林知燁

摘要：近20年來，數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)深刻地改變著人們的生活。數(shù)碼相機使獲得影像變得很容易，以前專業(yè)性極強的工作正變得簡單。上網(wǎng)對于普通大眾來說，已不再是神秘高深的事情，無論老人還是孩童，都能夠自如的在網(wǎng)絡(luò)上獲取甚至傳播信息。有著上百年歷史作為信息載體的攝影進入數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)時代后，其在技術(shù)層面上的操作越來越簡單，而在專業(yè)層面上的運作變得越來越難。

關(guān)鍵詞：攝影;數(shù)碼影像

一、數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的新挑戰(zhàn)

1、數(shù)碼影像使攝影平民化

數(shù)碼相機問世后，特別是數(shù)碼傻瓜相機的發(fā)展讓攝影變得輕而易舉，專業(yè)與非專業(yè)的界線日漸模糊。只需擁有一部價格低廉的數(shù)碼傻瓜相機和一臺普通家用電腦，就可以輕松地把身邊的精彩一一記錄。近年來的一些攝影比賽中，常常可以看到不少業(yè)余攝影愛好者的身影，他們不但拿出了令人信服的作品，更有些人能夠在眾多專業(yè)攝影者中脫穎而出，奪得比賽的獎項。專業(yè)攝影師的優(yōu)勢似乎一點點被剝蝕。

照相手機的前途和命運一直是電子制造業(yè)一個爭論的話題，攝影界對此并未介入，無言中其實并不承認手機照片作為“攝影作品”的地位。盡管手機照片在技術(shù)數(shù)據(jù)方面還很“幼稚”，但是它獨特的社會功能正在逐步顯示其能量。在美國，大約有六千萬人使用照相手機;在中國，從天安門廣場的升旗儀式到普通百姓的聚會，許多場合都可以看到人們在用手機拍照，雖然專業(yè)人士對手機照片的質(zhì)量不屑一顧，但是從攝影角度來看，在特殊情形下，手機照片會有不可替代的意義。

數(shù)碼相機、照相手機作為數(shù)碼影象技術(shù)的代表為攝影帶來了空前的機遇，專業(yè)攝影師無論如何勤奮也不可能出現(xiàn)在所有新聞事件的第一現(xiàn)場。媒體對來自第一現(xiàn)場的照片并沒有技術(shù)質(zhì)量上的苛求，并且照相手機在拍攝的同時具有傳輸功能，可以從現(xiàn)場不經(jīng)轉(zhuǎn)換直接上載到媒體系統(tǒng)中，在現(xiàn)場感和時效性上得天獨厚。

2、網(wǎng)絡(luò)打破了攝影傳播的時空障礙

報紙、雜志、甚至電視等傳統(tǒng)媒體的信息傳播與網(wǎng)絡(luò)媒體相比，體現(xiàn)出慢、靜態(tài)、封閉和少量的特征，而網(wǎng)絡(luò)媒體中的信息傳播不單以光的速度進行，而且是以開放的、海量的、平等的和互動的形式進行的。以往傳媒是單向強迫性的信息灌輸，而電子網(wǎng)絡(luò)不單打破信息傳輸?shù)臅r空障礙，而且賦予人平等的話語權(quán)。在這里每個人都可能是信息的擁有者，同時又是信息的制造者。

通過網(wǎng)絡(luò)，攝影的傳播無論從數(shù)量還是涉及的內(nèi)容范圍; 無論從傳播速度還是傳播的效果（讀者的數(shù)量）都不是傳統(tǒng)的傳播媒體能夠相比的。同時，網(wǎng)絡(luò)攝影群體的沒有權(quán)威、平等自由的交流特點，給所有的參與者更大的空間。不象為傳統(tǒng)的報刊雜志投稿，這里只要我愿意并且我有上網(wǎng)的條件，我就可以在我覺得合適的時候?qū)⑽矣X得優(yōu)秀的作品和以往的大師們的作品并列在網(wǎng)絡(luò)的某個地方，讓更多的人能夠看到。傳統(tǒng)媒體對新聞資源、采集手段和傳播方式的壟斷在網(wǎng)絡(luò)浪潮中不復(fù)存在。

二、數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)帶來的新機遇

電子時代的光臨，引發(fā)了所謂觀念性的“資訊革命”。電腦與數(shù)碼照相機以及網(wǎng)絡(luò)的科技成果，已經(jīng)將媒體和通訊整合為新型的信息世界。做為一種新世紀(jì)的文化載體，這種新形式的信息傳播方式，甚至被認為是“人類歷史的第二次文藝復(fù)興”。

攝影本來就是科技進步的產(chǎn)物，從誕生之日開始就隨科技的發(fā)展而發(fā)展。以數(shù)碼影像處理技術(shù)、遠程數(shù)據(jù)通訊技術(shù)、多媒體技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為代表的電子與網(wǎng)絡(luò)時代迅速來臨，它極大地推動了攝影的發(fā)展。攝影成本的大大降低、操作的簡便，網(wǎng)絡(luò)傳播的自由、快捷、方便，使攝影的隊伍不斷壯大，產(chǎn)品呈現(xiàn)出爆炸增長的特點，攝影不再是貴族的玩物。借助網(wǎng)絡(luò)平臺，用圖象進行交流成為現(xiàn)實，人們真正進入讀圖時代。然而，與所有的科技進步一樣，伴著新科技而來的新攝影也給我們帶來新的機遇。

首先，攝影區(qū)別于其他藝術(shù)形式的根本是其真實性。電子影像的技術(shù)便捷，使影像的獲取、拷貝，不僅和原物、原景、原作一樣完美，甚至可以通過某些電子技術(shù)做得比原物、原景、原作還要好，也使照片做假變得很方便，且天衣無縫，難以識破。電子影像的出現(xiàn)，對已經(jīng)進入瓶頸的紀(jì)實攝影爭論，從旁側(cè)角度揭示了紀(jì)實攝影所謂的“真實性”，實則僅是相對于擺拍而成立。廣泛運用電子復(fù)制技術(shù)、電子仿真技術(shù)、拼貼影像技術(shù)和空間變形技術(shù)組織起來的一套獨特的電子影像美學(xué)話語，正造成對傳統(tǒng)攝影美學(xué)話語的解構(gòu)。

其次，在無以計數(shù)的網(wǎng)絡(luò)空間（各個地區(qū)，各個網(wǎng)站甚至個人），每個空間里一個專題，一個事件甚至一個人物表情都有無數(shù)的照片加以表現(xiàn)，有時不同人群還對同一主題發(fā)表不同的照片，由于網(wǎng)絡(luò)信息傳播快速、開放、海量和互動的特點，以及幾乎沒有時間和空間限制，造成圖片信息量的爆炸和形式的萬花筒化，人們在眾多的可視信息面前多了選擇的困難，甚至視覺垃圾伴隨大量信息產(chǎn)生，網(wǎng)絡(luò)仿佛打開了攝影的“潘多拉”盒子，可視信息好壞參雜，有用無用相間。

再次，電子影像的登場，新形式的信息傳播方式，從一個新穎的角度，為揭示攝影的屬性與性質(zhì)，提供了多義性的思考線索，傳統(tǒng)的攝影觀念面臨新的機遇。電子網(wǎng)絡(luò)時期，人群審美價值、審美取向和審美方式各異，而人們又不得不面臨電子傳媒的技術(shù)革命，把世界結(jié)合成了一個巨大的聯(lián)合體這一事實，于是出現(xiàn)了一種前所未有的兼容并蓄新格局。民族、國家的許多價值觀念將讓位于網(wǎng)絡(luò)中的大大小小的社區(qū)價值觀?？v觀攝影藝術(shù)史，攝影的各個階段很大程度上是由于人文與科技的完美結(jié)合而顯現(xiàn)出明顯的時代文化特征。如果我們把攝影文化的演變按科技發(fā)展和科技介入的水平劃分，其大致可以分為：手工制作時期——機械復(fù)制時期——電子網(wǎng)絡(luò)時期。電子影像的歷史性登場，促使攝影觀念面臨一場革命性的世紀(jì)機遇。

三、數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)時代的新要求

新科技的誕生，為攝影帶來了機遇，同時也讓攝影面臨著新的挑戰(zhàn)。就目前攝影隊伍的整體素質(zhì)而言，專業(yè)攝影師中懂計算機技術(shù)的并不多，精通計算機同時又精通英語的更是少之又少。所以，要適應(yīng)數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)時代的要求，就必須有過得硬的業(yè)務(wù)素質(zhì)。

首先，要有更加敏銳的新聞觸角。數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為影像的傳遞提供了前所未有的快速途徑。這就使專業(yè)攝影師有更多的時間和精力去研究新聞線索，去研究思考圖片的構(gòu)圖、去抓取更精彩的瞬間，所以就要求專業(yè)攝影師必須具備更加敏銳的新聞嗅覺，靈活果斷的反應(yīng)能力，以至于在一些難以預(yù)料、可遇不可求的突發(fā)新聞事件面前，不致坐失良機。其次，要熟練地掌握計算機技術(shù)。數(shù)碼攝影雖然還很年輕，但卻有區(qū)別于傳統(tǒng)攝影的理論和操作方法以及維護保養(yǎng)等運作規(guī)律。專業(yè)攝影師不光要會使用數(shù)碼相機，更要做到像熟悉自己手中的照相機一樣熟悉計算機，要懂得一定的計算機基礎(chǔ)知識，學(xué)會操作常用的圖像處理軟件來處理數(shù)碼圖片。再次，要提高英語的水平。英語作為一種工具，使用數(shù)碼相機和熟練地操作計算機都離不開它。

常言道：一圖勝千言。圖片的背后蘊涵著作者的理論知識儲備，體現(xiàn)著作者的思想文化理論修養(yǎng)。因此堅守專業(yè)水準(zhǔn)，豐富知識儲備，將攝影師的專業(yè)素質(zhì)體現(xiàn)在攝影創(chuàng)作的立意、構(gòu)思、畫面組織和內(nèi)容主題的提煉及表現(xiàn)形式等各方面。只有把熟練掌握現(xiàn)代數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)作為職業(yè)操守和專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，才能在數(shù)碼及網(wǎng)絡(luò)時代的開放式競爭中勝出.