凌日。清代王維珍有《古塔凌云》詩(shī)，曰：“云光水色潞河秋，滿徑槐花感舊游。無(wú)恙蒲帆新雨后，一支塔影認(rèn)通州?！睒?lè)章名稱(chēng)用了王維珍《古塔凌云》的詩(shī)中句?！肮潘柙啤笔侵耐ㄖ莅司爸唬蛩?，因塔的地標(biāo)性建筑的意義，因其與通州城與北運(yùn)河航運(yùn)的關(guān)系而格外引人注目。大運(yùn)河的漕運(yùn)，在明嘉靖七年（1528年）以后，通惠河的河口從張家灣移到通州城北，通惠河口以南形成了各種碼頭，各路船只以瞭望燃燈古塔確認(rèn)到了通州城，并見(jiàn)識(shí)到通州的繁華，大有千里跋涉終可大松一口氣的感覺(jué)，激動(dòng)之情不言而喻。

第三樂(lè)章《一船春風(fēng)載二黃》中梅派青衣演員胡文閣。

京劇老生演員張建峰、青衣張馨月的京劇彩唱，在男女聲齊唱后立即穿插進(jìn)來(lái)。老生高唱“漫漫千里路，漕船迎風(fēng)走，水上無(wú)日月，顛簸度春秋?！闭┏八熬褪切闹信危ㄖ菥褪菬峥活^。漂泊生涯望安定，喜樂(lè)通州解煩憂。”大運(yùn)河上船工一路的艱辛、甘苦，扺達(dá)通州的快樂(lè)之情都表達(dá)出來(lái)了。

第四樂(lè)章《百年通惠話滄桑》中程派青衣演員遲小秋。

對(duì)京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》的觀眾們來(lái)說(shuō)，天幕燃燈塔的布景、60人之眾的合唱隊(duì)、80人之眾的交響樂(lè)隊(duì)、化了彩妝的男女京劇演員們的表演，不僅展示的是一幕大運(yùn)河源頭通州的幾百年漕運(yùn)風(fēng)景、運(yùn)河風(fēng)情，更是一種極富新鮮感的，足可醉心的藝術(shù)形式帶來(lái)的藝術(shù)享受。是在聽(tīng)傳統(tǒng)的西式交響樂(lè)嗎？顯然不是。是在聽(tīng)京劇彩唱叫折子戲嗎？也顯然不是。京劇由交響樂(lè)隊(duì)伴奏，50多年前就開(kāi)始有了，京劇《智取威虎山》就是。這里的京劇彩唱唱的不是某出京劇的折子戲，唱詞倒是五字句、七字句的組合，但它們都是新創(chuàng)作的，是緊扣《京城大運(yùn)河》內(nèi)容，展示《京城大運(yùn)河》情境、情節(jié)，敘述京城大運(yùn)河故事的?！毒┏谴筮\(yùn)河》不是京戲，它有合唱團(tuán)的合唱。京劇風(fēng)格的彩唱是嫁接到西洋交響樂(lè)合唱中的領(lǐng)唱？但這京劇的彩唱，老生是老生的，旦角是旦角的，韻味十足，沒(méi)讓京劇票友京戲戲迷們迷失、失望。京劇的鑼鼓和胡琴也加入到樂(lè)隊(duì)中演奏，與交響樂(lè)隊(duì)演奏的風(fēng)格迥異，特色鮮明又渾然交織成一體。京劇彩唱、合唱、合唱隊(duì)領(lǐng)唱、京劇打擊樂(lè)，都是京劇交響套曲《京城大運(yùn)河》的有機(jī)組成部分。作品從藝術(shù)形式到內(nèi)容都是創(chuàng)新。

北京交響樂(lè)團(tuán)的激情演奏

北京交響樂(lè)團(tuán)的激情演奏

第一樂(lè)章《一支塔影見(jiàn)通州》中主要演員張建峰（左）、張馨月（右）。

燃燈塔，葫蘆頭，

交相輝映潞河口。

日導(dǎo)萬(wàn)船入懷抱，

夜航燈火亮明眸。

迎送南北客，匯聚驗(yàn)糧樓。

漕運(yùn)經(jīng)歲月，不曾一日休。

身軀就是航標(biāo)塔，河灣如夢(mèng)月如鉤，

水路動(dòng)脈系國(guó)運(yùn)，通州一州連九州！

合唱、男聲齊唱、男女聲重唱、老生與旦角的輪唱，背景畫(huà)幕下，京劇器樂(lè)、西洋交響樂(lè)的交替互依與合鳴，您沉醉在歷史與現(xiàn)實(shí)、聯(lián)想與感懷的畫(huà)卷里，由不得心中也與男領(lǐng)的合唱一起“喲喔，嘿！晃起來(lái)，嘿！喲啦啦，嘿！嘿！”地吼喊起來(lái)。

《 千里運(yùn)河揚(yáng)歸帆》中楊派老生演員楊少彭。

現(xiàn)今實(shí)景的燃燈塔和燃燈塔周?chē)?，有西海子公園，有李卓吾墓，有三教寺，有運(yùn)河公園，是通州的經(jīng)典名勝之一，也是富覽大運(yùn)河歷史文化風(fēng)貌、感懷通州一州連九州的懷古誦今之地。

張家灣的歷史畫(huà)面，在國(guó)家一級(jí)演員、拜梅葆玖為師的青衣王怡的演唱中展開(kāi)。《煙柳依稀張家灣》的旦角演唱，唱出了垂柳古橋、河岸如畫(huà)的張家灣景色。老生演員杜鎮(zhèn)杰的四句唱詞則唱出了張家灣的四幅曠古名畫(huà)：古城垣、蕭太后河、曹霑墓碑、于成龍漕運(yùn)碼頭。兩位京劇名家的裝扮是旅游者，唱腔與畫(huà)幕上的張家灣景色相呼應(yīng)，古意盎然，如夢(mèng)如幻，對(duì)觀眾和聽(tīng)眾極有帶入感，從音樂(lè)廳的演出現(xiàn)場(chǎng)您不知不覺(jué)就被帶入到現(xiàn)實(shí)與歷史交融的張家灣，讓人心靈震撼、感懷、浮想聯(lián)翩。到過(guò)現(xiàn)今張家灣的人，在交響樂(lè)的抒情中，在青年京劇名家的演唱中，懷古感今之情之思綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)。新修復(fù)的古城垣與殘缺破敗的城墻廢墟力透紙背地書(shū)寫(xiě)出張家灣古鎮(zhèn)的滄桑，凹凸柔韌裂隙縱橫的青石板橋面，在橋護(hù)欄望柱頭眾石獅凝睇下，歲月流痕觸目驚心，而穿過(guò)門(mén)樓的那一片蒿草高茂、古樹(shù)凜然的土地上，一口殘廢的古井，一通曹雪芹碑出土處標(biāo)志碑，一條又一條草叢中蜿蜒的小土道都有著說(shuō)不完的故事。這里曾是通州最繁華的古街古市，曹雪芹的祖上開(kāi)在街上的店鋪出奇的大，而從這里沿水路走出又走回到京城的曹雪芹窮困潦倒中窺透了帝國(guó)大廈傾圯的必然，垂柳依稀的蕭太后河兩岸流蕩著曹雪芹的傳說(shuō)。旦角與老生的輪唱感嘆著張家灣古鎮(zhèn)從舟楫往來(lái)人喧馬嘯的繁華到繁華只在追憶里的淚眼潸然。合唱?jiǎng)t唱出了掩不住張家灣運(yùn)河明珠照世間的驕傲之情。

在運(yùn)河號(hào)子聲中本樂(lè)章結(jié)束，進(jìn)入第二樂(lè)章。

第三樂(lè)章《千里運(yùn)河揚(yáng)歸帆》中張派青衣演員王茜。

小生，星星 花臉，積水潭

《天上的星星郭守敬》第一樂(lè)段是交響樂(lè)中小生與合唱的呼應(yīng)。

著名葉（盛蘭）派小生演員李宏圖的頭銜很多，是北京京劇院的領(lǐng)銜主演、梅蘭芳京劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)，嗓音高亢寬亮。為什么以“天上的星星”來(lái)形容郭守敬？是總策劃和創(chuàng)作班子在采風(fēng)中抵達(dá)郭守敬紀(jì)念館后產(chǎn)生的靈感？1977年，國(guó)際小行星中心將小行星2012命名為郭守敬小行星。這命名當(dāng)然是依據(jù)他的成就。他是我國(guó)著名的天文、歷法、數(shù)學(xué)、水利工程專(zhuān)家，1291年任都水監(jiān)，負(fù)責(zé)修治元大都至通州的運(yùn)河。郭守敬是中華科技史的星群中一顆耀眼的星。

《天上的星星郭守敬》的唱腔為什么用小生？我們所見(jiàn)的郭守敬的雕塑都是有胡子的，京劇小生不掛須，是青年男子的造型。郭守敬修治京城大運(yùn)河時(shí)已60歲，典型的老生。是小生的聲腔在生行中最尖、最高、最細(xì)，易產(chǎn)生與天高、與星齊的聯(lián)想，更能表達(dá)郭守敬科技生命的青春活力，更能表達(dá)人們對(duì)郭守敬的敬仰之情？

裘派花臉演員陳俊杰出演。

熱情的觀眾不禁鼓掌拍照。

小生唱腔，以西皮原板唱出了忽必烈建大都城，郭守敬受命興修水利，考察水情，將南北大運(yùn)河貫通到大都城，足跡踏遍蘇魯冀的歷程。以西皮流水，唱出了郭守敬引白浮泉，連玉泉水，巧引京城諸水泉，擴(kuò)大水源，修通80里通惠河到通州的豐功偉績(jī)。用西皮快板講述了郭守敬再次出征，修閘攔壩，營(yíng)造平湖次第行船，千帆逆順無(wú)阻，春華秋實(shí)進(jìn)入北京的人生壯麗風(fēng)景。西皮原板是一板一眼的敘事體，也用于抒情和景色描述，中速，可與其他行當(dāng)接唱，也可與其他板式轉(zhuǎn)接、組合。小生的第一段唱腔就是轉(zhuǎn)接到第二段唱腔的西皮流水上。西皮流水有板無(wú)眼，是西皮原板的濃縮板，比二六板的板式更緊湊更快，曲調(diào)活潑歡快。第三段唱腔用了西皮快板，比西皮流水更快，節(jié)奏急促，旋律簡(jiǎn)化，一字一音，急切地表達(dá)和述說(shuō)，情緒異常激動(dòng)。演唱節(jié)秦和速度的層層遞進(jìn)，情緒的昂奮程度不斷加強(qiáng)，直到引出大合唱：“人間自有昆侖手，千錘萬(wàn)擊似雷鳴。河工偉力驚天地，守敬英名載史乘?！笔惴判蹨喌姆鸥杪曋邪崖?tīng)眾的情緒引向了高潮。那是敞亮的抒喊！啊！

中西之長(zhǎng)，在一歌一腔中盡揚(yáng)。

《帆檣林立積水潭》花臉演員方旭。

《帆檣林立積水潭》京劇角色用了花臉，方旭也是當(dāng)今的名角，宗裘派，講究唱工。聲腔與老生一樣高亢，但比老生的聲腔渾厚，音色的亮度有特殊的韻味，氣足，胸腔襯底，鼻腔與頭腔共鳴比較明顯，聲腔的高亢寬亮度也就與眾不同，感覺(jué)演唱的難度大得多。我愛(ài)聽(tīng)銅錘花臉的包公戲，聽(tīng)著既過(guò)癮，又有高亮度上的不可思議：怎么做到的？這段花臉唱詞，頭段用的西皮導(dǎo)板和西皮原板，描繪了積水潭碼頭帆檣林立、千船萬(wàn)輪迎送、兩岸彩旗酒館笙歌妙曲不絕于耳，車(chē)水馬龍中拉纖扯篷勞動(dòng)號(hào)子聲震天的繁榮景象，是開(kāi)懷的抒情描景。轉(zhuǎn)接到西皮快板，唱的是雙肩扛萬(wàn)石、軍糧到長(zhǎng)城、積水潭水通市井，一漕贈(zèng)來(lái)豐盛年華的滿心慨嘆?！斗珯{林立積水潭》是銅錘花臉在交響樂(lè)烘襯相伴中的慨嘆，緊接著的《河橋閘壩倉(cāng)》則是由合唱團(tuán)的合唱開(kāi)始，生、旦、凈交替輪唱，最后又以合唱收尾。它是京城運(yùn)河的華彩段，用了西皮原板、西皮流水，概括了京城運(yùn)河的特征與精華，留給人們的印象深刻。積水潭、通惠河名橋多、閘壩多，京城城墻里名倉(cāng)多，很多現(xiàn)今只存地名，歷史的京城運(yùn)河足跡卻不可掩埋。旦角的演唱里加了老旦，增強(qiáng)了滄桑感、歷史厚重感。

葉派小生演員李宏圖。

梅派青衣演員張慧芳。

譚門(mén)第七代傳人老生演員譚正巖。

漂來(lái)不朽的北京文化

老生朱強(qiáng)的詠唱拉開(kāi)了第三樂(lè)章《漂來(lái)的北京城》的序幕。這個(gè)老生是馬（連良）派老生，張學(xué)津的首開(kāi)山門(mén)大弟子，北京京劇院領(lǐng)銜主演。他的唱詞由翁思再創(chuàng)作，對(duì)稱(chēng)的兩段，有副歌。有副歌的唱詞在京劇唱腔中是否常用我不知道，它有可能屬于戲歌，用的是西皮原板，唱出古代棹歌，傳誦著元明清長(zhǎng)河上的御舫航行到大都城。漂來(lái)了魚(yú)米之鄉(xiāng)，山珍海味;漂來(lái)了雕梁畫(huà)棟，玉橋拱門(mén);漂來(lái)了民族融合，地靈人杰;漂來(lái)了中原之韻，五鄉(xiāng)之親。贊歌式地強(qiáng)調(diào)，這是漂來(lái)的北京城，這是躍動(dòng)的中國(guó)心。這兩段重復(fù)性句式的唱詞，照理應(yīng)該用混聲合唱來(lái)表現(xiàn)，它卻用了嗓音醇厚的老生。老生的敘事抒情性誦唱浮躍在交響的器樂(lè)聲中，合唱隊(duì)集體沉默。轉(zhuǎn)接二黃導(dǎo)板，一句“千里運(yùn)河揚(yáng)歸帆”，交響套曲已進(jìn)入另一樂(lè)段，老生已易人，演唱者為師承楊乃彭、譚元壽等名家的楊少彭。

二黃導(dǎo)板，是屬于不能獨(dú)立構(gòu)成完整唱段的板式，或是與其他板式組合，或是依附其他板式，它的關(guān)鍵是導(dǎo)，為上句形式起先導(dǎo)作用，用其他板式再接唱?！扒Ю镞\(yùn)河揚(yáng)風(fēng)帆”用二黃散板接唱出“天塹通途，回到張家灣。此番重游江寧岸，為訪秦淮”接回龍“綺夢(mèng)殘”。

致敬《京城大運(yùn)河》。

二黃導(dǎo)板是散板類(lèi)唱腔，散拉散唱，旋律復(fù)雜，延伸性強(qiáng)，比散板更高亢。二黃散板，也是散拉散唱，無(wú)板無(wú)眼的自由節(jié)奏型，保留了二黃原板的上下句落音和曲式結(jié)構(gòu)。伴奏與唱腔同步，不超前也不拖后，伴奏的旋律可以簡(jiǎn)化，對(duì)京劇伴奏來(lái)說(shuō)，是對(duì)琴師技能的考驗(yàn)，琴師會(huì)唱才能伴奏得嚴(yán)緊，伴奏得恰到好處。近百人的交響樂(lè)隊(duì)，如何完美地與散板唱腔融合為一的？這是從導(dǎo)板到散板大段的在節(jié)奏上的自由把控?。〗豁懣简?yàn)的是指揮的能力？抒情、放懷、感嘆“到了秦淮又回到張家灣”的千里揚(yáng)帆路。

接二黃原板，說(shuō)的是曹雪芹。一板一眼地?cái)⑹?，卻沒(méi)有提他的名字。接了合唱：“一把辛酸淚，滿紙荒唐言。誰(shuí)解其中味？作者如癡癲?！背霈F(xiàn)韻白，又用二黃原板，今古對(duì)比：“滄桑變幻，運(yùn)通橋畔下船處，猶見(jiàn)古人垂眸看?！币远S散板長(zhǎng)嘆：“世情入我風(fēng)月鑒，增刪五度越十年。寧榮二府家國(guó)恨，得真事隱去，借假語(yǔ)村言?！贝蠛铣驯瘎∏榫w推向高潮：“文壇明珠照寰宇，紅樓一夢(mèng)萬(wàn)古傳！”

張家灣，千里風(fēng)帆多少事，重點(diǎn)說(shuō)紅樓。而下一樂(lè)段《一船春風(fēng)載二黃》，則著重說(shuō)徽班進(jìn)京，說(shuō)京劇的形成，京劇的起源和發(fā)展。

京劇的形成、發(fā)展，大運(yùn)河功不可沒(méi)。

徽班進(jìn)京，對(duì)京劇的形成和發(fā)展來(lái)說(shuō)，是個(gè)里程碑式的事件。南方的戲劇中心在揚(yáng)州，興起在安慶一帶的四大徽班活躍于揚(yáng)州。它們以演唱徽調(diào)昆曲為主?；照{(diào)是指撥子、二黃、吹腔、四平調(diào)，還兼容其他聲腔。清乾隆皇帝為慶八十大壽，調(diào)四大徽班進(jìn)京，二黃戲被帶入了北京。二黃是弋陽(yáng)腔同安徽的某種曲調(diào)結(jié)合起來(lái)的四平調(diào)，又和湖北黃州一帶的民歌結(jié)合，進(jìn)京后又吸收了其他劇種的優(yōu)點(diǎn)，形成了京劇。乾隆皇帝六下江南走運(yùn)河，徽班進(jìn)京從揚(yáng)州進(jìn)京也是以走運(yùn)河水路為主，《一船春風(fēng)載二黃》高度概括當(dāng)年盛況。西皮原板的生、旦對(duì)唱，西皮垛板的生、旦對(duì)唱，西皮快板的生、旦、生輪唱，西皮原板的生腔、旦腔，轉(zhuǎn)接西皮垛板的老生唱腔，旦角以一句西皮垛板接住，老生加合唱的三句西皮快板，全樂(lè)段結(jié)束。節(jié)奏富于變化，譚門(mén)第七代傳人的老生譚正巖，梅派第三代男旦傳人的青衣胡文閣，不同凡俗的老生加合唱，戲迷們聽(tīng)得如醉如癡掌聲雷動(dòng)。一部運(yùn)河厚載的京劇發(fā)展史，酣暢淋漓地展示在我們眼前。

致敬《京城大運(yùn)河》。

一水出海連天下

第四樂(lè)章中的《百年通惠話滄?！?，程派青衣遲小秋的演唱令人難忘，她的唱腔和梅派青衣有明顯差異。

《百年通惠話滄桑》起唱并不是青衣，而是合唱。合唱唱詞長(zhǎng)達(dá)三句：“行走堤岸，我腳步悽惶;放眼河道，煙雨茫茫。一個(gè)聲音耳邊喊，百年通惠話滄桑?！苯淮龍?chǎng)景，交待環(huán)境，交待人物，交待心情，卻不是交待一群人的，不是一個(gè)團(tuán)體的，而是一個(gè)人的——我！傳統(tǒng)戲曲里有沒(méi)有合唱，我不好妄說(shuō)，齊唱肯定是有的，用齊唱烘托一個(gè)出場(chǎng)人物的心境，也肯定是有的，那是濃墨重彩的喧染，把觀眾、聽(tīng)眾帶進(jìn)特定的人物內(nèi)心。此處的合唱，是戲劇的烘托渲染手法，揚(yáng)交響音樂(lè)之長(zhǎng)，也借了戲曲之技，一個(gè)游客行走在大運(yùn)河邊，煙雨茫茫中，回望運(yùn)河百年歷史，步履沉重，心事凄惶。那個(gè)游走在通惠河邊的我，不是小我，而是大我。合唱收音，程派青衣用了連續(xù)六個(gè)“忘不了”，回顧了累年找水源踏訪河道、挖河槽汗水飛揚(yáng)、一閘閘地抬高水位、拉纖繩肩背損傷、風(fēng)雨驟斷櫓折檣的百年通惠河場(chǎng)景。又以一句“數(shù)不盡一樁樁天災(zāi)人禍，浩嘆世事流變，望河興嘆，難訴衷腸?！背挥玫氖欠炊S慢板。反二黃慢板有名的唱段從《女起解》《六月雪》《碰碑》等劇中可以聽(tīng)到，情緒表達(dá)上有點(diǎn)像評(píng)劇的反調(diào)，悲劇性的元素較多，句腔長(zhǎng)，三眼節(jié)奏慢，華彩音的渲染不是明快的，演員的演唱抽泣的色彩濃。聲調(diào)比一般青衣寬厚，高亢時(shí)的發(fā)聲聽(tīng)來(lái)接近美聲唱法的氣勢(shì)，幽咽中見(jiàn)悲壯，柔婉中見(jiàn)剛強(qiáng)，與表達(dá)的主題契合緊密。緊接的合唱唱出了八里橋血戰(zhàn)，清軍馬隊(duì)士兵表現(xiàn)英勇，三萬(wàn)之眾卻敗于入侵的僅四千人的英法聯(lián)軍，彈痕累累，血跡斑斑?！皬椏转q見(jiàn)心在喊！”之后青衣的反二黃原板、反二黃跺板唱腔中“山河破碎通惠嗚咽”與“國(guó)之慟，怎能忘”都有合唱隊(duì)的加唱，青衣之“我”的吶喊與合唱的呼應(yīng)，仿佛空合回音。當(dāng)她面對(duì)合唱隊(duì)，那程派味十足的行腔與龐大陣容的混聲合唱交融在一起時(shí)，你的情感難以自禁地被滌蕩。

京城大運(yùn)河迎來(lái)了新生！這是第四樂(lè)章的核心告訴我們的。布景，運(yùn)河畔當(dāng)今的生態(tài)環(huán)境，綠蔭列島成丘河清水麗，如遠(yuǎn)帆的高樓大廈襯著潔白與湛藍(lán)交織的云空，鷗鳥(niǎo)圍繞摩天燃燈塔翩翩飛翔。京劇旦角以反二黃原板唱出了“運(yùn)河水，似明鏡，照出了善惡美丑，厘清了曲直是非;運(yùn)河道，如戥秤，稱(chēng)出了孰輕孰重，篤定了命脈依歸。人間有正道，抽刀怎斷水？”大合唱唱出“人水不可分，相伴又相陪。愛(ài)水惜水生態(tài)美，水利萬(wàn)物綻芳菲。鏡古鑒今思綠野，河清海晏霞鳥(niǎo)飛！”旦角行腔若歌。唱腔中唱詞的句法前兩句都用的是七字句，中間兩句用的是十字句式，由三、三、三、四字的三個(gè)三字分句加一個(gè)四字分句構(gòu)成，十字句后又加了一個(gè)七字句，即三字四字組合，形成十四字式，是嚴(yán)格的京劇板腔體式句法。但前后兩段唱腔，卻用了歌曲的分段式，一二兩段歌曲（唱腔）整體句式相同，而頭兩句干脆連句詞也相同，第二段歌詞（唱腔）就是第一段的重復(fù)。這也體現(xiàn)了京劇交響在中西結(jié)合藝術(shù)上的一種創(chuàng)新形式、一種探索吧！中西之長(zhǎng)，在一歌一腔中盡揚(yáng)，強(qiáng)調(diào)情緒、思想、情感的藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)了，加重了。

“走遍了千山萬(wàn)水，悟盡了世道輪回，參透了運(yùn)河靈性，明白了知著見(jiàn)微?！薄吨戮创筮\(yùn)河》的大合唱聲中，全套曲推向高潮。全部參演的京劇演員走上舞臺(tái)，向觀眾揮手致意?！耙缓映龊＿B天下，世界共同體，唇齒相依連。啟新航，驅(qū)云霧，環(huán)球攜手舞翩遷”的歌聲猶在耳邊回響。

您激動(dòng)嗎？