鄧珍晶

當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的良好發(fā)展情形。藝術(shù)家們各式各樣的創(chuàng)作手法向大眾展示藝術(shù)的魅力、傳達(dá)不同的文化內(nèi)涵。在悠久的藝術(shù)長(zhǎng)河中，以悲劇情感為題材的作品有很多，但卻很少被人提及。大多數(shù)的觀(guān)眾認(rèn)為悲劇性的題材給人一種沉重而壓抑的感受，過(guò)于嚴(yán)肅，甚至讓人變得敏感。亞里士多德認(rèn)為：悲劇能夠借助于引起人們的憐憫和恐懼之情來(lái)使人們的心靈得到凈化和陶冶[1]。悲劇的產(chǎn)生在一定程度也體現(xiàn)出人類(lèi)對(duì)欲望的追求，從而造成痛苦。悲劇性的作品符合人類(lèi)大眾的審美需要，對(duì)我們的創(chuàng)作有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。生活中難免會(huì)遇到有困難，有失落的時(shí)候，我們可以在藝術(shù)作品中反觀(guān)各自的人生，在失落和悲傷當(dāng)中進(jìn)行深刻的思考，重新審視自己，發(fā)現(xiàn)真正的自己。

《美杜莎之筏》正是這樣一幅充滿(mǎn)悲劇色彩的油畫(huà)作品。這是法國(guó)畫(huà)家泰奧多爾·籍里柯在1819年創(chuàng)作的作品，是法國(guó)浪漫主義的代表作，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)具有重要的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值。這一幅作品呈現(xiàn)的是一個(gè)真實(shí)發(fā)生的、具有災(zāi)難色彩的歷史故事：這是一艘法國(guó)的巡航艦——美杜莎號(hào)，由于艦長(zhǎng)錯(cuò)誤的指揮，使得美杜莎號(hào)在海上發(fā)生了十分慘重的海難。我將從傳世名畫(huà)《美杜莎之筏》的創(chuàng)作背景出發(fā)，進(jìn)一步論述作品的象征意義與現(xiàn)實(shí)意義，將所學(xué)得的理論知識(shí)運(yùn)用到自己的實(shí)踐創(chuàng)作當(dāng)中。

油畫(huà)作品《美杜莎之筏》采用三角形式的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖形式給人一種安穩(wěn)、均衡的感受，在整體效果上還能給人一種強(qiáng)大而富有力量的視覺(jué)感受。作品刻畫(huà)出了遇難者饑寒交迫、痛苦而又煎熬等的各種情形，有的人投入大海自殺;有的人在絕望中砍斷纜繩，企圖一起墜入海底;有的人在哀求;有的人在搏斗……畫(huà)面處處都充滿(mǎn)了讓人無(wú)法呼吸的悲劇氛圍。在我看來(lái)，這不僅僅是一幅簡(jiǎn)單的歷史還原，更多的是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)歷史的描繪，從側(cè)面反映現(xiàn)實(shí)世界。在這慌亂而緊張的氣氛中，作品的右上角出現(xiàn)了希望的曙光，最上方的人們揮舞著手巾，周?chē)娜巳阂惨黄疬M(jìn)行求救呼喊。正是這樣的矛盾安排，使作品充滿(mǎn)強(qiáng)烈視覺(jué)效果和悲劇色彩。

通過(guò)對(duì)作品的深入學(xué)習(xí)與認(rèn)識(shí)，我將采用解構(gòu)的藝術(shù)方法對(duì)《美杜莎之筏》進(jìn)行再創(chuàng)作，將它轉(zhuǎn)變?yōu)橐环橄缶€(xiàn)描作品《對(duì)話(huà)美杜莎之筏1》，最后采用身邊的廢舊材料，在抽象線(xiàn)描作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行了二次創(chuàng)新，創(chuàng)作出一幅全新的綜合材料拼貼畫(huà)《對(duì)話(huà)美杜莎之筏2》。對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典作品的解構(gòu)與重建，我將進(jìn)行重組以及再利用。在我看來(lái)，這是當(dāng)代藝術(shù)中價(jià)值評(píng)判的多元化體現(xiàn)，是對(duì)文化內(nèi)涵新的解讀，而不是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典全盤(pán)否定和拒絕。

我的創(chuàng)作來(lái)源于對(duì)悲劇的理解與感受。尼采曾把悲劇評(píng)價(jià)為“最高的藝術(shù)”，它的審美功效是其它藝術(shù)所無(wú)法代替的，通過(guò)悲劇所產(chǎn)生的美感，那就是悲劇性美感。[2]在我們的日常生活中，無(wú)論在什么時(shí)間，什么地點(diǎn)，總會(huì)有悲劇的發(fā)生，但是，悲劇恰恰是通過(guò)消極情緒而慢慢轉(zhuǎn)向?yàn)榉e極情感。悲劇就是在這些正義與邪惡、美麗與丑陋等各種矛盾沖突的必然結(jié)果，在情感上一步一步的升華，當(dāng)人們傷心難過(guò)時(shí)，化悲痛為力量，從而帶來(lái)積極向上的力量，在精神上給人巨大的鼓舞作用，將悲傷轉(zhuǎn)化為喜悅。這種悲劇色彩帶來(lái)的悲劇美感具有崇高的社會(huì)意義和審美價(jià)值。當(dāng)今社會(huì)的年輕人，由于生活的疲憊，肩上還背負(fù)著很多壓力，他們中的一部分人，心靈是麻木的，是失落的，這不僅僅體現(xiàn)在對(duì)社會(huì)的麻木，同時(shí)也是也體現(xiàn)出對(duì)自身能力的無(wú)奈。當(dāng)然，也有另一部分年輕人，他們也清楚的知道自己在社會(huì)中角色，他們有希望、不放棄，熱愛(ài)生活，努力向上。在現(xiàn)今的繪畫(huà)表現(xiàn)形式中，綜合材料的拼貼是最根本的藝術(shù)表現(xiàn)方式。在構(gòu)圖的安排上和材料的選擇上可以更加的自由，更能表現(xiàn)出《美杜莎之筏》所表現(xiàn)出來(lái)的氛圍感。所以我采用綜合材料拼接的創(chuàng)作方法，利用一些廢舊的鐵皮、自行車(chē)零件、報(bào)紙、皮革等物體表達(dá)出一種冰冷無(wú)助卻又堅(jiān)強(qiáng)不放棄的感受。通過(guò)物體的拼貼和綜合繪畫(huà)的共同運(yùn)用，在平面的木板基底上，綜合使用多種不同媒材的組合，正是因?yàn)椴馁|(zhì)上的差異，造就了畫(huà)面展現(xiàn)出不同的質(zhì)感，從而形成特殊的審美韻味。我利用廢舊報(bào)紙的柔軟性，將其進(jìn)行褶皺搓揉的處理，用漿糊隨意貼在木板上，，制造出一種痕跡美感。最后通過(guò)丙烯顏料的填涂，營(yíng)造出緊張的畫(huà)面氛圍。背景的亮黃色是《梅杜莎之筏》中那一抹希望的存在，黑灰色的運(yùn)用象征著災(zāi)難的發(fā)生，在矛盾當(dāng)中形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

在我看來(lái)，我們的創(chuàng)作應(yīng)該對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行思考和創(chuàng)新，藝術(shù)的價(jià)值在于努力把藝術(shù)觀(guān)念呈現(xiàn)在創(chuàng)作當(dāng)中，從而與人產(chǎn)生共鳴。