辛智晟

摘要：分析并歸納當下信息可視化設(shè)計需要考慮的重要因素，以及可視化過程中設(shè)計形式與設(shè)計內(nèi)容以及目標受眾的內(nèi)在聯(lián)系。通過采集境內(nèi)外二十家性質(zhì)不同的媒體、機構(gòu)所發(fā)布的“疫情地圖”案例，運用視覺傳達設(shè)計以及情感化設(shè)計原理對其進行分析與解構(gòu)。在信息可視化設(shè)計過程中，有可視化受體、目標受眾、設(shè)計手段需要納入具體考慮范圍。首先，通過深入調(diào)研可視化受體的人文背景、社會環(huán)境、事件屬性，再通過目標受眾的需求層級分化解構(gòu)，最終形成設(shè)計手段與內(nèi)容形式以及受眾情感體驗的有機統(tǒng)一。此外，信息可視化設(shè)計形式需與科技、傳媒形式的進步與發(fā)展緊密相連，科技進步往往意味著設(shè)計承載介質(zhì)的升級與變遷，而社交傳媒的形勢變化往往代表著可視化設(shè)計受眾的資訊接收平臺的改變。

關(guān)鍵詞：視覺傳達 信息可視化 疫情地圖 情感化設(shè)計 視覺信息設(shè)計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2021）02-0063-05

引言

信息可視化設(shè)計是一門專業(yè)于整合復雜、抽象信息流并將其轉(zhuǎn)換為直觀、清晰的可視化形象的視覺藝術(shù)，通常運用在各類大數(shù)據(jù)展示終端中。在2020年初，新型冠狀病毒自湖北省武漢市爆發(fā)，隨即在之后的數(shù)月蔓延至全國各地，在國內(nèi)疫情形勢逐漸向好之際，以歐洲為首的全球各地相繼爆發(fā)，最終被世衛(wèi)組織正式確認為“全球大流行疾病”。境內(nèi)外的政府部門、國家機構(gòu)、科研院校、新聞媒體等各類平臺相繼發(fā)布了運用視覺信息設(shè)計手段的可視化信息面板，用于向公眾展示當前疫情的最新態(tài)勢與相關(guān)信息。

概述

德國設(shè)計理論家馬庫斯·斯諾普在《論信息圖形》一書中指出：信息圖形是一種集合信息、數(shù)據(jù)、知識的視覺表現(xiàn)手段【1】。信息可視化可被理解為將抽象且難以理解的觀念【2】、數(shù)字等轉(zhuǎn)換為具有提供直觀視覺形象效果職能的信息圖形組合。在轉(zhuǎn)換過程中，形式與內(nèi)容應當達成一致，視覺設(shè)計需符合當下內(nèi)容的本質(zhì)需求，且其表達形式應當擁有一定的視覺美感。在當下這個爆發(fā)式信息傳播的時代，信息每時每刻都在刷新，故信息可視化也需要符合新媒體業(yè)態(tài)矩陣下隨時隨地的特質(zhì)與特征【3】。信息可視化的過程往往意味著綜合學科的交叉運用，包括且不限于：版式設(shè)計、平面設(shè)計、情感化設(shè)計等不同類別不同方面的學科，并受到圖像學、新聞傳播學、經(jīng)濟學、社會心理學、設(shè)計藝術(shù)學等領(lǐng)域的深刻影響【4】。

在1854年，一種在對當時的人類完全未知的疫病席卷了英國倫敦，大量的人群死亡而人們不知其因。直到當時的流行病學研究先驅(qū)JohnSnow醫(yī)生將死亡病例的數(shù)量以黑色方形繪制在倫敦地圖上（如圖1），并將水泵以黑點表示在圖上后分析發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的病例都居住在某一個特定水源地附近，而后倫敦政府依據(jù)此結(jié)論禁止了此水源地的繼續(xù)使用，并成功抑制了疫情的蔓延。這也是有名的“霍亂地圖”，其歷史性地運用數(shù)據(jù)可視化系統(tǒng)解決了當時醫(yī)療能力無法解決的疫病蔓延，而此無疑開創(chuàng)了信息可視化應用的先河，并在此后被沿用到醫(yī)學、流行病學研究等領(lǐng)域中【5】。

而在二百年后的今天，各類新媒體已成為了人們獲取信息的重要工具與平臺，在疫情爆發(fā)時，疫情地圖一度成為人們在家中隔離時與一日三餐同等重要的獲取疫情相關(guān)信息的可視化面板，抽象數(shù)據(jù)信息通過色彩、版式、圖形等視覺傳達設(shè)計手段重新組建后變得清晰明了且容易理解，為目標群體提供實用的相關(guān)信息，并成為決策與目標群體的行為依據(jù)6。

二、境內(nèi)媒體的“疫情地圖”

本次收集了以官方新聞媒體為主的“央視新聞”、以資訊類APP為主的“騰訊新聞”、“丁香園”、“知乎”等11家機構(gòu)、媒體的疫情地圖。在國內(nèi)便攜互聯(lián)網(wǎng)的背景下，所有平臺都使用了以移動化終端平臺為主導的載體模式，目標鎖定在移動終端介質(zhì)，其顯示信息基本機制以適應移動平面端寬高比為主。

在總體版式設(shè)計中，絕大多數(shù)的界面都遵從了“頂部突出主體信息、圖形化海報設(shè)計;從上至下依據(jù)信息優(yōu)先級”的設(shè)計方式。字體均使用了簡潔美觀的無襯線體黑體或以黑體為基礎(chǔ)的字體。其優(yōu)秀的閱讀性與現(xiàn)代性使得整體的界面干凈，現(xiàn)代，符合移動傳輸介質(zhì)的潛意識期待。

三、境外媒體的“疫情地圖”

在境外媒體的疫情信息發(fā)布平臺中，本次收集了世界衛(wèi)生組織等7個發(fā)布平臺，與境內(nèi)媒體不同的是，境外媒體主要以桌面終端介質(zhì)作為主要適配平臺，這也決定了其總體設(shè)計采用了“數(shù)據(jù)面板型”（Dashboard），主要包括了“圖表”（Diagram）/“熱力圖”（HeatMaps）/“數(shù)據(jù)”（Statistic）三類信息可視化方式，以“熱力圖”作為最大視覺面積，其余區(qū)域豎列作為次要視覺面積放置的版式模式。

四、“疫情地圖”的異同化信息傳達

通過對比、分析境內(nèi)外媒體的“疫情地圖”信息可視化方案，從視覺傳達的角度來思考其設(shè)計方式的異同化表現(xiàn)。

（一）“數(shù)據(jù)”的直接化表達

對比境內(nèi)外媒體的各形態(tài)疫情地圖，其都呈現(xiàn)了以字體設(shè)計中字號、字形、字體粗細、顏色四大要素為主的數(shù)據(jù)直接化表達。

圖2、3、4中分別展示了境內(nèi)媒體“丁香園”、境外媒體“世界衛(wèi)生組織”、“美國疾控中心”、“美維吉尼亞大學”的疫情地圖，在圖中“確診病例”（ConfirmedCases）、“現(xiàn)存病例”（ActiveCases）、“治愈病例”（RecoveredCases）、“死亡病例”（Case-Fatality）等數(shù)據(jù)類型都進行了直接化表達，顏色的區(qū)分使得其數(shù)據(jù)類型可被直接辨識，說明性文字與關(guān)鍵信息文字的字體以及大小區(qū)分也有效地將信息進行了重新分級，達到了直觀展示信息的目的。

對比境內(nèi)外媒體的字體設(shè)計，可知多家不同類型的發(fā)布平臺均以橙黃色、紅色、藍色、綠色四大類色相對數(shù)據(jù)類型進行了區(qū)分，依照數(shù)據(jù)類型在視覺上進行了色相偏移的設(shè)計。在字體大小方面，均以數(shù)字本身作為最大字號字體，以大小的變化突出視覺優(yōu)先級別。

在“疫情地圖”設(shè)計中，多發(fā)布平臺根據(jù)自身性質(zhì)設(shè)計了多平臺化的二級功能入口，以滿足自身用戶對母產(chǎn)品邏輯的產(chǎn)品預期。

例如圖13中“美國疾控中心”發(fā)布的“疫情地圖追蹤面板”，其提供了非常詳盡的醫(yī)學數(shù)據(jù)，如“按州細粉的商業(yè)、公共衛(wèi)生及醫(yī)院實驗室檢測數(shù)據(jù)”由于其權(quán)威發(fā)布平臺的性質(zhì)，多類別的數(shù)據(jù)被進行行為層設(shè)計化以符合不同受眾的需求。

多功能的行為層設(shè)計可輔以多層次的視覺信息可視化手段，以多級別的立體視覺層次與多功能的行為層設(shè)計傳達給受眾實用的使用體驗。

（三）反思層設(shè)計

反思層設(shè)計是指受眾通過或從本能層設(shè)計或行為層設(shè)計中產(chǎn)生的某種行為，使得受眾反思其意義，并引起高級情感反應，這類反思可能是正反兩向的，可能是對于本身行為意義的一個升華或是反向抑制。“疫情地圖”由于其特殊的事件屬性與產(chǎn)品性質(zhì)，反思層設(shè)計顯得尤為重要。

疫情襲來時，生命受到威脅，疫情席卷地區(qū)的人群的心里反應與心理波動應當是較大的，如何釋放這類情緒是“疫情地圖”產(chǎn)品需要解決的問題。

例如圖14中境內(nèi)媒體的案例，在頁面底部出現(xiàn)了飄浮的圓角矩形功能入口，其中主要為“分享”、“加油”、“報平安”等功能，這一功能的設(shè)計清晰地表達了在設(shè)計時對人文情感價值的反思層設(shè)計，這樣的設(shè)計通過引導我們與操作界面產(chǎn)生交互，并去思考這樣的行為可能帶來的意義與作用是對人類深層情感的一個呼應與暗示。

結(jié)語

本文收集了境內(nèi)外二十家機構(gòu)、平臺、媒體的“疫情地圖”，以對比論證的方法詳細分析并解構(gòu)了各類“疫情地圖”中視覺可視化的可取之處以及不足之處，同時使用情感化設(shè)計的研究方法對當下“疫情地圖”進行了分層，從用戶本身需求出發(fā)分析可視化設(shè)計表達的正確方法。信息可視化本質(zhì)上是將抽象的概念、數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為直觀易懂的視覺形象的藝術(shù)【10】。在設(shè)計時，首先我們需要考慮當下目標受眾的可視化展現(xiàn)媒介與載體，由此確定可視化表達的主要構(gòu)成形式與方法;其次，我們需要考慮可視化目標的人文背景，社會環(huán)境，事件性質(zhì)，因地制宜地選取符合當前情況的設(shè)計方法與設(shè)計理念;最終，我們需要站在目標受眾的角度上，從受眾本身的需求出發(fā)，分別考慮本能感官層面、功能行為層面以及人文感官層面的實際情況，最終將各方條件有機結(jié)合以期達到設(shè)計形式語言與信息內(nèi)涵的統(tǒng)一。在當下科技日新月異發(fā)展的時代，設(shè)計師應緊跟時代發(fā)展趨勢，將信息可視化與最新技術(shù)有機融合，以達到科學與藝術(shù)的有機統(tǒng)一。做好信息可視化設(shè)計，能在當前“信息爆炸”的時代有效整合各不同類別的繁雜信息，以在高信息流、高復雜信息交匯整合事件中發(fā)揮重要作用。大工業(yè)化時代語境下的信息傳播，更前所未有的需要化繁為簡的信息整合技術(shù)以及信息視覺呈現(xiàn)的優(yōu)秀藝術(shù)。

參考文獻

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