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        淺談戲曲音樂(lè)的傳承與發(fā)展

        2021-01-28 07:22:16李娟娟
        戲友 2020年5期
        關(guān)鍵詞:劇種音樂(lè)創(chuàng)作劇目

        李娟娟

        中國(guó)戲曲有三百多個(gè)劇種,是我國(guó)寶貴的文化遺產(chǎn)。戲曲音樂(lè)是中國(guó)戲曲藝術(shù)的重要組成部分,是區(qū)分不同劇種的主要標(biāo)志,也能集中表現(xiàn)戲劇的內(nèi)容。戲曲音樂(lè)在劇種、劇目的傳承與傳播上起著至關(guān)重要的作用,它是戲曲的靈魂?!皯蛞郧d,戲以曲傳”。有專家形容:戲如車,曲如轍。曲,是表現(xiàn)一個(gè)戲的載體,是能夠征服和吸引觀眾強(qiáng)有力的手段。戲曲音樂(lè)在劇目呈現(xiàn)、故事情節(jié)、主題回響、人物塑造、節(jié)奏鋪陳、風(fēng)格流派等方面凸顯出了舉足輕重的作用。

        面對(duì)新時(shí)代的審美要求,重視、強(qiáng)化戲曲音樂(lè)的傳播和創(chuàng)作,是時(shí)代賦予的使命。文化飛速發(fā)展的時(shí)代,戲曲音樂(lè)必須尋求新的發(fā)展,而發(fā)展的唯一途徑就是繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。結(jié)合本人崗位職責(zé)所系,談幾點(diǎn)思考與對(duì)策,尋求一條注重戲曲音樂(lè)創(chuàng)作、加大戲曲人才培養(yǎng)、強(qiáng)化戲曲音樂(lè)與劇目契合度的良性發(fā)展之路。

        一、戲曲音樂(lè)的沿革及現(xiàn)狀

        中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是在宋、元時(shí)期成熟起來(lái)的。從昆腔、高腔、梆子腔、皮黃腔四大聲腔形成以來(lái),歷經(jīng)幾百年滄桑,至今己形成了以京劇、昆劇、豫劇、秦腔、黃梅戲等為代表的中國(guó)戲曲音樂(lè)。尤其以傳統(tǒng)京劇為代表,多方位、多層次的吸收借鑒漢調(diào)、昆曲、秦腔以及其他民間曲調(diào),最終成為國(guó)劇。正可謂海納百川,有容乃大。傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作,多以演員為中心,經(jīng)過(guò)琴師、鼓師等樂(lè)師反復(fù)磋商,又以口傳心授的方式傳承。新中國(guó)成立之后,通過(guò)“改人”“改戲”“改制”為主要的工作任務(wù),推動(dòng)了戲曲音樂(lè)的極大發(fā)展,主要體現(xiàn)兩種做法:一是設(shè)立各種戲曲與音樂(lè)的研究機(jī)構(gòu),音樂(lè)學(xué)院也開(kāi)設(shè)了戲曲音樂(lè)的課程;二是進(jìn)行傳統(tǒng)戲的整理、改編與現(xiàn)代戲的創(chuàng)作。自此戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作走上了穩(wěn)步而迅速的革新之路,得到了空前的發(fā)展。特別是京劇音樂(lè),《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《海港》等“樣板戲”,吸收西方音樂(lè)寫(xiě)作技法,以傳統(tǒng)京劇的“三大件”(京胡、京二胡、月琴)為主,吸收多種中國(guó)樂(lè)器和西洋樂(lè)器,形成中西樂(lè)器混合編隊(duì),既保持了京劇特有的韻味兒,又極大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力,真正做到古為今用、洋為中用,融會(huì)貫通,成為戲曲音樂(lè)創(chuàng)作、成熟的高峰。20 世紀(jì)80 年代至90 年代末,隨著戲曲音樂(lè)理論人才的成熟,戲曲音樂(lè)史論研究水平提高,促成了戲曲音樂(lè)學(xué)學(xué)科建設(shè),形成了中國(guó)音樂(lè)學(xué)與中國(guó)戲曲學(xué)兩個(gè)學(xué)科兼容、跨學(xué)科的戲曲音樂(lè)學(xué)科。

        當(dāng)前戲曲音樂(lè)事業(yè)總體而言發(fā)展不容樂(lè)觀,陷入了停滯狀態(tài)。鮮活的、戲劇化的唱腔、表演與音樂(lè)渾然一體的經(jīng)典作品較少,需要各個(gè)方面繼續(xù)努力。

        二、戲曲音樂(lè)存在的問(wèn)題及產(chǎn)生的原因

        以往的戲曲音樂(lè)有既定的譜式或是口耳相傳,人們聽(tīng)得就是那個(gè)劇種獨(dú)有的“戲味”。而今,人們看戲時(shí)更多的注重故事情節(jié)和思想內(nèi)涵,認(rèn)為曲調(diào)、板式、唱腔沒(méi)有那么重要,這恰恰把戲曲的核心元素本末倒置了。正如汪人元先生說(shuō)的:“只有強(qiáng)化劇種意識(shí),才能引起戲曲界整體對(duì)音樂(lè)的重視;也只有重視了音樂(lè)發(fā)展,才能抓住每個(gè)劇種也包括整個(gè)戲曲建設(shè)的命脈?!笨梢?jiàn),音樂(lè)對(duì)于劇種的傳承和發(fā)展至關(guān)重要。

        一部分戲曲音樂(lè)創(chuàng)作者在新排劇目上,音樂(lè)設(shè)計(jì)上略顯平庸,只用程式或是簡(jiǎn)單的旋律回歸。另一部分創(chuàng)作者在戲曲中大量運(yùn)用西方音樂(lè)元素,不能很好融入劇目,音樂(lè)與唱腔風(fēng)格不統(tǒng)一,對(duì)于戲曲藝術(shù)是一種嚴(yán)重的傷害。好的音樂(lè)作品,應(yīng)是在借鑒與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上,合理運(yùn)用作曲技巧,不脫離劇情,恰如其分地表達(dá)戲劇性的內(nèi)容與情感。

        究其原因,一是,創(chuàng)作模式不成體系。我們熟知,“樣板戲”的音樂(lè)發(fā)展達(dá)到了有史以來(lái)最頂峰,當(dāng)時(shí)政府匯聚大力、集體創(chuàng)作,將最優(yōu)秀的音樂(lè)人才加入到戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作隊(duì)伍中?,F(xiàn)如今,音樂(lè)創(chuàng)作能力隨著部分音樂(lè)工作者的撤離而下降,沒(méi)有了集體創(chuàng)作的規(guī)模和熱情。因此,在劇目創(chuàng)排時(shí),要把優(yōu)秀的主創(chuàng)人員集中起來(lái),發(fā)揮“一棵菜”“一盤(pán)棋”的精神,合作共研。

        二是,創(chuàng)作人才的缺失。戲曲音樂(lè)人才有其特殊性,必須兼顧傳統(tǒng)戲曲的聲腔、行當(dāng)、流派等基本知識(shí),和中國(guó)民族民間音樂(lè)知識(shí),還要掌握和恰當(dāng)運(yùn)用西洋作曲及技術(shù)理論。劇目研討會(huì)通常討論最多的是情節(jié)、人物方面的問(wèn)題,而忽視對(duì)音樂(lè)的意見(jiàn)與建議。整體劇目創(chuàng)作中,音樂(lè)創(chuàng)作者話語(yǔ)權(quán)較少,終其原因是缺少具備有音樂(lè)素養(yǎng)、高端復(fù)合型的音樂(lè)專家。如今,從戲曲作曲專業(yè)人才來(lái)看總體的數(shù)量、質(zhì)量,不容樂(lè)觀。

        三是,音樂(lè)表現(xiàn)層面的制約,主要體現(xiàn)為演員與樂(lè)隊(duì)配合度較低。戲曲演出一般會(huì)采用現(xiàn)場(chǎng)伴奏的形式,不僅可以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感還能做到及時(shí)與演員進(jìn)行溝通。以前,伴奏的琴師、鼓師和演員之間的高配合度和默契度,也是戲曲的一大看點(diǎn)。而今,樂(lè)隊(duì)與演員有時(shí)配合度不高,甚至直接用錄好的伴奏或假唱,這對(duì)劇目的演出效果有極大的負(fù)面影響。

        四是,創(chuàng)作周期短,違背創(chuàng)作規(guī)律。在劇目創(chuàng)作時(shí)對(duì)戲曲音樂(lè)創(chuàng)作缺乏重視,安排給劇本、舞美的時(shí)間要多于音樂(lè)創(chuàng)作。往往幾年打磨一個(gè)劇本,修改無(wú)數(shù)次,而音樂(lè)創(chuàng)作,多則三個(gè)月,少則十來(lái)天便要完成。創(chuàng)作是要有時(shí)間積淀,要下功夫、動(dòng)心思,給予音樂(lè)創(chuàng)作充足的時(shí)間,在良好戲劇結(jié)構(gòu)和文學(xué)結(jié)構(gòu)之下,才能將音樂(lè)獨(dú)立的審美價(jià)值、音樂(lè)表情、音樂(lè)表演充分彰顯。經(jīng)典作品的成功,離不開(kāi)經(jīng)典音樂(lè)的創(chuàng)作,而短期創(chuàng)作的東西很難經(jīng)得住推敲和觀眾的檢驗(yàn)。

        三、戲曲音樂(lè)繼承與創(chuàng)新的淺見(jiàn)

        戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新,是一項(xiàng)復(fù)雜而具有挑戰(zhàn)的任務(wù)。思維創(chuàng)新是無(wú)形的,技巧創(chuàng)新是有形的。戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新是思維創(chuàng)新的具體落實(shí)與技巧創(chuàng)新的有效載體的科學(xué)統(tǒng)一。

        在戲曲音樂(lè)的創(chuàng)作方面,要堅(jiān)持繼承與開(kāi)放相結(jié)合,縱向與橫向相結(jié)合。即在不損傷本民族審美觀念和不失本劇種音樂(lè)特色的基礎(chǔ)上,對(duì)聲腔、曲式、復(fù)調(diào)、配器等作曲技術(shù)進(jìn)行更深入的探索。調(diào)動(dòng)主題曲貫穿、一曲多用等多種音樂(lè)手法,使得劇目音樂(lè)的整體性加強(qiáng),超越托腔保調(diào)的簡(jiǎn)單職能,具有營(yíng)造環(huán)境、推動(dòng)劇情、烘托氣氛等表現(xiàn)功能,釋放出巨大的藝術(shù)表現(xiàn)潛能。

        (一)堅(jiān)持統(tǒng)籌發(fā)展,強(qiáng)化集成創(chuàng)新。加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo),認(rèn)真貫徹習(xí)近平總書(shū)記新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想,以習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話為指引,充分發(fā)揮中國(guó)文聯(lián)、劇協(xié)、音協(xié)、戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)等專家指導(dǎo)作用,大力加強(qiáng)中國(guó)音樂(lè)學(xué)與中國(guó)戲曲學(xué)的學(xué)科建設(shè)。進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)戲曲音樂(lè)的理論研究、藝術(shù)科研、精品集粹、史論教程、集成編撰和人才培養(yǎng)。加強(qiáng)對(duì)中國(guó)名、老藝人經(jīng)典劇目的唱腔設(shè)計(jì)、樂(lè)隊(duì)建設(shè)、演唱方式及藝術(shù)處理的理性總結(jié)與戲曲音樂(lè)鑒賞;加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)與外來(lái)音樂(lè)的分析與詮釋;加強(qiáng)對(duì)新時(shí)代中國(guó)戲曲音樂(lè)的發(fā)展方向、整體規(guī)劃、專著論述、集成曲譜、錄音錄像、文選精編等,推進(jìn)新時(shí)代中國(guó)戲曲音樂(lè)有組織、有領(lǐng)導(dǎo)、有計(jì)劃、有步驟地發(fā)展。

        (二)堅(jiān)持優(yōu)劇展演,強(qiáng)化聯(lián)合創(chuàng)新。事實(shí)說(shuō)明,競(jìng)演與評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)是推出優(yōu)秀劇目放射時(shí)代光彩、題材立意新穎、風(fēng)格多樣多彩、人物個(gè)性鮮活、戲曲音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的藝術(shù)生產(chǎn)的機(jī)制。優(yōu)秀劇目一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的通力合作,體現(xiàn)出戲曲綜合藝術(shù)的集體強(qiáng)力。同時(shí)充分彰顯戲曲音樂(lè)的作用。戲曲音樂(lè)是一種戲劇化的音樂(lè)和音樂(lè)手段的戲曲化。戲曲音樂(lè)的程式性是與文學(xué)劇本互為表里、相互依存的。在一定意義上來(lái)說(shuō),音樂(lè)結(jié)構(gòu)起著文學(xué)劇本的結(jié)構(gòu)作用。

        老藝人曾說(shuō):“各不相同、自不相同”。演員在一定程式的規(guī)范下又不拘泥程式而靈活變化,有著自由發(fā)揮演唱才能的隨意性,這是戲曲音樂(lè)的明顯特點(diǎn)。既是同一種板腔、同一種曲牌,也會(huì)因不同歷史時(shí)期、不同劇目、不同演員、不同流派有所不同。這種音樂(lè)創(chuàng)作的隨意性,就每個(gè)演員或樂(lè)師來(lái)講,它可稱可變性。

        (三)堅(jiān)持人才歷練,強(qiáng)化自主創(chuàng)新。戲曲音樂(lè)改革的關(guān)健,人才是根本保證。當(dāng)前,戲曲音樂(lè)創(chuàng)作己從民間音樂(lè)傳統(tǒng)的集體創(chuàng)作方式,轉(zhuǎn)化為專業(yè)聲樂(lè)作曲進(jìn)入了戲曲音樂(lè)創(chuàng)作。但戲曲音樂(lè)創(chuàng)作名家大師還是匱乏。因此亟需大力培養(yǎng)德才兼?zhèn)洹⒁粚6嗄艿膽蚯魳?lè)工作者,把一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作統(tǒng)一為一體,為戲曲、為劇種及音樂(lè)做出新的貢獻(xiàn)。音樂(lè)創(chuàng)作是復(fù)雜的精神勞動(dòng),是音樂(lè)工作者富有創(chuàng)造性的生產(chǎn)活動(dòng),它有自身的規(guī)律,理應(yīng)受到尊重。尤其要注重保護(hù)戲曲音樂(lè)人才,防止人才走失和荒廢。

        觀眾需要多品種的戲劇藝術(shù)享受,更需要具有民族品格和特色的戲曲。對(duì)戲曲音樂(lè)來(lái)說(shuō),就是各個(gè)劇種音樂(lè)的革新要從實(shí)際出發(fā),不脫離劇種音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格,借鑒吸收新的音樂(lè)因素、新的手段、新的手法與技巧來(lái)充實(shí),加強(qiáng)整體構(gòu)思,突出唱腔重點(diǎn),重在動(dòng)聽(tīng)感人。創(chuàng)作中,在保證主題內(nèi)容的前提下,考慮傳統(tǒng)特色,發(fā)揮演員特長(zhǎng),堅(jiān)持與演員、樂(lè)師的整體合作,取得音樂(lè)創(chuàng)作的新作品。習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上講到:“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結(jié)合、內(nèi)容和形式相融合的深度創(chuàng)新,是各種藝術(shù)要素和技術(shù)要素的集成,是胸懷和創(chuàng)意的對(duì)接?!睉蚯獔?jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向,貫徹弘揚(yáng)主旋律,為建設(shè)社會(huì)主義精神文明服務(wù),提倡多樣化,滿足觀眾多方面、多層次的欣賞要求,創(chuàng)作出表達(dá)各種內(nèi)容與多樣形式的音樂(lè)作品。

        結(jié) 語(yǔ)

        字韻由音出,音發(fā)乎于情。戲曲是場(chǎng)上之做,是以唱念為主的“活藝術(shù)”。關(guān)注音樂(lè)與戲劇之間的關(guān)系,合理運(yùn)用技術(shù)技法,銳意革新,廣博姊妹藝術(shù)及外國(guó)音樂(lè)之長(zhǎng),多方助力培養(yǎng)戲曲人才,形成規(guī)模化、專業(yè)化的良性生態(tài)發(fā)展之路。固本求新、勇攀高峰,讓?xiě)蚯魳?lè)在戲曲藝術(shù)的百花園中奪目似錦、永葆藝術(shù)青春。

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