（上海滑稽劇團(tuán) 上海 200041）

現(xiàn)代生活壓力大，節(jié)奏快，重大的生活壓力使得年輕人乃至各個(gè)群體疲于奔命，而喜劇可以很好地舒緩這種壓力，為生活帶來(lái)趣味，這正是現(xiàn)代喜劇受人追捧的原因。在喜劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)上，早在莎士比亞的作品中就有了很好的體現(xiàn)。因此，筆者對(duì)莎士比亞四大喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，以期為導(dǎo)演和編劇在戲劇創(chuàng)作和效果展現(xiàn)方面提供一些意見(jiàn)和參考。

一、當(dāng)代喜劇表演現(xiàn)狀

現(xiàn)在的喜劇行業(yè)魚(yú)龍混雜，每年有大量的喜劇作品上映，為電影業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，但不可否認(rèn)的是，很多喜劇作品在表演形式上故意營(yíng)造夸張的氛圍，在喜劇沖突上也稍顯生硬，使喜劇過(guò)程中出現(xiàn)笑點(diǎn)不夠密集、包袱不夠響亮、張力不夠明顯的問(wèn)題?？鋸埖膭?dòng)作不僅不會(huì)引發(fā)觀(guān)眾的興趣，還會(huì)適得其反，加劇觀(guān)眾觀(guān)看喜劇時(shí)的尷尬以及對(duì)喜劇的不認(rèn)同。時(shí)代需要喜劇，需要好的、優(yōu)秀的喜劇作品。票房是喜劇作品成功與否的最明顯的標(biāo)準(zhǔn)。觀(guān)眾對(duì)于喜劇表演也越發(fā)挑剔。如何制作一部好的喜劇作品，如何抓住觀(guān)眾的心從而帶來(lái)可觀(guān)的收益，是我國(guó)乃至全世界的制作人、導(dǎo)演和編劇面臨的主要困境。所以，針對(duì)我國(guó)目前的喜劇表演狀況，我們需要優(yōu)秀的劇本和高質(zhì)量的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)，而經(jīng)典的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)，在莎士比亞的四大喜劇中就有了高水平的體現(xiàn)。分析四大喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)，可以為喜劇舞臺(tái)表演的形式和內(nèi)容提供啟迪和思考。

二、導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的重要意義

導(dǎo)演的喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的成功有著至關(guān)重要的作用，一個(gè)良好的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇來(lái)講意義非凡。以莎士比亞四大喜劇中的《第十二夜》為例，《第十二夜》是喜劇舞臺(tái)上的一次精彩呈現(xiàn)，通過(guò)飽滿(mǎn)的人物特色，將矛盾沖突刻畫(huà)得十分到位，而正因?yàn)檫@些矛盾沖突所以才營(yíng)造出了強(qiáng)烈的喜劇效果。這種模式的成功在于對(duì)于人物細(xì)節(jié)的刻畫(huà)和喜劇矛盾的沖突力度。這些表現(xiàn)都需要通過(guò)舞臺(tái)上的臺(tái)詞和動(dòng)作來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)，呈現(xiàn)效果對(duì)于舞臺(tái)最終的演繹有著直接的影響。因此，在《第十二夜》這部作品中，導(dǎo)演對(duì)于喜劇的掌控一定程度上決定了舞臺(tái)呈現(xiàn)的藝術(shù)張力。

除此之外，舞臺(tái)呈現(xiàn)的喜劇效果更需要導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)效果的精準(zhǔn)把控。在完全依靠舞臺(tái)呈現(xiàn)的喜劇作品中，導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)的把控能力顯得尤為重要。例如，在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，故事的情節(jié)和幕與幕之間的銜接都是簡(jiǎn)單直接的，內(nèi)容可謂通俗易懂，完全依靠舞臺(tái)上的戲劇沖突與語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)達(dá)到諷刺效果和喜劇目的。

通過(guò)以上兩個(gè)例子，我們不難發(fā)現(xiàn)：導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于喜劇的表達(dá)有著十分重要的意義，它不僅決定著喜劇的成功與否，而且在喜劇的表演過(guò)程中也考驗(yàn)著導(dǎo)演的舞臺(tái)呈現(xiàn)功力，這是對(duì)導(dǎo)演能否駕馭喜劇元素的一種考驗(yàn)，也是對(duì)他能力的一種試煉。優(yōu)秀的喜劇導(dǎo)演能夠在舞臺(tái)上充分調(diào)動(dòng)人物的語(yǔ)言動(dòng)作以及燈光道具，會(huì)將戲劇中的沖突最大化，能夠把演員的情緒與觀(guān)眾的感官很好地結(jié)合在一起，從而營(yíng)造出夸張而激烈的氛圍，進(jìn)一步吸引觀(guān)眾的眼球，從而獲得廣大群眾的認(rèn)可。相反，如果導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的把控力度不夠，那么喜劇的核心沖突就不會(huì)彰顯，張力也不夠強(qiáng)。這就要求導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)有著極高的要求和水準(zhǔn)，能夠?yàn)橛^(guān)眾帶來(lái)極致的視聽(tīng)享受。

三、喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)張力的幾種方式

喜劇舞臺(tái)張力的呈現(xiàn)主要通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作和情節(jié)三方面來(lái)實(shí)現(xiàn)。下面筆者將通過(guò)這三方面的具體描述來(lái)為大家介紹舞臺(tái)喜劇呈現(xiàn)張力的方式，為導(dǎo)演在布局時(shí)提供一些助力和參考。

（一）諷刺語(yǔ)言的使用

縱觀(guān)古今，反諷作為一種隱藏的預(yù)期來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)于事物的不滿(mǎn)與憎恨。只有在具體的語(yǔ)境和背景下或是結(jié)合上下文，觀(guān)眾才能夠了解到反諷的真正用意。這樣的語(yǔ)言將鋒芒隱藏在平日里的對(duì)話(huà)中，只有當(dāng)讀者或觀(guān)眾在觀(guān)賞的過(guò)程中，才會(huì)發(fā)現(xiàn)其深意，并露出贊同之感，從而達(dá)到喜劇的效果，這也是反諷手法的獨(dú)特魅力。

在莎士比亞的作品《仲夏夜之夢(mèng)》中，莎士比亞將這種反諷手法運(yùn)用得可謂淋漓盡致，他在描寫(xiě)笑聲時(shí)，表達(dá)出的并不是喜悅和快樂(lè)，而是悲傷和無(wú)奈的失落；同樣，他在描寫(xiě)哭泣時(shí)，則體現(xiàn)出了一種喜極的開(kāi)心與快樂(lè)，這兩種情緒的對(duì)立與統(tǒng)一可以將人物形象在舞臺(tái)上呈現(xiàn)得立體而飽滿(mǎn)，從而營(yíng)造出更為突出的語(yǔ)言張力，從話(huà)語(yǔ)的角度為觀(guān)眾營(yíng)造出了現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境，使觀(guān)眾擁有更加強(qiáng)烈的代入感，同時(shí)也為觀(guān)眾提供了笑點(diǎn)，進(jìn)一步彰顯了戲劇的沖突與張力。

（二）豐富且適度夸張的肢體動(dòng)作

眾所周知，人們?cè)谡f(shuō)話(huà)時(shí)如果加以動(dòng)作，就會(huì)變得更加生動(dòng)形象?？鋸埖闹w動(dòng)作會(huì)為喜劇效果加分不少，所以導(dǎo)演在舞臺(tái)呈現(xiàn)中，要給予演員生動(dòng)形象的肢體動(dòng)作，可以夸張，但不能浮夸，可以適量，但不能過(guò)度。

例如在莎士比亞的喜劇作品《威尼斯商人》中，第三幕法庭上的針?shù)h相對(duì)的故事情節(jié)堪稱(chēng)經(jīng)典，十分生動(dòng)形象，富有感染力。由夏洛克的趾高氣揚(yáng)、勝券在握與安東尼奧的悲觀(guān)失意作為開(kāi)場(chǎng)，到后來(lái)夏洛克的氣場(chǎng)越來(lái)越低迷、語(yǔ)氣越來(lái)越虛，而反觀(guān)安東尼奧，由垂頭喪氣變得神采奕奕，這樣的神情不能僅僅依靠語(yǔ)言來(lái)表述，更需要通過(guò)豐富而準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言向觀(guān)眾表達(dá)出主人公內(nèi)心的情感波動(dòng)。通過(guò)對(duì)面部表情及細(xì)節(jié)的掌握，借助非語(yǔ)言的方式，用強(qiáng)有力的動(dòng)作將其內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致，從而營(yíng)造出另類(lèi)的喜劇效果。

（三）一波三折的故事情節(jié)

喜劇舞臺(tái)的呈現(xiàn)以及喜劇故事的發(fā)展歸根結(jié)底是靠情節(jié)來(lái)推動(dòng)的，而一波三折的故事情節(jié)就是刻意營(yíng)造戲劇中的沖突，從而推動(dòng)故事的發(fā)展，帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒與參與感。在喜劇舞臺(tái)呈現(xiàn)中，一定要將故事情節(jié)變得豐滿(mǎn)而立體，這樣導(dǎo)演在處理舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)就會(huì)有大把的素材可以利用，可以極大地豐富戲劇的張力及內(nèi)涵。喜劇故事情節(jié)的一波三折主要通過(guò)以下手段來(lái)實(shí)現(xiàn)：

1.巧設(shè)巧合

以莎士比亞的戲劇作品《仲夏夜之夢(mèng)》為例，該劇巧設(shè)仙王仙后施魔法的形式，這一個(gè)“巧”的前提條件為接下來(lái)的故事奠定了很好的基礎(chǔ)，正是因?yàn)橛兄@樣的巧合，才會(huì)導(dǎo)致接下來(lái)故事的發(fā)生，才會(huì)使觀(guān)眾在嬉笑之余體悟到愛(ài)情的真諦。

2.引起誤會(huì)沖突

所有的喜劇作品都需要由誤會(huì)沖突來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在莎士比亞的喜劇作品《第十二夜》中，就是通過(guò)制造各種各樣的誤會(huì)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在劇情里，從最開(kāi)始塞巴斯蒂安和薇奧拉在一次航海事故中在伊利里亞岸邊失散，薇奧拉以為哥哥身遭不幸作為矛盾的起點(diǎn)，有奧西諾公爵和不知道深?lèi)?ài)他的薇奧拉的矛盾，有托比和大管家馬伏里奧的矛盾，有奧利維亞愛(ài)上假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾，有安東尼奧船長(zhǎng)和當(dāng)局的矛盾，有安東尼奧船長(zhǎng)與假扮塞巴斯蒂安的薇奧拉的矛盾……如此眾多的沖突點(diǎn)加之巧設(shè)的手段引發(fā)的男女身份的錯(cuò)位，從而使矛盾沖突加劇，在舞臺(tái)呈現(xiàn)中牢牢抓住了觀(guān)眾的目光。最后，通過(guò)矛盾的緩解和曝光，形成了皆大歡喜的局面，從沖突到和解的敘述結(jié)構(gòu)為故事帶來(lái)了飽滿(mǎn)的喜劇效果和戲劇張力。

（四）縱向式多線(xiàn)索的結(jié)構(gòu)情節(jié)設(shè)計(jì)

縱向式的結(jié)構(gòu)主要通過(guò)情節(jié)線(xiàn)索的鋪陳來(lái)逐步展現(xiàn)矛盾，而這樣的節(jié)奏在舞臺(tái)呈現(xiàn)上十分考驗(yàn)導(dǎo)演的功力，他必須將線(xiàn)索一一鋪陳而在最后一刻才向觀(guān)眾揭曉這么安排的目的。朱安華在《藝術(shù)戲劇通論》中指出，“需要注重縱向的發(fā)展和事件，前因后果的聯(lián)系，從而引發(fā)情節(jié)成為了一條貫穿前后時(shí)間的主線(xiàn)?！迸c此同時(shí)，我們需要了解到，在主線(xiàn)上各種相互采用的手段和渠道所形成的戲劇沖突也并不能因此而減少。

采用縱向式多線(xiàn)索結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)呈現(xiàn)在莎士比亞的戲劇作品《皆大歡喜》中有深刻的體現(xiàn)?！督源髿g喜》中采用的就是時(shí)間線(xiàn)索，通過(guò)同一時(shí)間內(nèi)羅瑟琳與奧蘭多、奧列佛與西莉婭、西爾維斯與菲必、試金石與奧德雷四對(duì)戀人的相愛(ài)，進(jìn)行多線(xiàn)索、多角度的分頭敘述，而每一個(gè)角度都有獨(dú)特的笑點(diǎn)，最終在一個(gè)點(diǎn)引發(fā)激烈的喜劇沖突，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇張力，營(yíng)造出極具特色的舞臺(tái)，深深吸引著觀(guān)眾的感官和注意力。

四、結(jié)語(yǔ)

條條大路通羅馬，不同的戲劇創(chuàng)作形式有著不同的藝術(shù)效果，而不同的表演形式又為喜劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了無(wú)限的可能。喜劇需要不斷創(chuàng)新發(fā)展才能滿(mǎn)足人們?cè)絹?lái)越刁鉆的需求，而導(dǎo)演需要不停地探索更豐富、更全面的喜劇沖突表現(xiàn)形式，為喜劇的多元化發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。