薛月

【摘要】民歌作為一種藝術(shù)形式，它是人民群眾在社會生產(chǎn)與實踐過程中自發(fā)口頭創(chuàng)作而成，在長期流傳的過程中，它的歌詞和旋律經(jīng)過人們不斷地加工、變化，再依靠口耳相傳的力量，最終，各個地區(qū)的民歌都形成了一定的民族風(fēng)格特征，彰顯著鮮明的地域特色。《茉莉花》本身就是一首體裁為小調(diào)的漢族民歌，它在響譽中國千家萬戶的同時，也是流傳到國外的第一首中國民歌，本文則以江蘇，東北茉莉花為例，淺談南方方民歌演唱的不同。并提出自己的見解。

【關(guān)鍵詞】民歌;藝術(shù)形式;南北演唱風(fēng)格;差異

一、《茉莉花》南北演唱風(fēng)格相同點

1.1異曲同工之妙

民歌不斷的流傳和傳播，是一種再創(chuàng)造和再生產(chǎn)的藝術(shù)方式。從一開始的一首《茉莉花》，到現(xiàn)在衍生出各種版本的《茉莉花》，從江蘇的《茉莉花》到東北的《茉莉花》，發(fā)展成《茉莉花》大家庭。民歌的內(nèi)容在不斷的豐富，種類也在隨之增多，民歌的地域文化色彩更為濃郁。

《茉莉花》在流傳和演唱的過程中受各地的自然因素和人文因素的影響，繁衍出多種多樣的版本。其中人文因素對歌曲的演變占有主導(dǎo)地位，自然因素占其次，但往往會影響到當(dāng)?shù)厝嗣竦纳盍?xí)性和性格，以及審美水平等等。

經(jīng)眾多文獻進行深刻的研究和論述，得到了有力的論證，即江蘇地區(qū)的《茉莉花》是其他地區(qū)《茉莉花》的母體，并向周邊地區(qū)流傳，這一觀點現(xiàn)已成為了不爭的事實。

由于地理環(huán)境的不同，在南方可所謂一方水土養(yǎng)一方人，生在魚米之鄉(xiāng)的南方人，性格如江南流水般柔情，習(xí)慣于安逸舒適的環(huán)境，在歌曲中也表現(xiàn)的端莊從容，流暢清新.

1.2音樂形態(tài)上的相同之處

民歌的演變，無論是在歌詞還是曲調(diào)的變化上，都離不開它一開始的格式和基礎(chǔ)。即使是在民歌的形式上有所突破，但其樂曲創(chuàng)作核心是不變的。南方的《茉莉花》和北方的《茉莉花》在音樂形態(tài)上有著相同之處和不同之處。其歌詞大小一同，都以反映男女間的愛情為主，借物抒情，抒發(fā)小姑娘對愛情的憧憬，和對美好生活的向往之情。在演唱風(fēng)格上，兩個版本的《茉莉花》均擁有婉轉(zhuǎn)、平和、細膩又不失活潑的特點。旋律優(yōu)美動聽，用情至深，茉莉花的柔情中又不失剛毅，細膩中又富有熱情。

從中國的五聲樂式上來說，南方地區(qū)更喜歡用小調(diào)式，南方的民歌中采用羽調(diào)式多一些，而北方地區(qū)更偏愛于大調(diào)式，即宮、角、 徵這三種調(diào)式。就《茉莉花》這首歌而言，北方的茉莉花采用的是變聲音的A徵調(diào)式，四句體樂段，起、承、轉(zhuǎn)、合的構(gòu)造形式，它的調(diào)式幾乎與南方《茉莉花》的調(diào)式相同，不同之處就在于，落音有所不同。

在節(jié)奏上南方的《茉莉花》是2/4拍，由兩段組成，用十六分音和切分音交替出現(xiàn)，使歌曲更具有江南地區(qū)人民說話特點，詞在節(jié)奏上安排緊密。北方的《茉莉花》是2/4和4/4混拍，從中可以看出，加入了少許裝飾音。

在演唱中，南方的女孩子的一個特點就是“柔”，語音輕細柔美，盡顯南方地域人民性格特征，而北方的民歌更加具有收放自如的特點，跟北方人們說話一樣也會帶有一些說唱風(fēng)格。

二、《茉莉花》南北演唱風(fēng)格不同點

2.1民歌特色的差異

就我們所了解的南方民歌而言，它一般歌詞較少，但是咬字的聲調(diào)纖巧細膩，演唱時假聲較多。廣而流傳的《茉莉花》在修飾音方面，南方民歌運用最多的就是倚音，這是為了迎合旋律的委婉柔和，造成連綿不斷的、委婉悠長的旋律美。在調(diào)式方面，南方民歌則多用五聲調(diào)式。南方民歌的節(jié)奏比較疏松，給人以從容的感覺，這就要求演唱者的氣息深沉穩(wěn)定，并打兩個運用連音。在情緒的表達上，南方民歌一般以曲調(diào)來打動人，更加突出個體的情感，強調(diào)感性的思維，整體上婉轉(zhuǎn)而細膩，以平和柔美的方式達到清新動人的效果，旋律的線條非常柔和，起伏波動比較小，旋律以三度以內(nèi)的級進為主。所以說，南方民歌是以婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，清新柔和的旋律來表達自己的情感。

就北方民歌而言，它更多地體現(xiàn)理性的特征。北方民歌通常粗獷而豪邁，聲音渾厚且剛勁有利，在唱歌的旋律上有強烈的節(jié)奏感，有棱有角，高潮部分也通常給人以直爽、高亢的感覺，節(jié)奏跳躍較大。而且北方民歌的歌詞也較多，咬字聲調(diào)比較突出，在真假聲上，演唱時真聲多于假聲，極少有裝飾音，整個歌曲會給人一種爽朗、大氣的感覺。南北方都有較多的裝飾音，但是北方的民歌滑音較多，例如《山丹丹開花紅艷艷》中“千家萬戶哎咳哎咳喲/把門開哎咳哎咳喲”，這里的“喲”后面就是上滑音，很明顯地唱出了西北民歌的豪放粗獷的韻味來。而在音樂的調(diào)式上面，北方民歌則大多采用七聲腔式。節(jié)奏上，大多數(shù)較南方民歌更為緊湊，要求演唱者的呼吸靈活而且快速，并且常用跳音及頓音，這也符合北方民歌旋律跌宕起伏的特點。所以說，在情緒的表達上，北方民歌常以鏗鏘有力的嘹亮歌喉、豐富多彩的歌詞來來直抒胸臆。

由此可見，南北方不同的地域上，形成了風(fēng)格迥異而又各具特色的民歌。

2.2唱腔與風(fēng)格

江蘇的《茉莉花》在語言唱腔上，是用吳儂軟語來演唱的，保持了濁聲母和清聲母的分別，聽起來溫和細膩，這種語調(diào)的特點也直接作用于《茉莉花》的旋律起伏中，是歌曲聽起來更加溫婉、親切。生動的刻畫出年輕姑娘追求美好愛情生活，聲音的干凈純粹，表現(xiàn)出其特點，讓聽著在欣賞歌曲的時候有一種身處江南水鄉(xiāng)之感。

東北的《茉莉花》在語言唱腔上，沒有濁聲母和清聲母的明顯對比。他與江蘇《茉莉花》不同，在歌詞上保留了鮮花調(diào)中的故事內(nèi)容，演唱起來更富有敘述性，詼諧幽默。除此之外，東北《茉莉花》在歌曲中引用了少量的戲曲元素，豐富了歌曲內(nèi)容和風(fēng)格。在演唱中，每句歌詞的尾音都會拖腔，跳音較多，起伏較大，突出了北方民歌的氣場，高亢而嘹亮。在曲調(diào)上，保留了一些原曲中的因素，但首句改為了兩個重復(fù)的短句，用聲音的抑揚頓挫來體現(xiàn)出北方民歌收放自如的特點，音域?qū)拸V，具有說唱風(fēng)格。

參考文獻

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