尹小勇，易 陽

中國工業(yè)版畫是中國美術(shù)界的重要美術(shù)形態(tài)。其傳播從1957年開展的 “第一個(gè)五年計(jì)劃” 開始，便成為社會(huì)主義文藝中的一項(xiàng)全國性美術(shù)宣傳工程。在那一時(shí)期里，以工業(yè)版畫全面系統(tǒng)地描繪新中國走社會(huì)主義工業(yè)化道路建設(shè)者們的風(fēng)貌，成為那一時(shí)代文藝創(chuàng)作中全新的美學(xué)追求；即使進(jìn)入到后工業(yè)化時(shí)代的今天，這仍然是一種重要的審美向度。第十三屆全國美術(shù)作品展 （2019年）版畫作品展獲獎(jiǎng)作品中的 《時(shí)間·時(shí)間》（羅桂榮，木版）表現(xiàn)的就是中國工人以中國速度在高架橋上鋪鐵軌時(shí)最后合軌的實(shí)干場(chǎng)景，《中國天眼》 （周吉榮、楊山河、王霖，銅版）描繪的則是坐落于貴州省平塘縣克度鎮(zhèn)金科村的世界上正在建造及計(jì)劃建造的口徑最大、最具威力的 “單天線射電望遠(yuǎn)鏡” ，《鋼骨鐵筋》（馬力平、石旭，絲網(wǎng)版）便是借助絲網(wǎng)版抒寫工人在鋼鐵高架上施工的場(chǎng)景，《香格里拉印象·收蔓菁》（毛祥彥，木版）則以寫實(shí)手法刻畫云南少數(shù)民族地區(qū)的農(nóng)民在田野中用現(xiàn)代工業(yè)機(jī)械耕作的場(chǎng)景，《陽光下的大橋澆筑工》（曹丹，銅版）塑造充滿陽光的澆筑工人形象等等，都是對(duì)當(dāng)代工人筑夢(mèng)者形象最準(zhǔn)確的版畫傳遞。在文化和旅游部推動(dòng)的美術(shù)創(chuàng)作工程層面，各種版畫展覽活動(dòng)中更是要求體現(xiàn)、延續(xù)和發(fā)揚(yáng) “中國夢(mèng)” 的創(chuàng)作中要有一定比例的工業(yè)版畫題材。這也從另一個(gè)方面體現(xiàn)了工業(yè)版畫是推進(jìn)和完善國家主流意識(shí)形態(tài)在文化發(fā)展層面延續(xù)與傳播的重要藝術(shù)形態(tài)。

中國工業(yè)版畫是在新中國工業(yè)化時(shí)代背景下發(fā)展起來的版畫類型，其發(fā)展可分為三個(gè)階段。第一個(gè)階段為1949—1978年走傳統(tǒng)社會(huì)主義工業(yè)化道路時(shí)期的工業(yè)版畫；第二階段為1979—1999年走中國特色社會(huì)主義工業(yè)化道路時(shí)期的工業(yè)版畫；第三階段為2000—2019年在總結(jié)我國工業(yè)發(fā)展和工業(yè)化經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，根據(jù)中國國情提出的走 “新型工業(yè)化道路” 時(shí)期的工業(yè)版畫。

一、走社會(huì)主義工業(yè)化道路時(shí)期的工業(yè)版畫 （1949—1978年）

從1949年7月第一屆全國美術(shù)作品展 “中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)藝術(shù)作品展覽會(huì)” 中的入選作品來看，這一時(shí)期工業(yè)版畫作品的內(nèi)容主要是再現(xiàn)中華人民共和國成立后的輝煌建設(shè)片段，如 《搶救發(fā)電機(jī)》《石景山發(fā)電廠工友搶修三號(hào)機(jī)》 （木刻版畫，李樺）等作品就是反映新中國工人搶修發(fā)電廠的場(chǎng)景。1950年 《人民美術(shù)》第2期刊登了文化部舉辦的美術(shù)創(chuàng)作展，獲獎(jiǎng)作品中工業(yè)版畫作品有 《農(nóng)民參觀拖拉機(jī)》 （木刻版畫，李琦）、《向蘇聯(lián)老大哥學(xué)習(xí)》（木刻版畫，武德祖）、《成渝鐵路通車》（木刻版畫，邵國寰）等都是取材于當(dāng)時(shí)工業(yè)建設(shè)的作品。

1955年3月，由文化部舉辦的 “第二屆全國美術(shù)作品展” 在北京開幕，入選的作品中，修鐵爐和修鐵橋的題材開始在工業(yè)版畫中出現(xiàn)，如 《鞍山煉鐵爐的修復(fù)》 （木刻版畫，古元）、《修復(fù)永定河鐵橋》（木刻版畫，彥涵），由此也可以看出，這一時(shí)期的取材開始由中華人民共和國成立初期的 “搶修” 題材慢慢變化為社會(huì)主義工業(yè)化道路時(shí)期的 “修復(fù)” 題材。在畫面表現(xiàn)上，同樣有了區(qū)別于中華人民共和國成立前工業(yè)版畫的變化，《鞍山煉鐵爐的修復(fù)》以煉鐵爐廠外景為視角，很好地表現(xiàn)了煉鐵爐廠風(fēng)景和出鐵的細(xì)節(jié)，其內(nèi)容的表現(xiàn)更為豐富和多樣。同樣的作品還有 《鋼水出爐》 （木刻版畫，邵克萍）。這與中華人民共和國成立之前的工業(yè)版畫作品相對(duì)比，如1933年創(chuàng)作的 《爸爸還在工廠里》（木刻版畫，羅清楨）、1934年 《工廠里》（木刻版畫，陳煙橋）、《上工》（木刻版畫，王寄舟）等對(duì)機(jī)器的無奈感相比，中華人民共和國成立之后的工業(yè)版畫體現(xiàn)了更多建設(shè)者的活力和熱情，這是新中國工業(yè)建設(shè)、成長過程中的體現(xiàn)之一。

在標(biāo)示工人身份的符號(hào)上，這一時(shí)期主要選取的有背帶工裝褲、藍(lán)工帽、鐵錘、電燈泡、扳手、齒輪、拖拉機(jī)、鐮刀等符號(hào)，如入選 “文代會(huì)美展” 的 《慶祝五一勞動(dòng)節(jié)》（木刻版畫，黃均）的作品中就有鐵錘、鐮刀、電燈泡等元素，《新中國兒童》（木刻版畫，張仃）作品中描繪的是身穿工人服裝的男童形象。但最具有工業(yè)版畫象征性的符號(hào)是 “鋼鐵” ，這種體現(xiàn)在1958年之后尤為明顯。1958年2月，《人民日?qǐng)?bào)》根據(jù)南寧會(huì)議 （1958年1月11日至22日召開）精神發(fā)表社論，提出國民經(jīng)濟(jì)全面大躍進(jìn)的口號(hào)，其時(shí)還提出了 “十五年趕超英國” 的口號(hào)，全國 “大辦鐵路” “全面大煉鋼鐵” “全民辦電” ，掀起了一個(gè)規(guī)?？涨暗娜駸掍撨\(yùn)動(dòng)。于是， “為鋼而戰(zhàn)” ，無疑成為版畫家描繪最多的一個(gè)題材。1958年10月1日， “首屆中國畫界大躍進(jìn)創(chuàng)作展覽會(huì)” （北海畫舫主辦）的作品中，半數(shù)以上是描繪煉鋼題材的作品，有高爐前的婦女、轉(zhuǎn)爐、出鋼水、火焰、雙吊鉤等的煉鋼場(chǎng)景。1964年，《美術(shù)》雜志第3期 《歌頌社會(huì)主義勞動(dòng)者的偉大精神——美協(xié)書記處給美術(shù)工作者的信 （一）》中所附： “‘三百六十行’參考目錄中，排在最前面的還是鋼鐵工人 （原料工、配料工、看火工、鑄鐵工……）” 這一時(shí)期的 “鋼鐵” ，不僅僅是題材表現(xiàn)的對(duì)象，更是一種群體精神的象征性符號(hào)。

其時(shí)，在地域上，這一時(shí)期形成了以鞍鋼、武鋼、大慶等鋼鐵廠區(qū)為中心的地域創(chuàng)作分布。武鋼就形成了以宋恩厚先生為代表的工業(yè)版畫創(chuàng)作群體，例如他的代表作 《注鋼錠》（木刻版畫，1958年）、《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》（木刻版畫，1959年）等作品就是這一時(shí)期武鋼群體的代表。其中 《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》 “以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的創(chuàng)作手法表達(dá)了一位年輕的煉鋼工人查看煉鋼爐內(nèi)冶煉情況時(shí)的情景，從這位爐長堅(jiān)定與自信的面部表情的特寫畫面中可以看出，這又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼。宋恩厚先生將工人勞動(dòng)的特寫鏡頭與場(chǎng)面熱烈的工業(yè)場(chǎng)景巧妙地結(jié)合，明快地表達(dá)出藝術(shù)形象的內(nèi)在精神，以版畫作品展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)工業(yè)化時(shí)期建設(shè)者發(fā)自內(nèi)心的豪邁氣質(zhì)。這幅平口刀木刻歷時(shí)三個(gè)月刻了四次完成的作品取得了成功，被 《人民畫報(bào)》發(fā)表以及《中國工運(yùn)》《長江文藝》選作封面，而且被美術(shù)院校采納為版畫肖像示范作品。20世紀(jì)60至70年代，宋恩厚先生以工人階級(jí)的身份，幸運(yùn)地能夠在那動(dòng)蕩的年代延續(xù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作與探索”①易陽：《從后工業(yè)視角解析宋恩厚先生的版畫藝術(shù)》，《美術(shù)觀察》2017年第2期。。

在版畫學(xué)理探索上，這一階段無疑中斷了版畫技術(shù)的精進(jìn)與不同版種的探索。版畫也因入門較容易加之容易復(fù)制等原因，成了美術(shù)宣傳中最重要的藝術(shù)門類。在版種選取中，幾乎全部都以木版的形式來表現(xiàn)，很少涉及銅版、石版、絲網(wǎng)版、綜合版等其他版種類型。

二、走特色社會(huì)主義工業(yè)化道路時(shí)期的工業(yè)版畫 （1979—1999年）

從20世紀(jì)50年代中國工業(yè)版畫的興起到80年代工業(yè)版畫創(chuàng)作高峰時(shí)期的到來，中國工業(yè)版畫一直延續(xù)走現(xiàn)實(shí)主義的文藝創(chuàng)作路徑。同時(shí)，我們通過工業(yè)版畫發(fā)展史的研究，可以發(fā)現(xiàn)中國社會(huì)工業(yè)化的巨大進(jìn)步。而工業(yè)化的進(jìn)步也不斷更新著中國工業(yè)版畫創(chuàng)作的題材和形式，例如有 “五五” 時(shí)期成功發(fā)射的大型運(yùn)載火箭， “六五” 時(shí)期成功研制的 “銀河” 大型計(jì)算機(jī)系統(tǒng)， “七五” 時(shí)期中國第一個(gè)風(fēng)力電站、北京正負(fù)電子對(duì)撞首次對(duì)撞成功， “八五” 時(shí)期 “曙光一號(hào)” 大型并行計(jì)算機(jī)研制成功、秦山核電站并網(wǎng)發(fā)電， “九五” 時(shí)期國產(chǎn)殲—10型飛機(jī)首飛成功、 “神舟一號(hào)” 航天飛機(jī)升空、北斗定位導(dǎo)航系統(tǒng)兩顆衛(wèi)星發(fā)射等等。與此對(duì)應(yīng)的工業(yè)版畫創(chuàng)作元素也變遷為火箭、計(jì)算機(jī)、電站、橋梁、平板玻璃、新型飛機(jī)、汽車、電視、電冰箱、摩托車、手機(jī)、集成電路等素材。在表現(xiàn)水電站建設(shè)的眾多題材中，《世紀(jì)三峽》 （絕版木刻，王曉愚）這幅作品就是以宏大敘事展現(xiàn)了國家重點(diǎn)水利電力工程三峽大壩建設(shè)場(chǎng)景的。作者以宏觀俯視的視角，平行透視的深遠(yuǎn)空間來成畫。該作品運(yùn)用絕版油印技法，使用木刻三角刀法，率真樸實(shí)、細(xì)膩地刻畫了三峽建造過程中的巨型壩基。

1979年以后，在思想解放運(yùn)動(dòng)中，文藝界對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了改變，工業(yè)版畫家們?cè)诎娈媱?chuàng)作中深入地探究新時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作。20世紀(jì)80年代初，《美術(shù)》雜志連續(xù)刊登了數(shù)篇探討美術(shù)創(chuàng)作走現(xiàn)實(shí)主義道路的文章，指出中國其時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)識(shí)的缺失與不足，導(dǎo)致美術(shù)作品中的人物刻畫普遍出現(xiàn)概念化、臉譜化，缺少個(gè)性和人物性格感染力的問題。80年代中后期，中國工業(yè)版畫界在對(duì) “現(xiàn)實(shí)主義” 展開爭論與探索的同時(shí)，其對(duì)版畫 “形式美” 的追求又成為藝術(shù)創(chuàng)作中的焦點(diǎn)問題。武漢第一冶金公司的工業(yè)版畫家肖曰富敏感地使用版畫刻刀捕捉到了他所在工廠勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的形式美感，用木刻版畫作品 《編網(wǎng)》凸顯了工業(yè)版畫得天獨(dú)厚的這一優(yōu)勢(shì)，其畫面中的鋼架和吊鉤已經(jīng)不只是工廠場(chǎng)景的構(gòu)成要素，更像是抽象畫面中的構(gòu)成元素，工人的形象猶如跳動(dòng)的音符，點(diǎn)綴在網(wǎng)格狀的畫面中。畫家欲讓整幅作品呈現(xiàn)出音樂般的藝術(shù)效果。發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)工業(yè)建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)中的形式美感使得中國工業(yè)版畫的表現(xiàn)風(fēng)格逐漸由力量型轉(zhuǎn)向?qū)徝佬?。新時(shí)期的改革開放帶來了社會(huì)巨變，給予了美術(shù)界更大的發(fā)展空間，徹底解放了工業(yè)版畫家們的思想，激發(fā)了工業(yè)版畫探索功能的發(fā)揮，也使得這一時(shí)期的中國工業(yè)版畫開始走向現(xiàn)代性美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展道路。

改革開放之后的工業(yè)版畫，從已成功舉辦三屆的中國工業(yè)版畫三年展作品來看，內(nèi)容和形式更為開放與多樣。在形式變化中， “以小見大” 的個(gè)體敘事風(fēng)格與改革開放之前的 “紅、光、亮，高、大、全” 風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。如1998年創(chuàng)作的 《寶鋼勞模曾樂像》（木刻版畫，張篙祖），就是通過 “安全帽” 這個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)了十分立體的人物肖像特性，其畫面環(huán)境與安全帽的曲線形成了對(duì)比，安全帽的中央還刻畫了寶山鋼鐵廠精細(xì)的廠徽。安全帽和眼鏡等生產(chǎn)和生活的道具，在展現(xiàn)勞動(dòng)模范在生產(chǎn)第一線勞動(dòng)的場(chǎng)景中發(fā)揮了重要的敘事作用。安全帽下面的眼神，傳達(dá)表現(xiàn)了一位普通的工人階級(jí)代表以主人翁的心態(tài)堅(jiān)守在自己平凡的工作崗位上的樸素專注的精神面貌。

改革開放之后的中國工業(yè)版畫，總體形態(tài)開始轉(zhuǎn)向形式的多樣、視覺效果的豐富、畫面圖式的多元、文化內(nèi)涵的加深等方面，其面貌和改革開放前的作品形成了鮮明的反差。其具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面：1.激進(jìn)的宣傳色彩逐漸消退，個(gè)性特征和審美意識(shí)得到凸顯；2.敘述性的單一模式逐漸消減，畫面的形式感逐漸加強(qiáng)。改革開放后，由于這一時(shí)期大量的西方美學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)理論以及眾多畫冊(cè)被介紹到中國，中國工業(yè)版畫家也開始探究更為多樣的版種形式和更加豐富的創(chuàng)作形式探索。 “北大荒版畫” “四川黑白木刻” “云南風(fēng)情版畫” “江蘇水印木刻” 等版畫群體陸續(xù)在全國風(fēng)靡一時(shí)，這種版畫群體的崛起不僅是同時(shí)期版畫創(chuàng)作群體火爆的體現(xiàn)，更是對(duì)不同地域差異化的創(chuàng)作內(nèi)容學(xué)理上的新探索。這一階段的中國工業(yè)版畫面貌，在不同版畫群體中都有著不一樣的工業(yè)視角呈現(xiàn)。例如 “北大荒版畫” 中的工業(yè)版畫題材就有較多對(duì)改革開放之后東北工業(yè)區(qū)的新工業(yè)呈現(xiàn)。 “武漢武鋼、一冶” 的版畫更多的是重工業(yè)生產(chǎn)一線的產(chǎn)業(yè)工人版畫家們借鑒西方構(gòu)成主義畫派的圖式和形式主義的美感與本土工業(yè)美學(xué)的融合，創(chuàng)造性地生成了獨(dú)特的中國工業(yè)版畫圖式和語言。在版種探索上，這一時(shí)期開始，銅版、石版、絲網(wǎng)版為代表性的 “三版” 和綜合材料版畫等版種相聚而生，并逐漸替代傳統(tǒng)黑白木刻和油印套色木刻，從而成為工業(yè)版畫創(chuàng)作的主流版種。也正是在各個(gè)版種的介入、探索與創(chuàng)新下，新時(shí)期的中國工業(yè)版畫開始從學(xué)理上對(duì)中國版畫的本質(zhì)和內(nèi)涵進(jìn)行了重新定義。

這一時(shí)期的中國工業(yè)版畫還有一個(gè)變化值得特別指出：就是中國工業(yè)版畫的群體版畫開始與新興的中國學(xué)院版畫教研成果相互融合，新時(shí)期的中國美術(shù)院校版畫專業(yè)的教師和學(xué)生們也開始轉(zhuǎn)向工業(yè)題材的版畫創(chuàng)作，在學(xué)院教學(xué)和社會(huì)文化的交融中，中國工業(yè)版畫群體與學(xué)院版畫創(chuàng)作群體產(chǎn)生了更為多樣的文化生態(tài)互動(dòng)，特別是1999年之后，中國的美術(shù)教育規(guī)模快速擴(kuò)大，中國藝術(shù)院校版畫教學(xué)條件的改善和硬件的增強(qiáng)，使得學(xué)院版畫中的工業(yè)題材版畫成為中國工業(yè)版畫主題性繪畫創(chuàng)作中的有力補(bǔ)充。

三、走 “新型工業(yè)化道路” 時(shí)期的工業(yè)版畫 （2000—2019年）

21世紀(jì)以來，中國工業(yè)技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，其重大突破的成就有 “十五” 時(shí)期的 “龍芯1號(hào)” 高性能通用微處理芯片研制成功、 “神舟五號(hào)” 載人航天飛機(jī)升空， “十一五” 時(shí)期的 “嫦娥1號(hào)” 衛(wèi)星發(fā)射成功， “十二五” 時(shí)期磁懸浮鐵路開通、無人駕駛智能純電動(dòng)汽車研發(fā)成功、第一顆商業(yè)高分辨遙感衛(wèi)星 “吉林一號(hào)” 組星發(fā)射升空、首臺(tái)6000米自主水下機(jī)器人研發(fā)成功， “十三五” 時(shí)期的首顆量子科學(xué)實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星發(fā)射成功、大飛機(jī)C919首飛成功、硬X射線調(diào)制望遠(yuǎn)鏡衛(wèi)星 “慧眼” 發(fā)射成功、世界最薄的1.5毫米光伏玻璃成功生產(chǎn)、碳纖維新能源汽車正式下線、首臺(tái)超越早期經(jīng)典計(jì)算機(jī)的光量子計(jì)算機(jī)誕生、全球首輛全碳纖維復(fù)合材料地鐵車體研制成功等?；赝?1世紀(jì)之后的工業(yè)版畫作品，可以看到，工業(yè)版畫的創(chuàng)作圍繞著工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步開始轉(zhuǎn)變?yōu)樘煅?、天宮、北斗、神州、蛟龍、嫦娥，復(fù)興號(hào)、和諧號(hào)高鐵，C919、運(yùn)20大型飛機(jī)、長征系列運(yùn)載火箭、港珠澳跨海大橋、探索宇宙工程等題材。 “這一類型的作品有：雞西工業(yè)版畫研究院閆曉杰的 《中國夢(mèng)——編織夢(mèng)》（套色木刻，2017年）、重慶工業(yè)版畫研究院高翔的 《流金歲月》 （數(shù)碼水印，2019年）、陜西工業(yè)版畫研究院張毅的 《未來森林——鳥語花香》（銅版，2013年）、甘肅工業(yè)版畫研究院李寶堂、梁進(jìn)寶、張宏偉合作完成的作品 《騰飛》（2018年）、荊門工業(yè)版畫研究院尉海琳的 《凌云》（套色木刻）等?！雹僖钻枴埛f：《后現(xiàn)代進(jìn)程中的中國工業(yè)版畫發(fā)展》，《民族藝術(shù)研究》2019年第6期。

與此同時(shí)，關(guān)注環(huán)境保護(hù)和可持續(xù)發(fā)展等綠色工程也成了工業(yè)化之后的主流創(chuàng)作題材。例如宋恩厚 《綠色工程》 （套色木刻，2000年）、侯金利 《生存狀態(tài)——工業(yè)化》（銅版，2001年）、元國梁 《沸騰的水電站》（孔版彩印，2002年）、雙道俊 《攻克凍土》（水印木刻，2004年）、陳彥龍 《運(yùn)行的玉米》 （套色木刻，2007年）、高偉 《重音》（套色木刻，2012年）、洪濤 《和諧的基地》（套色木刻，2012年）、王勝紅 《濱海重工》（套色木刻，2012年）、孔玉梅 《時(shí)代樂章之青春贊歌》 （套色木刻，2012年）、楊寶國《叮當(dāng)音符》 （套色木刻，2014年）、熊慶順《走進(jìn)開發(fā)區(qū)》 （套色木刻，2014年）、郭霞《春風(fēng)習(xí)習(xí)》（套色木刻，2016年）等作品的都有著向后工業(yè)化社會(huì)審美轉(zhuǎn)變的意味。

在版種探索上，總體改變了之前以木版為主的大局面，銅版、絲網(wǎng)版等逐漸成為版畫創(chuàng)作的新主角。其版畫作品除了追求 “印痕” 的標(biāo)準(zhǔn)之外，開始嘗試 “版畫是 ‘復(fù)數(shù)藝術(shù)’還是 ‘印痕藝術(shù)’的重要實(shí)踐，同時(shí)也是對(duì)跨媒體藝術(shù)在后現(xiàn)代藝術(shù)中嘗試進(jìn)入更廣領(lǐng)域的探索與延伸，并從這里進(jìn)入到圖像、現(xiàn)成品、裝置及藝術(shù)觀念的當(dāng)代藝術(shù)體系之中?！雹谝钻?、張穎：《后現(xiàn)代進(jìn)程中的中國工業(yè)版畫發(fā)展》，《民族藝術(shù)研究》2019年第6期。其時(shí)，傳統(tǒng)和較為單一的工業(yè)版畫開始轉(zhuǎn)向采用純粹視覺審美和抽象機(jī)理的方法和觀念來創(chuàng)作，并開始展現(xiàn)出后工業(yè)化時(shí)期的人文景觀。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國工業(yè)化發(fā)展開始進(jìn)入到 “工業(yè)4.0時(shí)代” 。這也是人類利用信息化技術(shù)促進(jìn)工業(yè)變革的嶄新的時(shí)代，是全新智能化的時(shí)代。新時(shí)代的中國工業(yè)版畫 “與時(shí)俱進(jìn)” ， “擴(kuò)大化” “數(shù)字化” “智能化” 等關(guān)鍵詞成了新的創(chuàng)作元素， “量子衛(wèi)星” “量子通信” “無人機(jī)” “無人駕駛汽車” “探月工程” “玉兔” “神州系列載人宇宙飛船” “嫦娥四號(hào)” “玉兔二號(hào)” “悟空號(hào)” “智慧機(jī)器人” 等都是工業(yè)版畫表現(xiàn)的重要符號(hào)。

在空間創(chuàng)新方面，21世紀(jì)以來的工業(yè)版畫開始由傳統(tǒng)的二維空間向三維空間的藝術(shù)表現(xiàn)探索，并出現(xiàn)了三維立體的版畫作品。如：2015年徐小鼎 《第二屆中國工業(yè)版畫三年展 “工業(yè)在場(chǎng)” 》的裝置作品，2018年《第三屆中國工業(yè)版畫三年展 “工業(yè)4.0” 》展覽中謝曉譯的單頻道彩色錄像、聲音作品《夜游者》，馮夢(mèng)波的互動(dòng)裝置作品 《短波》等新媒體作品。甚至，謝曉譯和馮夢(mèng)波的作品如果加上時(shí)間空間，那么，工業(yè)版畫作品則可以與影視融合并上升為四維時(shí)空的作品。

縱觀工業(yè)版畫的發(fā)展歷程，全國各地的不同企業(yè)、不同文化背景下的作者，他們到熱火朝天的工業(yè)生產(chǎn)第一線去體驗(yàn)生活、收集創(chuàng)作素材，承擔(dān)創(chuàng)作任務(wù)后全身心地投入，夜以繼日地表現(xiàn)勞動(dòng)者積極向上、齊心協(xié)力的熱血圖景。其時(shí)，工業(yè)版畫家在圖式內(nèi)容上也與時(shí)俱進(jìn)地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，探索形式美、材質(zhì)美、刀法美、色彩美、構(gòu)成美、結(jié)構(gòu)美、抽象美、機(jī)理美、整體美，在作品中反復(fù)推敲構(gòu)圖法則、黑白關(guān)系、色調(diào)把握和版畫技法等學(xué)理問題。如阿城工業(yè)版畫研究院國家一級(jí)美術(shù)師黃泰華在創(chuàng)作的新作品 《光》 （木版，2018年）中，用點(diǎn)刻刀法刻畫了一位礦工工作中微笑的面容，該作品以照相寫實(shí)主義的手法，戲劇化地處理礦山豐富變化的暗色調(diào)，展示了后工業(yè)化時(shí)期中國新型企業(yè)里的工人形象，其眼神中充滿自信、性格憨厚率真，整個(gè)畫面中散發(fā)出新時(shí)代滿滿的正能量。1981年出生的青年版畫家鄭新江入選 “工業(yè)4.0轉(zhuǎn)型的力量第三屆中國工業(yè)版畫三年展” 的絲網(wǎng)版畫作品《工業(yè)革命之路》，表現(xiàn)了18—21世紀(jì)工業(yè)革命歷史上的名人和典型事件，將愛迪生、瓦特、愛因斯坦、西門子等西方名人頭像與原子彈爆炸、阿波羅號(hào)宇宙飛船登月、人工智能大腦圖形等符號(hào)組合在同一個(gè)畫面中，用POP藝術(shù)的版畫語言簡明扼要地傳達(dá)了21世紀(jì)身處轉(zhuǎn)型期年輕人對(duì)第四次工業(yè)革命的思考。

21世紀(jì)以來，隨著國家產(chǎn)業(yè)政策的調(diào)整，企業(yè)的改制與轉(zhuǎn)型，有的傳統(tǒng)重工業(yè)污染企業(yè)倒閉，一些依附于這些大型企業(yè)的工業(yè)版畫家面臨下崗的窘境。如何在陣痛中重新崛起？在企業(yè)的改制與轉(zhuǎn)型的選題表現(xiàn)上，王家增的作品是最具有代表的作品之一，他的銅版畫作品 《我們走在大路上》表現(xiàn)沒落傳統(tǒng)工業(yè)的轉(zhuǎn)型給下崗工人帶來的陣痛，工人心理的失落、彷徨的心態(tài)。他采用個(gè)人化的圖式與繪畫語言，作品中帶有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，脫離了主流意識(shí)的影響。這類多重語義的工業(yè)版畫作品也是創(chuàng)作主體的理性思考和個(gè)體認(rèn)知，也反映了身處轉(zhuǎn)型期的人類與工業(yè)社會(huì)的對(duì)峙和共生的矛盾心理，是后工業(yè)化時(shí)期工業(yè)版畫創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)向的表達(dá)，這種反思性、內(nèi)省性的工業(yè)版畫作品是對(duì)新世紀(jì)藝術(shù)多元化、多樣性審美觀念豐富性的補(bǔ)充。同樣具有類似表現(xiàn)的版畫家還有畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院的青年版畫家安輝，其碩士畢業(yè)論文和畢業(yè)創(chuàng)作中選擇了中國工業(yè)版畫進(jìn)行主題性創(chuàng)作和理論研究。他以偏重理性的視角觀察處于轉(zhuǎn)型時(shí)期的國有大型企業(yè)的現(xiàn)狀。安輝的銅版畫作品系列 《被遺忘的風(fēng)景》（銅版畫，2017年），選擇用銅版腐蝕技法來表現(xiàn)廢棄的老舊工廠的廠房，其飛塵腐蝕法斑駁的痕跡恰如其分地烘托了表現(xiàn)對(duì)象和主題。畫面的一側(cè)用一塊黑色加深了工業(yè)遺址的冰冷與沉靜，帶有后現(xiàn)代主義畫面 “陌生化” 的藝術(shù)效果。工業(yè)化的發(fā)展使得人們生活的城市環(huán)境受到了污染，越來越多的工業(yè)區(qū)被迫遷移出城市，現(xiàn)代化的工廠由于工業(yè)設(shè)備的更新?lián)Q代，環(huán)境保護(hù)的嚴(yán)苛促使企業(yè)紛紛進(jìn)行節(jié)能減排。被淘汰和廢棄的工廠和遺留下來的大型工業(yè)鍋爐等成為他的關(guān)注點(diǎn)。安輝的銅版畫作品與20世紀(jì)80年代注重政治宣傳作用、以宏大敘事性表現(xiàn)熱火朝天的生產(chǎn)勞動(dòng)的場(chǎng)面不同，更多的是描述對(duì)消逝的昔日輝煌歲月的追憶，對(duì)被人們遺忘的工業(yè)場(chǎng)景的感懷。

20世紀(jì)中葉，美國社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾提出 “后工業(yè)社會(huì)” （Post-industrial society）的概念。其指出西方社會(huì)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)已經(jīng)由重工業(yè)化逐步轉(zhuǎn)向以服務(wù)業(yè)、信息化產(chǎn)業(yè)及高技術(shù)等社會(huì)形態(tài)為主的后工業(yè)化社會(huì)。傳統(tǒng)重工業(yè)生產(chǎn)轉(zhuǎn)向節(jié)能、環(huán)保、新技術(shù)開發(fā)、可持續(xù)再生能源等新型工業(yè)化生產(chǎn)。步入21世紀(jì)的中國，完成了利用能源和機(jī)械技術(shù)大量制造物品的工業(yè)化時(shí)期，也將步入后工業(yè)化時(shí)期。中華人民共和國成立以來的工業(yè)版畫在向 “后工業(yè)” 版畫轉(zhuǎn)變。其轉(zhuǎn)型的學(xué)理性是什么？李樺先生在 《試論木刻的民族形式》一文中提到，我們要從遺產(chǎn) （傳統(tǒng)）里學(xué)到什么？第一，要看他的精神在哪里；第二，要看它的技巧傳統(tǒng)是什么；第三，更要看它給予當(dāng)時(shí)和后代的影響是怎樣的。

結(jié) 語

縱觀中華人民共和國70年工業(yè)版畫的發(fā)展與轉(zhuǎn)型過程，可見三個(gè)階段間既有交融也有滲透。從宏觀上看，這一獨(dú)特的文化現(xiàn)象與中國工業(yè)發(fā)展歷史的演進(jìn)息息相關(guān)，無論從第一個(gè)五年計(jì)劃時(shí)期到 “十三五” 時(shí)期的工業(yè)技術(shù)變遷，還是就版畫作品中所呈現(xiàn)出來的工業(yè)符號(hào)的變遷而論，工業(yè)版畫已成為中國工業(yè)化發(fā)展中工業(yè)變化的視角呈現(xiàn)。從微觀上看，工業(yè)版畫學(xué)理中對(duì) “銅版、石版、絲網(wǎng)版、綜合材料版畫” 等版種形式和數(shù)碼版畫等新媒介語言的探索，使得 “最大限度發(fā)揮一塊版自身的能量，在同一塊版上，綜合其不同的面的造型功能。利用一塊版凹、凸、平、斜不同面的造型，同時(shí)為一幅作品服務(wù)已成為可能?！雹偈俘R鴻：《綜合版式析》，《美術(shù)研究》1987年第10期。后工業(yè)化語境之下當(dāng)代中國工業(yè)版畫以新版種、新媒介、新材料、新語言探索各個(gè)層面全新視角為審視傳統(tǒng)工業(yè)版畫語言提供了新的可能性。與此同時(shí)，中國版畫中的工業(yè)版畫并未在改革開放以及后現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，完全按照西方工業(yè)美術(shù)形態(tài)演進(jìn)的路線發(fā)展，而是建立在中國工業(yè)發(fā)展的獨(dú)特環(huán)境之中，呈現(xiàn)并拓展成為中華人民共和國工業(yè)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過程中獨(dú)一無二的文化綜合景觀。