摘要：通過閱讀西方藝術史首先對于印象派的背景有一定的了解。印象派興起于19世紀60年代，也發(fā)現(xiàn)了這不論是在社會歷史還是藝術史中都是非常重要的時期。當時的法國正如進行著資本主義工業(yè)革命，經(jīng)濟發(fā)展的迅速，原有的階級制度也發(fā)生了很大的變化。一系列的新興產(chǎn)業(yè)與消費文化不斷出現(xiàn)。隨著法國的發(fā)展，巴黎逐漸成為一座現(xiàn)代化城市，是大眾消費的主要地點。同時藝術流派也在進行著多元化的發(fā)展，而我認為在所有流派中，印象派更是突出，他們打破了藝術傳統(tǒng)局限，從室內走向室外，從畫室走向自然和現(xiàn)實生活。他們通過對于光影的記錄和捕捉，記錄下快速閃過的印象，這為他們的畫面中增添了生活的氣息。

關鍵詞： 西方藝術史 印象派 消費文化

一、印象派藝術家通過觀察，在改造后的絕妙的環(huán)境中汲取靈感創(chuàng)作

在法國歷史中描述的城市規(guī)劃之前的巴黎，其實處在一個生活環(huán)境非常惡劣的條件下的城市。那里人口密集、交通擁堵、治安混亂，這些都無時無刻地影響著當?shù)鼐用竦纳睢６趭W斯曼省長負責巴黎改造后，不但擴大了巴黎城市的空間、擴充了交通運輸系統(tǒng)、完善了公共設施并且改造了地下水系統(tǒng)等等，也對城市景觀做出了調整，使它更加的現(xiàn)代化了。新建了許多消費和娛樂場所。大型的商場百貨公司如“薩瑪利亞人”“巴黎春天”，以及新型劇院如“圣馬丁門劇院”“戲劇瘋子劇院”等等。實際上增加了人們的消費方式，拓寬了生活的內容。逛街、聚會、戲劇以及喝酒都成為巴黎人民的休閑活動。

正是因為規(guī)劃過后美麗的城市，不斷吸引著已經(jīng)走向了戶外的印象派畫家們，他們也在享受著新的生活。從他們的畫面中可以看到新城市生活的影子，交通的便利使他們擁有了許多的創(chuàng)作素材和場景，像攝影這樣的新技術更加方便于創(chuàng)作。他們處在這樣的大環(huán)境中，目睹著城市改造后繁華，所以潛移默化的就將日常生活帶進畫面，將社會文化生活融入其創(chuàng)作。

二、印象派藝術家通過感受他們所處的階級，尋找身邊的創(chuàng)作素材

藝術家們所描繪的作品也會離不開他們所身處的階級環(huán)境。印象派藝術家普遍是資產(chǎn)階級中的一員，行為活動以及思想意識取決于他們各自所處的社會階層。他們擅長觀察生活場景和捕捉轉瞬即逝的印象，他們享受這樣的生活。其他流派以及表現(xiàn)形式的藝術雖然在某些態(tài)度與理念上與印象派有相似之處，但生活處境的不同還是將他們區(qū)別開來。

在印象派的發(fā)展過程中，他們有的是經(jīng)濟條件優(yōu)越的上流人士，有的則因生計所迫變賣作品，更多的處在貧富切換的不穩(wěn)定生活中這些差異影響著他們的美學觀點與藝術創(chuàng)作，繪畫作品因此也包含著藝術家各自的意識。在《印象派繪畫中的時尚女性與巴黎消費文化》中，是以女性形象為切入點探討印象派之中的消費文化。印象派藝術家們運用各自的藝術語言，敘述著他們自身的生活環(huán)境和蘊含在其中的消費文化，因此作品中對消費文化的體現(xiàn)具有一定的差異性，既顯露又隱晦的描繪，表現(xiàn)在包括題材、方式、場景等各個方面。正是以階級身份生活，才能尋找到貼近這個階級的素材，有感受、體驗和感悟，并將它們帶進創(chuàng)作。

三、社會文化生活影響藝術美

我認為社會生活影響了藝術家的意識和思想，最終影響了藝術家的創(chuàng)作。印象派時期藝術美的特點就在于它反映現(xiàn)實生活，一定程度上再現(xiàn)和記錄了社會當中的場景。通過大量描繪消費活動場景的作品，我發(fā)現(xiàn)印象派藝術家也一定要是活躍于這個社會文化生活之中的，只有過著相似的生活，接觸相同階級的人群，自己也成為這個階級當中的一部分時，才能夠把握著不斷變化的現(xiàn)代生活，記錄著自身所處階級的藝術之美。

在早期印象派畫作中，我們能夠看到自然率真的日常社交生活方式，看到那么多早餐，郊游、散步、劃船、旅行、節(jié)日或假期旅游場面。這一系列“再現(xiàn)”的藝術作品中，人們的消費理念、消費方式、消費行為和消費環(huán)境從他們的生活習慣、衣食住行當中無意流露出來。只有印象派藝術家在將周遭的現(xiàn)實畫面當一種人來車往、環(huán)境不斷變化的景觀來加以欣賞時，他們才能靠創(chuàng)作獲取收入并因此而得到的自由。這種藝術的美，與所處的社會文化生活是緊緊地聯(lián)系在一起的。

馬奈《福利貝熱爾酒吧間》除了海報中慣用的女性與商品展示手法外，還出現(xiàn)了許多的消費物品，比如說桌上的酒瓶與香檳瓶上都貼有產(chǎn)品標簽，賣場的展示柜臺，還有例如畫中對商品的招牌、沿街商鋪、柜臺與櫥窗展示的描繪，充分體現(xiàn)了消費文化。印象派有意或無意的將現(xiàn)代生活處處可見的消費元素符號帶入畫面之中，使這些視覺傳媒形象處于另一種被人們觀看的角度，這些廣告畫的潛移默化將廣告自身的消費屬性也烙印于印象派藝術之中。

四、藝術美影響社會文化生活

在19世紀中后期，除了社會經(jīng)濟的變革產(chǎn)生新的消費模式，同時也產(chǎn)生了廣告畫，廣告通過畫面與文字相配合，宣傳商品吸引消費者，最終獲取經(jīng)濟利益的。我認為廣告畫也是一種藝術的表現(xiàn)形式，在精心設計后的畫面會產(chǎn)生強烈的視覺沖擊效果，也更能夠抓住觀眾的心，稍加文字簡練概括，便能刺激人們的消費欲望。在老師推薦的書中這樣寫道“到處都是廣告牌、海報和商店櫥窗陳列品，遠處可見的大型招牌替代了小型如畫般的標牌。日常生活中充斥著各式各樣的傳媒形象，有時裝插畫和知名廣告的插圖雜志，商場的插圖畫冊和遍及全城的海報?！庇∠笈梢彩窃谶@種帶有消費觀念的廣告畫環(huán)境下漸漸站起來的，他們是這些廣告畫最頻繁的接觸者。

報紙印刷品應用除了生活中的各類廣告牌，還有每天閱讀報紙雜志也是日常生活不可或缺的內容，印象派藝術家身在其中肯定也會受到影響，他們創(chuàng)作的許多讀書讀報的作品就能證明，這已經(jīng)是是印象派藝術家的生活習慣，在無意識中，他們會受到印刷品中各類廣告的影響，而這其中正是隱藏著消費文化的廣告畫形象，它們吸引著印象派畫家的興趣。例如雷諾阿描繪的莫奈叼著煙專注的讀報紙，莫里索將廣告畫作為藝術教育的一部分來學習，德加收藏了許多從各類報紙中裁剪下來的形象并將其進行藝術再制作 。

在《印象派繪畫中的時尚女性與巴黎消費文化》一書中說道“女裝在這個國家變

成了政治事件，因為它對商業(yè)與制造業(yè)產(chǎn)生了影響”，時尚潮流的基本宣傳靠的就是時裝插畫和海報、雜志等廣告畫形式，通過藝術的手段對產(chǎn)品精致呈現(xiàn)的女性特質再來吸引女性消費者。我發(fā)現(xiàn)這里的關系是層層遞進的，時尚女性表現(xiàn)當下最時髦的著裝樣式，展現(xiàn)時裝行頭的細節(jié)，傳遞搭配與購買的信息。在我現(xiàn)在看來，這同時能代表法國那個時段女性的著裝風格。人們看到這樣的穿衣方式，于是乎產(chǎn)生了相同水平的審美，導致現(xiàn)實生活中也產(chǎn)生了這種打扮貌美的女子，最后在印象派的藝術中又有體現(xiàn)。印象派的很多作品中均有對法國時尚女性衣著裝扮細致入微的描繪，例如雷諾阿作品中許多舞女穿著的華麗舞裙，再如莫奈畫中莫奈夫人各種穿著的各種時髦裙裝。

五、小結

在我看來善于捕捉瞬息，懂得感受光影的印象派藝術是由于特殊的社會歷史和藝術史發(fā)展而來的，他們的畫面也不是想要再現(xiàn)或追求者寫實。他拋棄了一些藝術表達的傳統(tǒng)思想和方式，靠近人們的日常生活。在這一時期盛行的消費文化也被藝術家有意或無意的創(chuàng)作與描繪，尤其是在現(xiàn)代生活中扮演更多消費角色的女性形象。在繁華的法國，女性以不同的消費角色進入到藝術家的畫作當中。

印象派確實存在于消費文化盛行的大環(huán)境中，并對消費文化有著各自的認識、理解與表現(xiàn)，而女性形象則成為藝術家表現(xiàn)消費文化的主要對象，承擔著連接印象派藝術與消費文化的功能。這時的法國給予了女性和印象派一個消費至上的社會環(huán)境，印象派將消費女性的魅力捕捉進畫面，同時也與消費文化建立起不可忽視的關系，這值得我們更加深刻的去感受和探索。

【參考文獻】

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[2][德]愛德華·博克斯.歐洲風化史.資產(chǎn)階級時代.西安：陜西人民出版社

[3][美]邁耶·夏皮羅.現(xiàn)代藝術19世紀與20世紀.江蘇：江蘇美術出版社

作者簡介：鄭慧英（1999.07—），女，漢族，籍貫：河南南陽人，學歷：在讀研究生，專業(yè)：美術學，研究方向：美術教育學與理論研究，單位：華南師范大學美術學院。A35A917F-FCC2-4291-8520-F0801F36C20F