張蒙 臧瑩

新鄉(xiāng)市博物館藏有一幅清馮敏昌行書(shū)橫軸，紙本，縱64cm，橫116cm，為珍貴文物中的二級(jí)品。其書(shū)法內(nèi)容為：“大巖之前，橫嶺之上，雙峰如闕，中天豁開(kāi)。長(zhǎng)澗南瀉，諸泉合漱，一道瀑布，百丈懸流，望之雪飛，聽(tīng)之風(fēng)起。石梁翠屏，琪樹(shù)珠條，信足賞也?！背鲎蕴拼?shī)人崔尚所寫(xiě)《唐天臺(tái)山新桐柏觀頌（并序）》中對(duì)天臺(tái)山桐柏宮四周景色的描寫(xiě)，此處最后一句對(duì)原文有所改動(dòng)，原文應(yīng)為“石梁翠屏可倚也，琪木珠條可攀也。仙花靈草，春秋競(jìng)發(fā)，幽鳥(niǎo)素猿，晨暮合響，信足賞也?！蔽南掠蓄}款：“書(shū)應(yīng)捷三老長(zhǎng)兄屬，魚(yú)山馮敏昌”，款下有鈐印兩方：上方為“馮敏昌印”白文方印，下方為“伯子”朱文方印。

馮敏昌（1747—1806年），字伯求，又字伯子，號(hào)魚(yú)山，欽州（今廣西欽州）長(zhǎng)墩司南雅鄉(xiāng)（今欽州市欽北區(qū)大寺鎮(zhèn)馬崗村）人，是清代乾嘉時(shí)期譽(yù)滿兩廣的書(shū)法家、教育家、詩(shī)人、金石學(xué)家。乾隆四十三年（1778年）進(jìn)士，授翰林院編修，歷任戶部主事、刑部河南司主事，師從翁方綱，對(duì)其一生影響很大，翁方綱稱(chēng)贊其“以純篤至行而兼眾長(zhǎng)”。馮敏昌書(shū)法諸體皆精，以二王為宗，廣涉諸家，受師翁方綱影響，精研《蘭亭》諸本。其對(duì)草書(shū)極為推崇，喜臨二王作品，其楷書(shū)蒼勁古樸，其隸書(shū)筆法瘦勁，其行書(shū)用筆剛?cè)峒鎮(zhèn)?，遒勁矯捷，其師翁方綱曾評(píng)價(jià)其書(shū)法：“仙風(fēng)道骨我不如”。馮敏昌的書(shū)法在當(dāng)時(shí)有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γc黎簡(jiǎn)、宋湘、吳榮光并稱(chēng)為“清中葉嶺南四大書(shū)家”。馮敏昌工詩(shī)文，現(xiàn)存詩(shī)作共2200多首，與張錦芳、吳亦常齊名，稱(chēng)“嶺南三子”。因其在詩(shī)文、書(shū)法、畫(huà)作中的杰出成就，以及其作為教育家多次主講河南南陽(yáng)、廣東端溪、粵華、粵秀等多家著名書(shū)院的經(jīng)歷，后人評(píng)價(jià)他“誠(chéng)五嶺之鴻儒”。

馮敏昌家族為南越土著，其先祖曾居住在廣東番禺，明代成華年間遷居至欽州大寺。馮敏昌號(hào)魚(yú)山，便得名于其家鄉(xiāng)銅魚(yú)山。《廣東通志》載：銅魚(yú)山在欽西北九十里，安京山九十余里……寧純過(guò)此，謂似惠州之羅浮山，因改名為羅浮山，并書(shū)名于山巔。馮敏昌從小便受到了良好的教育，1765年，十九歲的馮敏昌應(yīng)考科試，以《金馬式賦》及擬古諸篇被此時(shí)的主考翁方綱所賞識(shí)，翁方綱稱(chēng)其“此南海明珠也”，雖然馮敏昌當(dāng)年落榜，但是他與翁方綱的師生緣分由此開(kāi)始。馮敏昌一生追隨翁方綱，對(duì)其視之如父，終生執(zhí)弟子禮。馮敏昌父母的墓志銘，及其他自己的墓志銘都出自翁方綱之手，足見(jiàn)翁方綱對(duì)其一生影響的巨大。

馮敏昌是當(dāng)時(shí)嶺南著名的書(shū)法代表人物，尤以行草書(shū)為重，恂恂有儒者之風(fēng)。其學(xué)書(shū)，書(shū)法由褚入大令，尤精研《蘭亭》諸本。馮敏昌稱(chēng)贊王羲之書(shū)法《樂(lè)毅論》為正書(shū)第一，《蘭亭序》為行書(shū)第一，《十七帖》為草書(shū)第一，并以此三本字帖為他臨摹的范本，故其行書(shū)用筆以方筆為主，剛?cè)岵?jì)，寓剛健于婀娜，行遒勁于婉媚。

馮敏昌不僅書(shū)法技藝高超，且有相關(guān)書(shū)法理論傳世。其《魚(yú)山執(zhí)筆法》，為林繩武根據(jù)馮敏昌乾隆壬寅（1782年）與弟季先手書(shū)整理而成，原件已經(jīng)丟失、該作中馮敏昌提出了“以筆作書(shū)，第一執(zhí)法”的執(zhí)筆觀。古往今來(lái)，書(shū)家常常將用筆放在首位，提倡“用筆千古不易”，很少有人將執(zhí)筆法放在第一位。此外，馮敏昌還十分推崇“書(shū)畫(huà)同源”，且認(rèn)為還要以詩(shī)入畫(huà)，以書(shū)入畫(huà)，在書(shū)畫(huà)同源基礎(chǔ)上，加上了詩(shī)文，這與他自身是一位詩(shī)文是分不開(kāi)的。關(guān)于書(shū)法，馮敏昌也有“四寧四毋”的美學(xué)思想，他提出寫(xiě)字時(shí)“手腕須和，筆頭須重，寧拙毋巧，寧蒼毋秀，寧樸毋華，寧用禿筆，毋用尖筆”，并將“四寧四毋”的美學(xué)思想融入其詩(shī)文創(chuàng)作之中。

新鄉(xiāng)市博物館所藏該幅清馮敏昌行書(shū)橫軸，所書(shū)內(nèi)容為唐代詩(shī)人崔尚所寫(xiě)《唐天臺(tái)山新桐柏觀頌（并序）》。崔尚，唐代詩(shī)人，生卒年不詳，為杜甫前輩，其早年所從游者，登久視六年進(jìn)士第，官祠部郎中?，F(xiàn)存馮敏昌的行草書(shū)作品，大致可以分為三類(lèi)，一類(lèi)為臨習(xí)古代碑帖，一類(lèi)為創(chuàng)作內(nèi)容為書(shū)畫(huà)理論題材，一類(lèi)是自書(shū)詩(shī)文、楹聯(lián)或者其他。新鄉(xiāng)市博物館所藏的該幅行草書(shū)作品便為第三類(lèi)的自書(shū)詩(shī)文、楹聯(lián)之類(lèi)。其書(shū)筆走龍蛇，作書(shū)揮筆直下，勢(shì)若飛流，六七字間，一筆而成，其間輕重跌宕，映帶相連，舒卷自如，極盡山川自然之妙，大有云卷云舒之姿。

該幅清馮敏昌行書(shū)橫軸保存相對(duì)完好，但是畫(huà)芯有大量橫縱斷裂折痕，墨色處有磨損，左下字跡有油污，墨色輕微脫色，大量動(dòng)物損害（動(dòng)物糞便、蟲(chóng)蛀）和微生物損害（霉斑），畫(huà)芯老化酸化嚴(yán)重，整體變色，包首磨損嚴(yán)重，簽條有殘缺。天地頭有大量霉斑、破損，文物病害情況嚴(yán)重，不利于陳展及保護(hù)收藏，亟需保護(hù)修復(fù)。

該幅清代馮敏昌行書(shū)橫軸軸為新鄉(xiāng)市博物館舊藏。新鄉(xiāng)市在1949年至1952年期間曾是平原省的省會(huì)，當(dāng)時(shí)平原省文管會(huì)四散全國(guó)搜集文物，大多未留下詳細(xì)檔案。平原省撤銷(xiāo)后，文物于1952年底移交新鄉(xiāng)市圖書(shū)館文物股，1958年8月入藏新鄉(xiāng)市博物館至今，具有珍貴的藝術(shù)價(jià)值和重要的歷史價(jià)值。