亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        篆刻對(duì)傅抱石繪畫的影響

        2021-01-02 15:29:56文爽
        書畫世界 2021年11期
        關(guān)鍵詞:屋宇邊款傅抱石

        文爽

        傅抱石(1904—1965),原名長(zhǎng)生,字瑞麟,號(hào)抱石齋主人,江西南昌人。曾任南京師范大學(xué)教授、江蘇省國畫院院長(zhǎng)等職。

        從傅抱石的年表中我們可以看出傅抱石的從藝經(jīng)歷。他先是從篆刻入手,繼而轉(zhuǎn)入對(duì)中國美術(shù)史的研究。在這兩方面取得一定成就的同時(shí),其憑借對(duì)繪畫的敏感和勤奮,最終在中國畫領(lǐng)域取得了輝煌的成就,奠定了其在中國美術(shù)史上的地位。實(shí)際上,對(duì)篆刻的學(xué)習(xí)和對(duì)中國美術(shù)史的研究不僅為他的繪畫藝術(shù)打下了良好的基礎(chǔ),同時(shí)他對(duì)篆刻的學(xué)習(xí)和對(duì)中國美術(shù)史的研究深刻影響了他的繪畫創(chuàng)作。從篆刻方面來說,篆刻藝術(shù)從廣義上來說也屬于造型藝術(shù)的范疇,且與書法、繪畫一脈相承。因此篆刻藝術(shù)也能表達(dá)作者的審美觀和世界觀。以篆刻入門進(jìn)而轉(zhuǎn)入書法、繪畫藝術(shù)的傅抱石也一直尋找著歷史中的同道,以窺探篆刻與繪畫的關(guān)系,這點(diǎn)我們從他的《中國篆刻史述略》《刻印源流》《評(píng)〈明清畫家印鑒〉》等文章中可以看出。

        如傅抱石在《評(píng)〈明清畫家印鑒〉》一文中說:“吾國璽印,自唐初以來……明清兩代,此風(fēng)愈著,且能書畫者,亦擅篆刻,或通金石,或精鑒別,或工文辭;就印學(xué)史言,宋元無以逾此,蓋文人士夫珍平生之玩賞,發(fā)胸府之菁華,一印微事,亦殫竭精慮也。”他認(rèn)為明清以來在繪畫上有所成就的人,都是能書法、擅篆刻、通金石、精鑒別、工文辭的。

        他在《刻印源流》一文中也提到篆刻對(duì)繪畫用筆的影響:“陳豫鐘,字浚儀,號(hào)秋堂,錢唐諸生。精篆刻八分,所畫松竹,以篆法通之,殊有典型?!?/p>

        傅抱石多次談及篆刻對(duì)繪畫的影響,不難想象他本人的篆刻與他的繪畫也有著千絲萬縷的聯(lián)系。如果拿他的篆刻作品和繪畫作品進(jìn)行比較,我們可以發(fā)現(xiàn)兩者的關(guān)系確實(shí)很緊密,表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:第一,篆刻對(duì)傅抱石繪畫用筆的影響;第二,篆刻對(duì)傅抱石繪畫構(gòu)思的影響;第三,篆刻邊款對(duì)傅抱石繪畫點(diǎn)景人物、屋宇、舟船的影響。

        一、篆刻對(duì)傅抱石繪畫用筆的影響

        傅抱石曾說:“中國的篆刻藝術(shù),是中國人民所創(chuàng)造的優(yōu)秀民族藝術(shù)傳統(tǒng)之一。就一般的‘生產(chǎn)’過程解釋,就是‘書法’(篆法)加‘雕刻’(包括‘鑄’)的藝術(shù),而前者是根本的,起著主要作用的?!?85這句話道出了書法與篆刻的關(guān)系,而中國繪畫的用筆又與書法一脈相承,所以傅抱石的繪畫用筆與他的篆刻有著很大關(guān)系。我們看到傅抱石作品中的落款線條與篆刻中的線條發(fā)生了變化,因此,他繪畫的用筆也隨之產(chǎn)生變化就不難理解了。具體從他在“金剛坡時(shí)期”的作品題款的筆法由細(xì)致而轉(zhuǎn)入20世紀(jì)60年代的略見老辣,可以看出篆刻對(duì)他繪畫風(fēng)格的影響。篆刻中的“雕刻”是指用刀,即“刀法”,同樣也影響著畫家的繪畫語言。傅抱石曾在《白石老人的篆刻藝術(shù)》中說:“我們知道,刀法在一定程度上相當(dāng)于繪畫的筆法,是服從于書法的,服從于章法的,更重要的是服從于作者的思想感情的。所以它不是孤立的。老人在刀法上就鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。腕力之盛,氣象之雄,真如明代李日華在評(píng)一篇元人的文章中所說的‘雄快震動(dòng),有渴驥怒猊之勢(shì)’。字如此,畫如此,刻印更是如此?!蓖ㄟ^比較傅抱石的篆刻和繪畫作品,我們能夠更直觀地看到他的繪畫用筆深受其篆刻的影響。

        “往往醉后”“傅抱石印”“一九六0”“毛澤東印”是傅抱石所刻的四方印,通過觀察這四方印我們發(fā)現(xiàn)無論是朱文還是白文,其用刀都很干脆肯定,其線條則干凈利落且富有張力,生動(dòng)地表現(xiàn)出毛筆在書寫時(shí)的輕重快慢的節(jié)奏變化,體現(xiàn)了印從書出的特點(diǎn)。他這種干脆肯定的用刀方式生發(fā)出線條的硬挺之美,與他作畫的筆法如出一轍。

        如他的寫生作品《初春》《赴比加茲水電站途中》《TATRA山上纜車起點(diǎn)》《虎跑深秋》等,畫中的樹、石等元素的用筆揮灑自由,痛快淋漓,似有千軍萬馬之勢(shì),耐人尋味。尤其是樹枝的瘦硬挺拔與他的朱文印的線條有著異曲同工之妙。具體就《虎跑深秋》來說,該作是作者于1962年寫生杭州虎跑公園的一件得意之作。該圖主要由近處的幾株樹和遠(yuǎn)處的建筑組成,其樹的走勢(shì)由下而上,最后直接沖出紙面,給人一種鋪天蓋地的氣勢(shì)感。

        樹枝的用筆剛勁有力,或曲或直,或長(zhǎng)或短,具有很強(qiáng)的張力。而樹葉則以破筆散鋒點(diǎn)厾于紙面,似乎能聽到筆在紙上發(fā)出沙沙的聲響。該圖通過作者高超的用筆技巧將“深秋”這一意境描繪得十分充分,體現(xiàn)了傅抱石的用筆受其篆刻的影響,同時(shí)也是傅抱石成功地將篆刻的筆法、刀法轉(zhuǎn)化為寫生用筆的典型作品。其大部分寫生創(chuàng)作的作品都有這一特征。怪不得熟識(shí)傅抱石的老舍先生曾在文章中說傅抱石的畫畫得很“硬”,說他的每一筆都像刀刻的。

        二、篆刻對(duì)傅抱石繪畫構(gòu)圖的影響

        傅抱石曾在《白石老人的篆刻藝術(shù)》中談及齊白石的篆刻與他繪畫構(gòu)圖的關(guān)系:“有些名字很難刻,不好經(jīng)營(yíng),而白石老人卻能刻得很精彩。”他還列舉了齊白石很多杰出的印作,并說這些杰出的印作如老人畫的蝦子、蚯蚓、蚱蜢……一樣,通過豐富的構(gòu)思和高度的技巧,使這些小小的生命給讀者以極其生動(dòng)活潑的美的享受。同樣,通過品讀傅抱石的篆刻與寫生作品,我們也能清晰地看到篆刻對(duì)傅抱石構(gòu)圖的影響。

        翻閱傅抱石數(shù)千方篆刻作品,我們可以看到他的篆刻風(fēng)格大都是工穩(wěn)一路的。他的篆刻章法構(gòu)成以平正面目為主,空間上講究

        勻稱、自然,給人一種平實(shí)、自然之美。他將這種布局構(gòu)思大量運(yùn)用于他的篆刻作品構(gòu)圖,如“金石鄙夫”“江山如此多嬌”“印癡”這三方印的分朱布白比較均勻,沒有大的開合,收放變化,給人一種平實(shí)、樸素、自然的美感。

        這一特點(diǎn)與他大部分寫生作品如《雨花臺(tái)第二泉》《赴TATRA山峰途中所見》《玄武湖一瞥》《南京梅花山》《水產(chǎn)養(yǎng)殖場(chǎng)》等的構(gòu)圖都是相吻合的。這些寫生作品的構(gòu)圖受其篆刻構(gòu)圖影響,總體上趨于簡(jiǎn)括、平正,并無大的虛實(shí)對(duì)比。在空白的處理上都比較平實(shí)、自然,不以奇險(xiǎn)取勝,突出了寫生過程中的客觀性和自然性。篆刻對(duì)繪畫的諸多影響在明清以來的書畫篆刻家中不勝枚舉。同傅抱石一樣,吳昌碩也是以篆刻入手進(jìn)而轉(zhuǎn)入繪畫的,只是吳昌碩的篆刻強(qiáng)調(diào)大開大合、大疏大密,因此吳昌碩的繪畫作品構(gòu)圖也特別強(qiáng)調(diào)開合關(guān)系和疏密關(guān)系,他的畫常常給人一種氣勢(shì)雄強(qiáng)、以奇取勝的感覺。

        三、篆刻邊款對(duì)傅抱石繪畫點(diǎn)景人物、屋宇、舟船的影響

        篆刻邊款一般泛指刻于印側(cè)或印背的文字、圖案等,它是篆刻作品不可分割的組成部分。傅抱石的篆刻邊款形式多樣,真、草、隸、篆多種書體兼?zhèn)?。而最引人注目的則是他的邊款長(zhǎng)跋,他曾在一方印的四面印側(cè)刻了2000余字的《離騷》,這段長(zhǎng)跋只有在高倍放大鏡下才能清晰地看到,全文以生動(dòng)活潑的行楷書刻就,結(jié)體嚴(yán)密,神完氣足。因?yàn)檫@種篆刻邊款的微雕表現(xiàn)不僅需要作者具備高超的技巧,更需要作者具備堅(jiān)強(qiáng)的毅力。為此傅抱石花了大量的時(shí)間來錘煉篆刻技藝,也經(jīng)歷過種種失敗的打擊,最終練就了他靈敏的手感與高超的技巧。同時(shí)他又將這種靈敏的手感巧妙地融入他的書法落款和繪畫中,尤其是在點(diǎn)景人物、屋宇、舟船的塑造上,使他的寫生獲得了很大的突破。從他的《云臺(tái)山圖》《二湘圖》等作品中的書法落款和《一望“牡丹”開》《西子之夜》《長(zhǎng)江三峽圖》等寫生作品中能看出這一特色。南京博物院藏傅抱石淺絳本《云臺(tái)山圖》,其書法長(zhǎng)跋將近1000字,全為蠅頭小楷書就,其字結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)重,筆畫干凈挺拔。南京博物院藏傅抱石寫生作品《長(zhǎng)江三峽圖》,仔細(xì)觀察畫中的點(diǎn)景人物、屋宇、舟船,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)畫家在刻畫時(shí)將這些點(diǎn)景元素進(jìn)行了弱化處理,使之在畫面中所占的面積極小。雖然微小,但是這些元素的結(jié)構(gòu)特征依然被畫家表現(xiàn)得非常清楚。尤其是畫面右下角的幾個(gè)纖夫,他們?cè)诋嬛械母叨炔蛔?厘米,但是姿態(tài)各異,而且充分表現(xiàn)出了他們勞動(dòng)時(shí)的辛苦狀態(tài)。畫家這種極其精致的刻畫與他的破筆散鋒的“抱石皴”正好形成互補(bǔ),生發(fā)出一種獨(dú)特的美感。正如他自己所說:“我畫山水,是充分利用兩種不同的筆墨的對(duì)比極力使畫面‘動(dòng)’起來的,云峰樹石,若想縱姿蒼莽,那么人物屋宇,就必定精細(xì)整飭?!备当L畫作品中點(diǎn)景人物、屋宇、舟船的微小更好地襯托出他所描繪的山岳的雄偉,同時(shí)畫面所形成的大小比例關(guān)系亦非常合乎自然的客觀性,可見傅抱石對(duì)繪畫點(diǎn)景元素的精心處理,與他多年來在篆刻邊款上下過的功夫有著直接關(guān)系。

        約稿、責(zé)編:金前文、史春霖

        猜你喜歡
        屋宇邊款傅抱石
        閑話圖形邊款
        老年教育(2022年8期)2022-10-19 13:31:38
        《園冶·屋宇》敘事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)析
        ——兼論《園冶·屋宇》書寫中造園者與工匠之間的主從關(guān)系
        華中建筑(2022年4期)2022-04-14 07:51:06
        《園冶》造園研究現(xiàn)狀
        青年生活(2020年31期)2020-10-14 09:07:08
        “傅抱石”為何屢拍高價(jià)?
        煙霧溟漠——“迷遠(yuǎn)法”在傅抱石山水畫中的應(yīng)用
        收藏界(2019年3期)2019-10-10 03:16:40
        傅抱石《古長(zhǎng)城下》:凡畫山水,得其性情
        秦宏剛
        書畫世界(2018年10期)2018-11-30 11:16:44
        房 鋼
        書畫世界(2017年12期)2018-01-12 18:30:08
        劉 松
        書畫世界(2017年12期)2018-01-12 18:30:08
        黃公望山水畫點(diǎn)景“屋宇”淺析
        中国极品少妇videossexhd| 97成人精品国语自产拍| 国产婷婷色一区二区三区在线 | 国产精品久久中文字幕第一页| 国产午夜精品av一区二区三| 日本女优在线一区二区三区| 亚洲国产成人精品无码一区二区| 久久99精品久久久久久久清纯| 日本女优在线观看一区二区三区| 日本一区二区三区熟女俱乐部| 性做久久久久久久| 在教室伦流澡到高潮hnp视频| 亚洲青青草视频在线播放| 男男亚洲av无一区二区三区久久 | 第十色丰满无码| 我揉搓少妇好久没做高潮| 乱码av麻豆丝袜熟女系列| 国产欧美日韩视频一区二区三区| 亚洲乱精品中文字字幕| 国产精品无码不卡一区二区三区| 亚洲国产精品久久九色| av中文字幕性女高清在线 | 孕妇特级毛片ww无码内射| 国产一区二区精品尤物| 日韩精品资源在线观看免费| 强奸乱伦影音先锋| 国产成人亚洲精品无码h在线| 国产成人精品aaaa视频一区 | 中文字幕本久久精品一区| 小宝极品内射国产在线| 精品中文字幕制服中文| 日本国产一区在线观看| 亚洲国产欧美在线观看| 熟女性饥渴一区二区三区| 日韩av中文字幕一卡二卡| 无码爽视频| 午夜福利电影| 久草视频华人在线观看| 久久伊人最新网址视频| 久青草久青草视频在线观看| 中文精品久久久久中文|