高小迪

【摘要】近年來(lái)養(yǎng)成類綜藝數(shù)量呈井噴式增長(zhǎng)，自2018年以來(lái)平臺(tái)的選秀節(jié)目已經(jīng)向市場(chǎng)輸出不計(jì)其數(shù)的偶像。在這樣的大環(huán)境下，《乘風(fēng)破浪的姐姐》還能在2020年做到未播先火，成為了市場(chǎng)上很期待的綜藝作品，說(shuō)明節(jié)目具有一定的獨(dú)特性。本文通過(guò)敘事學(xué)角度探析《乘風(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目的創(chuàng)新性，具體從敘事特點(diǎn)、敘事策略以及節(jié)目敘事的優(yōu)勢(shì)與不足進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】敘事;創(chuàng)新性;乘風(fēng)破浪的姐姐

中圖分類號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.24.080

《乘風(fēng)破浪的姐姐》的最大亮點(diǎn)是召集30位年齡30+的成功女藝人重新出發(fā)再次出道。節(jié)目延續(xù)了養(yǎng)成類綜藝的規(guī)則，但采取了突破常規(guī)的內(nèi)容選擇以及創(chuàng)新性的敘事策略。節(jié)目設(shè)置在滿足了市場(chǎng)上觀眾的常規(guī)期待以外，它的創(chuàng)新性突破了傳統(tǒng)真人秀的禁錮，使得節(jié)目成為了2020年度真人秀的黑馬。

1. 獨(dú)特的敘事內(nèi)容選擇

1.1 非常規(guī)性的主體與主題選擇

嘉賓以年齡30+的成功女性為敘事主體，節(jié)目脫穎而出，最大的亮點(diǎn)之一是主體選擇的非常規(guī)性，姐姐們的集結(jié)喚起了女性主體地位的強(qiáng)烈意識(shí)。他們作為領(lǐng)域的佼佼者，不畏懼沖突，能夠充分解放個(gè)性，打破女團(tuán)的標(biāo)準(zhǔn)化，無(wú)形中挑戰(zhàn)了社會(huì)對(duì)年齡30+女性的刻板印象。觀眾通過(guò)觀看節(jié)目，能夠在姐姐們身上找到與自己的共同點(diǎn)，以此緩解自己年齡、容貌等焦慮，從而產(chǎn)生共情心理，形成強(qiáng)烈的認(rèn)同感。另外，顛覆原有形象，利用身份反差制造陌生化，增加戲劇性。顛覆原有形象最為明顯的就是張雨綺，她塑造的銀幕形象都伴隨著高冷、颯、新時(shí)代獨(dú)立女性等標(biāo)簽，但在節(jié)目中她充分展現(xiàn)其熱情、幽默等與固有標(biāo)簽完全相反的性格。節(jié)目組借此向觀眾展現(xiàn)張雨綺的人物反差，完成反差敘事，使觀眾體會(huì)到趣味性后更愿意探索人物，增強(qiáng)了觀看性。

節(jié)目主題致力于打破社會(huì)對(duì)女性年齡的刻板印象，輸出現(xiàn)代女性價(jià)值觀，以此作為節(jié)目的核心競(jìng)爭(zhēng)力從而突出重圍。根據(jù)藝恩發(fā)布的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)《乘風(fēng)破浪的姐姐》的主要受眾為25-35歲職場(chǎng)女性。據(jù)全拓?cái)?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，當(dāng)下年輕人幾乎或多或少都買過(guò)一些焦慮型產(chǎn)品。購(gòu)買焦慮型產(chǎn)品的女性比男性更多，女性占比65.75%，男性占比34.25%。節(jié)目的主題給現(xiàn)代女性提供了很好打破焦慮面對(duì)自己的機(jī)會(huì)。直面社會(huì)痛點(diǎn)，在節(jié)目中發(fā)現(xiàn)自身相同的焦慮問(wèn)題，激發(fā)觀眾強(qiáng)烈的同理心，從而滿足觀看的心理需求。

1.2 隨堂小考情節(jié)加快敘事節(jié)奏

姐姐們面臨的第一次隨堂小考設(shè)置尤為巧妙，三小時(shí)的準(zhǔn)備時(shí)間，來(lái)完成初次公演時(shí)的作品。這個(gè)情節(jié)的安排和處理，獲得了豐富的藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)主義理論家查特曼認(rèn)為：“一個(gè)敘事作品從邏輯上說(shuō)不可能沒有情節(jié)?！卑⒉方o情節(jié)下的定義是：“戲劇作品或敘述作品的情節(jié)是作品的事情發(fā)展變化的結(jié)構(gòu)。對(duì)這些事情的安排和處理是為了獲得某種特定的感情和藝術(shù)效果?！彼裕星楣?jié)的設(shè)置應(yīng)有其推動(dòng)敘事的作用。設(shè)計(jì)的情節(jié)使參與者產(chǎn)生情緒的變化，從而完成敘事的戲劇性。這個(gè)情節(jié)設(shè)置主要有兩方面的敘事促進(jìn)作用。首先，三小時(shí)的時(shí)間，作品的完成度一定不高，觀眾在看到這段呈現(xiàn)后，對(duì)首次正式的舞臺(tái)也會(huì)降低期待。當(dāng)公演時(shí)觀眾還會(huì)喚起這段記憶，在潛意識(shí)里會(huì)肯定姐姐們的進(jìn)步，觀眾觀看時(shí)心里會(huì)朝著積極正向的發(fā)展。其次，由于姐姐們?cè)陬I(lǐng)域內(nèi)的成功，心里會(huì)產(chǎn)生公演是很簡(jiǎn)單、容易的，對(duì)自己過(guò)度自信的評(píng)判，使得準(zhǔn)備首次公演的狀態(tài)不夠積極主動(dòng)。《披荊斬棘的哥哥》亦是如此，哥哥們首次填寫預(yù)計(jì)的訓(xùn)練時(shí)間時(shí)，大部分哥哥寫的預(yù)計(jì)訓(xùn)練時(shí)間都很少。節(jié)目組為了防止這種誤判一直延續(xù)到首次公演，也為了讓節(jié)目好看，通過(guò)這三小時(shí)隨堂小考，讓姐姐們迅速調(diào)整對(duì)自己的誤判，刺激姐姐們的勝負(fù)欲，從內(nèi)而外的開始積極參與訓(xùn)練，迅速進(jìn)入狀態(tài)。所以，隨堂小考提高了主體本身參與的意愿，同時(shí)讓節(jié)目的整體節(jié)奏加快，敘事變得充滿戲劇化，提高節(jié)目看點(diǎn)。

2. 創(chuàng)新性的敘事策略

2.1 運(yùn)用備采花絮轉(zhuǎn)換敘事視角

法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家茲維坦托多羅夫?qū)⑹乱暯沁M(jìn)行了三類劃分：“包括全知視角、外視角和內(nèi)視角。”節(jié)目在敘事中將備采花絮加入正片中，巧妙的轉(zhuǎn)換了敘事視角，將人物的特征以最直接的方式展現(xiàn)在觀眾面前。

“全知視角可以理解為上帝視角，與敘事中的人物相比，敘述者對(duì)事情發(fā)展變化的了解程度是他人無(wú)可比擬的。敘述者對(duì)故事中的一切都是居高臨下的，因?yàn)樗耆靼资录淖呦蚺c結(jié)局、故事人物的命運(yùn)。”這一視角將故事前后細(xì)節(jié)全部呈現(xiàn)在觀眾面前，節(jié)目開始采用了播放備采花絮即開機(jī)前后的時(shí)段，在綜藝?yán)锖苌僖姷桨褌洳苫ㄐ醴旁谡胁コ龅模@段給予了觀眾上帝視角充分觀察發(fā)生的所有事情。備采的過(guò)程中，一人面對(duì)鏡頭都會(huì)注意自己的形象，包裝自己。但在備采前后這兩個(gè)時(shí)間段，藝人都處于真實(shí)的生活狀態(tài)，也最放松的狀態(tài)。將這段花絮直接放入正片，能夠直擊藝人最真實(shí)的性格特點(diǎn)，將其放到節(jié)目開篇，也給后面的人物發(fā)展奠定基礎(chǔ)。同時(shí)備采花絮的播放也滿足了觀眾的窺探心里，利用了備采花絮講故事是非常巧妙且少有的形式，成為了節(jié)目敘事的一個(gè)特色。

2.2 增強(qiáng)趣味性的敘事時(shí)空創(chuàng)新

在敘事時(shí)空中，《乘風(fēng)破浪的姐姐》兩個(gè)最顯著的創(chuàng)新性特征，是利用充滿對(duì)話感的插卡字幕和滿足觀眾窺探心里的空間設(shè)置。作品中時(shí)間與空間的編排，直接影響了敘事進(jìn)程和作品效果。厄爾·邁納認(rèn)為時(shí)空要素放在人物要素之前，“敘事的三個(gè)基本（但不是足夠的）要素，按照重要性排列，依次是時(shí)間、空間（地點(diǎn)）和人物。”伊麗莎白·鮑溫則認(rèn)為“時(shí)間是小說(shuō)的一個(gè)重要組成部分，我認(rèn)為時(shí)間同故事和人物具有同等重要的價(jià)值。凡是我所能想到的真正懂得或本能地懂得小說(shuō)技巧的作家，很少有人不對(duì)時(shí)間因素加以戲劇性的利用?！痹谡嫒诵阒忻拷M嘉賓所發(fā)生的故事都是共同進(jìn)行的，想要完整展現(xiàn)所有姐姐的表現(xiàn)并使節(jié)目更具趣味性，需要節(jié)目順序與插敘的相輔相成。在《乘風(fēng)破浪的姐姐》中最為顯著的一次嘗試是出現(xiàn)了早年間默片時(shí)代插卡字幕的應(yīng)用。這種字幕形式除了簡(jiǎn)單的交代場(chǎng)次信息以外，還有很強(qiáng)的交流感。插卡字幕的出現(xiàn)有時(shí)像是與姐姐們?cè)谧鼋涣?，有時(shí)又像與觀眾在對(duì)話。它也可以調(diào)整事件的順序，強(qiáng)調(diào)情緒，將有戲劇張力的片段插入事件點(diǎn)增加敘事的趣味性。對(duì)觀看節(jié)目的觀眾做到了無(wú)形的陪伴，又推動(dòng)了事件積極的發(fā)展。

由于綜藝的敘事空間有限，臺(tái)前和幕后兩大空間成為了主要敘事空間?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》節(jié)目組區(qū)域空間設(shè)計(jì)精準(zhǔn)掌握了，當(dāng)下短視頻平臺(tái)興起的vlog的用戶的窺探心理。設(shè)置了三個(gè)區(qū)域，分別是簽到區(qū)、戰(zhàn)斗服區(qū)、化妝區(qū)。舞臺(tái)上藝人們都是經(jīng)過(guò)精心包裝后呈現(xiàn)的最佳狀態(tài)，這個(gè)環(huán)節(jié)將藝人經(jīng)過(guò)包裝前的環(huán)節(jié)分區(qū)域展現(xiàn)出來(lái)。首先是滿足觀眾對(duì)于新鮮事物的窺探心里與觀眾窺探藝人生活的欲望。其次姐姐們的服裝、化妝的各異會(huì)承載著她們不同的人物形象，這些印象會(huì)潛移默化的留在觀眾心里，在后續(xù)的節(jié)目中，姐姐們的表演可以不斷完善人物，也可以是通過(guò)反差性完成敘事的趣味性，增強(qiáng)節(jié)目與觀眾的觀看興趣。

3. 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)《乘風(fēng)破浪的姐姐》敘事創(chuàng)新性的初探，發(fā)現(xiàn)了節(jié)目存在的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)以及尚可改進(jìn)的不足。該節(jié)目將年齡30+的成功女藝人重組成，首先喚起了女性觀眾的主體意識(shí)，建立強(qiáng)烈的身份認(rèn)同感。在題材與表達(dá)形態(tài)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，在故事上直接拋出當(dāng)代中青年女性因年齡受限，從而激發(fā)普通人的共情心理。觀眾在節(jié)目中發(fā)現(xiàn)與自身相同的焦慮問(wèn)題并積極予以認(rèn)同，使觀看需求變得強(qiáng)烈。節(jié)目也采用多種形式上的新嘗試，前面所說(shuō)到的插卡字幕的應(yīng)用打造了它與觀眾、姐姐們的對(duì)話感。備采花絮加入正片中增強(qiáng)的交流感。以及節(jié)目利用年輕化的敘事方式，遵循了短視頻時(shí)代的傳播規(guī)律等。

節(jié)目在形式不斷的突破，但還需要進(jìn)一步從形式到內(nèi)容上徹底的完成正確的價(jià)值輸出。在賽制上依舊沒有擺脫同質(zhì)化的問(wèn)題，早期克海默和阿多諾在文化工業(yè)理論中認(rèn)為，文化產(chǎn)業(yè)最終就是為了滿足觀眾的需求，將會(huì)成為普通商品，沒有了差異性，文化被同質(zhì)化。作為文化商品的文化產(chǎn)品的文化多樣性和內(nèi)涵豐富性蕩然無(wú)存，其同一性降低了思想深度，泯滅了藝術(shù)個(gè)性，限制了文化的自由和批判精神，由此淪為國(guó)家進(jìn)行思想控制的工具。然而從20世紀(jì)70年代，資本主義進(jìn)入后工業(yè)社會(huì)以后，霍克海默與阿多諾也承認(rèn)文化工業(yè)的理論不再適應(yīng)現(xiàn)實(shí)。但在《乘風(fēng)破浪的姐姐》賽程設(shè)置當(dāng)中，依舊存在工業(yè)化的問(wèn)題。它的競(jìng)演規(guī)則延續(xù)著以往養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造101》《偶像練習(xí)生》的游戲規(guī)則，以舞臺(tái)表現(xiàn)力為單一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。這種方式會(huì)成為新生代偶像破圈的突破點(diǎn)，但對(duì)于事業(yè)有成的姐姐們來(lái)說(shuō)，這種形式尚缺少獨(dú)特性。姐姐們的特色還可以更加充分地利用，與同類型綜藝的區(qū)分可以更加明顯。節(jié)目以三十而驪，青春歸位為口號(hào)，不斷輸出獨(dú)立、不畏懼等女性價(jià)值觀，表面上看是賦予了女性話語(yǔ)權(quán)，甚至沖破了對(duì)女性評(píng)判的枷鎖。但根本上還是一場(chǎng)窺探女性肉體、容貌的秀場(chǎng)。例如，節(jié)目的主題隨著節(jié)目的播出逐漸空洞化，首次的公演舞臺(tái)，舞姿，身材、樣貌都在無(wú)形地影響著打分的標(biāo)準(zhǔn);30+的年齡無(wú)限靠近20+的容貌為人稱贊等，這些依舊是節(jié)目創(chuàng)作者為了迎合市場(chǎng)消費(fèi)審美而做出的情節(jié)，節(jié)目的大膽、突破成為了噱頭，最終還是沒能擺脫市場(chǎng)長(zhǎng)期以來(lái)的審美桎梏。

一個(gè)好的節(jié)目是有生命力的，它會(huì)產(chǎn)生無(wú)法預(yù)知的社會(huì)意義。女性價(jià)值觀的輸出，女性地位的崛起，成為了大眾傳播很好的突破口。但在傳播的過(guò)程中還需要形式與內(nèi)容一同努力塑造更多樣的女性形象出現(xiàn)，才會(huì)產(chǎn)生更大的影響力。

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