沙沙

摘 要：以惲壽平寫生《虞美人》一畫中所提到的“色、光、態(tài)、韻”為研究的出發(fā)點(diǎn)，從其大量畫跋、畫論中找尋與表現(xiàn)“色、光、態(tài)、韻”相關(guān)的內(nèi)容，并結(jié)合其具體繪畫作品進(jìn)行研究分析，力求探索出惲壽平花卉寫生之極致的成因。

關(guān)鍵詞：寫生;惲壽平;花卉寫生;《虞美人》

筆者在本科期間便對惲壽平的“沒骨花”作品進(jìn)行臨摹，在臨摹過程中發(fā)現(xiàn)惲壽平的作品相較于前人及其同時代的畫家別有一番風(fēng)貌。其所繪的花卉寫生作品姿態(tài)曼妙，設(shè)色古雅，花葉質(zhì)感輕盈且透亮，充滿著向陽生長的生命力。到了研究生期間，細(xì)讀其題跋及畫論，其中《虞美人》一則題跋中寫道：“此卉之極麗者，其花有光、有態(tài)、有韻，綽約便娟，因風(fēng)拂舞，乍低乍揚(yáng)，若語若笑。予見作者能工矣，輒不能似;似矣，輒不能佳。蓋色光態(tài)韻，在形似之外，故得之者鮮也。”①他將虞美人比喻為姿態(tài)柔美的女子，在陽光的沐浴下隨風(fēng)飄動，翩翩起舞，歡聲笑語。這則題跋中，惲壽平提出了“色、光、態(tài)、韻”這四個概念，且均為物體造型以外的因素，但卻是描繪一幅畫面并賦予其神韻所至關(guān)重要的。而該如何更加準(zhǔn)確地去理解惲壽平所說的“色、光、態(tài)、韻”？在日常的花卉寫生當(dāng)中又該如何去觀察、感受，并將其轉(zhuǎn)換到畫面上？這是筆者在臨摹惲壽平的畫作以及閱讀其畫跋、畫論時所產(chǎn)生的疑惑，也是此篇文章想要研究探討的問題。

關(guān)于“色”，惲壽平在《甌香館寫生冊》之五描繪海棠這一畫幅的題跋中寫道：“近日寫生家，多宗余沒骨花圖。一變?yōu)槎岥愃琢?xí)，以供時目。然傳模既久，相為濫觴。余故亟構(gòu)宋人澹雅一種，欲使脂粉華靡之態(tài)復(fù)還本色?！雹趷翂燮綐O力推崇宋人繪畫之雅致，希望可以使沒骨花摒除這種奢華頹靡的脂粉氣，回歸原本的淡雅設(shè)色。從這一題跋可見惲壽平的作品在其當(dāng)時便已受人推崇，但其追隨者只關(guān)注到了繪畫最表層的畫面效果，并未能夠體會惲壽平?jīng)]骨花淡雅超逸、離塵絕俗的特點(diǎn)和意韻。惲壽平在其繪畫生涯中幾乎從未停止過對古人繪畫作品的臨摹學(xué)習(xí)，在其擬宋人的《出水芙蓉圖》（圖1）、《牡丹圖》中，他通過層層反復(fù)疊染，使呈現(xiàn)的色彩由淺至深，即便是純白色的花卉，也具有色彩冷暖的變化，層層疊加的設(shè)色技法使最終的畫面效果既厚實(shí)卻不失靈動之氣。若僅關(guān)注其畫面效果而缺乏對大自然中花卉的深入觀察和感受便不能領(lǐng)悟其中奧秘。這也是為何寫生家們學(xué)其法卻只能畫出艷俗低劣的作品之根本原因。

惲壽平所提及的“光”，是物體在自然光線照射下所呈現(xiàn)的光感。一年四季有不同季節(jié)的“光”，而季節(jié)變化當(dāng)中又會有晴天的“光”、陰天的“光”、雪地里反射的“光”，一天當(dāng)中還有清晨的“光”、正午猛烈的“光”、夜幕降臨的“光”……“光”在不同的環(huán)境中都會有所不同。因此描繪“光”的同時，也應(yīng)考慮風(fēng)、雨、露等相關(guān)的自然因素?！皣L試噀硯沼以為雨露，和丹黃以為風(fēng)日?！雹墼诖藙t題跋中，惲壽平講述自己嘗試用飽含水分的毛筆沾取硯臺中的墨汁，隨即潑灑于紙上以表現(xiàn)雨露，又調(diào)和丹黃顏料表現(xiàn)風(fēng)和日麗、陽光明媚之色。物體在陽光的籠罩下所泛出的光暈的顏色，正是那樣一種泛著橙紅色的黃光。惲壽平在繪畫時不僅關(guān)注到了物體本身固有的特征，同時也關(guān)注到外部環(huán)境、氣候因素對物體造成的影響。他感受到了風(fēng)光雨露，并且嘗試將這些元素表達(dá)到自己的畫面上。在對惲壽平繪畫作品的大量研讀中發(fā)現(xiàn)，惲壽平繪有多幅描繪月光、月夜的作品?！稐盍婊▓D》（圖2）、《雙清圖》、《霓裳仙子圖》等均是描繪月光下的景物。惲壽平還曾描繪了一株在月下的桂花，并題跋“天香蟾闕”，意指芳香的月亮。朦朧的月光籠罩下，周圍彌漫著清冷的霧氣，桂花的香氣與皎潔的月色相互映襯，讓人在觀看此作時仿佛聞到了花香。對比幾幅同繪月色的畫面，我們不難發(fā)現(xiàn)，惲壽平在描繪月光時，擅于用天青色去表現(xiàn)物體被月光籠罩時所散發(fā)出的微光，用天青色在物體周圍進(jìn)行暈染，并利用水的特性使顏色柔和過渡到與空白紙面銜接，月光蕭瑟，營造出冷冷清清的畫面氛圍。惲壽平對月色朦朧且寂靜的夜晚似乎有種偏愛，在畫面中除了能感受到這份寧靜，也能看出來其內(nèi)心深處寂寞、憂傷之感。這份哀愁或許是由于晚年身體的日漸衰弱，又或許是身處異鄉(xiāng)對妻兒的思念所致，與此同時也抒發(fā)著一種不隨流俗的清高品格。

再說到“態(tài)”，也即事物的姿態(tài)、狀態(tài)、勢態(tài)。我們寫生的時候，下筆之前需要對寫生對象進(jìn)行仔細(xì)的觀察與研究，其中便包括了對物體的姿態(tài)的考慮，這既是基于單個物體本身的形態(tài)結(jié)構(gòu)，也是其自身與周圍環(huán)境的生長狀態(tài)。而當(dāng)我們掌握了物體的生長規(guī)律之后，更是可以“造勢”?！按酥駭?shù)寸耳，而有尋丈之勢?！雹芴K東坡在與文同論竹的時候，文同提出，這竹子雖只有數(shù)寸長，但卻有萬尺千丈的氣勢。畫家在作畫之前往往是經(jīng)過了長期的寫生、觀察，在掌握了畫理之后，再以看似簡略概括的筆法去寫其生機(jī)，巧妙地彰顯其氣勢。惲壽平在一幅設(shè)色菊花圖的題跋中寫道：“黃鵝紫鳳舞霓裳，耐得秋寒斗曉妝。一片怒濤云五色，更疑巖電起扶桑。”⑤在此首詩句中，我們可得知惲南田對物體之態(tài)的內(nèi)心感受，他將美艷的菊花比作身著鵝黃色和紫色飄逸衣裳的舞者在風(fēng)中隨風(fēng)飄舞，即便是在深秋，依舊耐著寒冷晨起梳妝打扮。簇簇?fù)頁淼木栈íq如一大片波濤洶涌的五色彩云，就像是我們在看太陽升起之時天邊的彩云。在惲壽平眼里，菊花不僅僅是鮮活的植物，更是一個個美艷動人的“舞者”，“怒濤”一詞充分表達(dá)出菊花旺盛的生命力，這既是生長之態(tài)，更是生命之態(tài)。

最后說氣韻，“草草游行，頗得自在。因念今時六法，未必如人，而意則南田不讓也。”⑥相較于技法和物象的外形，惲壽平顯然更注重物象之意韻以及內(nèi)心情感的抒發(fā)，他坦言在“六法”除氣韻生動之外的其他方面可能不如其他畫家，而對于氣韻的把握卻絕不輸于別人。謝赫“六法”將“氣韻生動”置于首位，這既是最為重要之一法，也是最難的一法。在惲壽平看來，繪畫是為了攝情，而不僅僅是將物體本身描繪出來，一花一木都寄托著其內(nèi)心深處的特殊情感。“筆墨本無情”“作畫在攝情”⑦。毛筆和墨汁僅作為繪畫的用具，是沒有情感之物，但作畫的人是富有感情的。繪畫對于畫家而言，便是將內(nèi)心的情感抒發(fā)到畫面上，從而使得觀者也能體會到作畫人的情思，抑或是喚起內(nèi)心深處的記憶。“畫韻”便是這筆外之意?！肮P墨可知也，天機(jī)不可知也?！雹喙P墨、技法是我們可以從古人身上學(xué)習(xí)而得到的，但天機(jī)、氣韻卻不能臨摹獲得，必須要深入大自然之中?！扒锪钊吮帜芰钊怂?，寫秋者必得可悲可思之意，而后能為之。”⑨在描繪秋天時，畫面應(yīng)使人能從中感受到秋之悲思，同樣，春之煥發(fā)、夏之盛放、冬之沉寂也是如此。畫家將情感傾注，使得畫面的審美體驗(yàn)變得更加豐富，并賦予深刻的含義。大自然所創(chuàng)造的美在各人眼里本無太大差異，而畫家所創(chuàng)造的藝術(shù)畫面無疑是自然美之升華，藝術(shù)之美之所以能直擊人心，甚至超越自然之美，正是因?yàn)檫@其中傾注了藝術(shù)家的真情，使畫面不僅僅是對自然的描摹復(fù)刻，不單單是剖析生長規(guī)律的植物科普畫，賦予畫面神采，也即是“畫韻”。“香山翁曰：須知千樹萬樹，無一筆是樹;千山萬山，無一筆是山;千筆萬筆，無一筆是筆。有處恰是無，無處恰是有，所以為逸?！雹鈵聊咸锏牟冈虒?dǎo)他：當(dāng)在畫千千萬萬棵樹、千千萬萬座山的時候，沒有一筆是依據(jù)樹和山原本的樣子描摹下來的，若刻意去追求物象的形似，反而無法捕捉到其神韻，跳脫出物象的外形去感受其神采，必然能夠更好地描繪出物體之意韻。這正是惲南田對繪畫作品一直以來的追求。惲壽平追求畫面之“韻”“趣”，而并不在乎畫得與物體本身有多相像，關(guān)鍵是在于其畫面的意韻?！坝泄P有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，瀟灑風(fēng)流謂之韻，盡變窮奇謂之趣。”？輥？輯？訛在惲壽平看來，瀟灑自由的筆墨自成氣韻，無窮無盡的變化即生趣味。

惲壽平對于陳淳、陸治所推崇的“以不似為妙”持否定的態(tài)度，認(rèn)為要達(dá)到與寫生對象極為相似的狀態(tài)，才能傳達(dá)出花卉的神韻。而惲壽平所認(rèn)為的“極似”，筆者認(rèn)為并不是指外形和顏色上的相似，而是花卉的神態(tài)、花瓣嬌潤欲滴的質(zhì)感，甚至是那清香撲鼻的花香以及惲氏在賞花一刻的真情流露。惲壽平所強(qiáng)調(diào)的“極似”是“師古人”所無法達(dá)到的那一部分，只能從“師造化”中去找尋。

注釋：

①⑤楊臣彬：《惲壽平》，吉林美術(shù)出版社1996年版，第275頁，280頁。

②③④⑥⑦⑧⑨⑩？輥？輯？訛惲壽平：《南田畫跋》，劉子琪譯注，浙江人民美術(shù)出版社2017年版，第67頁，227頁，17頁，246頁，17頁，25頁，10頁，253頁，257頁。

作者單位：

廣州美術(shù)學(xué)院