中國(guó)青銅器的修復(fù)與辨?zhèn)?/h1>
2021-03-18 02:10:40張珮琛上海博物館文物保護(hù)科技中心
環(huán)球市場(chǎng) 2021年2期
張珮琛 上海博物館文物保護(hù)科技中心
青銅器的作偽與辨?zhèn)沃g的“較量”由來(lái)已久。據(jù)《韓非子·說(shuō)林》記載：“齊伐魯，索讒鼎，魯以其贗往，齊人曰：‘贗也?！斎嗽唬骸嬉病！庇纱丝梢?jiàn)青銅器辨?zhèn)慰梢陨纤莸酱呵飼r(shí)期，也由此推測(cè)青銅器作偽出現(xiàn)應(yīng)該更早。
西漢初年找周鼎之風(fēng)盛行，竟出現(xiàn)了新垣平偽造古鼎，埋在汾陰，企圖欺騙漢文帝獲取富貴的事?！妒酚洝し馍駮?shū)》曰：方士新垣平言于漢文帝曰：“周鼎亡在泗水中，今河溢通泗，臣望東北汾陰直有金寶氣，意周鼎其出乎？北見(jiàn)不迎，則不至。”于是“因說(shuō)上設(shè)立謂陽(yáng)五廟，欲出周鼎”。后有人上書(shū)告新垣平所言皆詐，新垣平被夷三族。然而偽“周鼎”事情件并沒(méi)有這樣結(jié)束?！稘h書(shū)》卷六十四記載：所埋的偽“周鼎”到漢武帝時(shí)才被發(fā)現(xiàn)。武帝不辨真?zhèn)?，以為是周鼎視為“祥瑞吉兆”，于是把年?hào)改為“元鼎”，并作“寶鼎歌”。然而偽鼎卻被吾丘壽王識(shí)破，曰：“非周鼎?！睘槊庥诘湥崆饓弁跤纸忉屨f(shuō)：“今漢自高祖繼周，亦昭德顯行，布恩施惠，六合和得，天祚有德而寶鼎自出，此元之所以與漢，乃漢寶，非周寶?！?/p>
唐代《闕史》記載：唐劉蛻辨鐵盎之非齊桓公器，疑即時(shí)人偽造。清代學(xué)者阮元說(shuō)：“自漢至唐，有能辨之者，世驚神奇?！币灿纱丝梢酝茰y(cè)，當(dāng)時(shí)能辨?zhèn)蔚娜瞬⒉欢唷?/p>
北宋宮廷開(kāi)啟了大規(guī)模仿制古青銅器的開(kāi)端。北宋王朝在修訂禮典制度過(guò)程中，崇尚復(fù)古，稽考先秦禮制。宋徽宗大觀初年（公元1107年），設(shè)置議禮局“詔求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之屬”（《宋史·禮志二》）。宋代的仿古銅器與金石學(xué)研究一樣是嚴(yán)謹(jǐn)與高品質(zhì)的。相比之下，元、明、清三朝的仿古青銅器卻增加了作偽與臆造的成分。乾隆內(nèi)府刻本《西清古鑒》著錄了清代宮廷收藏的青銅器1529件，其中不乏偽器。容庚先生對(duì)《西清古鑒》進(jìn)行的?？保l(fā)現(xiàn)其中的偽器占了三分之一。1956-1989年間北京故宮邀請(qǐng)多方專(zhuān)家對(duì)故宮收藏青銅器做了全面鑒定，發(fā)現(xiàn)相當(dāng)一部分偽器，后由王永昶先生編撰出版《青銅器辨?zhèn)稳倮贰?/p>
從當(dāng)今收藏機(jī)構(gòu)的青銅器藏品與鑒定的數(shù)據(jù)看，真正需要辨?zhèn)蔚摹皞纹鳌贝蟛糠殖鲎悦駠?guó)時(shí)期以后。民國(guó)時(shí)期隨著近代科學(xué)技術(shù)的傳入，為古董商提供了作偽的新技術(shù)、新材料，從而使作偽水平大大提高。并在北京、蘇州、濰縣、西安等地形成了各有特色的青銅器復(fù)制與作偽的中心。這一時(shí)期造偽的方法主要：整器偽造、改造古器、拼湊成器、真器偽花、真器偽銘等手段。
一、整器偽造
顧名思義，整器偽造就是通過(guò)復(fù)制、仿制、甚至臆造的方式制作出全新的“古青銅器”，有些是通過(guò)真品青銅器翻模重新鑄造成偽器，通常翻模所鑄的偽器會(huì)比真品原件體積小，鑄造的缺陷也可以在器物表面看出來(lái)。（圖1）而另一種整器偽造甚至完全無(wú)須原件實(shí)物，是通過(guò)影像資料和數(shù)據(jù)復(fù)刻鑄造偽器，（圖2）甚至臆造新器型。整器偽造的青銅器容易在器型比例、紋飾偏差、銹層顏色以及鑄造工藝上暴露很多有違真品的缺陷和錯(cuò)誤，是一類(lèi)比較容易辨識(shí)的作偽手段。
二、改造古器
既將真品青銅器（部分是主體完整，附件缺失的青銅器）通過(guò)添加或切割部件的方法，改變?cè)魑锲餍?，從而成為另一種價(jià)值更高或全新的青銅器器型。圖3為北京故宮博物院1956年入藏有一件商代“父乙觶”，原為素身真器，但作偽者在其口沿一側(cè)上了一個(gè)流，又在器腹部加裝了一個(gè)鋬，成為一件造型奇特的觶。圖4為同樣是故宮博物館的“蠶紋盉”，主體由西周素觶改造，焊接加裝了蓋、流、鋬，使其由觶變成“盉”。圖5臺(tái)北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”。實(shí)際為一件殘損的商代弓形器被添加了三個(gè)鈴鐺而改造成為一件臆造器。
圖2 整器偽造的“商晚期青銅觥”
圖3 故宮博物院1956年入藏有一件改造的商代“父乙觶”
圖4 故宮博物館收藏的改造的“蠶紋盉”
圖5 為臺(tái)北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”
圖6 故宮博物院收藏“春秋龍紋戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成
圖7 后加紋飾的商代青銅斝
三、拼湊成器
利用出土殘損青銅器的碎片重新裁切拼接組合成一件完整青銅器。由于碎片資源有限，通常拼湊的器物上會(huì)出現(xiàn)不同時(shí)期、不同器型、不同紋飾的青銅碎片與部件.科技檢測(cè)是鑒別型偽器最有效的方法。圖6這件“春秋龍紋戈”通過(guò)X透視拍攝，可以清晰看到“戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成。
四、真器偽花
真器偽花是指在無(wú)飾紋的素面青銅器上添加紋飾，以此增加其原有的價(jià)值。常見(jiàn)的方法：
1.鏨刻紋飾。由于鏨刻是通過(guò)鋼鏨進(jìn)行陰刻紋飾的鑿刻，因此鏨出的陰紋線條寬狹規(guī)則一致，鏨刻出的紋飾底部與側(cè)面轉(zhuǎn)折呈直角，兩壁平整，無(wú)范鑄紋飾不規(guī)則與圓渾的特征。并容易看出鏨痕。由于鏨刻是“減法”，因此后加主紋和地紋是處于同一平面。這與真器上有高低層次的主輔紋排列有明顯區(qū)別。有些作偽者為了凸顯主紋高于素地部分，會(huì)故意把底紋部分磨掉一層。而對(duì)于高凸出器表的目、耳、眉、出戟等紋飾則另用舊銅打磨成型后焊接墊高成型。圖7為通體后加紋飾的商代青銅斝，器物整體紋飾清晰，層次分明。通過(guò)CT掃描可以清晰的看出，通體獸面紋與雷紋鏨刻而成，紋飾寬度均勻，底部平直。而器身上所有高凸的獸目與出脊皆為后期焊接添加。
2.后錯(cuò)紋飾。利用鏨刻或蝕刻的方法在器物上制成凹槽。再嵌入金銀銅絲（片），錘實(shí)打磨。掩蓋鏨刻留下的痕跡，以偽造價(jià)值更高的錯(cuò)金銀青銅器。圖8為后錯(cuò)紅銅的漢青銅素鼎。
圖8 為后錯(cuò)紅銅的漢青銅素鼎
3.后添紋飾。對(duì)于在胎體較薄的青銅器上添加紋飾，或在局部有紋飾的真品青銅器上再增加其他裝飾。這樣的情況往往不僅采用鏨刻“減法”，有時(shí)還要采用額外添加紋飾的“加法”。圖9為一件失蓋的西周竊曲紋簋，作偽者找來(lái)同時(shí)期的殘器蓋，為了與器身匹配，特意在蓋沿處貼加了一層后鑄的銅制竊曲紋薄片，二者粘接后通體作銹，達(dá)到渾然一體。
總之，后加的飾紋較之真器的紋飾，顯得僵硬呆板。仔細(xì)觀察可以看出鏨刻的痕跡，甚至經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)偽造者將紋飾張冠李戴，紋飾風(fēng)格年代與青銅器本體年代不符的錯(cuò)誤。此外，偽造的飾紋必然需要人工作色或作銹，更容易看出作偽破綻。
圖9 后加紋飾的西周竊曲紋簋
五、真器偽銘
偽造青銅器銘文可能是中國(guó)青銅器作偽中數(shù)量最多的一個(gè)類(lèi)型。在沒(méi)有紙張的年代，金文作為一種承載著前秦信息的重要文字，歷來(lái)備受歷史研究、金石收藏者的重視。尤其自宋代以來(lái)，金石收藏與研究者極其嗜好有文字的青銅器，有長(zhǎng)篇銘文的青銅器更是趨之若鶩。于是大量偽造銘文的青銅器在這樣的市場(chǎng)需求下產(chǎn)生。
真銘文字口上小下大，字口微圓，壁面及底有高低不平的范鑄痕跡，字口內(nèi)尚有范土黑色物質(zhì)和銹，銹的層次多，色彩也多，字口內(nèi)的土、銹等物應(yīng)與素地是一致的、協(xié)調(diào)的。筆畫(huà)在一畫(huà)之中有寬狹，凸出和凹陷自然而有力，筆畫(huà)橫直相交之處的角度不露鋒芒。字口皮殼顏色、光澤與其他部位一致的（不包括去銹后的銘文）。
新制的銘文多是鏨刻或蝕刻而成，字口偏硬。筆畫(huà)寬窄一致，字口呈上寬下窄形，字口底部與側(cè)面平整。但凡鏨刻成的銘文，字口一定會(huì)被重新打磨。因此字口附近的皮殼顏色有別于其他部分，字口內(nèi)的氧化物與沉積物多顯深色，顏色單一，缺乏自然層次和斷面。圖10為紐約大都會(huì)博物館收藏有一件JP摩根早年捐贈(zèng)，出自殷墟的商晚期獸面紋大瓿。民國(guó)時(shí)期鏨刻了偽銘。器為商晚期，但鏨刻的偽銘卻模仿西周中期的文體，顯然不搭。更有趣的是原本應(yīng)該蓋和身同銘的器物，作偽者畫(huà)蛇添足的將有一篇特意進(jìn)行了反刻，反而更是不合常理。圖11為一件商晚期變形目紋鼎，本無(wú)銘，由于鼎內(nèi)壁很難鏨刻，作偽者就在鼎內(nèi)側(cè)壁鑿?fù)诔鲆粋€(gè)凹陷，嵌入一片事先刻好的銘文。
市場(chǎng)的需求使得高超的作偽技術(shù)層出不窮，以至于很多收藏機(jī)構(gòu)與資深收藏家都會(huì)“打眼”，造成了經(jīng)濟(jì)與精神的損失。青銅器修復(fù)師無(wú)疑是文博行業(yè)里對(duì)這些作偽青銅器接觸最多，也是對(duì)這些作偽技術(shù)了解最深的一個(gè)職業(yè)。傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)需要修復(fù)師掌握高超的文物復(fù)原能力。在多年的修復(fù)實(shí)踐中，通過(guò)對(duì)青銅器造型、材質(zhì)、紋飾、銹蝕、鑄造工藝等方面的不斷積累經(jīng)驗(yàn)，從青銅器的本質(zhì)上辨別器物的真?zhèn)?，形成了一套有別于傳統(tǒng)歷史學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的青銅器鑒定體系與方法。很多資深青銅器修復(fù)師為青銅器的征集與收藏研究提供了有力的保障。
圖10 紐約大都會(huì)博物館收藏商晚期偽銘獸面紋大瓿
圖11 鑲嵌銘文的商晚期變形目紋鼎
張珮琛 上海博物館文物保護(hù)科技中心
青銅器的作偽與辨?zhèn)沃g的“較量”由來(lái)已久。據(jù)《韓非子·說(shuō)林》記載：“齊伐魯，索讒鼎，魯以其贗往，齊人曰：‘贗也?！斎嗽唬骸嬉病！庇纱丝梢?jiàn)青銅器辨?zhèn)慰梢陨纤莸酱呵飼r(shí)期，也由此推測(cè)青銅器作偽出現(xiàn)應(yīng)該更早。
西漢初年找周鼎之風(fēng)盛行，竟出現(xiàn)了新垣平偽造古鼎，埋在汾陰，企圖欺騙漢文帝獲取富貴的事?！妒酚洝し馍駮?shū)》曰：方士新垣平言于漢文帝曰：“周鼎亡在泗水中，今河溢通泗，臣望東北汾陰直有金寶氣，意周鼎其出乎？北見(jiàn)不迎，則不至。”于是“因說(shuō)上設(shè)立謂陽(yáng)五廟，欲出周鼎”。后有人上書(shū)告新垣平所言皆詐，新垣平被夷三族。然而偽“周鼎”事情件并沒(méi)有這樣結(jié)束?！稘h書(shū)》卷六十四記載：所埋的偽“周鼎”到漢武帝時(shí)才被發(fā)現(xiàn)。武帝不辨真?zhèn)?，以為是周鼎視為“祥瑞吉兆”，于是把年?hào)改為“元鼎”，并作“寶鼎歌”。然而偽鼎卻被吾丘壽王識(shí)破，曰：“非周鼎?！睘槊庥诘湥崆饓弁跤纸忉屨f(shuō)：“今漢自高祖繼周，亦昭德顯行，布恩施惠，六合和得，天祚有德而寶鼎自出，此元之所以與漢，乃漢寶，非周寶?！?/p>
唐代《闕史》記載：唐劉蛻辨鐵盎之非齊桓公器，疑即時(shí)人偽造。清代學(xué)者阮元說(shuō)：“自漢至唐，有能辨之者，世驚神奇?！币灿纱丝梢酝茰y(cè)，當(dāng)時(shí)能辨?zhèn)蔚娜瞬⒉欢唷?/p>
北宋宮廷開(kāi)啟了大規(guī)模仿制古青銅器的開(kāi)端。北宋王朝在修訂禮典制度過(guò)程中，崇尚復(fù)古，稽考先秦禮制。宋徽宗大觀初年（公元1107年），設(shè)置議禮局“詔求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之屬”（《宋史·禮志二》）。宋代的仿古銅器與金石學(xué)研究一樣是嚴(yán)謹(jǐn)與高品質(zhì)的。相比之下，元、明、清三朝的仿古青銅器卻增加了作偽與臆造的成分。乾隆內(nèi)府刻本《西清古鑒》著錄了清代宮廷收藏的青銅器1529件，其中不乏偽器。容庚先生對(duì)《西清古鑒》進(jìn)行的?？保l(fā)現(xiàn)其中的偽器占了三分之一。1956-1989年間北京故宮邀請(qǐng)多方專(zhuān)家對(duì)故宮收藏青銅器做了全面鑒定，發(fā)現(xiàn)相當(dāng)一部分偽器，后由王永昶先生編撰出版《青銅器辨?zhèn)稳倮贰?/p>
從當(dāng)今收藏機(jī)構(gòu)的青銅器藏品與鑒定的數(shù)據(jù)看，真正需要辨?zhèn)蔚摹皞纹鳌贝蟛糠殖鲎悦駠?guó)時(shí)期以后。民國(guó)時(shí)期隨著近代科學(xué)技術(shù)的傳入，為古董商提供了作偽的新技術(shù)、新材料，從而使作偽水平大大提高。并在北京、蘇州、濰縣、西安等地形成了各有特色的青銅器復(fù)制與作偽的中心。這一時(shí)期造偽的方法主要：整器偽造、改造古器、拼湊成器、真器偽花、真器偽銘等手段。
一、整器偽造
顧名思義，整器偽造就是通過(guò)復(fù)制、仿制、甚至臆造的方式制作出全新的“古青銅器”，有些是通過(guò)真品青銅器翻模重新鑄造成偽器，通常翻模所鑄的偽器會(huì)比真品原件體積小，鑄造的缺陷也可以在器物表面看出來(lái)。（圖1）而另一種整器偽造甚至完全無(wú)須原件實(shí)物，是通過(guò)影像資料和數(shù)據(jù)復(fù)刻鑄造偽器，（圖2）甚至臆造新器型。整器偽造的青銅器容易在器型比例、紋飾偏差、銹層顏色以及鑄造工藝上暴露很多有違真品的缺陷和錯(cuò)誤，是一類(lèi)比較容易辨識(shí)的作偽手段。
二、改造古器
既將真品青銅器（部分是主體完整，附件缺失的青銅器）通過(guò)添加或切割部件的方法，改變?cè)魑锲餍?，從而成為另一種價(jià)值更高或全新的青銅器器型。圖3為北京故宮博物院1956年入藏有一件商代“父乙觶”，原為素身真器，但作偽者在其口沿一側(cè)上了一個(gè)流，又在器腹部加裝了一個(gè)鋬，成為一件造型奇特的觶。圖4為同樣是故宮博物館的“蠶紋盉”，主體由西周素觶改造，焊接加裝了蓋、流、鋬，使其由觶變成“盉”。圖5臺(tái)北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”。實(shí)際為一件殘損的商代弓形器被添加了三個(gè)鈴鐺而改造成為一件臆造器。
圖2 整器偽造的“商晚期青銅觥”
圖3 故宮博物院1956年入藏有一件改造的商代“父乙觶”
圖4 故宮博物館收藏的改造的“蠶紋盉”
圖5 為臺(tái)北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”
圖6 故宮博物院收藏“春秋龍紋戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成
圖7 后加紋飾的商代青銅斝
三、拼湊成器
利用出土殘損青銅器的碎片重新裁切拼接組合成一件完整青銅器。由于碎片資源有限，通常拼湊的器物上會(huì)出現(xiàn)不同時(shí)期、不同器型、不同紋飾的青銅碎片與部件.科技檢測(cè)是鑒別型偽器最有效的方法。圖6這件“春秋龍紋戈”通過(guò)X透視拍攝，可以清晰看到“戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成。
四、真器偽花
真器偽花是指在無(wú)飾紋的素面青銅器上添加紋飾，以此增加其原有的價(jià)值。常見(jiàn)的方法：
1.鏨刻紋飾。由于鏨刻是通過(guò)鋼鏨進(jìn)行陰刻紋飾的鑿刻，因此鏨出的陰紋線條寬狹規(guī)則一致，鏨刻出的紋飾底部與側(cè)面轉(zhuǎn)折呈直角，兩壁平整，無(wú)范鑄紋飾不規(guī)則與圓渾的特征。并容易看出鏨痕。由于鏨刻是“減法”，因此后加主紋和地紋是處于同一平面。這與真器上有高低層次的主輔紋排列有明顯區(qū)別。有些作偽者為了凸顯主紋高于素地部分，會(huì)故意把底紋部分磨掉一層。而對(duì)于高凸出器表的目、耳、眉、出戟等紋飾則另用舊銅打磨成型后焊接墊高成型。圖7為通體后加紋飾的商代青銅斝，器物整體紋飾清晰，層次分明。通過(guò)CT掃描可以清晰的看出，通體獸面紋與雷紋鏨刻而成，紋飾寬度均勻，底部平直。而器身上所有高凸的獸目與出脊皆為后期焊接添加。
2.后錯(cuò)紋飾。利用鏨刻或蝕刻的方法在器物上制成凹槽。再嵌入金銀銅絲（片），錘實(shí)打磨。掩蓋鏨刻留下的痕跡，以偽造價(jià)值更高的錯(cuò)金銀青銅器。圖8為后錯(cuò)紅銅的漢青銅素鼎。
圖8 為后錯(cuò)紅銅的漢青銅素鼎
3.后添紋飾。對(duì)于在胎體較薄的青銅器上添加紋飾，或在局部有紋飾的真品青銅器上再增加其他裝飾。這樣的情況往往不僅采用鏨刻“減法”，有時(shí)還要采用額外添加紋飾的“加法”。圖9為一件失蓋的西周竊曲紋簋，作偽者找來(lái)同時(shí)期的殘器蓋，為了與器身匹配，特意在蓋沿處貼加了一層后鑄的銅制竊曲紋薄片，二者粘接后通體作銹，達(dá)到渾然一體。
總之，后加的飾紋較之真器的紋飾，顯得僵硬呆板。仔細(xì)觀察可以看出鏨刻的痕跡，甚至經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)偽造者將紋飾張冠李戴，紋飾風(fēng)格年代與青銅器本體年代不符的錯(cuò)誤。此外，偽造的飾紋必然需要人工作色或作銹，更容易看出作偽破綻。
圖9 后加紋飾的西周竊曲紋簋
五、真器偽銘
偽造青銅器銘文可能是中國(guó)青銅器作偽中數(shù)量最多的一個(gè)類(lèi)型。在沒(méi)有紙張的年代，金文作為一種承載著前秦信息的重要文字，歷來(lái)備受歷史研究、金石收藏者的重視。尤其自宋代以來(lái)，金石收藏與研究者極其嗜好有文字的青銅器，有長(zhǎng)篇銘文的青銅器更是趨之若鶩。于是大量偽造銘文的青銅器在這樣的市場(chǎng)需求下產(chǎn)生。
真銘文字口上小下大，字口微圓，壁面及底有高低不平的范鑄痕跡，字口內(nèi)尚有范土黑色物質(zhì)和銹，銹的層次多，色彩也多，字口內(nèi)的土、銹等物應(yīng)與素地是一致的、協(xié)調(diào)的。筆畫(huà)在一畫(huà)之中有寬狹，凸出和凹陷自然而有力，筆畫(huà)橫直相交之處的角度不露鋒芒。字口皮殼顏色、光澤與其他部位一致的（不包括去銹后的銘文）。
新制的銘文多是鏨刻或蝕刻而成，字口偏硬。筆畫(huà)寬窄一致，字口呈上寬下窄形，字口底部與側(cè)面平整。但凡鏨刻成的銘文，字口一定會(huì)被重新打磨。因此字口附近的皮殼顏色有別于其他部分，字口內(nèi)的氧化物與沉積物多顯深色，顏色單一，缺乏自然層次和斷面。圖10為紐約大都會(huì)博物館收藏有一件JP摩根早年捐贈(zèng)，出自殷墟的商晚期獸面紋大瓿。民國(guó)時(shí)期鏨刻了偽銘。器為商晚期，但鏨刻的偽銘卻模仿西周中期的文體，顯然不搭。更有趣的是原本應(yīng)該蓋和身同銘的器物，作偽者畫(huà)蛇添足的將有一篇特意進(jìn)行了反刻，反而更是不合常理。圖11為一件商晚期變形目紋鼎，本無(wú)銘，由于鼎內(nèi)壁很難鏨刻，作偽者就在鼎內(nèi)側(cè)壁鑿?fù)诔鲆粋€(gè)凹陷，嵌入一片事先刻好的銘文。
市場(chǎng)的需求使得高超的作偽技術(shù)層出不窮，以至于很多收藏機(jī)構(gòu)與資深收藏家都會(huì)“打眼”，造成了經(jīng)濟(jì)與精神的損失。青銅器修復(fù)師無(wú)疑是文博行業(yè)里對(duì)這些作偽青銅器接觸最多，也是對(duì)這些作偽技術(shù)了解最深的一個(gè)職業(yè)。傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)需要修復(fù)師掌握高超的文物復(fù)原能力。在多年的修復(fù)實(shí)踐中，通過(guò)對(duì)青銅器造型、材質(zhì)、紋飾、銹蝕、鑄造工藝等方面的不斷積累經(jīng)驗(yàn)，從青銅器的本質(zhì)上辨別器物的真?zhèn)?，形成了一套有別于傳統(tǒng)歷史學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的青銅器鑒定體系與方法。很多資深青銅器修復(fù)師為青銅器的征集與收藏研究提供了有力的保障。
圖10 紐約大都會(huì)博物館收藏商晚期偽銘獸面紋大瓿
圖11 鑲嵌銘文的商晚期變形目紋鼎
