張麗蘭

【摘要】清豐柳子戲作為一個(gè)古老的稀有劇種，經(jīng)過(guò)幾個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨歷程，既有清朝中葉的鼎盛，又有京都花部的發(fā)展，因?yàn)橛悬h和政府的密切關(guān)懷，柳子戲在五六十年代創(chuàng)造了輝煌。清豐柳子戲表演及其藝術(shù)特征為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展，為研究后代的中國(guó)戲曲音樂(lè)、中國(guó)民族音樂(lè)起到很重要的參考借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】清豐柳子戲 聲腔 表演藝術(shù)特征

中圖分類號(hào)：G4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2021.06.015

一、清豐柳子戲的聲腔

歷史上關(guān)于柳子戲的專業(yè)作家沒(méi)有記載，在民間，一些無(wú)名氏作者繼承和創(chuàng)作了許多曲牌音韻，藝人們把這些資料口傳心授地保留下來(lái)，傳了幾代。有些俗曲小令雖然沒(méi)有正式歸入南北正曲，在其他地方劇種也很少見(jiàn)這些曲子，但在柳子聲腔中這些小令卻被保留下來(lái)。

柳子戲歷經(jīng)幾百年的發(fā)展，把其他劇種的精華全部吸收進(jìn)來(lái)，形成具有自己特點(diǎn)的戲曲，獨(dú)具一格，所以被稱為“百調(diào)”。柳子戲的主要特點(diǎn)也由此形成?！袄_腔”在曲子中也被稱為俗曲，每支曲子的格式和唱詞都是由長(zhǎng)短句所構(gòu)成，具有長(zhǎng)短不齊、字少腔長(zhǎng)、句子重疊、虛詞襯托等特點(diǎn)。每支曲子的組成部分是引子、主曲、尾聲。間奏漸漸地加快，不奏唱腔的旋律?！扒嚓?yáng)腔”又被稱為“濫青陽(yáng)”，它的上下句平仄沒(méi)有“柳子”、“序子”那樣明顯，句數(shù)也不像其他曲子那樣嚴(yán)格規(guī)范。在柳子戲中的主要聲腔之一就是“娃娃腔”，它共有八句唱腔，是6、6、7、7、7、7、7、7的格式，它的散板特點(diǎn)是每唱一句就會(huì)進(jìn)行到原板2、3、2。娃娃聲腔的主要特點(diǎn)就是每一個(gè)過(guò)門期間要唱三句詞。

另外，柳子戲常用的聲腔之一還有“亂彈腔”。柳子戲還吸收融化了“羅羅腔”，唱腔斷斷續(xù)續(xù)，起伏跌宕，給人的感覺(jué)是嬌俏、嫵媚的特點(diǎn)，此腔的起源是弋陽(yáng)腔系，主要體現(xiàn)的是少女的思想情感?！袄デ弧痹诹討蛑兄挥糜谶m當(dāng)?shù)膭∧恐?，運(yùn)用范圍較小。它的吐字拖腔中包含了地方方言，伴奏樂(lè)器主要是以笛子為主，中間沒(méi)有過(guò)門，體現(xiàn)出昆曲的跡象，是從南方昆曲傳入到北方，又與地方音調(diào)相結(jié)合。它的旋律呈現(xiàn)悠雅的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)貴公子、小姐的情懷?！案咔弧币脖环Q為官腔，有兩種唱法，其中一種有音樂(lè)的伴奏，此腔主要表達(dá)人物的內(nèi)心意境。在此聲腔的樂(lè)隊(duì)伴奏中，竹笛不用于中間唱腔，只用在開(kāi)頭末尾。

二、清豐柳子戲的唱腔曲牌和器樂(lè)曲牌

在唱腔曲牌中，柳子戲唱腔結(jié)構(gòu)為曲牌體，原有曲牌300余支，而今使用者遠(yuǎn)不及此數(shù)，包括源于元、明、清俗曲的曲牌以及由高腔、青陽(yáng)腔、羅羅、昆腔中吸收來(lái)的曲牌只有幾十種。

（一）常用曲牌

常用曲牌（又稱五大套曲）：[山坡羊]、[駐云飛]、[娃娃]、[鎖南枝]、[黃鶯]。

（二）正體曲牌

聯(lián)曲體有幾十種，比如：[畫(huà)眉序]、[打棗桿]、[駐馬聽(tīng)]、[桂技香]、[混江龍]、[步步嬌]、[清江引]、[一江風(fēng)]、[朝陽(yáng)歌]、[風(fēng)入松]等。單曲體有幾十種，比如：[新水令]、[越調(diào)沙]、[揚(yáng)州]、[浪淘沙]、[纏板序]、[一封書(shū)]、[紅納襖]、[下調(diào)飛]、[高調(diào)陽(yáng)]、[下調(diào)鶯]、[一枝梅]、[十三腔]、[爬山虎]、[伴朝鶯]、[勸酒]、[雁兒落]、[風(fēng)落松]、[揚(yáng)州序]等。

（三）變體曲牌

（1）“掛序”是插入[序子]構(gòu)成的，存在正體曲牌中。如[山坡羊掛序]、[青陽(yáng)掛序]、[娃娃掛序]、[鎖南枝掛序]等。

（2）“移宮”，如[山換頭]在劇中使用了“二八調(diào)”、“平調(diào)”、“越調(diào)”；[單二令]使用了“越調(diào)”“下調(diào)”、“二八調(diào)”、“平調(diào)”；在器樂(lè)曲牌中，柳子戲的曲牌原有100多個(gè)。流傳下來(lái)的曲牌根據(jù)不同的傳統(tǒng)習(xí)慣，其所使用的主奏樂(lè)器也不相同。主要為鑼鼓、嗩吶和絲弦等。

鑼鼓曲牌有十幾種，包括：[皂羅袍]、[混江龍]、[包打桂枝香]、[大青陽(yáng)]、[常打鑼]、[笛路插頭]等。

嗩吶曲牌有幾十種，包括[賞花時(shí)]、[將軍令]、[急三槍]等。

三、角色分工

柳子戲班多由二三十人組成，生旦凈丑行當(dāng)齊全。生行分文武老生和小生。

文老生多扮地位較高的官宦人物，講究氣度和功架，重唱。武老生多扮將帥。小生扮青年男性人物；旦行分老旦、青衣、正旦、閨門旦、花旦和彩旦。老旦扮年老的女性。青衣扮已婚的中年婦女，溫雅端莊。正旦扮剛出閣的青年女性，既有青衣的文雅，又有花旦的活潑。閨門旦扮未婚的大家閨秀，常帶嬌羞情態(tài)?；ǖ┌缧愿窕顫姡瑱C(jī)智，身段瀟灑多姿的女性。彩旦扮潑辣或憨傻的女性；凈行分大凈、二凈。大凈分黑臉、白臉和二白臉。二凈分大花、二花和小花。大花扮有權(quán)勢(shì)的武將，架子大，扎靠或箭衣。二花多扮性格粗暴的角色。小花扮青年人物，不掛髯口，且具童雅氣；丑行有文丑、武丑、老丑、小丑。文丑亦稱官丑。武丑扮惡少，動(dòng)作粗俗輕浮。老丑扮心地善良的家院或丑員外。小丑動(dòng)作幽默、詼諧、滑稽。

四、主要樂(lè)器

柳子戲的伴奏樂(lè)器分絲竹樂(lè)器和打擊樂(lè)器，絲竹樂(lè)器稱為“文場(chǎng)”，打擊樂(lè)器稱為“武場(chǎng)”。

（一）文場(chǎng)樂(lè)器

主要有笛子、笙、小三弦。1.笛子：屬文場(chǎng)領(lǐng)奏樂(lè)器，竹制曲笛，六孔，間隔平均。柳子戲一支笛子要演奏四個(gè)調(diào)（基本調(diào)為D調(diào)），D（越調(diào)），簡(jiǎn)音為5。G（平調(diào)），簡(jiǎn)音為2。C（二八調(diào)），簡(jiǎn)音為6。F（下調(diào)），簡(jiǎn)音為3。2.笙：屬文場(chǎng)中和樂(lè)器，十七簧圓笙，有河南把位、河北把位、山東把位等，演奏高音音色，顫柔，配四度、五度，并有八度，同度音的共鳴，音色甜美、柔潤(rùn)，比二胡明亮，比笛子柔美，伴奏中粘連笛子、三弦，不同音色融為一體，笙在其間起中和作用。3.小三弦：屬文場(chǎng)主要彈撥樂(lè)器，弦桿細(xì)長(zhǎng)，弦鼓橢圓，多蒙蟒皮，共鳴體不大，約6公分左右，定弦D調(diào)1、5、1。柳子戲中以單撥滾奏為主，發(fā)音清脆明亮，穿透力強(qiáng)，很有特色。三種樂(lè)器時(shí)而激昂挺拔，時(shí)而聲平浪輕，如鐘磬和鳴；時(shí)而含情脈脈，似潺潺溪水，古樸典雅，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

（二）武場(chǎng)樂(lè)器

主要有大鑼、小鑼、手镲、銅板、堂鼓、碰鈴、木魚(yú)等。此外，有“四大扇”，即大鐃、大镲各一對(duì)，外加銅制尖子號(hào)，多用于興兵點(diǎn)將時(shí)烘托氣氛。

五、舞臺(tái)造型

經(jīng)歷了幾百年的滄桑巨變，柳子戲在舞臺(tái)砌末、燈光布置、戲衣裝扮、化妝臉譜等方面都有了很大的進(jìn)步，并日趨完善而且豐富起來(lái)。

（一）臉譜

在柳子戲的臉譜造型上很有藝術(shù)性，并且有講究，在人物的角色分工上有所不同，具體細(xì)分為：老臉、破臉、對(duì)臉、懸臉、整臉、定臉、歪臉、三塊瓦、豆腐塊、碎臉、粉白臉等種類。整臉：全臉畫(huà)上一個(gè)色，兩道眉勾畫(huà)出來(lái)，正面人物用整臉比較多，如《下河?xùn)|》中的趙匡胤、《困麥城》中的關(guān)羽。懸臉：主要是表現(xiàn)罕見(jiàn)兇惡神奇的形象，跟其他臉譜的格調(diào)不相一致，如《刀劈楊藩》中的楊藩等。碎臉：臉譜變化不大，臉譜可以頂替，如《三絞岳飛》中的金兀術(shù)、《孫臏下山》中的龐涓等。定臉：臉型在戲中比較重要，其圖案、花紋、色澤都很固定，不能互相代用，如《拜帥》中的樊噲、《牛頭山》中的牛皋等。老臉：勾法主要夸大兩道白眉，而眉稍往下勾至耳間，表示老年人眉長(zhǎng)之意，如《苦肉計(jì)》的黃蓋、《二進(jìn)宮》中的徐延昭，等等。

（二）頭飾

頭面：旦角頭上戴此裝飾品，頂花、簪子、耳環(huán)、面花、寶石等，不論大家閨秀、小家碧玉都可以用它做頭飾。網(wǎng)子：在頭部用的化妝品，勒網(wǎng)、吊眉。水紗：黑紗布制成布條，水紗勒在網(wǎng)子外面。鬢條：旦角頭部化妝用品，有干濕之分，用時(shí)貼于雙鬢。甩發(fā)：頭發(fā)制成，為表現(xiàn)角色緊迫焦急時(shí)，用此甩發(fā)。

娃娃發(fā)：絲線織成的帽子，劇中娃娃生佩戴。

（三）頭盔

帥盔：形似鐘，綴絨球，分金、銀二色，后面有很長(zhǎng)的披風(fēng)，在傳統(tǒng)戲中的主帥可佩戴。夫子盔：圓形的，上面小下面大，在額前、頂上綴有絨球，水銀、黑二色，是劇中武將佩戴的?；拭保荷厦骅傆薪瘕?，金底，上面有黃色絨球，后面有兩根朝天翅，兩耳垂黃絲穗，此物品在劇中屬于帝王專用。紗帽：黑色，呈圓形，前低后高，兩邊插銀色翅，翅有方、圓、菱形三種。國(guó)公盔：金黃色，平頂方形，兩下側(cè)帽，上綴纓頂，邊卷起，綴有黃絲穗，公侯所戴。大勒子：也叫做大額子，有前扇和后扇，前扇是圓形的，四周綴的絨球，后扇是帽的部分，上面也綴絨球，兩耳有榫，用時(shí)需把前扇插進(jìn)去，是大將所佩戴。七星勒子：像大勒子前扇，是女將的帽子，女兵也戴用。小生巾：帽頂至兩耳邊有一繡花紋的硬片，兩耳卷起下部的圓形，后面有兩根飄帶，是文生用的，沒(méi)飄帶，是武生用的。員外巾：附馬后面兩根飄帶，方形，是員外的扮演者用的。

【本文系2018年度河南省高等學(xué)校青年骨干教師培養(yǎng)計(jì)劃河南地方戲曲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的藝術(shù)形態(tài)與發(fā)展策略研究———以清豐柳子戲?yàn)槔?xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：2018GGJS264】