許建華，歐陽宏生

近十年來，通過一系列政策的逐漸調(diào)控，中國紀(jì)錄片走上了有史以來發(fā)展最為迅猛的快車道，產(chǎn)量和播出量逐年持續(xù)穩(wěn)定增長，不斷涌現(xiàn)出現(xiàn)象級、話題級的紀(jì)錄片，優(yōu)秀紀(jì)錄片精品更是層出不窮，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的局面。各種類型的紀(jì)錄片，從不同側(cè)面，以影像的形式向世界展示中國形象、傳遞中國聲音、彰顯中國精神、傳播中國文化、體現(xiàn)主流意識形態(tài)，匯聚成富有活力的、開放的和充滿時代氣息的紀(jì)錄片主流文化。在 “互聯(lián)網(wǎng)+” 時代5G、4K、AI等先進(jìn)技術(shù)的助推下，紀(jì)錄片的紀(jì)實性進(jìn)一步提升，紀(jì)錄片的國際傳播開辟了更多有效的路徑，紀(jì)錄片的傳播渠道和傳播形式也更加多元化，從而擴(kuò)大了紀(jì)錄片在國內(nèi)外的傳播面和影響力。

一、紀(jì)錄片發(fā)展的頂層布局，夯實主流文化的傳播平臺

紀(jì)錄片向來是傳遞國家聲音、展示國家形象、傳播民族文化、反映社會生活的重要載體。但是，進(jìn)入21世紀(jì)以來，與電視劇、綜藝節(jié)目相比，紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展滯后不少，我國自制的紀(jì)錄片產(chǎn)出和播出數(shù)量都較少，紀(jì)錄片遠(yuǎn)未能有效地發(fā)揮其承載時代的作用，與國家文化安全發(fā)展戰(zhàn)略需求極不匹配。在中央的頂層設(shè)計理念下，國家廣電總局高瞻遠(yuǎn)矚，于2010年發(fā)布了 《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，這是紀(jì)錄片發(fā)展史上具有里程碑意義的轉(zhuǎn)折點， “由此發(fā)端，政策與市場成為了推動中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的兩個車輪，中國紀(jì)錄片的發(fā)展開始由自發(fā)無序逐步轉(zhuǎn)向自覺有序，由事業(yè)發(fā)展迅速轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)發(fā)展” 。①肖黨榮：《春江水暖時不我待——新形勢下推動紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策思考》，《中國電視 （紀(jì)錄）》2014年第12期，第52-57頁。

2010年，中央新影集團(tuán)成立，其集團(tuán)成員中央新聞紀(jì)錄電影制片廠是我國唯一一家生產(chǎn)新聞紀(jì)錄影片的專業(yè)機(jī)構(gòu)，承擔(dān)著黨和國家重大時政活動資料的膠片拍攝及保存任務(wù)。2011年元旦，中央電視臺紀(jì)錄頻道開播，成為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的龍頭。緊接著，中國教育電視臺、北京電視臺也相繼開辦紀(jì)實頻道，與上海紀(jì)實頻道、湖南金鷹紀(jì)實頻道一起，形成了中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中強(qiáng)勁的買方市場；以生產(chǎn)和播出市場的成功搭建，構(gòu)筑起了紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)化發(fā)展各個環(huán)節(jié)的主體。

為了進(jìn)一步整合紀(jì)錄片的創(chuàng)作力量，喚起全國各級電視臺紀(jì)錄片創(chuàng)作的熱情，規(guī)范紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，2011年到2012年，國家廣電總局又相繼出臺了季度推優(yōu)、年度評優(yōu)扶持、開通中國紀(jì)錄片網(wǎng)、限娛令等一系列政策。2013年7月，在河南鄭州成立全國100多家制作機(jī)構(gòu)參與的中國紀(jì)錄片制作聯(lián)盟，和全國32家省級和60多家市級電視臺參與的播出聯(lián)盟，開播每天30分鐘的 《紀(jì)錄中國》欄目，這進(jìn)一步整合了我國紀(jì)錄片的制播力量，標(biāo)志著我國紀(jì)錄片制作和播出形成了抱團(tuán)發(fā)展之勢。這為中國紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)造了良好的政策和播出環(huán)境。

二、各類型紀(jì)錄片努力呈現(xiàn)主流文化景觀

富有活力與時代感，充滿 “貴族氣” 的紀(jì)錄片天然具有主流文化的價值品格。正如王丹彥所說： “在宏觀層面上，紀(jì)錄片拍攝直接關(guān)系到一個國家的形象傳播效果和國家文化戰(zhàn)略安全；在微觀層面上，紀(jì)錄片能夠提升我國影視作品的品質(zhì)，培養(yǎng)國民科學(xué)理性的處世態(tài)度和積極健康的審美品位?！雹谕醯骸锻七M(jìn)中國紀(jì)錄片的時代創(chuàng)新》，《中國電視 （紀(jì)錄）》2013年第10期，第40—44頁。紀(jì)錄片的發(fā)展已經(jīng)上升到了國家文化戰(zhàn)略發(fā)展的高度。近十年來，從歷史文獻(xiàn)資料到自然地貌，從國家戰(zhàn)略到個體命運(yùn)，從中華文明到現(xiàn)代科技成就，從時尚文化到教育醫(yī)療等各種題材紀(jì)錄片，均努力從不同側(cè)面呈現(xiàn)中國人民為求生存、發(fā)展，開拓進(jìn)取，追求和平、安寧、富足的美好生活的主流文化內(nèi)蘊(yùn)。在具體表現(xiàn)上，各類題材則各具特色。

（一）文獻(xiàn)紀(jì)錄片：以鮮活的史料述說理想與信念

我國文獻(xiàn)紀(jì)錄片秉承 “以史為鑒” “前事不忘后事之師” 的紀(jì)實美學(xué)原則。國家的政策、資金、資源、平臺等都向文獻(xiàn)紀(jì)錄片傾斜，每逢重大革命歷史紀(jì)念日和重大活動節(jié)點，從中央電視臺到省級電視臺都會以大投入制作相關(guān)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，幾乎每年都有眾多高品質(zhì)的文獻(xiàn)紀(jì)錄片問世，高高擎起主流文化的大旗，將近百年來中華民族仁人志士前赴后繼、奮力探索中華民族的生存、發(fā)展之路，中國人民奮發(fā)有為創(chuàng)造美好生活的精神面貌生動真實地呈現(xiàn)給世界。

縱觀近十年來，文獻(xiàn)紀(jì)錄片之所以能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會反響，是因為其創(chuàng)作者們在史料的選擇、編排、呈現(xiàn)、話語表達(dá)等方面都有不少創(chuàng)造性突破，讓塵封的歷史事件、冰冷的歷史遺物，以獨特鮮活的形式走近觀眾。

1.口述史的話語表達(dá)，讓文獻(xiàn)資料具有鮮活、生動的說服力。紀(jì)錄片中見證者、親歷者的現(xiàn)身說法，是最富有說服力的史料。《英雄兒女》是一部對英雄的贊歌，該片最大的亮點之一是對百位志愿軍老戰(zhàn)士進(jìn)行搶救式采訪，其中年齡最大的102歲，通過他們的口述，英雄風(fēng)采得以真切呈現(xiàn)，正如導(dǎo)演閆東所說： “感謝這100多位老戰(zhàn)士，沒有他們，片子不會有這樣的質(zhì)感；沒有他們，我們不可能說清楚什么是英雄兒女?！雹勖绱海骸兑哉鎸嵉牧α空鸷橙诵摹?，《人民日報 （海外版）》2020年10月28日?！洞篝斔嚒凡捎每谑鰵v史的創(chuàng)作方式，采訪幾十位與延安魯迅藝術(shù)學(xué)院有關(guān)的教師、學(xué)員，甚至農(nóng)民，透過他們飽含深情的追憶，真實感人地呈現(xiàn) “魯藝精神” ?！堕L征》《我的抗戰(zhàn)》《奠基新中國》《永遠(yuǎn)的紅軍》《將改革進(jìn)行到底》《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》《西南聯(lián)大》等都有歷史事件的親歷者、見證者講述歷史。

2.情景再現(xiàn)，讓歷史再次鮮活重現(xiàn)。情景再現(xiàn)是紀(jì)錄片對觀眾最具有吸引力的表現(xiàn)形式，近十來年，紀(jì)錄片中的情景再現(xiàn)手段不斷創(chuàng)新出奇?！段覀冏咴诖舐飞稀防么罅康臍v史膠片資料、三維動畫、精美油畫等配合實景拍攝，將70年來中華人民共和國發(fā)展的壯麗圖景一一生動地呈現(xiàn)在觀眾眼前。《國家記憶——1979中美建交》中，實景搭建復(fù)原了當(dāng)時中美談判中的會議室，以真實的場景渲染了作品的氣氛，具有很強(qiáng)的吸引力。有的是讓演員以表演的形式再現(xiàn)歷史，如《東北抗聯(lián)》《長征》《旗幟》《大辛亥》《南海一號》等都有讓演員扮演歷史人物、重現(xiàn)歷史情景的畫面。這種真人扮演、再現(xiàn)情景的形式，一方面產(chǎn)生了戲劇性的藝術(shù)效果，極易牢牢吸引住觀眾；另一方面也引發(fā)了關(guān)于紀(jì)錄片真實性的較大爭議。但不管怎么說，這些情景再現(xiàn)表現(xiàn)手法的運(yùn)用在恪守紀(jì)錄片的真實性、貼近性創(chuàng)作原則的同時，也為我們打開了更加寬廣的視野。

3.捕捉富有生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)，讓歷史親切可感。由于文獻(xiàn)紀(jì)錄片具有明顯的宣傳教育功能，稍不注意就會流于說教。近年來，它摒棄了畫面加解說詞的枯燥說教，在進(jìn)行細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)時，尤其善于尋找富有生活質(zhì)感的細(xì)節(jié)，讓情感、思想、價值觀等在真實可感的生活場景中悄然流露?！犊姑涝＜倚l(wèi)國》精心剪輯和選取大量的真實歷史素材片斷，以細(xì)節(jié)來烘托、表現(xiàn)事件和人物。如：片中反復(fù)出現(xiàn)出兵前毛主席凝重的神情，突出表現(xiàn)了毛主席對出兵決策的慎重；黃草嶺阻擊戰(zhàn)中斷糧的志愿軍啃冰雪的細(xì)節(jié)，彰顯了志愿軍的頑強(qiáng)意志；陳列在中國人民革命軍事博物館里的鎬頭，也似乎在訴說那段戰(zhàn)爭傳奇…… 《奠基新中國》中99歲的老紅軍劉家祁接受采訪時，雙手顫抖但強(qiáng)忍病痛的紅軍堅毅形象再次重現(xiàn)……正是這些鮮活的細(xì)節(jié)，讓歷史如在眼前。

（二）時政論紀(jì)錄片：以宏闊的理論視野引導(dǎo)社會輿論

近年來密集播出的時政論紀(jì)錄片適時引導(dǎo)社會主流輿論，不斷推出精品力作，掀起了一次又一次的收視高潮。如何讓理論性、政策性、導(dǎo)向性很強(qiáng)的時政論紀(jì)錄片，將深刻的理論闡釋透徹，將國家政策有效傳播，其在材料結(jié)構(gòu)組織、敘事視野選取、內(nèi)容表達(dá)上逐漸形成了一些共同的取向。

1.以宏闊的理論視野，鞭辟入里地闡述、解惑釋疑，引導(dǎo)社會輿論。 《公司的力量》《金磚之國》《貨幣》《中國面臨的挑戰(zhàn)》等時政財經(jīng)類紀(jì)錄片，從不同角度追根溯源，深度闡釋現(xiàn)代金融的核心議題、中國經(jīng)濟(jì)崛起面臨的挑戰(zhàn)等現(xiàn)實問題。這類財經(jīng)類時政片一經(jīng)播出，立刻獲得企業(yè)界、政界、知識界的廣泛關(guān)注?！洞筠D(zhuǎn)型》《大國重器》《國企備忘錄》《創(chuàng)新中國》《中關(guān)村》等從不同角度透徹分析我國社會步入轉(zhuǎn)型期，作為制造業(yè)大國，中國制造業(yè)現(xiàn)狀如何、前景如何等關(guān)涉改革進(jìn)程的深層次問題?！兑粠б宦贰贰逗Ｉ辖z綢之路》 《大國外交》 《大國治道》《共筑未來》《共同命運(yùn)》等更是站在世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的戰(zhàn)略高度，分別從不同角度闡釋全球化背景下，我國 “一帶一路” 倡導(dǎo)的格局和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的中國理念、中國方案。

2.通過故事化的表達(dá)，使深刻的理論變得形象化。如：《永遠(yuǎn)在路上》《法治中國》《巡視利劍》《紅色通緝》等反腐倡廉的紀(jì)錄片，利用一個個鮮活的故事現(xiàn)身說法。尤其是 《紅色通緝》通過紅色通緝令上被抓捕、追逃回來的楊秀珠、黃玉榮等16位犯罪分子親口敘述外逃生活及其心路歷程的故事，令觀眾十分警醒的貪腐故事，向觀眾闡明了黨的十八大以來，全面從嚴(yán)治黨已經(jīng)上升到了戰(zhàn)略布局的高度。

3.經(jīng)緯交織、時空縱橫的宏大敘事，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的心理震撼力。如 《旗幟》《強(qiáng)軍》《輝煌中國》《將改革進(jìn)行到底》《運(yùn)行中國》《大國治道》等，這些紀(jì)錄片或圍繞民族獨立、人民解放拍攝，或展示威武的人民軍隊的成長壯大歷程，或呈現(xiàn)改革開放的巨大成就等，所涉及的歷史幾十年，甚至上百年。其往往進(jìn)行宏大敘事，在時空縱橫的歷史長河中，反思?xì)v史，描繪現(xiàn)實，展望未來，激發(fā)起中國人民實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的理想情懷。

（三）歷史文化紀(jì)錄片：以淡定從容的氣度彰顯文化自信的主流價值觀。近十年來，歷史文化紀(jì)錄片不斷向縱深開掘，延伸出不同的亞類型，如美食文化、茶文化、文博文化、中醫(yī)文化、工藝文化紀(jì)錄片……不同題材的歷史文化紀(jì)錄片均有突出表現(xiàn)，而貫穿其中的主體精神，則是反映中國人民在新時代里，對本民族文化的自覺、自信、自豪。而在具體表現(xiàn)形式和選材上，其往往以一種潤物細(xì)無聲的方式緩緩地浸潤人心，顯示出從容淡定的民族氣質(zhì)。

《敦煌》是一部文化內(nèi)蘊(yùn)豐厚的力作。學(xué)者胡智鋒認(rèn)為 《敦煌》是用一種不偏不倚的、欣賞的浸入方式來展現(xiàn)敦煌，著墨于偉大的文化成就本身，而非糾纏于意識形態(tài)的對錯，顯示出大國文化的包容與淡定。①張同道、莫常紅、鄭富權(quán)：《論2010年中國紀(jì)錄片的文化美學(xué)特征及其理論研究》，《中國電視》2011年第7期，第37—43頁?！赌纤巍分τ趯δ纤瓮醭谠娫~、繪畫、戲曲、科學(xué)、哲學(xué)、農(nóng)業(yè)技術(shù)等方面所取得巨大成就的還原，呈現(xiàn)了南宋人精神生活恬淡灑脫的一面?！秶覍毑亍贰度绻麌鴮殨f話》《我在故宮修文物》 《了不起的匠人》等，或以開放、包容、淡定的姿態(tài)再現(xiàn)悠遠(yuǎn)豐美的中華文化，或在對傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)技藝堅守的記錄中體現(xiàn)中國人執(zhí)著、專注、恬靜的生活方式。

在選材上，大量選取與人生存、生活息息相關(guān)的題材，來彰顯中國傳統(tǒng)文化的魅力。最有代表性的是美食題材紀(jì)錄片，《舌尖上的中國》一經(jīng)播出，就受到國內(nèi)外觀眾的追捧，成為現(xiàn)象級的作品。受其影響，一系列美食文化紀(jì)錄片持續(xù)推出，如 《嘿！小面》 《一城一味》《味道新疆》《流動的盛宴》《早餐中國》《中國宴》……通過對異彩紛呈的中華美食文化的表現(xiàn)，折射出中國傳統(tǒng)文化的博大精深，以及中國人平和、健康、簡單、知足的精神世界和執(zhí)著于平淡生活的熱情。《茶》《茶，一片樹葉的故事》《絲路》《瓷路》《京劇》《園林》《牡丹》《本草中國》《本草中華》《中國玉文化》等，或以茶，或以絲，或以瓷器，或以戲曲等富有中國特色的物品和藝術(shù)，與生活息息相關(guān)的題材為文化中介——這類題材的紀(jì)錄片具有較強(qiáng)的親和力，易于引起觀眾的普遍共鳴，有著濃郁的人文情懷，反映了中國人豐富的精神世界和多樣的審美情趣。

還有相當(dāng)多的一部分歷史文化紀(jì)錄片，在選材上，則截取歷史的橫斷面，通過一個個特定歷史時期的歷史事件或歷史人物，來呈現(xiàn)中國歷史的血脈相連、文化的綿延不絕?！冻?00年》《黃帝》《下南洋》《神秘的西夏》《我從漢朝來》《孔子》《從秦始皇到漢武帝》《蘇東坡》《三國的世界》《西南聯(lián)大》《法醫(yī)宋慈》《楚漢》等，通過王朝的興衰更迭、著名歷史人物跌宕起伏的命運(yùn)，展示了歷經(jīng)五千年歷史的華夏文明未曾消失的精神內(nèi)核：堅守、包容、創(chuàng)新。

“一切歷史都是當(dāng)代史” ，同樣的，歷史文化紀(jì)錄片也不是用影像對歷史史實的簡單翻拍，往往通過一個個特定的歷史事件、歷史人物、歷史文化符號，來觀照時代精神，呼應(yīng)當(dāng)下的主流價值觀，從而深深地烙上了時代的印記。

（四）現(xiàn)實題材紀(jì)錄片：在多重主題的開掘中聚焦時代精神

2010年到2012年的現(xiàn)實題材紀(jì)錄片傾向于拍攝新聞和文化消費的社會現(xiàn)實類，到2012年以央視 “活力中國” 的百部現(xiàn)實題材作品和上海紀(jì)實頻道的 《真實25小時》欄目為標(biāo)志，現(xiàn)實題材紀(jì)錄片在題材的選擇、主題的表達(dá)上發(fā)生了明顯轉(zhuǎn)向。2013年12月，國家新聞出版廣電總局啟動 “中國夢” 題材紀(jì)錄片項目扶持計劃。2015年6月，國家新聞出版廣電總局推出 “百人百部中國夢短紀(jì)錄片” 的 “雙百” 紀(jì)錄片拍攝計劃。在政策導(dǎo)向的進(jìn)一步加持下，關(guān)注現(xiàn)實百態(tài)人生，不同社會層面的紀(jì)錄片均聚焦于表現(xiàn)新時代中國人奮斗進(jìn)取、追夢不息的時代精神。

1.以平民視角，展示普通人的拼搏、進(jìn)取精神。這類紀(jì)錄片在記錄普通人喜怒哀樂的過程中，展現(xiàn)其多樣人生；表現(xiàn)了激蕩的時代大潮中，普通人的人生執(zhí)念。如：《大廚之舞》《追夢人》《城市夢想》等是對農(nóng)民工在城市中艱辛生活的刻畫；《二十歲的夏天》《中國有個暑立里》《我的藏歷新年》等是描述少數(shù)民族人民積極樂觀生活的； 《長壽密碼》《長生語》是關(guān)于老年朋友的長壽養(yǎng)生文化的；《技術(shù)狂也有春天》《時尚圈》《游戲·人生》 《野生動物攝影師》 《我為漢服狂》等表現(xiàn)的是年輕人多彩的拼搏生活；《農(nóng)婦與田》《我是老李》《挑山女人》等展示了中國農(nóng)村、農(nóng)民的新生活；《高考》《高三四班》《藝考匆匆》等反映了青年學(xué)生努力求學(xué)的拼搏精神；《搖搖晃晃的人間》《看?！繁憩F(xiàn)殘障人士對生命的珍視……正是這些平凡的人，平凡的人生，一起匯聚反映了新時代中國人的精神狀態(tài)，反映了中國社會的變革與發(fā)展；個體的夢想，對幸福生活的追求，匯聚成偉大的 “中國夢” 。

2.以跟拍的紀(jì)實手法拍攝，使中國形象、中國精神更具信服力。采用跟拍的創(chuàng)作方法最大限度地摒棄了創(chuàng)作者的主觀意圖，盡量客觀冷靜地呈現(xiàn)生活的本來面貌，是當(dāng)下現(xiàn)實題材紀(jì)錄片最流行的創(chuàng)作手法。不少紀(jì)錄片創(chuàng)作者不惜長時間地跟蹤拍攝，以此真實地還原作品主人公的精神世界。如：《成長的秘密之小學(xué)時代》跟蹤拍攝時間達(dá)6年之久，揭示了兒童成長的深層心理?！吨袊袀€暑立里》跟蹤拍攝時間更是長達(dá)10年，記錄了10年的時間里，一個彝族山寨的村民因籃球而發(fā)生的生活巨變……

3.以訪談深度揭示作品主題。訪談是獲取關(guān)于事件或人物的補(bǔ)充資料以增強(qiáng)紀(jì)錄片真實性的創(chuàng)作方法，被廣泛地運(yùn)用于各類紀(jì)錄片創(chuàng)作中。在現(xiàn)實題材紀(jì)錄片中， “‘跟拍+訪談’的模式創(chuàng)新，推動了當(dāng)下紀(jì)錄片美學(xué)、觀念和方法的演進(jìn)，同時賦予了跟拍、訪談新的內(nèi)涵?！雹偕埚┢G、高亞：《簡析現(xiàn)場實錄類紀(jì)錄片 “跟拍+訪談” 的模式創(chuàng)新》，《中國電視》2019年第5期，第15—20頁?！度碎g世》 《永不言棄》《生門》 《120的故事》 《生命緣》 《紀(jì)實72小時》 《巡邏現(xiàn)場實錄》等紀(jì)錄片中，訪談的介入，既串聯(lián)情節(jié)，又補(bǔ)充細(xì)節(jié)，深度揭示作品主題、人物性格命運(yùn)等，因而在現(xiàn)實題材紀(jì)錄片中使用得越來越多。

（五）自然地理紀(jì)錄片：以中國視角呈現(xiàn)人類共同價值，傳遞中國聲音

由于受到資金、技術(shù)設(shè)備等條件限制，中國自然地理類紀(jì)錄片一直發(fā)展較為滯后。2010年中央電視臺推出全新的欄目 《地理中國》，自此有了以自然地理為主的常規(guī)電視欄目，由此邁開了中國自然地理類紀(jì)錄片發(fā)展的較大步伐?！兜乩碇袊?“傳播科學(xué)知識，倡導(dǎo)熱愛自然、珍惜自然，弘揚(yáng)科學(xué)精神，激發(fā)愛國熱情，并傳播人與自然和諧共生、相互依存的理念” ，正契合當(dāng)今人類保護(hù)生態(tài)環(huán)境的全球共識。

其從中國視角出發(fā)，既展示中國壯美的山河、富饒的物質(zhì)資源，更是旗幟鮮明地表明了中國對自然生態(tài)環(huán)境保護(hù)的高度重視，積極倡導(dǎo)人與自然和諧相處的生態(tài)理念。如：《大漠長河》聚焦中國 “荒漠化” 危機(jī)；《自然密碼》《索日家和雪豹》《丹頂鶴》《巖羊》《文昌魚》《河貍的故事》等揭示中國瀕危物種的生存危機(jī)，以及由此帶出的環(huán)境污染、水資源匱乏、全球氣候變暖等一系列生態(tài)惡化問題；《環(huán)球同此涼熱》《氣候變化與糧食安全》闡釋氣候變化與人類生存的關(guān)系；《第三極》講述青藏高原人與自然的故事； 《草原：我們的故事》展現(xiàn)了中國遼闊的草原上，草原民族生存與草原環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系……這些紀(jì)錄片以形象的畫面、理性的思考、嚴(yán)肅的態(tài)度抒寫人文情懷，直面生態(tài)破壞給人類帶來的各種災(zāi)難性后果，啟人深思。

其更深一層的主題則是揭示面對全球正在遭遇的、日漸威脅人類生存的生態(tài)困境，中國表現(xiàn)出了負(fù)責(zé)任大國應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)?！而B喇嘛》展示了僧人扎西桑俄為保護(hù)鳥類所做的不懈努力；《雪豹》突出了中國人民為保護(hù)雪豹這一珍稀動物所采取的一系列行動；《水脈》展示了在南水北調(diào)工程中，中國人的水利工程技術(shù)對人類文明的貢獻(xiàn)；《第三極》里農(nóng)婦養(yǎng)護(hù)受傷的黑頸鶴；《大熊貓》中中國保護(hù)大熊貓研究中心為大熊貓回歸自然而努力；《草原：我們的故事》里，面對草原沙漠化問題，中國人開始拯救行動……在應(yīng)對各種生態(tài)危機(jī)的過程中，中國人民以實際行動彰顯了中國在全球化生態(tài)危機(jī)中的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

三、倚重技術(shù)，提升 “紀(jì)實+”

2010年，從廣州國際紀(jì)錄片大會傳遞出來的信息表明，采用高清技術(shù)拍攝紀(jì)錄片是進(jìn)入紀(jì)錄片市場的門檻。紀(jì)錄片倚重技術(shù)，提升紀(jì)實性的時代來臨。隨著高清、3D、航拍、VR等現(xiàn)代科技的迅猛發(fā)展，其豐富了紀(jì)錄片的拍攝手段，同時對紀(jì)錄片的內(nèi)容制作、美學(xué)風(fēng)格等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

（一）拓寬記錄拍攝的內(nèi)容

紀(jì)錄片區(qū)別于其他節(jié)目的首要特點是其紀(jì)實性，然而在紀(jì)錄片的制作過程中，由于受到客觀條件的限制，有些內(nèi)容可能因為時間久遠(yuǎn)，已經(jīng)無法再現(xiàn)；有些內(nèi)容則因為人力無法企及，也就不能準(zhǔn)確表現(xiàn)，這導(dǎo)致紀(jì)錄片的紀(jì)實性大打折扣。而現(xiàn)代科技卻可以使消失的歷史場景、歷史遺跡在影像中復(fù)原，更深入、細(xì)致、精準(zhǔn)、全面地展示事件進(jìn)程與物象結(jié)構(gòu)，拓寬所能記錄拍攝的內(nèi)容。

如：在紀(jì)錄片 《頤和園》中，利用3D動畫特效技術(shù)，將甕山時期、清漪園時期的古建筑復(fù)原，再現(xiàn)了昔日頤和園的美麗景致?！镀鞄谩分谱髁碎L征路上飛奪瀘定橋、長征勝利大會師等栩栩如生的動態(tài)場景；《大山的精靈》則是我國第一部利用3D技術(shù)，在自然環(huán)境中拍攝的野生動物紀(jì)錄片，其將野生金絲猴在大自然中真實的生存狀態(tài)，以自然的立體的效果呈現(xiàn)在觀眾眼前；《美麗中國》使用超高速攝影機(jī)，首次拍攝到野生大熊貓求偶和交配的全過程；《故宮100》用微距攝影，展示了故宮建筑的繁復(fù)與精致； 《自然的力量》運(yùn)用水下攝像、紅外攝影、無人機(jī)航拍等拍攝技術(shù)，使觀眾窺見到了許多神奇的自然景觀……這些片子利用3D、高速攝影、微距攝影、航拍等技術(shù)，拓寬了記錄的內(nèi)容，使紀(jì)錄片呈現(xiàn)出更多的影像奇觀。

（二）提升記錄內(nèi)容的美感

在紀(jì)錄片的發(fā)展史上，其美學(xué)追求從未停止過。隨著科技的發(fā)展，畫面、聲音制作精良成為紀(jì)錄片的普遍要求。航拍、3D、高清、潛拍、多機(jī)位拍攝等技術(shù)在紀(jì)錄片制作中的廣泛運(yùn)用，使紀(jì)錄片呈現(xiàn)出美輪美奐的畫面，從而產(chǎn)生了出人意料的視聽效果。

例如：《舌尖上的中國》使用高清設(shè)備SONYF3，采用微距攝影，拍攝出的美食清晰、鮮活、逼真，極易使觀眾產(chǎn)生由視覺美感所引發(fā)的味覺觸動的通感效應(yīng)。 《美麗中國》使用超高速攝影機(jī)，利用超高速、延時、紅外線、航空俯拍等各種技術(shù)，拍攝出大美中國的精美畫面。 《如果國寶會說話》使用VR音頻技術(shù)，使其鷹唳、馬蹄、虎嘯等各種音響呈現(xiàn)出逼真的立體聲環(huán)繞效果。《士兵突擊》采用高空航拍、潛水拍攝、軍事爆破、煙霧彈等高科技拍攝手段，營造出氣壯山河、蕩氣回腸的視聽效果。 《鳥瞰中國》 《第三極》《自然的力量》《航拍中國》《影響世界的中國植物》等紀(jì)錄大片，更是將各種最新的現(xiàn)代拍攝技術(shù)嫻熟地綜合運(yùn)用，將影像的視聽表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，從而使之產(chǎn)生電影故事片般質(zhì)感，激發(fā)起觀眾對美麗中國的贊美。 “在某種程度上可以說，《航拍中國》第二季的出現(xiàn)預(yù)示著中國正在形成自己的航拍美學(xué)體系，而在影像呈現(xiàn)、故事呈現(xiàn)和藝術(shù)呈現(xiàn)的背后，體現(xiàn)了當(dāng)代中國和中國人的文化自信。”①胡智鋒：《〈航拍中國〉第二季：中國紀(jì)錄片影像構(gòu)建的一次新突破》，新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/culture/2019-03/12/c_1124225737.htm，發(fā)表時間2019年3月12日。

四、國際傳播的實踐路徑

2010年，國家廣電總局出臺的 《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，突出強(qiáng)調(diào)要切實把紀(jì)錄片作為中華文化走出去的重要載體，大力實施國產(chǎn)紀(jì)錄片走出去戰(zhàn)略。隨后央視采取了一系列改革舉措，促進(jìn)了紀(jì)錄片的海外傳播。國產(chǎn)紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們，通過對紀(jì)錄片國際傳播的題材選擇、主題確立、表現(xiàn)手段、傳播平臺等方面的研究，逐漸探索出了一些紀(jì)錄片制作的國際化模式。

（一）題材主題：人類共同價值觀的弘揚(yáng)

紀(jì)錄片的國際傳播中，彌合文化折扣的第一步就在于題材主題的選擇上，只有世界各地的人們都熟悉的、感興趣的、共同關(guān)心的題材和主題，因其體現(xiàn)了人類共同價值觀，才有產(chǎn)生對話和交流的可能，進(jìn)而才能在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響和輻射力。

因而，中國紀(jì)錄片在突出中國元素、中國文化的同時，還應(yīng)是國際社會普遍熟悉和關(guān)心的內(nèi)容?！渡嗉馍系闹袊废盗芯哂泻軓?qiáng)的民族文化特色，而 “民以食為天” 的道理，是世界各國人民的普適價值觀?！督z路》 《瓷路》《茶》等都展現(xiàn)了中國的特色文化元素，而在幾千年世界歷史文化的交融和碰撞中，它們又早已為世界各地的人所熟悉。對于外國人不熟悉的中國題材，則重在挖掘其中蘊(yùn)含的人類共同價值觀?！侗静葜腥A》《本草中國》《秘境神草》等傳播神奇的中醫(yī)藥文化，往往在展示一味野生本草的過程中講述一段中國故事，演繹出對親情的呵護(hù)、對生命的珍視，乃至人與自然之關(guān)系等人類繁衍過程中的普遍情懷。中國題材、中國故事，更應(yīng)立足當(dāng)下真實的中國社會， “把變化中的中國介紹給世界” ?！而B瞰中國》《航拍中國》《美麗中國》《美麗鄉(xiāng)村》等紀(jì)錄片從不同角度、不同側(cè)面展示大美中國，展示快速發(fā)展中的中國新面貌，傳達(dá)國際社會普遍認(rèn)同的價值觀。

就全球性題材來說，當(dāng)今世界生態(tài)危機(jī)日益威脅到人類生存，環(huán)境保護(hù)、生態(tài)恢復(fù)、愛護(hù)自然等與人類共同命運(yùn)息息相關(guān)的話題，受到世界各國人民的重視。近年來，我國自然類紀(jì)錄片異軍突起，正是契合了這樣一種選題思路。《環(huán)球同此涼熱》并不簡單停留于對氣候變暖現(xiàn)象知識的科學(xué)普及，而是通過科學(xué)研究，深入探索 “人類活動是氣候變暖的主要原因” 這一全球性共識，并進(jìn)一步啟迪人們思考未來人類文明何去何從。《雪豹》《丹頂鶴》《巖羊》等則關(guān)注中國境內(nèi)的瀕危物種；《氣候變化與糧食安全》更是給人類敲響了生死存亡的警鐘； 《第三極》 《未至之境》《長江之戀》《影響世界的中國植物》等則是站在人類未來的高度，透過中國特色的自然環(huán)境，聚焦全球生態(tài)危機(jī)。

（二）國際表達(dá)：第三者視角敘述

文化傳播要想打破不同文化壁壘的隔閡，在表達(dá)方式上，傳播者應(yīng)保持中立的態(tài)度，站在全球立場上，心懷世界格局，秉持不偏不倚的態(tài)度，才能贏得世界各國觀眾普遍的心理共鳴和情感體驗，文化傳播才能被異域的人有效接受。引入第三者視角敘述，增加內(nèi)容的可信度和說服力，不失為一種有效的傳播策略。

《敦煌》是一部傳播中華歷史文化的宏大敘事作品，是彰顯主流文化的力作。在片中，借助誦讀外國學(xué)者斯坦因的信，使人們能夠從多視角去認(rèn)知歷史，使作品能夠從多角度去闡釋文化。《公司的力量》《貨幣》《金磚之國》等為了保證觀點的公允、立論的理性化，輾轉(zhuǎn)于世界各地，采訪政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、社會學(xué)等中外學(xué)者上百人，借歷史觀照當(dāng)下?！段业闹袊吠ㄟ^六位生活在中國的外國朋友講述他們對中國春節(jié)的生活體驗，展示新時代中國人的追夢精神?！蹲隹椭袊费埲幻绹鞒秩松钊胫袊r(nóng)村生活，參與見證，描繪中國精準(zhǔn)扶貧的成就。這樣一種創(chuàng)作態(tài)度，恰恰反映了 “用當(dāng)代中國的價值觀去重新思考世界，從古代中國到世界大事，這是文化自信的一種標(biāo)志，中國的紀(jì)錄片也因此形成從容大氣的文化風(fēng)度和兼容并包的國際視野?！雹購埻?、莫常紅、鄭富權(quán)：《論2010年中國紀(jì)錄片的文化美學(xué)特征及其理論研究》，《中國電視》2011年第7期，第37—43頁。這些紀(jì)錄片以第三者視角與傳播者視角一起來審視歷史，形成全球性立場，使立論更具說服力。

（三）傳播路徑：加強(qiáng)國際合作

2010年，中國國際電視總公司海外紀(jì)錄片銷售金額在國際節(jié)目銷售金額中占比6%左右，并且大多數(shù)是出售資源，中國紀(jì)錄片在國際傳播中的影響力相當(dāng)微弱。中國紀(jì)錄片應(yīng)如何打開國際市場？如何形成暢通的銷售渠道，進(jìn)而在國際傳播中真正產(chǎn)生一定的影響力？加強(qiáng)國際合作是近年來中國紀(jì)錄片不斷增強(qiáng)國際影響力，進(jìn)行國際傳播的有效途徑。經(jīng)過十來年的摸索，中國紀(jì)錄片逐漸形成了較為成熟的多樣化的國際合作模式。

1.與國際一流電視機(jī)構(gòu)聯(lián)合攝制。如央視紀(jì)錄頻道與新西蘭自然歷史公司、美國野生救援協(xié)會聯(lián)合攝制 《野性的終結(jié)》；與美國史密森頻道、南非Earth Touch公司聯(lián)合攝制《極速獵殺》；《色彩中國》由五洲傳播中心與新西蘭Making Movies制作公司聯(lián)合制作，在德國、法國、新西蘭等國家播出。通過這種模式學(xué)習(xí)借鑒國際先進(jìn)的管理和制作技術(shù)、國際化的表達(dá)方式，中國自然類紀(jì)錄片質(zhì)量明顯提升。

2.與國際知名電視機(jī)構(gòu)建立戰(zhàn)略合作關(guān)系，形成制播一體的國際傳播通道。央視與美國國家地理頻道聯(lián)合攝制的 《秘境中國之天坑》在全球近100個國家和地區(qū)發(fā)行。與英國聯(lián)合攝制的 《生命的奇跡》 《改變地球的一代人》《非洲》，通過NGC、BBC的海外主流電視渠道銷售播出。《華彩中國》欄目是五洲傳播中心與美國國家地理頻道合作的項目，在全球共41個頻道播出，覆蓋全球170多個國家和地區(qū)，3億用戶可以收看到……

3.與社交媒體、國際網(wǎng)站合作。如紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年之際，制作精良、內(nèi)容深刻的 《1937南京記憶》《靖國神社》在日本的最大視頻網(wǎng)站Niconico播出?！蹲隹椭袊酚晌逯迋鞑ブ行?、國家地理頻道等聯(lián)合制作，相繼在中外電視臺和網(wǎng)絡(luò)平臺播出。

4.積極籌辦和參與電視節(jié)、紀(jì)錄片節(jié)和各種營銷活動，打造中國品牌。在第50屆法國戛納春季電視節(jié)上，紀(jì)錄頻道精心推出的《舌尖上的中國》《超級工程》《貨幣》《金磚之國》 《南海一號》等分別與美國、約旦和拉美地區(qū)簽訂了發(fā)行和播出協(xié)議。在歐洲最大的紀(jì)錄片節(jié)第24屆法國國際陽光紀(jì)錄片節(jié)上，紀(jì)錄頻道推出10部原創(chuàng)紀(jì)錄片。2018年，五洲與34個國家和地區(qū)的67家成員組成 “一帶一路” 媒體傳播聯(lián)盟，其中25家電視臺播出 《絲路時間》。這些活動推動紀(jì)錄片參與國際交流與傳播，提高了中國紀(jì)錄片在國際上的影響力。

五、融媒體打開了電視紀(jì)錄片傳播的新視域

從2010年以來，搜狐、愛奇藝等中國許多有影響力的網(wǎng)絡(luò)媒體紛紛在其網(wǎng)站上開設(shè)了紀(jì)錄片頻道。這一現(xiàn)象說明，在融媒體大潮的裹挾下，紀(jì)錄片開始打破了只在電視媒體傳播的傳統(tǒng)。近年來，隨著高清、5G、AI等技術(shù)的發(fā)展，更是打開了紀(jì)錄片傳播的廣闊視域，在傳播渠道開掘、傳播方式采用、傳播受眾聚集等方面，均呈現(xiàn)出一些新趨勢。

（一）傳播渠道：多形態(tài)多元平臺互動傳播

融媒體為紀(jì)錄片的傳播帶來多元平臺，多樣化形式。

1.電視紀(jì)錄片與新媒體視頻網(wǎng)站的合作。當(dāng)前，電視媒體與新媒體視頻網(wǎng)站的合作可以說已經(jīng)步入了深水區(qū)。從傳統(tǒng)媒體早期主要是將紀(jì)錄片賣給視頻網(wǎng)站或聯(lián)合出品，來擴(kuò)大紀(jì)錄片的影響力和增加收益，到目前隨著視頻網(wǎng)站的平臺優(yōu)勢逐漸顯露，很多網(wǎng)站開始推出平臺方與內(nèi)容方共生共享的長期分賬機(jī)制，如優(yōu)酷B2B2C模式。

2.紀(jì)錄片與院線合作。紀(jì)錄片搬上大銀幕，是融媒體時代紀(jì)錄片擴(kuò)大傳播影響力的又一渠道。《復(fù)興之路》《我在故宮修文物》成為電視媒體與院線合作的先行者。

3.電視媒體重組、整合，打造成集電視與新媒體于一體化的整合形態(tài)。中央電視臺從長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略發(fā)展高度出發(fā)，不斷進(jìn)行內(nèi)部重組、整合改革。2019年，中央廣播電視總臺成立央視頻融媒體發(fā)展有限公司，與總臺視聽新媒體中心一起建設(shè)總臺5G新媒體平臺。在內(nèi)容上聚焦泛文藝、泛資訊、泛知識三大類，在形態(tài)上主打短視頻，兼顧長視頻。隨著短視頻應(yīng)用的增長，2019年11月20日 “央視頻” App正式上線，實現(xiàn)全臺內(nèi)容數(shù)據(jù)和用戶數(shù)據(jù)的共享，給央視短視頻搭建了一個播出平臺?？梢灶A(yù)見，隨著 “央視頻” App應(yīng)用推廣深入，紀(jì)錄片借助自家新媒體平臺，其影響力將會進(jìn)一步擴(kuò)大。

（二）傳播形式：大體量和短視頻兩極化發(fā)展

中國紀(jì)錄片早已形成了圍繞一個主題、制作多集的大體量形式。近年來，為了擴(kuò)大影響力，塑造品牌，更是將規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，從多集形態(tài)，發(fā)展到多季形態(tài)。如 《本草中國》2季、《本草中華》2季、 《人間世》2季、《舌尖上的中國》3季，《脫貧大決戰(zhàn)》4季、《了不起的匠人》4季……逐漸形成一定的品牌效應(yīng)，其傳播影響力也隨著內(nèi)容的不斷深化拓展而輻射開來。

另一方面，為了適應(yīng)融媒體時代受眾接受信息碎片化的收看心理，電視臺紛紛推出微紀(jì)錄片、短視頻。其一般在15分鐘之內(nèi)，甚至有的只有1—2分鐘。央視紀(jì)錄頻道的短視頻紀(jì)錄片 《如果國寶會說話》《記住鄉(xiāng)愁》《故宮100》等被剪輯成單集幾分鐘的微紀(jì)錄片；央視2019年開播 《秘境之眼》每天一期，每期1分40秒，其節(jié)目更加小巧靈活。在 “5G+4K+AI” 等新技術(shù)的助力下，2019年CCTV-9紀(jì)錄頻道改版，推出融媒體微紀(jì)錄片節(jié)目15分鐘的 《9視頻》和5分鐘的《微9視頻》，打造有影響力的短紀(jì)錄片。一些長紀(jì)錄片在制作初期就會考慮多平臺傳播的方便，將節(jié)目內(nèi)容分成許多有一定獨立意義的單元小節(jié)，適應(yīng)新媒體碎片化播放趨勢，為紀(jì)錄片帶來更廣泛的影響力。

結(jié) 語

新媒體技術(shù)的發(fā)展及其應(yīng)用的普及，給紀(jì)錄片的生態(tài)帶來多方面的沖擊。一方面，其創(chuàng)作手法、表現(xiàn)手段、風(fēng)格特征等呈現(xiàn)多元化和融合化特色，紀(jì)實性走向泛化；另一方面，其拓寬了紀(jì)錄片的傳播渠道，甚至新媒體的強(qiáng)勢傳播催生出網(wǎng)生紀(jì)錄片、網(wǎng)生紀(jì)錄片向電視臺反向輸出的格局。2019年發(fā)展迅速的新媒體OTT端，在大屏優(yōu)勢、5G網(wǎng)絡(luò)和AI技術(shù)的助力下，將為紀(jì)錄片帶來新的發(fā)展前景。不管新技術(shù)如何去影響紀(jì)錄片的形態(tài)和傳播，但是紀(jì)錄片的本質(zhì)特征記錄社會的發(fā)展變遷、表達(dá)多元社會里人類共同的價值觀，這是不變的主題。就中國紀(jì)錄片來說，傳播新時代中國的主流價值觀，塑造中國形象，這是始終需要牢牢把握的前行方向。