申林

摘要：基層群眾文化活動能引導群眾樹立正確的文化理念，建立起特色的、正能量的文化架構，對維護社會和諧穩(wěn)定有著重要的作用。音樂創(chuàng)作是群眾文化活動中較為基礎的組成部分，隨著多元文化發(fā)展態(tài)勢的興起，人民群眾對音樂創(chuàng)作產生了更加多元的認識與理解，迫切需要創(chuàng)新性的創(chuàng)作思路來指導多樣化的創(chuàng)作實踐。本文從新形勢下群眾文化中音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀入手，尋找創(chuàng)新創(chuàng)作的思路，以期與群眾一道，暢享文化創(chuàng)新帶來的甜美果實。

關鍵詞：基層群眾文化活動;音樂創(chuàng)作;創(chuàng)新思路

群眾文化根植于人民群眾的現(xiàn)實生活，具有形式多樣、流傳廣泛、通俗易懂等特性，音樂創(chuàng)作是其中重要組成部分，在中國特色社會主義文化的建設中亦有著重要地位。一方面，音樂本身就是疏導情緒、表達情感、釋放壓力的出口，人民期待在音樂中獲得片刻休息，也期待用音樂作品表達自己的思想和理念;另一方面，鼓勵群眾開展音樂創(chuàng)作，正是構建社會主義精神文明建設的有效手段，特別是一些具有傳承性的民族音樂文化作品，更是起到了傳承傳統(tǒng)文化，促進民族融合的作用【1】。我們要探索群眾音樂的創(chuàng)新思路，首先要從群眾文化中音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀入手。

一、基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀芻議

（一）缺乏客觀認識，作品成熟度低

許多群眾對文化生活缺乏客觀認識，對身邊的文化作品缺少關注，而文化管理部門及工作者并沒有及時起到宣傳引導的作用，沒有幫助群眾認識到各類音樂作品對生活的滋潤。特別是很多文化政策與制度并不符合當?shù)厝罕姷奈幕枨?，沒有將鼓勵群眾積極創(chuàng)作納入到正式的軌道中來，沒有為群眾疏通創(chuàng)作與發(fā)聲的渠道。在這樣的背景下，有關部門傾向于加工重制一些并不具創(chuàng)新但流行性強的作品，這些作品成熟度低，無法滿足群眾真正的需求。

（二）缺少創(chuàng)新意識，專業(yè)人才稀缺

我國基層文化活動中音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程較為短暫，群眾在音樂領域內的創(chuàng)新創(chuàng)作存在滯后，缺少創(chuàng)新意識，加之專門為群眾文化發(fā)展建設進行音樂創(chuàng)作的團隊較少，現(xiàn)有團隊缺乏創(chuàng)新意識及較高專業(yè)水平的人才，團隊建設落后于群眾文化建設。與此同時，音樂創(chuàng)作團隊得不到培訓，缺少充足的資源和專業(yè)的設備，人員流動性大，對群眾音樂文化的發(fā)展也產生了負面影響。

（三）忽視群體需求，音樂差異性小

群眾文化中的音樂作品創(chuàng)作常容易受限于“群眾”二字，認為最流行或最通俗的就是最適合的，實際上，人民群眾對音樂的追求各不相同。舉例來講，中老年人喜歡藝術性較強的，或較為通俗的作品類型，但說唱和流行類作品更能吸引年輕群體加入到群眾文化活動中來，而有些民族地域性強的地區(qū)，更期待一些傳承民族文化的音樂作品【2】。若不對這些創(chuàng)作需求加以區(qū)分，會使得音樂作品越來越向網絡口水歌靠攏，導致音樂創(chuàng)作的僵化。

（四）混淆作品種類，市場匹配性差

伴隨著網絡信息技術的快速發(fā)展，數(shù)字化越來越成為未來文化市場的發(fā)展趨勢，任何文化創(chuàng)作都不能忽略網絡文化對現(xiàn)實生活的影響。一方面，新潮文化興起，沖擊著傳統(tǒng)文化原有的作品體系，另一方面，各類國際思潮及文化形態(tài)的作品也受到群眾的關注。我們可以說，市場對群眾音樂作品的需求出現(xiàn)了很大程度的轉變，很多管理部門及創(chuàng)作者缺少應對劇烈沖擊的準備，?；煜黝愐魳纷髌?，導致群眾文化在細分領域內得不到發(fā)展，市場匹配性差。

二、基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新思路探究

（一）以宣傳破題，提高社會關注

文化管理部門需起到帶隊宣傳的作用，吸引更多的人才及群眾加入到音樂創(chuàng)作的團隊中來，充分挖掘現(xiàn)有音樂作品的宣傳價值，深化群眾對這些耳熟能詳?shù)囊魳纷髌返恼J知。

舉例來講，廣場舞從來都是群眾文化發(fā)光發(fā)熱的主舞臺，但音樂往往在其中充當背景音樂的作用，群眾傾向于選擇那些風格類似、節(jié)奏簡單、流行性強的作品來跳舞。這種“洗腦式”作品是對音樂創(chuàng)作平臺的極大浪費，人們樂于在廣場舞中感受快樂，強身健體，卻忽略了伴隨著自己的這些旋律，也可以有截然不同的表現(xiàn)方式。對此，我們建議針對群眾的需求開展創(chuàng)作，又要在此基礎上升華音樂作品的層次，如疫情當前，很多地方并不號召大家聚眾跳廣場舞，在條件允許，保持安全距離的前提下，我們可以為群眾創(chuàng)作一支“防疫廣場舞”，將勤洗手、多通風、戴口罩等各類防疫關鍵詞融入到作品中去，搭配時而活潑，時而嚴肅的旋律，將各種防疫妙招以“洗腦”的方式傳達出來【3】。

另外，我們必須重視網絡信息平臺的應用，特別是要關注移動端的宣傳價值，相信你我都有被抖音、快手刷屏的時候，也經?？吹嚼夏耆私蚪蛴形兜乜粗黝悺巴廖兑曨l”。要充分利用短視頻平臺、微信小程序等各類移動端媒體，加大對群眾音樂創(chuàng)作的宣傳，投放各類優(yōu)秀的音樂作品，讓高質的作品“刷屏”人民群眾的朋友圈。

（二）以創(chuàng)新立意，建設專業(yè)隊伍

作品創(chuàng)新離不開專業(yè)提升，只有過硬的專業(yè)功底，才能保持對音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新思路，才能提升群眾音樂文化的整體水平，對此，基層文化管理部門需高度重視專業(yè)隊伍的建設?？膳e辦音樂培訓及講座、巡演等活動，一方面帶領本地隊伍走出創(chuàng)作的圈子，與其他地區(qū)、其他領域的人才進行文化交流，獲取最前沿、最具創(chuàng)意的音樂作品創(chuàng)作思路;另一方面也歡迎各地音樂人才的到來，敞開懷抱，營造創(chuàng)新提升的文化氛圍。還可嘗試通過評選、比賽的方式來收集和創(chuàng)作優(yōu)秀的作品，如可為大學生、年輕群體舉辦“青春有你”音樂創(chuàng)作大賽，請這些新生力量加入到群眾音樂創(chuàng)作中來，透過他們的嗓音聆聽新生代的聲音，不僅可以拓寬群眾文化的群體基礎，還可以為群眾音樂創(chuàng)作注入活力。

另外，各地文化管理部門還需重視對硬件的引進和升級，這其中既包含智能創(chuàng)作等互聯(lián)網技術設備，也包括非洲鼓等一些特色樂器，盡可能地為當?shù)匾魳穭?chuàng)作提供一個可陽春白雪，可下里巴人的硬件保障。

（三）以需求引領，滿足需求差別

不同地區(qū)、不同群體、不同時間段，人民群眾對音樂創(chuàng)作的實際需求都有所差別，群眾是藝術創(chuàng)作的核心，我們要以群眾需求為導引，基于群眾文化開展音樂創(chuàng)作，維持群眾音樂創(chuàng)作長久的生命力。

舉例來講，各民族的音樂作品一般都來自日常生活，表達著各族人民的喜怒哀樂，他們用音樂的方式表達著失去親人的哀痛，誕生生命的歡喜，豐收成果的喜悅，抵御災害的決心，這些帶有濃郁少數(shù)民族特色的音樂作品，本身就是一筆寶貴的精神財富，需要我們不斷地挖掘和應用。因此，民族音樂的創(chuàng)作需考慮民族性與現(xiàn)代性的融合，一是要關注民族音樂的節(jié)奏特點，特別是有規(guī)律的長短、強弱變化，不同的組合方式，作品的風格和難度也就截然不同;二是要關注音樂的節(jié)拍，最好選節(jié)拍規(guī)律且易于捕捉的部分進行創(chuàng)作;三是要關注音樂的通俗性，雖然在作品中使用本民族的語言、方言，能原汁原味地呈現(xiàn)本民族的文化特色，但我們期待各民族優(yōu)秀的音樂作品能走出原有區(qū)域，甚至走出國民，所以需考慮到作品語言的通俗易懂，多嘗試使用普通話進行創(chuàng)作【4】。

另外，各個年齡喜好的音樂作品也可以破圈融合，京劇可以結合說唱，流行可以搭接民族，外國作品可以豐富創(chuàng)作元素，好的群眾音樂創(chuàng)作理應是個“萬花筒”，每一類人群都能從中體會到音樂的魅力。

（四）以市場完篇，發(fā)展需求驅動

要進一步拓展音樂創(chuàng)作的范疇，打破技術壁壘，以市場為導向，利用需求的驅動因素去助推群眾音樂創(chuàng)作的發(fā)展。上文我們提到，短視頻平臺幾乎成為國民性的傳播渠道，其短小、快速、多樣的傳播特點非常適合發(fā)展群眾文化。舉例來講，抖音平臺的很多“刷屏”類視頻內容，都會同步為受眾提供一個可模仿的視頻模板，使用者只需要點擊進入視頻錄制頁面，就可以按照模板的設計錄制同款視頻內容。由于操作簡單，作品呈現(xiàn)迅速，總是能引起觀眾爭相模仿，原作品也因此廣為流傳。我們的群眾音樂創(chuàng)作也可以多多借助此類平臺，如為某類音樂創(chuàng)作提供視頻錄制模板，讓廣大網友參與進來進行創(chuàng)作，既能讓原有作品得到傳播，又能豐富原本的創(chuàng)作思路。

通過這個小例子我們能夠看出，在如今各類電腦、手機軟件都能進行音樂創(chuàng)作的情況下，音樂創(chuàng)作更容易打破傳統(tǒng)束縛，也更容易創(chuàng)新音樂創(chuàng)作的形式和方法，以群眾文化的發(fā)展來驅動創(chuàng)新，可以說是發(fā)展群眾音樂創(chuàng)作必經之路。

三、結束語

閱盡全文我們可以得出，要拓寬基層群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新思路，首要一點便是所創(chuàng)作的作品需符合群眾的音樂喜好，能滿足社會群眾的實際需要，脫離群眾談創(chuàng)新，往往南轅北轍，事倍功半。群眾文化工作者需保持昂揚的工作熱情，提高群眾對音樂創(chuàng)作的關注度，努力為群眾提供差異性音樂作品，幫助群眾打破音樂創(chuàng)作的文化束縛，逐步探索出全民創(chuàng)新，快樂創(chuàng)作的群眾音樂活動，推動社會向著和諧穩(wěn)定的方向發(fā)展。

參考文獻

[1]邱冠勤.群眾文化活動中音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新策略探索[J].速讀（下旬），2020，（3）：53.

[2]羅健.新形勢下群眾文化音樂創(chuàng)作工作的創(chuàng)新探討[J].北方音樂，2020，（23）：13-15.

[3]邱悠悠.略論新形勢下群眾文化音樂創(chuàng)作工作的創(chuàng)新[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（22）：57-58.

[4]王亮.關于創(chuàng)新基層群眾文化音樂創(chuàng)作的思考[J].文藝生活·下旬刊，2019，（2）：261.

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