蔡卓

摘要：英美音樂劇同時(shí)涵蓋了音樂、歌舞、戲劇等等多種藝術(shù)形式，英美兩個(gè)英語(yǔ)民族的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、美學(xué)、文藝的協(xié)同發(fā)展成為英美音樂劇崛起的基礎(chǔ)，它們?cè)诎l(fā)展過程中不斷碰撞、吸收、融合與借鑒，良性競(jìng)爭(zhēng)使得英美音樂劇在政治美學(xué)和文藝美學(xué)層面不斷凸顯價(jià)值，最終形成了英美音樂劇獨(dú)有的藝術(shù)形式。全球化的今天，英美音樂劇特有的藝術(shù)價(jià)值對(duì)廣大民眾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，多重藝術(shù)價(jià)值與客觀教化功能促使英美音樂劇登上了世界舞臺(tái)。

關(guān)鍵詞：英美音樂劇? 演進(jìn)? 藝術(shù)價(jià)值

中圖分類號(hào)：J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0146-04

英美音樂劇的誕生與歐洲戲劇的民族化進(jìn)程息息相關(guān)，在經(jīng)歷了競(jìng)爭(zhēng)與碰撞后逐漸實(shí)現(xiàn)了國(guó)際化發(fā)展與變化，最終成為大眾文化消費(fèi)時(shí)代受到人們廣泛關(guān)注和喜愛的藝術(shù)形式，英美音樂劇的文藝美學(xué)價(jià)值和政治美學(xué)價(jià)值成為吸引大眾的重要因素，西方民族的理想追求、人類共有的價(jià)值觀念、人類自身的生命意識(shí)成為歐美音樂劇傳達(dá)的主要思想與觀點(diǎn)。

一、國(guó)際化背景下的英美音樂劇興起與演進(jìn)

英美音樂劇同時(shí)具備跨越國(guó)界和藝術(shù)類型的雙重屬性，英國(guó)與美國(guó)兩個(gè)英語(yǔ)國(guó)家的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、美學(xué)及民族藝術(shù)傳統(tǒng)與英美音樂劇的興起息息相關(guān)，兩個(gè)國(guó)家的相互影響和內(nèi)在紐帶成為民族價(jià)值觀作用于音樂家的基石。英美音樂劇“劇”的背景和西方文學(xué)背景類似，正如美國(guó)文學(xué)理論家羅德和赫伯特所言，文學(xué)與藝術(shù)能夠充分反應(yīng)出時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后，“人學(xué)”的出現(xiàn)標(biāo)志著藝術(shù)的獨(dú)立，藝術(shù)在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中扮演著越來越重要的角色。英國(guó)的戲劇歷史非常悠久，19世紀(jì)的中后期，《快樂的少女》的出現(xiàn)標(biāo)志著英國(guó)音樂劇逐步興起，該作品將音樂、舞蹈、喜劇和劇情等等元素有效整合，突破了傳統(tǒng)戲劇和舞蹈的表演傳統(tǒng)，最終成為新興舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式的杰出代表。英國(guó)在完成工業(yè)革命后逐漸占據(jù)了世界霸主地位，而音樂劇的出現(xiàn)是人類思想意識(shí)層面的重要變革，進(jìn)而成為了富有英國(guó)民族特征的全新藝術(shù)門類。音樂劇在英國(guó)興起后快速在美國(guó)產(chǎn)生了巨大影響，美國(guó)在逐漸取代英國(guó)的霸主地位后音樂與戲劇藝術(shù)逐漸發(fā)展，美國(guó)百腦匯成為美國(guó)音樂劇崛起的重要支撐，從早期的借鑒英國(guó)音樂劇逐漸向本土化創(chuàng)新發(fā)展轉(zhuǎn)變，美國(guó)普通民眾的生存需求與精神訴求在音樂劇中得到了淋漓盡致地呈現(xiàn)。

音樂劇發(fā)展進(jìn)程中，英國(guó)和美國(guó)的劇作家在創(chuàng)作過程中用多種方式展現(xiàn)民族特色、經(jīng)濟(jì)成果、政治訴求及精神追求，倫敦西區(qū)的《快樂的少女》、百老匯的《演藝船》均成為彼此表達(dá)各自觀點(diǎn)和訴求的重要方式。英美音樂劇的興起發(fā)展與它們所處的時(shí)代、歷史及文化背景密切關(guān)聯(lián)，英美音樂劇在國(guó)際化的道路上充分展現(xiàn)出“文藝與政治的文化互動(dòng)關(guān)系”。從民族性而言，美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，美國(guó)藝術(shù)家在堅(jiān)持美利堅(jiān)民族特色的同時(shí)也在不斷革新藝術(shù)成果，逐漸創(chuàng)作出具有鮮明民族特色的音樂劇作品，取材自歐洲經(jīng)典文學(xué)名著的《麥克白》《悲慘世界》《西城故事》《貓》等等歌劇作品不僅具有鮮明的文學(xué)基礎(chǔ)，同時(shí)也增加了現(xiàn)代社會(huì)和后現(xiàn)代社會(huì)的主要元素，“美國(guó)夢(mèng)”往往在作品中用不同的方式呈現(xiàn)，社會(huì)批判意義表現(xiàn)得較為明顯。很多優(yōu)秀的音樂劇作品既在倫敦東區(qū)上演，同時(shí)也在紐約百老匯上演，美國(guó)音樂劇同時(shí)受到了歐洲文學(xué)經(jīng)典和本民族“人學(xué)”的影響，在繼承歐洲戲劇的基礎(chǔ)上更好地融入了國(guó)際發(fā)展浪潮。

英美音樂劇是一種非常特殊的藝術(shù)形式，它們的發(fā)展與各自民族的政治與經(jīng)濟(jì)繁榮息息相關(guān)，英美民族的政治、經(jīng)濟(jì)、科技、傳媒的高速發(fā)展成為音樂劇興起和發(fā)展的重要推動(dòng)力量。馬克思主義文論家杰姆遜指出，資本主義的三個(gè)發(fā)展階段對(duì)應(yīng)了三個(gè)藝術(shù)準(zhǔn)則，這也是音樂藝術(shù)發(fā)生質(zhì)的變化的重要基礎(chǔ)。英吉利民族和美利堅(jiān)民族的心理結(jié)構(gòu)及政治倫理催生了音樂劇，兩個(gè)英語(yǔ)民族在自由文化中逐漸形成文化共識(shí)，源自于同一個(gè)文化的兩個(gè)民族依然會(huì)受到民族血緣關(guān)系的直接影響，共同的語(yǔ)言以及資本主義發(fā)展的相似性使得兩個(gè)民族體現(xiàn)出不同的心理結(jié)構(gòu)，早期英美音樂劇的興起同時(shí)受到民族屬性內(nèi)在因素的影響，同時(shí)也對(duì)全世界的戲劇、文化、美學(xué)和政治產(chǎn)生了全面影響。英美音樂劇具有非常鮮明的大眾文藝特征，但新穎的表現(xiàn)形式和深刻的思想內(nèi)涵卻成為大眾文藝中的奇葩，為當(dāng)代文藝的發(fā)展提供了全新道路，因此英美音樂劇的興趣和發(fā)展在具有歷史、社會(huì)、文化特征的同時(shí)還表現(xiàn)出特定的思想內(nèi)涵與“人學(xué)”意義。

二、英美音樂劇的文藝美學(xué)價(jià)值剖析

英美音樂劇對(duì)彼此不斷造成影響，并形成相互競(jìng)爭(zhēng)，曲折向前的發(fā)展過程表現(xiàn)出特定的民族心理結(jié)構(gòu)與人類共同的價(jià)值觀念，不同國(guó)家和民族的觀眾因此對(duì)音樂劇產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的心理共鳴，這也使得英美音樂劇贏得了越來越多觀眾的喜愛和支持。在大眾文化語(yǔ)境中廣大受眾對(duì)藝術(shù)作品的接受程度是藝術(shù)作品成敗的主要影響因素，受眾不僅僅是音樂劇的被動(dòng)接受者，他們的審美經(jīng)驗(yàn)背景是作品接受的主要前提，頭腦中的預(yù)先審美感受將會(huì)成為受眾對(duì)特定題材接受的基礎(chǔ)。英美音樂劇在文藝美學(xué)層面具有形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的特點(diǎn)，所有事物均以某種形式作為內(nèi)容的依托，音樂劇作為藝術(shù)領(lǐng)域的新生事物能夠保持發(fā)展的根本因素是其特有表現(xiàn)形式與深刻思想內(nèi)涵的完美統(tǒng)一。

音樂劇跨越了聽覺藝術(shù)、視覺意識(shí)和文學(xué)藝術(shù)，它吸收了三者的精華，最終形成具有綜合表現(xiàn)能力的全新藝術(shù)。隨著音樂劇的國(guó)際化發(fā)展，傳統(tǒng)的戲劇、音樂、舞蹈等等藝術(shù)表現(xiàn)形式依然得到了不同程度的保留，再將多種藝術(shù)形式整合后形成全新的音樂演繹方式，這也成為評(píng)價(jià)音樂劇美學(xué)價(jià)值的主要切入點(diǎn)。音樂劇在音樂表現(xiàn)形式方面革新了傳統(tǒng)音樂唱法，演唱者在演唱時(shí)不再必須使用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)或美聲唱法，而是增加了更多流行音樂的音樂伴奏對(duì)白，例如《波吉和貝絲》作為早期音樂劇的代表，就具備美國(guó)傳統(tǒng)音樂語(yǔ)言和獨(dú)特的音樂性特征。音樂劇在發(fā)展過程中依托通俗唱法、搖滾樂唱法、爵士樂唱法逐漸替代傳統(tǒng)唱法，舞蹈和對(duì)白的增加使得音樂劇和歌劇的差異更加明顯。通俗唱法雖然沒有美聲唱法的大跨度，但猶如日常語(yǔ)言交流的方式更容易被廣大民眾接受，具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，且更容易被模仿，人們對(duì)通俗唱法產(chǎn)生了濃厚興趣，隨著音樂劇的不斷發(fā)展，音樂劇的唱法開始向通俗與美聲相互配合的方向轉(zhuǎn)變，在人物形象塑造、人物特點(diǎn)展示、情節(jié)矛盾和特殊氛圍營(yíng)造等方面美聲唱法的優(yōu)勢(shì)較為顯著，而通俗唱法能夠讓人物特點(diǎn)更加突出，更好地展現(xiàn)人物的情感和性格。例如《西貢小姐》的音樂在常規(guī)曲調(diào)創(chuàng)作基礎(chǔ)上將爵士樂、搖滾樂、云南民間音樂有效整合，通過多種曲調(diào)和音樂的配合展現(xiàn)出音樂劇特有的作品融合氣息，聽眾在這個(gè)過程中能夠更好地體會(huì)音樂劇的感染力。

音樂劇將音樂作為作品內(nèi)涵與情感展示的重要載體，與此同時(shí)舞蹈藝術(shù)則同樣成為音樂劇表達(dá)的直接助力，音樂劇的表演者在藝術(shù)舞臺(tái)上借助多樣化的舞蹈形式，使得音樂劇中人物的形象變得更加立體和飽滿，不同的肢體語(yǔ)言能夠有效傳遞人物的不同情感，這將使得故事的表達(dá)與氛圍的營(yíng)造具有更強(qiáng)的感染力和帶動(dòng)力。我們?cè)凇栋屠枋ツ冈骸愤@部作品中就能感受到艾斯米拉達(dá)借助舞蹈表達(dá)的情感狀態(tài)，深刻感受人物內(nèi)心經(jīng)歷的復(fù)雜變化，更好地把握最終的憤怒絕望之情。

我們?cè)诒３謱?duì)音樂劇中音樂藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)深度關(guān)注的同時(shí)也不能忽視音樂劇本身的文學(xué)性，音樂劇的藝術(shù)類別與文學(xué)層面均表現(xiàn)出強(qiáng)烈的跨學(xué)科屬性，音樂和舞蹈在傳遞作品內(nèi)涵的同時(shí)吸引了觀眾，音樂劇在文藝美學(xué)層面的藝術(shù)價(jià)值逐漸凸顯。正如克羅齊所說“內(nèi)容是形式化的內(nèi)容，形式也是有了充實(shí)內(nèi)容的形式”，音樂劇將音樂、舞蹈和戲劇等表演形式最終融為一體。

三、英美音樂劇的當(dāng)代意義及域外影響

英美文化藝術(shù)為音樂劇注入了豐富內(nèi)涵與強(qiáng)大生命力，在全球化發(fā)展的當(dāng)下英美音樂劇逐漸在全世界形成了巨大影響，特別是是歐美文化因其經(jīng)濟(jì)和綜合實(shí)力的強(qiáng)勢(shì)地位而發(fā)揮出更加強(qiáng)大的影響力，廣大民眾深刻感受到音樂劇的積極影響，音樂劇在帶給民眾愉悅精神的同時(shí)也對(duì)他們的思想與情感產(chǎn)生深層次影響，音樂劇在大眾文化語(yǔ)境下開拓了從通俗到經(jīng)典的新道路。音樂劇將多種藝術(shù)形式整合，觀眾在欣賞音樂劇時(shí)更容易產(chǎn)生情感和文化共鳴，音樂劇的倫理教化也更容易被觀眾接受和認(rèn)可。

文化全球化使得各個(gè)民族之間的文化壁壘被逐漸打破，英美民族非常喜愛的音樂劇逐漸進(jìn)入世界舞臺(tái)，并在全世界范圍內(nèi)贏得了眾多擁躉，包括日本、韓國(guó)等多個(gè)國(guó)家同樣形成了濃厚的音樂劇欣賞與發(fā)展氛圍。音樂劇能夠被世界民眾廣泛接受不僅僅是因?yàn)槠洫?dú)有的文藝美學(xué)價(jià)值，同時(shí)解決了文藝作品大眾化和文藝作品經(jīng)典化的矛盾。在后現(xiàn)代社會(huì)，眾多學(xué)者強(qiáng)調(diào)要打破原有價(jià)值觀念，避免使用整齊劃一的標(biāo)準(zhǔn)，積極推動(dòng)文藝創(chuàng)作的多樣化發(fā)展，與此同時(shí)我們也不應(yīng)該忽視英美音樂劇發(fā)展與推廣對(duì)廣大民眾意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生的負(fù)面影響。

音樂劇在后現(xiàn)代社會(huì)歸屬于大眾文藝范疇，本質(zhì)主義和建構(gòu)主義作品的經(jīng)典理論支撐推動(dòng)了音樂劇突破傳統(tǒng)觀念，英美音樂劇在后現(xiàn)代主義思潮的影響下不斷向前發(fā)展，文學(xué)性與戲劇性逐漸由英美戲劇舞臺(tái)走向世界舞臺(tái)，作品在人的終極價(jià)值追求方面發(fā)揮了積極作用。音樂劇在新形勢(shì)下逐漸突破了現(xiàn)有認(rèn)知誤區(qū)，特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式成為大眾文化消費(fèi)時(shí)代觀眾倫理教化的全新途徑。

在大眾文化和大眾傳媒時(shí)代，音樂劇的藝術(shù)品質(zhì)和思想內(nèi)涵日益凸顯，這也成為舞臺(tái)藝術(shù)復(fù)興的重要驅(qū)動(dòng)力量。文藝作品對(duì)人的終極價(jià)值的追求是文藝生存和發(fā)展的根基，這也是人類發(fā)展的最本質(zhì)需求，音樂劇必須要關(guān)注審美與政治、形式與現(xiàn)實(shí)、美學(xué)原則與社會(huì)關(guān)注的平衡，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)持之以恒的發(fā)展。當(dāng)代英美音樂劇具有新穎的形式和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，它們?cè)诖蟊娢幕Z(yǔ)境中凸顯出價(jià)值優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂劇能夠從英美舞臺(tái)走向世界舞臺(tái)恰恰是獲得了文化全球化的支持，音樂劇的藝術(shù)形式中蘊(yùn)含著廣大觀眾樂于接受的文藝美學(xué)價(jià)值，準(zhǔn)確順應(yīng)了大眾文化消費(fèi)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展潮流。音樂劇的創(chuàng)作者、表演者、欣賞者均受到了音樂劇美學(xué)價(jià)值的影響與熏陶，形式和價(jià)值的結(jié)合更加凸顯“人學(xué)”價(jià)值。因此，音樂劇具有特色的文藝美學(xué)價(jià)值和政治美學(xué)價(jià)值，它將在人類命運(yùn)共同體建設(shè)進(jìn)程中發(fā)揮極為重要的作用，成為文化全球化的主要力量，展現(xiàn)出人類共同的價(jià)值觀念。

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