李毅焓

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新出現(xiàn)的一種文學(xué)形式，更傾向于情節(jié)，讓讀者在閱讀過程中能夠獲得一定的成就感，也就是網(wǎng)上俗稱的“爽點”。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)形成了相對完善的體系。尤其是近年來，我國網(wǎng)絡(luò)小說已經(jīng)成功打入國外市場，在國際市場上占有了一席之地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)濟(jì)作用更加突出，甚至一定程度上起到了文化輸出的作用。在這樣的形勢下，如何提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠取得有效的突破以及發(fā)展，以促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)的進(jìn)步，創(chuàng)造出更好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，提高文化輸出能力是當(dāng)前人們關(guān)注的重點。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概述

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與其他文學(xué)形式相比，發(fā)展的時間相對較短?，F(xiàn)在一般將蔡智恒在臺灣成功大學(xué)校園BBS上發(fā)表的《第一次親密接觸》作為中國網(wǎng)絡(luò)小說的起點。中國網(wǎng)絡(luò)小說在發(fā)展過程中，受到西方幻想文學(xué)以及日本輕小說的影響，逐漸本土化，形成了完善的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有以下幾個特點：首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體為互聯(lián)網(wǎng)，一般采取連載的方式;其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一般在網(wǎng)上進(jìn)行首發(fā)，雖然目前有一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實體出版，但由于首發(fā)是在網(wǎng)上，也將其歸為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的范疇;最后，電子媒體平臺的網(wǎng)絡(luò)著作也歸在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的范疇之內(nèi)。綜上所述，當(dāng)前我國對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定義是：通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行創(chuàng)作以及發(fā)表，體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的一種以文字為載體的作品。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展演進(jìn)

當(dāng)前，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展已經(jīng)較為成熟。其主要歷經(jīng)四個發(fā)展階段。第一階段是在校園論壇以及BBS上連載的文學(xué)。這一時期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多數(shù)由學(xué)生撰寫，主要目的是自娛自樂。第二階段是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展階段。這一階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以安妮寶貝、李尋歡、寧財神為代表人物，作品充斥著“小資”情調(diào)。第三階段是各大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的興起。由于當(dāng)時影響力有限，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品只在固定的小圈子中流傳。資本在這時進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，也正是在這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)了專職作者。第四階段是2006年至今。這一階段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始迅猛發(fā)展，營造戲劇化轉(zhuǎn)折的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品開始出現(xiàn)，并且逐漸成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體，其中，天下霸唱的《鬼吹燈》以及蕭鼎的《誅仙》讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了新的表達(dá)方式。

二、我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)前面臨的困難

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化傾向嚴(yán)重

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了吸引讀者，很多作者在寫作過程中，創(chuàng)作開始趨向同質(zhì)化。例如，女頻的文章更多是以滿足女性對理想男性的想象，男頻則以營造“爽點”作為追求。文學(xué)本身是對思想的表達(dá)，在寫作過程中需要重視“文以載道”，但是在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，這方面的思考已經(jīng)逐漸被拋棄，甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的情節(jié)設(shè)置逐漸有了固定的套路，這對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展來說是非常不利的。最好的佐證就是在2010年到2020年這10年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本質(zhì)上沒有取得較明顯的突破，只有2019年的《詭秘之主》對情節(jié)做出了一定的突破，但是依舊有限，導(dǎo)致當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展緩慢。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)碎片化，嚴(yán)謹(jǐn)性方面存在缺陷

互聯(lián)網(wǎng)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的載體，其本身有著開放性，因此，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品連載時作者受到的約束較少，文學(xué)創(chuàng)作不夠嚴(yán)謹(jǐn)。加之當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站不注重對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的培養(yǎng)，導(dǎo)致其創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品整體出現(xiàn)很多斷層，語言的準(zhǔn)確性比較低。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站推行日更模式，在這種模式下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者缺乏時間對作品進(jìn)行打磨，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)性存在缺陷。

（三）過分重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)性

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于有資本的加持，已經(jīng)取得了長足的發(fā)展，但是資本也讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有非常強(qiáng)的商業(yè)目的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始了商業(yè)化運(yùn)作。許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者在寫作開始，只是為了表達(dá)自身訴求。隨著當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化逐漸穩(wěn)定，許多人為了獲利進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)，導(dǎo)致當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)功利性非常強(qiáng)。更多創(chuàng)作者在這種氛圍的影響下，會采用流水線的寫作方式，將一本作品中的設(shè)定以及情節(jié)反復(fù)利用，從而達(dá)到自身的盈利需求，這就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“流水線”痕跡嚴(yán)重。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展的對策

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)多年的發(fā)展，創(chuàng)作者的數(shù)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)作者的數(shù)量 ，其中很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者本身的素質(zhì)非常高，因此，不能單純將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)成一種娛樂手段。在這樣的情況下，保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良性發(fā)展，能夠給更多有天賦的創(chuàng)作者提供一個表達(dá)的空間以及成長的平臺，從而推動我國文學(xué)綜合能力的提升。

（一）建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管機(jī)制

當(dāng)前，由于資本的進(jìn)入，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在低俗化以及色情化趨勢，這種現(xiàn)狀出現(xiàn)的主要原因就是監(jiān)管不力。缺乏有效的監(jiān)管導(dǎo)致部分創(chuàng)作者不再追求文學(xué)質(zhì)量，而是為了能夠吸引流量做出一些無底線的行為。因此，需要加強(qiáng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的監(jiān)管，以保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。但是，由于監(jiān)管力度不足，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站在合同等方面加強(qiáng)了對創(chuàng)作者利益的限制，導(dǎo)致創(chuàng)作者積極性受到了嚴(yán)重挫傷，這也是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個難點。因此，要建立健全網(wǎng)絡(luò)文學(xué)監(jiān)管機(jī)制，推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向規(guī)范化，保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)、量并重，取得長遠(yuǎn)發(fā)展。

（二）樹立精品網(wǎng)文概念，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠走向主流

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)之初，就有快餐化的表現(xiàn)，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作周期較短，這也是其質(zhì)量參差不齊的主要原因。在這樣的情況下，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化，樹立精品網(wǎng)文概念是非常重要的。《劍來》以及《詭秘之主》的爆火，證明了在當(dāng)前，質(zhì)量優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品依舊能夠獲得大量的關(guān)注，并不會減少作者的收入，讀者對于優(yōu)質(zhì)作品的認(rèn)同感是非常強(qiáng)烈的。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)宣傳推廣精品網(wǎng)文概念，優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體質(zhì)量。相關(guān)部門應(yīng)該給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多的機(jī)會，提升優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影視化的概率，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的收益，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者能夠潛心創(chuàng)作，以推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的可持續(xù)發(fā)展。

（三）提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主體，其綜合素質(zhì)能夠通過作品的發(fā)表與傳播對讀者造成潛移默化的影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要想取得良性發(fā)展，必須注重提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)。相關(guān)部門應(yīng)該加強(qiáng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者之間的交流，定期對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者進(jìn)行培訓(xùn)，通過增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的素質(zhì)，保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的優(yōu)質(zhì)性，進(jìn)而提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量。

四、結(jié)語

當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展似乎陷入了利益與質(zhì)量的矛盾之中，因此，只有提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美方式，提升創(chuàng)作團(tuán)隊的綜合素質(zhì)，才能夠讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利益與質(zhì)量之間的沖突有所緩和，從而保證網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

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