田園

摘 要：電影作為一項(xiàng)對鏡頭藝術(shù)依賴性較高的影視藝術(shù)，在其持續(xù)發(fā)展的歷程中，電影剪輯技術(shù)體系也得到了持續(xù)的完善發(fā)展。就目前的情況看來，無縫剪輯作為電影剪輯中應(yīng)用普遍的技術(shù)類型，能夠在強(qiáng)化電影表現(xiàn)感的基礎(chǔ)上，給予受眾更為優(yōu)秀的視覺體驗(yàn)。本文在簡單闡述無縫剪輯技術(shù)的前提下，就該項(xiàng)技術(shù)在電影剪輯中的長鏡頭合成、多幀銜接、場景轉(zhuǎn)換的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行了研究探討。

關(guān)鍵詞：電影剪輯;無縫剪輯;技術(shù)應(yīng)用

一、無縫剪輯技術(shù)概述

目前的電影剪輯技術(shù)體系中，無縫剪輯儼然逐漸成為其中的主流技術(shù)，通俗而言，計(jì)算機(jī)可以在結(jié)合數(shù)字技術(shù)的前提下，將攝影機(jī)拍攝中的實(shí)際運(yùn)行軌跡進(jìn)行精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)，并在無次數(shù)限制的重復(fù)之后，再次借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合成，從而誕生出的一種電影全新專場模式。在無縫剪輯技術(shù)的影響下，一個人能夠在不間斷的電影畫面中做到屢次的穿越時空，但需要注意的是，這里提到的不間斷電影鏡頭并非是意味著攝影機(jī)從開到關(guān)之間的連續(xù)鏡頭[1]。如此一來，在無縫剪輯技術(shù)應(yīng)用的影響下，數(shù)字技術(shù)便可有效分解影像畫面中出現(xiàn)的各種元素，并在單獨(dú)拍攝完成之后，按照人員的主觀意志進(jìn)行畫面元素的二次重構(gòu)，最終形成的電影鏡頭。從視覺上來看，和單體鏡頭拍攝的畫面并無二致。同時，對于當(dāng)下電影鏡頭的敘事功能而言，無論其需要呈現(xiàn)的故事如何復(fù)雜，以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)的長鏡頭，并且不出現(xiàn)明顯中斷痕跡的長鏡頭中來實(shí)現(xiàn)。

二、無縫剪輯技術(shù)在現(xiàn)代電影剪輯中的實(shí)際應(yīng)用分析

1.用于電影剪輯長鏡頭合成

制作人員在剪輯合成已經(jīng)拍攝完成的電影鏡頭畫面的過程中，長鏡頭的出現(xiàn)以及應(yīng)用，能夠在一個較長的連續(xù)鏡頭時空中借助合理的調(diào)度場面，對影片中人物的運(yùn)動狀態(tài)及其所處的景物空間變化進(jìn)行多角度化的全面展示，并最終形成一個完整性相對較高的鏡頭段落，以此來確保電影片段中故事敘述的真實(shí)可行性以及時空變化的完整性。也正是因?yàn)殡娪凹糨嬤^程中的長鏡頭在故事講述以及表現(xiàn)行為上具備了較大的優(yōu)勢，成為了電影視頻剪輯過程中導(dǎo)演最為普遍應(yīng)用的鏡頭類型。在具體拍攝電影長鏡頭的環(huán)節(jié)，導(dǎo)演借助攝像機(jī)來調(diào)度拍攝場地內(nèi)的演員，演員在拍攝中根據(jù)導(dǎo)演的調(diào)度進(jìn)行不停的表演，同時場景也處于一種持續(xù)變化的狀態(tài)下，攝影機(jī)本身的運(yùn)動卻要維持一種流暢穩(wěn)定的狀態(tài)，如此想要真正得到一個優(yōu)秀的長鏡頭，難度頗大。但在當(dāng)前數(shù)字技術(shù)的支持下，無縫剪輯技術(shù)能夠幫助導(dǎo)演和相關(guān)制作人員輕而易舉的獲得對應(yīng)的電影長鏡頭?！对扑{》便是在長鏡頭合成中有效運(yùn)用無縫剪輯技術(shù)的一個典型例子。影片開頭便是一個長達(dá)6分鐘時間的長鏡頭，其本身是由拍攝前期實(shí)地拍攝的7個電影鏡頭，以及用相關(guān)技術(shù)制作出的三維鏡頭，借助無縫剪輯技術(shù)合成的[2]。這一影片開頭長達(dá)6分鐘時長的長鏡頭將電影時代背景下，臺灣獨(dú)有的樓房、街道等場景，以最為客觀真實(shí)的特點(diǎn)展現(xiàn)在觀眾的眼前，各個鏡頭之間完全沒有存在任何的停頓以及鏡頭剪輯的痕跡，做到了將真實(shí)環(huán)境中處于不同空間的場景和經(jīng)過虛擬制作的場景統(tǒng)一合成了一體化視覺的敘事空間，以此為該影片的發(fā)展?fàn)I造出了較為特殊的時空含義，并為觀眾帶來了深刻的心理感覺效應(yīng)。

2.用于電影剪輯鏡頭多幀銜接

電影藝術(shù)能夠強(qiáng)形成于人們腦海中的不存在于客觀環(huán)境，或者是存在于過去的事物進(jìn)行全面的展示，并對其中需要進(jìn)行二次突出的內(nèi)容實(shí)施深層次的加工，最終以各種不同的方式制作成電影畫面并呈現(xiàn)在觀眾的眼前。在部分情況下，導(dǎo)演為了在電影畫面中加入自己想要的鏡頭，往往會同時使用數(shù)十臺甚至上百臺攝像機(jī)同時進(jìn)行拍攝，并使用無縫銜接技術(shù)在后期的剪輯工作中進(jìn)行合成[3]。這便需要在全面利用畫面鏡頭時間間隙的前提下，對多部攝像機(jī)拍攝得到的畫面使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合理加工處理，使用虛擬處理的方式有效處理視頻中的銜接部分。比如在電影《黑客帝國》中，主角彎腰向后躲避子彈的情景，便是導(dǎo)演在拍攝過程中使用百多臺攝像機(jī)在相應(yīng)位置進(jìn)行拍攝，并依照順序依次進(jìn)行曝光，之后得到了諸多畫面，并借助無縫剪輯技術(shù)經(jīng)過剪接而形成的，為觀眾帶來了直接、震撼的視覺效果。

3.用于電影剪輯的場景轉(zhuǎn)換

在電影視頻畫面剪輯的過程中，無縫剪輯技術(shù)的應(yīng)用不但能夠有效抹除鏡頭之間的銜接痕跡，同時在鏡頭轉(zhuǎn)場中也能夠得到有效的利用。簡單而言，在鏡頭轉(zhuǎn)場的過程中，疊化作為主要的使用方式，能夠處理電影拍攝過程中出現(xiàn)的失誤和兩個不協(xié)調(diào)的場景之間的使用轉(zhuǎn)場方式和向其中添加一個中和性質(zhì)的場景，以此來有效消除電影轉(zhuǎn)場之間存在的顯著痕跡，為電影賦予一種綜合角度上的自然狀態(tài)。比如《致命女人》這部電影中，最后7分鐘時長的電影片段，由兩位主人公的探戈舞蹈開始，導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)了在同一個畫面里同時放置三個家庭的不同矛盾類型，并且在最后7分鐘男女主舞蹈的音樂里，所實(shí)施的人物動作和畫面之間的轉(zhuǎn)換，也同樣為觀眾留下了更為廣闊的想象空間。最后這幾分鐘的電影片段中所運(yùn)用到的場景轉(zhuǎn)換都很好的利用了無縫剪輯，這一技術(shù)使用最為和諧的方式，在全面表現(xiàn)三個家庭關(guān)系的同時，進(jìn)行無縫的轉(zhuǎn)換。在部分電影的真實(shí)和虛幻場景之間轉(zhuǎn)換的過程中，無縫剪輯技術(shù)也能夠借助其自身優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)場景之間的無縫轉(zhuǎn)換銜接，《生死停留》這部電影中，無縫剪切技術(shù)的有效應(yīng)用，將觀眾真正帶到了一個真幻并存的世界中，使得人們對于現(xiàn)實(shí)和虛幻無法有效進(jìn)行分別，并為其帶來了較為強(qiáng)烈的視覺沖擊以及感受。

三、總結(jié)

電影作為一類偏向于世界層面的現(xiàn)代化藝術(shù)，剪輯技術(shù)的發(fā)展、應(yīng)用對于電影最終的視覺效果呈現(xiàn)會產(chǎn)生最為直接的影響。無縫剪輯作為當(dāng)下電影片段處理剪輯過程中應(yīng)用最為普遍的技術(shù)類型，能夠在長鏡頭的合成、場景轉(zhuǎn)換以及鏡頭多幀銜接過程中，有效消除視頻片段的銜接痕跡，給觀眾營造出一種震撼和逼真的視覺沖擊體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒煒.淺析“一鏡到底”和“無縫剪輯”在新聞微視頻中的應(yīng)用——以《數(shù)字福州·新時代新生活》為例[J].東南傳播，2019（04）：25-28.

[2]藍(lán)善敏.寧浩“瘋狂”系列電影的剪輯藝術(shù)——《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》剪輯淺析[J].東南傳播，2018（11）：25-27.

[3]廖欣.現(xiàn)代電影剪輯中的無縫剪輯技術(shù)應(yīng)用[J].西部廣播電視，2016（19）：214.