和錦慧

中國人物畫從古代繪畫萌芽發(fā)展至今，不斷變化和趨于成熟。其中，工筆人物畫是中國畫的重要分支。隨著社會文化交流的不斷增進(jìn)，中西方繪畫風(fēng)格不斷相融以至不斷向前發(fā)展。西方繪畫中具有代表性的就是作為繪畫造型基礎(chǔ)的素描。素描絕不是一種簡單的繪畫形式，它作為當(dāng)代西方美術(shù)的基礎(chǔ)性獨(dú)立畫種，以特有的繪畫風(fēng)格表現(xiàn)出西方繪畫中的光影效果。隨著素描形式流入東方藝術(shù)，藝術(shù)家極富創(chuàng)作熱情和勇氣地將素描因素應(yīng)用于中國工筆人物畫中，促進(jìn)了中國工筆人物畫的進(jìn)步和發(fā)展，展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)效果。

一、素描因素對現(xiàn)代中國工筆人物畫的影響

西方素描繪畫表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)中國工筆人物畫繪畫表現(xiàn)形式完全不同。素描繪畫表現(xiàn)形式是一種科學(xué)的繪畫方式，在繪畫過程中利用構(gòu)圖、解剖、透視等專業(yè)繪畫技巧，講究內(nèi)容的真實(shí)性和客觀性，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的完整性;而中國傳統(tǒng)工筆人物畫表現(xiàn)形式恰恰相反，中國畫追求的是一種詩意思想，講究意境，具有一定的繪畫性。工筆人物畫充分利用線條的藝術(shù)性體現(xiàn)人物與空間的關(guān)系，通過獨(dú)有的意象觀來選擇視覺場景中的精妙部分，憑借對物象的主觀處理進(jìn)行再加工，達(dá)到傳神的效果。

但是，傳統(tǒng)中國工筆人物畫在發(fā)展過程中，傳統(tǒng)繪畫形式逐漸程式化，人物表現(xiàn)形式也較為相似。此時(shí)，中國部分畫家將西方繪畫形式與中國傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合，逐漸產(chǎn)生了新的繪畫表現(xiàn)形式，推動了中國工筆人物畫的發(fā)展進(jìn)程。西方畫家在表現(xiàn)人物時(shí)，會運(yùn)用素描繪畫形式，現(xiàn)代中國工筆人物畫參考了這一方式，用中國畫傳統(tǒng)線性形式表現(xiàn)物象，利用西方素描中的光影和透視關(guān)系渲染氛圍，創(chuàng)作出更富有現(xiàn)代藝術(shù)感的繪畫作品。素描形式與中國繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)良好融合后，素描逐漸作為課程內(nèi)容加入基礎(chǔ)繪畫學(xué)習(xí)中，并以獨(dú)立畫種存在于高校教學(xué)體系。中國畫家通過長期對素描繪畫特點(diǎn)進(jìn)行探究，使素描因素與中國工筆人物畫實(shí)現(xiàn)了更好地融合，尤其是構(gòu)圖、解剖和透視技巧的融入，豐富了工筆人物畫表達(dá)方式，使繪畫作品更加鮮明，也擴(kuò)大了中國工筆人物畫的發(fā)展空間。

素描因素給現(xiàn)代中國工筆人物畫帶來的影響還體現(xiàn)在畫面表現(xiàn)上。傳統(tǒng)中國工筆人物畫慣于用平面角度體現(xiàn)繪畫效果，在物象的形和空間感上體現(xiàn)出畫作的生動性和形象美。畫家以物象的空間主觀轉(zhuǎn)化為線，使事物的表現(xiàn)更具生動性，從畫面中能感受到線的表現(xiàn)形式所帶來的躍動感，充分強(qiáng)調(diào)物與面之間的關(guān)系，達(dá)到非同凡響的表達(dá)效果。這種表現(xiàn)形式對現(xiàn)代中國工筆人物畫發(fā)展具有重要影響。同時(shí)，素描繪畫形式所表現(xiàn)出的光影效果也體現(xiàn)了巨大的借鑒價(jià)值。為表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光影效果，西方畫家在繪畫時(shí)十分重視明暗關(guān)系的表現(xiàn)，這也為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)錦上添花。素描與中國繪畫藝術(shù)的融合帶來了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。現(xiàn)如今，在中國工筆人物畫繪畫中，利用明暗關(guān)系進(jìn)行繪畫的畫家越來越多，畫家將其與高染繪畫方式相結(jié)合，應(yīng)用在轉(zhuǎn)折處，體現(xiàn)出物體的立體效果。

二、素描因素在現(xiàn)代中國工筆人物畫中的應(yīng)用

（一）構(gòu)圖技巧的應(yīng)用

素描所使用的構(gòu)圖技巧，對現(xiàn)代中國工筆人物畫的發(fā)展起到了重要影響，畫家將其應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中，能夠凸顯作品的形式之美。繪畫創(chuàng)作構(gòu)圖是指根據(jù)畫面需要在畫紙上進(jìn)行布局的過程，需要畫家具有較高的藝術(shù)造詣，在構(gòu)圖過程中需要運(yùn)用比例、微調(diào)、對稱、次序等法則確定繪畫的布局結(jié)構(gòu)，既要保證作品具有一定的豐富性和生動性，也要保證整幅畫作具有一定的秩序性和規(guī)則性。依據(jù)素描構(gòu)圖法則，能夠得到特點(diǎn)各異的構(gòu)圖形式，若想使整幅圖畫保持平穩(wěn)結(jié)構(gòu)，可以選擇三角形構(gòu)圖或平行構(gòu)圖方式;若想使整幅圖畫保持一定的活潑性，可以選擇斜線構(gòu)圖和弧線構(gòu)圖方試。素描技法是繪畫的重要內(nèi)容之一，衍生西方繪畫風(fēng)格，能夠?qū)⒗L畫對象描繪得十分詳細(xì)和深入;重視繪畫構(gòu)圖設(shè)計(jì)，能夠增加整幅作品的美感，畫作中的合理構(gòu)圖和中西繪畫相結(jié)合的色彩繪畫風(fēng)格能夠帶給觀賞者一定的視覺沖擊。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)，不僅要考慮人物的動作、狀態(tài)和姿勢，還要考慮人物和空間、人物和背景的內(nèi)在關(guān)系。精心設(shè)計(jì)的構(gòu)圖能夠使描繪對象與空間背景實(shí)現(xiàn)緊密融合，將繪畫中的意境完全傳遞給觀賞者，同時(shí)還能留給觀賞者一定的想象空間，引發(fā)他們對畫作進(jìn)行深入的思考。例如，王瑋的《云淡風(fēng)輕》系列充分體現(xiàn)了構(gòu)圖的重要性，畫作利用對稱式的構(gòu)圖方式，將畫家所要表達(dá)的思想感情附于作品內(nèi)容中，使整個(gè)畫作內(nèi)容鮮明且具有規(guī)律性的美感，畫中的人物形象十分凸顯，給人留下深刻的印象。

（二）解剖技巧的應(yīng)用

畫家為了使畫作達(dá)到想要表達(dá)的效果，可以利用素描繪畫方式中的解剖技巧。畫作解剖，是指從關(guān)注整體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)殛P(guān)注局部內(nèi)容，將畫作中的內(nèi)部主題思想與外部表現(xiàn)形式分隔開來，通過把握工筆人物畫的內(nèi)在本質(zhì)，實(shí)現(xiàn)畫作的內(nèi)容延展和主觀引導(dǎo)，達(dá)到畫作內(nèi)容的精準(zhǔn)定位。為實(shí)現(xiàn)畫作整體的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，需要其中的每個(gè)細(xì)小部分都相互配合，通過每個(gè)細(xì)小部分的組合構(gòu)成整幅畫作的美感。常見的繪畫背景往往自然形成，沒有一定的規(guī)律性，如果畫家直接進(jìn)行臨摹繪畫，那么最終的成品也是雜亂無章的。因此，在繪畫前，畫家必須對繪畫背景進(jìn)行解剖，將大背景劃分為個(gè)體，尋找景物與景物之間的聯(lián)系，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行景物重置。重置幅度要按具體情況確定，要使繪畫成品內(nèi)容井然有序，能夠讓觀賞者感受到物與物之間的搭配性和整齊感。解剖技巧最初來源于西方繪畫形式。素描作為西方繪畫的基礎(chǔ)與中國畫的融合實(shí)現(xiàn)了價(jià)值的充分發(fā)揮。素描因素與現(xiàn)代中國工筆人物畫是相互促進(jìn)、共同發(fā)展的友好關(guān)系。在中西歷史演變文化融合后，解剖技巧已經(jīng)成為中國繪畫藝術(shù)中的主要技巧和基礎(chǔ)性內(nèi)容。每一位學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的青年，都應(yīng)該重視解剖技巧的學(xué)習(xí)，不斷提升自己對于基礎(chǔ)繪畫技巧的掌握程度。例如，《獨(dú)角戲系列之四》充分體現(xiàn)了解剖技巧的使用對畫作的成就作用。畫家在繪畫過程中采用積墨擠壓的形式，使線條構(gòu)成的人物變得生動豐滿起來，肌肉和骨骼連成一體，畫面變得整齊又柔和，通過色中含墨的渲染方式，使人物五官變得立體生動，展現(xiàn)了不同尋常的畫面沖擊感。

（三）透視技巧的應(yīng)用

透視技巧不僅在素描中有所應(yīng)用，在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中也早有體現(xiàn)。利用中國傳統(tǒng)繪畫方式體現(xiàn)透視技巧時(shí)，主要以散點(diǎn)形式，通過調(diào)整透視的程度體現(xiàn)出不同的視覺感受和空間效果。散點(diǎn)透視的應(yīng)用 能夠使畫面實(shí)現(xiàn)動靜交融、虛實(shí)結(jié)合的效果，畫作中物體與物體之間的對比關(guān)系使得結(jié)構(gòu)感鮮明，內(nèi)容變得生動形象，并且極富藝術(shù)性。透視技巧在西方素描中的應(yīng)用與在中國傳統(tǒng)繪畫方式中的應(yīng)用并不相同。在西方畫作中，透視技巧以焦點(diǎn)的形式體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)畫作內(nèi)容的真實(shí)性和科學(xué)性，通過該方式實(shí)現(xiàn)繪畫的寫實(shí)性表達(dá)，利用焦點(diǎn)展示創(chuàng)作空間的內(nèi)在規(guī)律，比如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》就充分體現(xiàn)了焦點(diǎn)透視人物繪畫中的使用優(yōu)勢。隨著西方素描繪畫方式進(jìn)入中國繪畫領(lǐng)域，不同透視技巧實(shí)現(xiàn)有效融合，體現(xiàn)了中國繪畫藝術(shù)的生命力?，F(xiàn)代繪畫大師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，既運(yùn)用散點(diǎn)透視，也運(yùn)用焦點(diǎn)透視，此外還有人物透視等透視方式。透視技巧的搭配應(yīng)用使畫作中的人物和背景真正融為一體，既能精準(zhǔn)地表現(xiàn)出人物的外貌、身姿和情態(tài)，也能夠使畫作的空間感更加強(qiáng)烈，人景的搭配更加柔和。例如，《桑露》充分體現(xiàn)了使用多種透視技巧的獨(dú)特優(yōu)勢，結(jié)合前虛后實(shí)的繪畫效果，精準(zhǔn)地表現(xiàn)了女孩們在樹下的音容笑貌，觀賞者通過畫作就能感受到女孩們愉悅的心情。

三、結(jié)語

綜上所述，素描繪畫形式的引入對中國工筆人物畫的創(chuàng)作帶來了極大的影響，主要體現(xiàn)在加強(qiáng)作品結(jié)構(gòu)性、擴(kuò)大工筆人物畫發(fā)展空間、增強(qiáng)繪畫表現(xiàn)效果等方面。素描中的構(gòu)圖、解剖、透視等技巧在現(xiàn)代中國工筆人物畫中的應(yīng)用，彰顯了中國繪畫藝術(shù)強(qiáng)大的包容性和生命力。中國工筆人物畫未來的發(fā)展道路仍存在許多困難和挑戰(zhàn)，中國青年繪畫藝術(shù)家要勇于承擔(dān)藝術(shù)傳承和弘揚(yáng)的責(zé)任和使命，不斷進(jìn)行研究和探索，帶領(lǐng)中國繪畫藝術(shù)走向輝煌。

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