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        揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用分析

        2020-12-23 06:54:43洪櫻桓
        新一代 2020年15期
        關(guān)鍵詞:戲曲

        洪櫻桓

        摘 要:揚琴傳入我國已經(jīng)有幾百年的歷史,其音色對比鮮明,表現(xiàn)力豐富,對中國戲曲的伴奏形式有很重要的意義。很多音樂戲曲愛好者喜歡把揚琴應(yīng)用在戲曲伴奏中,使得戲曲的內(nèi)容不斷豐富。本文將簡要分析揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。

        關(guān)鍵詞:揚琴;戲曲;伴奏

        一、揚琴與戲曲伴奏的關(guān)系

        隨著戲曲音樂的不斷發(fā)展,如何豐富戲曲伴奏也成為眾多音樂愛好者研究的問題。很多設(shè)有戲曲專業(yè)的學(xué)府都將揚琴引入了戲曲伴奏的設(shè)計中。揚琴獨特的音色與寬廣的音域,可以同時演奏出和弦與極快的琶音,靈活運用多種演奏方式,模擬鼓、鑼等音色特點,把多種節(jié)奏型和快速彈奏的技巧融入伴奏中,提升戲曲伴奏的整體效果,使戲曲伴奏增添了別樣的色彩。

        二、楊琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

        (一)揚琴在戲曲伴奏中的常見應(yīng)用形式

        揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用,有多種不同的搭配。人們往往會在戲曲伴奏中引入不同的元素,從而豐富戲曲伴奏的內(nèi)容與風(fēng)格,發(fā)揮戲曲伴奏設(shè)計的創(chuàng)新力。揚琴在戲曲中的搭配,有時候會根據(jù)不同的節(jié)奏型進(jìn)行伴奏。這種形式可以突顯出戲曲的節(jié)奏,增強(qiáng)戲曲的聽覺效果,吸引聽眾到戲曲本身的意境中;有時候演奏者為了增加戲曲的共情力、感染更多的聽眾,會使用揚琴進(jìn)行伴奏的輔助;也有時候會利用揚琴、二胡等不同的樂器進(jìn)行伴奏搭配,不同的樂器音色不同,使聽眾感受到的音響效果也不同,在戲曲伴奏中運用幾種樂器的合奏,會產(chǎn)生很好的演奏效果。除去這幾種常見的形式,揚琴在戲曲伴奏中還有輪奏、獨奏等形式,增強(qiáng)了戲曲節(jié)奏的變化以及伴奏的整體聽覺效果。

        (二)揚琴在戲曲伴奏應(yīng)用中的注意問題

        揚琴應(yīng)用于戲曲伴奏中,首先要注意的問題就是,演奏者要有扎實的揚琴演奏能力。對此,揚琴演奏者需要日積月累的結(jié)合戲曲伴奏特點,練習(xí)揚琴的演奏,主動思考自身演奏過程中遇到的問題,積極解決改進(jìn),發(fā)揮出揚琴在戲曲伴奏中的價值。之后,還需要通過網(wǎng)絡(luò)課程、線下課堂等不斷提升自身戲曲伴奏技巧的知識與能力。戲曲伴奏中的節(jié)奏變化、旋律的變化、情緒的變化都要融入揚琴的演奏中。最后,演奏者還需要在演奏中控制好戲曲伴奏的節(jié)奏。比如長音與短音的銜接切換,感情的轉(zhuǎn)變,音調(diào)的轉(zhuǎn)移等等,都需要在揚琴的演奏中達(dá)到行云流水的效果。只有演奏者自身的能力嫻熟,才會帶給聽眾優(yōu)秀的戲曲伴奏演奏,使聽眾融入戲曲的意境中,感受戲曲的魅力。

        (三)揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用

        在眾多音樂人對揚琴的喜愛中,揚琴被廣泛應(yīng)用于各類戲曲伴奏中。①揚琴在花鼓戲中的運用:湖南花鼓戲中,長沙花鼓戲是發(fā)展最好的一個派別。受到其自身特點的影響,長沙花鼓戲的伴奏以嗩吶、大筒為主,揚琴、琵琶等樂器為輔,多種樂器想融合演繹出精彩的過場音樂與唱腔旋律。揚琴在其中多以“加花”的技巧出現(xiàn)。演奏者通過各種演奏技巧使戲曲唱腔旋律加以豐富,在保持主旋律的同時,運用輔助音、經(jīng)過音等,增加音樂的旋律性,緊密銜接各個樂句,更好的為聽眾呈現(xiàn)戲曲的內(nèi)涵?;ü膽虻念悇e中還有一類是常德花鼓戲,此種流派歷史悠久,對湖南花鼓戲的影響較大。由于常德花鼓戲中,講述的內(nèi)容大多是家庭悲劇,涉及到人物的抽泣聲時,揚琴往往使用顫音的技巧,為聽眾帶來顫抖的聽覺效果,達(dá)到悲情的效果。同時,揚琴還會使用一些變音技巧,利用大二度、小二度的音程特點,增強(qiáng)整個戲曲暗淡的感情色彩,充分表達(dá)戲曲內(nèi)容的悲情;在岳陽花鼓戲中,揚琴的演奏多使用雙音的節(jié)奏型進(jìn)行伴奏。在戲曲旋律的重復(fù)中,同時彈奏雙音豐富旋律的音響效果,增加旋律的寬度。在優(yōu)美的旋律中,也可以使用揚琴的雙音技巧,配合戲曲節(jié)奏的歡樂氣氛,產(chǎn)生跳動活潑的效果,加強(qiáng)戲曲伴奏整體的節(jié)奏感;在邵陽花鼓戲中,揚琴多使用輪奏的技巧。這種技巧使揚琴使用最為廣泛的形式之一,要求均勻的形成快速秘籍旋律的輪動,可以延續(xù)戲曲的情感;在衡州花鼓戲中,揚琴多實用分解和弦,把每個音符分別彈奏出來,形成旋律的流動。此種類別多以民間趣事為主,深受民眾喜愛。揚琴使用分解和弦的伴奏技巧,多用于比較抒情的戲曲伴奏中,在揚琴明亮的音色下,呈現(xiàn)出輕柔、婉轉(zhuǎn)的旋律,豐滿戲曲的唱腔旋律。②揚琴在稷山琴書中的應(yīng)用:稷山琴書是山西運城有代表的劇種之一。琴書的音樂形式,是以揚琴為主要伴奏樂器命名,有一定的代表性。稷山琴書的演唱者是全盲、半盲的藝人,所以揚琴對他們來說,有一定演奏難度,大多采取了簡單的伴奏技巧,很多都是單音的演奏。比如,揚琴的伴奏中,可以跟隨唱腔旋律,彈奏音符,伴奏與唱腔完全相同,只是個別地方利用輔助音“加花”;還可以是利用固定的伴奏型,對唱腔旋律進(jìn)行伴奏,與旋律形成鮮明的對比,不管唱腔的旋律如何變化,揚琴的伴奏型始終固定不變;或者是在間奏、前奏中利用某些節(jié)奏型進(jìn)行伴奏,形成旋律的過渡與銜接。在一些沒有唱腔的地方,利用揚琴進(jìn)行音響效果的補(bǔ)充,豐富樂器的音樂效果;此外,受到稷山琴書演奏者自身的特殊性,很多時候在在前奏、間奏中使用揚琴伴奏,唱腔部分沒有伴奏。

        三、結(jié)語

        中國民族音樂樂器眾多,戲曲文化博大精深。本文根據(jù)花鼓戲、稷山琴書兩種戲曲類別中揚琴的使用,簡要敘述了揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用。在揚琴與戲曲伴奏的融合中,還有更多的內(nèi)容需要發(fā)掘、學(xué)習(xí),在音樂人的不斷思考創(chuàng)新下,加深揚琴與戲曲的融合,借助揚琴,發(fā)揮出戲曲的魅力,使揚琴在戲曲伴奏中的應(yīng)用以及戲曲的發(fā)展邁向新的階段。

        參考文獻(xiàn):

        [1]揚琴在戲曲伴奏當(dāng)中的運用[J].張菁.戲劇之家.2018(05)

        [2]關(guān)于揚琴演奏藝術(shù)的幾點思考[J].張劍婷.戲劇之家.2018(34)

        [3]戲曲伴奏當(dāng)中揚琴的運用研究[J].陳賽娜.黃河之聲.2018(12)

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