王樹(shù)剛

(合肥學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院, 合肥 230601)

油畫(huà)最早起源于歐洲，油彩一度是油畫(huà)最主要的繪畫(huà)材料，但是隨著社會(huì)的進(jìn)步，這個(gè)古老畫(huà)種已經(jīng)不再拘泥于單純的油彩，在傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中融合進(jìn)了布、皮革甚至水泥沙子等綜合性材料，以此來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。綜合材料繪畫(huà)在創(chuàng)作中經(jīng)常使用多種材料，例如在畫(huà)面上粘貼各種紙、布料甚至沙土等材料，這種混合了不同材料的繪畫(huà)都被定義為綜合材料繪畫(huà)。

我國(guó)有關(guān)綜合材料在油畫(huà)中的運(yùn)用研究的文獻(xiàn)，最早是2000年發(fā)表在《云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》上的楊爾駒的文章《發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng) 綜合創(chuàng)新——云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)第四工作室(綜合材料技法工作室)建設(shè)漫談》，還有楊晶瑛發(fā)表在湖南工業(yè)大學(xué)雜志上的《論綜合材料在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)與運(yùn)用》。我國(guó)綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作方面的研究，目前已經(jīng)非常豐富，主要來(lái)源于兩大基礎(chǔ)，一個(gè)是魯?shù)婪虻?998年四川人民出版社出版的《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)，一個(gè)是2000年文化藝術(shù)出版社出版的王宏建的《藝術(shù)概論》，后面相關(guān)的研究都是建立在以上兩個(gè)文獻(xiàn)研究基礎(chǔ)上，并形成了諸多分支。筆者作為一名油畫(huà)的創(chuàng)作者，對(duì)綜合材料的運(yùn)用有切身的思考，文中主要以綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行論述，明確綜合材料的特征以及在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用要點(diǎn)。

1 綜合材料的起源

19至20世紀(jì)，隨著西方工業(yè)的迅速發(fā)展，西方視覺(jué)藝術(shù)呈現(xiàn)出新的面貌。美國(guó)的抽象主義風(fēng)格的繪畫(huà)盛行一時(shí)，畫(huà)面的肌理效果引起藝術(shù)家們的廣泛關(guān)注。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家們開(kāi)始嘗試將油彩以外的材料加在畫(huà)面。最早進(jìn)行拼貼實(shí)驗(yàn)的是西班牙的巴勃羅·畢加索和美國(guó)畫(huà)家波洛克，他們的初衷是想拉近現(xiàn)實(shí)生活和高雅藝術(shù)之間的距離，例如把碎紙片粘貼在鋼筆素描上，或者把油彩潑灑在畫(huà)面上，這樣就形成了嶄新的視覺(jué)效果。這種創(chuàng)新性的繪畫(huà)方法被超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家們發(fā)揚(yáng)光大后，逐漸發(fā)展成了綜合材料繪畫(huà)。綜合材料繪畫(huà)通常指的就是將幾種材料混合在一起，進(jìn)行繪畫(huà)的全新創(chuàng)作實(shí)踐，材料的介入使得繪畫(huà)手段變得多樣化。畫(huà)面上多種材料的共現(xiàn)打破了畫(huà)種之間的界限，油畫(huà)中仿佛又有版畫(huà)的痕跡，國(guó)畫(huà)中仿佛又有油畫(huà)的味道，藝術(shù)造型手段也更加有趣而多樣化。西班牙畫(huà)家安冬尼·塔培愛(ài)絲在創(chuàng)作中喜歡在顏料中融入石粉、細(xì)沙和黏土，他將這些材料重新進(jìn)行結(jié)合和歸納。這些我們熟悉的材料，經(jīng)過(guò)畫(huà)家的藝術(shù)創(chuàng)新，除了物質(zhì)實(shí)用性的功能外又有了全新的意義。

克里斯蒂安·德昆西曾經(jīng)提出：“物質(zhì)是感受，物質(zhì)有感知能力，物質(zhì)有體驗(yàn)，物質(zhì)充滿歷險(xiǎn)——通過(guò)漫長(zhǎng)的、曲折的演化途徑，它探索并指導(dǎo)者自己的道路?！盵1]這說(shuō)明綜合材料除了有用的功能，在增強(qiáng)繪畫(huà)表現(xiàn)力上起到重要的作用，因此綜合材料繪畫(huà)創(chuàng)作與我們的生活產(chǎn)生了密切聯(lián)系。隨著綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用愈加普遍并逐漸形成不同的藝術(shù)形式，油畫(huà)創(chuàng)作中使用的綜合材料是多種多樣的，除了亞麻布和油彩之外，還將稻草、布料、紙制品、皮革和螺絲等一起用鑲嵌或堆砌的方式呈現(xiàn)在畫(huà)面上。相比于傳統(tǒng)油畫(huà)的油彩顏料，綜合材料更加有視覺(jué)沖擊力，油彩和綜合材料常常并置于畫(huà)面上，一方面可以更準(zhǔn)確表達(dá)創(chuàng)作者的思想，另一方面也滿足社會(huì)對(duì)當(dāng)代油畫(huà)的更高需求。

2 綜合材料繪畫(huà)的特點(diǎn)

2.1 豐富的肌理語(yǔ)言

綜合材料繪畫(huà)呈現(xiàn)出獨(dú)特的肌理語(yǔ)言。傳統(tǒng)繪畫(huà)在材料上通過(guò)藝術(shù)手段的整合，突出畫(huà)面的構(gòu)成和形式美感，綜合性材料也憑借繪畫(huà)作品使原本簡(jiǎn)單、平凡的材料賦予新的生命。畫(huà)面中多種材料的運(yùn)用，強(qiáng)化了畫(huà)家創(chuàng)作主題的視覺(jué)效果，尤其表現(xiàn)建筑或山石等素材時(shí)，材料的質(zhì)感與表達(dá)的物象達(dá)到自然統(tǒng)一，形成了獨(dú)特的畫(huà)面肌理現(xiàn)象，達(dá)到一種令人耳目一新的視覺(jué)效果。作品的局部由于材料的介入變得更加豐富耐看，增加了繪畫(huà)作品的藝術(shù)感染力和精神性。例如，畫(huà)面要體現(xiàn)飛雪的效果，有的畫(huà)家就用撒鹽法制作出雪的肌理效果。綜合材料產(chǎn)生的肌理語(yǔ)言在繪畫(huà)中起到非常關(guān)鍵的作用，能夠擴(kuò)大繪畫(huà)創(chuàng)作的范圍，提高畫(huà)面的審美性，同時(shí)表達(dá)畫(huà)家的深刻思想情感和藝術(shù)內(nèi)涵。

2.2 強(qiáng)烈的表現(xiàn)性

綜合材料繪畫(huà)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。綜合材料本身就有表現(xiàn)力，比如肌理、硬度、質(zhì)感等都會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力。藝術(shù)家在創(chuàng)作綜合材料作品初期，先確定作品的主題以及基本構(gòu)圖，處理好材料圖示的關(guān)系，理性考量不同材料中所隱含的文化語(yǔ)境，然后會(huì)對(duì)所有材料進(jìn)行篩選，對(duì)有利于表現(xiàn)作品精神內(nèi)涵的材料會(huì)進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，從材料的質(zhì)感到顏色的明度、純度綜合考量，直到找到最有表現(xiàn)力的材料搭配。在油畫(huà)創(chuàng)作中根據(jù)材料的顏色和材質(zhì)進(jìn)行合理運(yùn)用，將具有特殊性的材料進(jìn)行融合，使得作品中想要表現(xiàn)的主題精神得到更好的表現(xiàn)。創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈表達(dá)的綜合材料繪畫(huà)作品[2]。

2.3 突出情感性

綜合材料繪畫(huà)表現(xiàn)出情感性。材料是可以表達(dá)心意和情感的，通過(guò)材料變化增加畫(huà)面的繪畫(huà)感和表現(xiàn)力，由客觀寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)入主觀意象的表達(dá)，體現(xiàn)畫(huà)家的情感。比較繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，在畫(huà)面加上暖色毛呢和線團(tuán)，畫(huà)面就會(huì)感覺(jué)溫暖和放松。藝術(shù)家想要通過(guò)綜合材料表達(dá)自己的情感，一定會(huì)讓材料的質(zhì)感和創(chuàng)作主題達(dá)到高度統(tǒng)一。德國(guó)畫(huà)家基弗作品呈現(xiàn)出來(lái)的沉重的歷史氣息，他創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用泥沙、石子、秸稈、金屬鉛等生硬冰冷的材料，將心儀的材料或堆砌或添加在作品的表面，作品畫(huà)面呈現(xiàn)出苦難、黑暗和衰退感。這種感覺(jué)就是二戰(zhàn)結(jié)束后德國(guó)的社會(huì)和人們的心理狀態(tài)，畫(huà)面是讓人感覺(jué)無(wú)比壓抑、沉重，這是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)體現(xiàn)，他將內(nèi)心痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)的情感通過(guò)作品表達(dá)出來(lái)，同時(shí)流露出戰(zhàn)敗的德國(guó)需要早日擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)陰影，人民盼望恢復(fù)平靜生活的一種渴望。

3 綜合材料在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用策略分析

3.1 材料的選擇遵循材料規(guī)律，保持繪畫(huà)語(yǔ)言的一致性

在油畫(huà)綜合材料創(chuàng)作中，材料是油畫(huà)藝術(shù)中起決定性作用的基礎(chǔ)，充分運(yùn)用綜合材料的特殊性是創(chuàng)作的重要要求。材料本身就有規(guī)律，同時(shí)也賦予綜合材料更多獨(dú)立的精神性元素。例如不同的材料具有輕重的視覺(jué)感受，有軟硬的對(duì)比，有些礦物質(zhì)經(jīng)過(guò)高溫會(huì)產(chǎn)生顏色改變，這些物理或化學(xué)特性，只有綜合材料才具有的特質(zhì)，都會(huì)影響畫(huà)面的表達(dá)和最后的呈現(xiàn)。比如麻布和金箔并置時(shí)，可以體現(xiàn)光滑與編織紋理，毛絨布和金屬并置時(shí)，體現(xiàn)堅(jiān)硬與柔軟的對(duì)比。綜合材料繪畫(huà)緊跟發(fā)展的時(shí)代，體現(xiàn)時(shí)代精神的同時(shí)，又具有本民族的藝術(shù)特征，因此綜合材料繪畫(huà)又有各自的個(gè)性[3]。

畫(huà)家龔安也注重畫(huà)面的材料表現(xiàn)，他的綜合材料繪畫(huà)作品《絲路留痕系列》(見(jiàn)圖1)，在色彩的運(yùn)用上比較單純，以黑、白、土黃等顏色為主要的顏色，表現(xiàn)質(zhì)感、滄桑感和神秘感。為了追求厚重的畫(huà)面效果，除了在畫(huà)布進(jìn)行多種顏料的實(shí)驗(yàn)，也用粘合劑將沙子和黏土混合一起，在畫(huà)面涂上相應(yīng)厚度，在畫(huà)面建筑的墻身上加進(jìn)了大量泥沙和石膏，形成鮮明的斑駁肌理感，這種厚重的形式比單純油畫(huà)顏料更具有表現(xiàn)力。在材料技法上運(yùn)用多種材料罩染、打磨，形成偶發(fā)的肌理效果。通過(guò)泥沙材質(zhì)表現(xiàn)遠(yuǎn)古氣息，多種材料的塑造使得建筑有了水泥的質(zhì)感和觸感，體現(xiàn)畫(huà)面質(zhì)樸莊嚴(yán)的永恒性[4]。

在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)綜合材料自身的存在，將客觀物象進(jìn)行個(gè)人圖式和審美情趣的轉(zhuǎn)換，在畫(huà)面上不斷做減法，追求一種整體結(jié)構(gòu)的材料表現(xiàn)力。重組素材中可提取的因素，捕捉具有建筑材料質(zhì)感的塊面構(gòu)成的趣味性畫(huà)面，砂石材料的介入給作品注入豐富的變化，同時(shí)保持繪畫(huà)語(yǔ)言的一致性，使作品更加樸素、本質(zhì)和純粹[5]。

圖1 龔安《絲路留痕系列五》

3.2 運(yùn)用綜合材料拼貼疊加，豐富創(chuàng)作的視覺(jué)效果

20世紀(jì)30年代，畢加索就在油畫(huà)中利用拼貼的方法，通過(guò)理性分析不同材料的物理性質(zhì)，使畫(huà)面產(chǎn)生三維的視覺(jué)效果，這種拼貼做法豐富了創(chuàng)作的材質(zhì)語(yǔ)言，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的固定框架，讓空間與繪畫(huà)表現(xiàn)的結(jié)合向前邁了一步。這種現(xiàn)成的材料讓繪畫(huà)藝術(shù)更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，更具有真實(shí)性。

畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)嘗試運(yùn)用礦物質(zhì)材料，礦物質(zhì)材料本身就有自然美感，有的質(zhì)樸有的晶瑩，根據(jù)題材選擇適合的礦物質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)作，形成獨(dú)特的肌理效果。在不同的材質(zhì)畫(huà)面上，運(yùn)用礦物色、金銀箔、金粉、銀粉等有光澤感的材料，直接將彩墨在布或者紙畫(huà)面上進(jìn)行噴灑，傾斜畫(huà)面導(dǎo)致水性顏料自由流淌，因而產(chǎn)生了奇妙的視覺(jué)效果。西方畫(huà)家最開(kāi)始用素描碳鉛筆與色粉筆結(jié)合運(yùn)用,材料的綜合運(yùn)用使畫(huà)面達(dá)到一種重疊型效果。也通過(guò)利用鋼筆和水彩、樹(shù)脂、水粉融合的方法,根據(jù)畫(huà)面布局將材料進(jìn)行或薄或厚的涂抹方式,使得繪畫(huà)的綜合材料運(yùn)用又有了更深入的進(jìn)展。畫(huà)家克里姆特就敢于在作品中使用油彩和金色材質(zhì)的材料相結(jié)合,形成奇幻風(fēng)格,這種金色材質(zhì)的使用極大提升了畫(huà)面的色彩豐富性和裝飾性。

3.3 運(yùn)用綜合材料的肌理特征，突出創(chuàng)作主題精神

在綜合材料創(chuàng)作過(guò)程中，根據(jù)繪畫(huà)內(nèi)容去選擇適合的材料，繪畫(huà)的語(yǔ)言都是通過(guò)媒介材料表達(dá)出來(lái)。德國(guó)當(dāng)代新表現(xiàn)主義畫(huà)家安塞姆·基弗就是綜合材料繪畫(huà)代表性人物，擅長(zhǎng)運(yùn)用綜合材料創(chuàng)作繪畫(huà)作品，運(yùn)用多種材料制作出特別的肌理，畫(huà)面具有沉重的歷史感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

基弗利用綜合材料創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)面利用秸稈、沙石、膠質(zhì)、土灰、模型、水泥瀝青、相片以及鐵塊鉛塊等金屬元素進(jìn)行塑造，同時(shí)采用拼貼疊加的表現(xiàn)方式來(lái)創(chuàng)作。2017年基弗作品在南京百家湖美術(shù)館展出，綜合性材料在他的畫(huà)面展現(xiàn)了強(qiáng)大的張力，展覽中的作品印象最深刻的是那張《起始》(見(jiàn)圖2)，基弗將一些拆除建筑上老化的鉛卸下來(lái)，重新處理并用在油畫(huà)創(chuàng)作中。他從20世紀(jì)70年代年初開(kāi)始在作品中加入金屬鉛，鉛自身的重量感會(huì)帶給畫(huà)面一種沉重的歷史感，創(chuàng)作時(shí)他首先重新設(shè)計(jì)鉛紋理，然后在畫(huà)面上作出特別的肌理[6]。巨大的尺幅表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)后一片蒼茫的廢墟，周?chē)拇蟮厥怯杀╊伭虾豌U灰等材料混合在一起鋪在畫(huà)面上，大面積的平面肌理表現(xiàn)棕色調(diào)的大地。作品的中央是一本鉛塊做成書(shū)的雕塑，用手可以觸摸鉛的質(zhì)感和書(shū)的厚度，在光線的照射下，鉛書(shū)的投影清晰呈現(xiàn)在滿目瘡痍的大地上，厚重材料的拼貼疊加表達(dá)了他痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)、內(nèi)心渴望和平的感情，同時(shí)反思戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難?；サ睦L畫(huà)作品主題常常是歷史和戰(zhàn)爭(zhēng)，他研究戰(zhàn)爭(zhēng)和創(chuàng)傷，對(duì)納粹的罪行進(jìn)行嘲諷，沉重的石材貼近創(chuàng)作主題，畫(huà)面充滿蒼涼而神秘的詩(shī)意，安塞姆·基弗的綜合材料運(yùn)用自由大膽，具有強(qiáng)烈肌理特征，直擊靈魂深處[7]。

圖2 安塞姆·基弗 《起始》

綜合材料作為一種新興的繪畫(huà)創(chuàng)作材質(zhì)發(fā)展迅速，多元的創(chuàng)作材料的介入，使得油畫(huà)的創(chuàng)作語(yǔ)言表現(xiàn)愈加豐富，為藝術(shù)家們的油畫(huà)創(chuàng)作增添了嶄新的活力。由于多種材料的應(yīng)用，使各畫(huà)種之間的邊界逐漸變得模糊，視覺(jué)藝術(shù)有“跨邊界”的創(chuàng)作趨勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了架上繪畫(huà)和雕塑藝術(shù)之間的融合[8]。傳統(tǒng)畫(huà)種由于材料技法的更替創(chuàng)新，繪畫(huà)創(chuàng)作也因此展現(xiàn)出獨(dú)特的肌理語(yǔ)言，同時(shí)也賦予綜合材料本身更多的獨(dú)立的精神性元素。在綜合材料繪畫(huà)作品傳播的過(guò)程中，畫(huà)面都傳遞出人類(lèi)的共同思想與情感，繪畫(huà)的材質(zhì)與表現(xiàn)形式相結(jié)合的目的都是突出創(chuàng)作主題，從這個(gè)意義上來(lái)看，綜合材料繪畫(huà)是超越國(guó)界的。相對(duì)于其他畫(huà)種，我國(guó)的綜合材料繪畫(huà)無(wú)疑是比較年輕的，同時(shí)正因?yàn)槟贻p因而充滿活力，合理運(yùn)用綜合材料能夠豐富并拓展油畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力，綜合材料除了創(chuàng)造性地展現(xiàn)材料本身的特質(zhì)之外，在繪畫(huà)表現(xiàn)手法應(yīng)該再多元化。藝術(shù)家不僅要擁有國(guó)際視野，在畫(huà)面中嘗試融入各種材質(zhì)的裝置元素，還要立足中國(guó)文化語(yǔ)境，提煉具有中華民族文化特點(diǎn)的表達(dá)經(jīng)驗(yàn)，以此豐富我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的作品，向世界展示中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)的精神內(nèi)涵[9]。