摘 要：傳統(tǒng)戲劇文學(xué)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間演變形成了現(xiàn)在的戲劇影視文學(xué)，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，戲劇影視文學(xué)具有個(gè)性化與表演性特點(diǎn)，更能夠吸引讀者的關(guān)注，同時(shí)也吸引了大批影視作品關(guān)注者。在本文中，對(duì)戲劇影視文學(xué)特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，在此基礎(chǔ)上提出如何更好的欣賞戲劇影視文學(xué)作品，為提升創(chuàng)作思維及審美水平提供參考。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文學(xué);特點(diǎn);欣賞對(duì)策

一、前言

所謂戲劇影視文學(xué)就在傳統(tǒng)藝術(shù)文學(xué)的基礎(chǔ)上融入影視特點(diǎn)及戲劇特色，實(shí)現(xiàn)了文學(xué)領(lǐng)域與影視戲劇領(lǐng)域的融合。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展與沉淀，我國(guó)戲劇影視文學(xué)獲得了本質(zhì)上的發(fā)展，從發(fā)展初期階段進(jìn)入到一個(gè)相對(duì)成熟豐富的階段，對(duì)于完善我國(guó)藝術(shù)文化體系起到了不可或缺的作用。

二、戲劇影視文學(xué)概述

與其他文學(xué)創(chuàng)作類型有所不同，戲劇影視文學(xué)涵蓋了戲劇舞臺(tái)演出、戲劇影視拍攝等方面的內(nèi)容，是一種綜合性較強(qiáng)的文學(xué)類型，個(gè)性化及沖突性等特點(diǎn)都較強(qiáng)，并且在戲劇影視表演的過(guò)程中便能夠分辨出劇本的優(yōu)劣，也直接關(guān)系到影視作品的表演效果。戲劇影視文學(xué)包括影視文學(xué)與戲劇文學(xué)兩部分，組成形式包括劇本、影視小說(shuō)、話劇、影視故事等多種類型，最為典型的便是劇本，也是受眾最廣，影響最為廣泛的戲劇影視類型。

三、戲劇影視文學(xué)特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)作為戲劇舞蹈表演及影視拍攝時(shí)的文學(xué)劇本，為演員提供演繹思路，其質(zhì)量好壞直接影響到影視戲劇作品的質(zhì)量，另外它還是一種單獨(dú)的文學(xué)作品類型供讀者閱讀與欣賞。戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1.表演性特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)主要是用來(lái)指導(dǎo)影視戲劇作品的拍攝，著名戲劇影視文學(xué)作家果戈曾說(shuō)，戲劇是活在舞臺(tái)上的，沒(méi)有舞臺(tái)的戲劇就失去了靈魂。戲劇影視文學(xué)同樣如此，要想指導(dǎo)影視戲劇作品的表演，則必須要具有表演性特點(diǎn)。戲劇影視文學(xué)作品中，由于表演空間的限制以及影視作品要求的戲劇性特點(diǎn)，導(dǎo)致戲劇影視文學(xué)作品中的人物、故事、發(fā)生時(shí)間、發(fā)生地點(diǎn)、事件背景等內(nèi)容都是非常集中的，戲劇影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中必須要做出取舍，不能集中太多的人物，只對(duì)重點(diǎn)人物進(jìn)行重點(diǎn)描述，讓這些人物的舞臺(tái)形象更加鮮活與立體。其次，戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)容也不能太多，不能像傳統(tǒng)小說(shuō)一樣建立復(fù)雜的人物關(guān)系及多項(xiàng)事件，要集中更多筆墨刻畫(huà)重點(diǎn)事件與主要矛盾，通過(guò)激烈的戲劇沖突來(lái)展現(xiàn)劇本中的人物特點(diǎn)與個(gè)性。小說(shuō)作品中往往有足夠的篇幅去介紹一個(gè)事件開(kāi)展的廣泛背景，但是戲劇影視文學(xué)作品需要根據(jù)舞臺(tái)表演需要將不同的人物、事件及背景集中到一個(gè)或者幾個(gè)場(chǎng)景中，無(wú)法不斷變化場(chǎng)景，否則戲劇作品的觀賞性就會(huì)較差。

2.沖突性特點(diǎn)

戲劇文學(xué)與影視文學(xué)往往在表現(xiàn)手法、表現(xiàn)形式以及題材等方面都有所差異，但是二者共同特點(diǎn)就是具有沖突性。作為推動(dòng)故事情節(jié)有序開(kāi)展的關(guān)鍵，沖突是戲劇舞蹈表演及戲劇影視文學(xué)作品的共同特點(diǎn)。作為推動(dòng)故事情節(jié)開(kāi)展的關(guān)鍵，沖突是戲劇表演的重要組成，也是演員展現(xiàn)演技的重要形式。若是戲劇影視文學(xué)作品中沒(méi)有沖突性，就無(wú)法推動(dòng)是劇情的發(fā)展，對(duì)觀眾也就沒(méi)有吸引力。為此，沖突性是戲劇影視文學(xué)作品中最為吸引人的關(guān)鍵，它決定著戲劇的發(fā)展方向，引領(lǐng)著戲劇作品的靈魂，缺乏沖突性的戲劇影視文學(xué)作品是不成功的作品。例如《少年派的奇幻漂流》中只有一個(gè)少年及一只孟加拉虎作為關(guān)鍵人物，事件便是在小船上漂流277天后最終獲救的故事。在這個(gè)故事中，少年為了生存下去要時(shí)刻躲避老虎，而老虎為了生存下去則時(shí)刻試圖吃掉少年。在該影視作品中，對(duì)白非常少，更多是采取感知形式的刺激來(lái)構(gòu)建主要沖突，若是缺少這種沖突，也就失去了這部?jī)?yōu)秀的影視作品，無(wú)法講述后期故事，也缺乏對(duì)觀眾的吸引力。

3.臺(tái)詞個(gè)性與動(dòng)作性特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)作品中蘊(yùn)含大量的獨(dú)白、對(duì)白與唱詞，臺(tái)詞作為塑造人物形象，開(kāi)展故事情節(jié)的基本方法，戲劇影視文學(xué)作品中的人物思想情感推動(dòng)及矛盾沖突、故事情節(jié)的開(kāi)展全都需要以演員的對(duì)白及動(dòng)作開(kāi)展，為此在戲劇影視文學(xué)作品中最為最為重要的組成部分便是臺(tái)詞，也是對(duì)戲劇影視演員的基本要求。戲劇及影視作品中的人物特點(diǎn)、情感及整個(gè)作品的內(nèi)涵都是通過(guò)臺(tái)詞與動(dòng)作來(lái)表達(dá)的，為此可以說(shuō)臺(tái)詞的個(gè)性及動(dòng)作性也是戲劇影視文學(xué)的主要特點(diǎn)。在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，要保證臺(tái)詞與人物形象的統(tǒng)一，人物的動(dòng)作與臺(tái)詞必須要能夠代表人物的個(gè)性特點(diǎn)。例如在《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的人物形象是精明強(qiáng)干的女性代表，她精明能干、善于交際，并且也工于心計(jì)，通過(guò)下面這一幕也可以展現(xiàn)，在林黛玉初入賈府時(shí)，林黛玉在與祖母說(shuō)著吃藥的事情，便聽(tīng)到有人遠(yuǎn)遠(yuǎn)說(shuō)道：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客?！蔽匆?jiàn)其人，先聞其聲，這表現(xiàn)除了王熙鳳潑辣的性格特點(diǎn)，同時(shí)也顯示出她在賈府的地位，在賈府地位最高的老太太面前她也可以這樣放聲說(shuō)話，可見(jiàn)王熙鳳的交際能力，王熙鳳的臺(tái)詞與動(dòng)作無(wú)不表現(xiàn)著她的人物特點(diǎn)。

四、戲劇影視文學(xué)作品欣賞要點(diǎn)

1.深入解讀作品，加深對(duì)情節(jié)的了解

想要真正的理解戲劇影視文學(xué)作品的內(nèi)涵，就必須要加強(qiáng)對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的深度解讀，隨著文學(xué)作品的情節(jié)引導(dǎo)而全身心的投入到故事情境中，并且讓情緒隨著劇情的變化而自由變化，這樣才能夠充分感受到戲劇影視文學(xué)作品的魅力。而想要實(shí)現(xiàn)這樣深入的進(jìn)入作品并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的目標(biāo)，需要讀者加大對(duì)文學(xué)作品情節(jié)與故事劇情的深入解讀，對(duì)故事所處的時(shí)代背景及具體環(huán)境以及人物自身的發(fā)展際遇進(jìn)行全面了解，這樣才能真正了解與感受到作者所想表達(dá)的內(nèi)涵。故事情節(jié)的發(fā)展構(gòu)建著整個(gè)劇本結(jié)構(gòu)，為此在深度解讀戲劇文學(xué)作品時(shí)要重視分析劇本結(jié)構(gòu)，一般可以結(jié)合故事所發(fā)生的時(shí)間與地點(diǎn)的變化來(lái)感受作品，或者根據(jù)人物所出現(xiàn)的次序來(lái)分場(chǎng)與分幕的解讀。

2.抓住故事線索，把握基本沖突點(diǎn)

上文對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的沖突性特點(diǎn)進(jìn)行了說(shuō)明，指出了沖突是推動(dòng)整個(gè)戲劇作品發(fā)展的根本，為此在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時(shí)也要從沖突點(diǎn)入手，抓住整個(gè)故事主線索，把握故事情節(jié)的主要矛盾沖突點(diǎn)。把握沖突點(diǎn)是欣賞影視文學(xué)的關(guān)鍵。對(duì)于所有的戲劇影視文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，矛盾沖突都是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，也是借此來(lái)實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造。在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，要了解沖突點(diǎn)所在，觀察沖突點(diǎn)是否科學(xué)合理，故事情節(jié)是否是在沖突點(diǎn)基礎(chǔ)上布局的，讀者要結(jié)合戲劇影視作品的戲劇性特點(diǎn)出發(fā)，提煉沖突點(diǎn)的邏輯性與次序性。

3.注重分析人物性格及思想特點(diǎn)

評(píng)判戲劇影視文學(xué)作品的優(yōu)秀與否主要是通過(guò)作品中的人物形象來(lái)展現(xiàn)的，而人物形象及性格特點(diǎn)則主要是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的。所以在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時(shí)要善于抓住主要人物的臺(tái)詞，借此了解人物特點(diǎn)，根據(jù)語(yǔ)言特色來(lái)感受不同人物之間的性格及思想差異。通過(guò)對(duì)關(guān)鍵人物的語(yǔ)言欣賞，還能夠深入挖掘劇本中沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的潛臺(tái)詞，通過(guò)與其他臺(tái)詞之間的聯(lián)系來(lái)構(gòu)建一個(gè)情境來(lái)向讀者展現(xiàn)劇本中所想要表達(dá)的沖突及矛盾，從而讓人物形象更加立體與豐滿，富有靈魂，讓讀者對(duì)人物性格特點(diǎn)及內(nèi)心情緒及心理變化都有更充分的認(rèn)識(shí)，從而更好的感受作者所想要想傳遞的內(nèi)涵與價(jià)值，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)也有助于提升對(duì)戲劇影視作品的欣賞效率與欣賞質(zhì)量，有利于提升作品的表現(xiàn)力與藝術(shù)性，發(fā)揮更大的價(jià)值。

4.了解蒙太奇表現(xiàn)手法

作為戲劇影視藝術(shù)中特有的語(yǔ)言形式，蒙太奇表現(xiàn)手法也是區(qū)分戲劇影視文學(xué)作品與傳統(tǒng)文學(xué)作品的主要內(nèi)容。所謂蒙太奇就是將多個(gè)小的鏡頭串聯(lián)在一起形成一個(gè)片段，之后將多個(gè)小片段連接起來(lái)形成大的段落，最后將這些段落組成在一起形成一部影視作品。蒙太奇表現(xiàn)手法更加符合熱門(mén)的生活習(xí)慣及視覺(jué)邏輯，符合人們?cè)诶硇耘c感性上的邏輯特點(diǎn)。蒙太奇表現(xiàn)手法的運(yùn)用能夠加強(qiáng)影視作品的節(jié)奏性，有利于讀者感受作品。

五、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，戲劇影視文學(xué)作品欣賞的重要前提就是對(duì)戲劇影視文學(xué)作品的特點(diǎn)有充分的了解與認(rèn)識(shí)，包括沖突性、表現(xiàn)性以及臺(tái)詞個(gè)性與動(dòng)作性特點(diǎn)，在其引導(dǎo)下深入至戲劇影視文學(xué)作品中，對(duì)其內(nèi)涵進(jìn)行深度挖掘，從而才能真正了解與感受戲劇影視文學(xué)作品所表達(dá)的內(nèi)在價(jià)值。對(duì)于戲劇影視文學(xué)作品的演繹者而言，在欣賞作品時(shí)要與自身表演功底及理解能力進(jìn)行全面融合，從而才能將戲劇影視文學(xué)作品想要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來(lái)，更好的吸引觀眾，為我國(guó)戲劇影視行業(yè)的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：

林威康 男 2000.2.29 臺(tái)州黃巖 本科在讀 浙江越秀外國(guó)語(yǔ)學(xué)院（郵編312000） 無(wú) 戲劇影視文學(xué)。

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