文/ 向乾坤

德彪西的鋼琴作品《月光》是其眾多鋼琴作品中最大眾化、最受歡迎、最常聽見的一首，它也常被改編成各種演奏形式。在音樂中，德彪西為我們描繪了月光透過輕輕移動(dòng)的浮云撫摸大地、微風(fēng)輕輕地?fù)u動(dòng)樹枝發(fā)出沙沙聲響、倒映在水里的月亮隨波蕩漾等景象。

這是一首充滿了豐富想象力的作品。著名鋼琴家傅聰認(rèn)為：“德彪西的作品如同中國的水墨畫，用黑色白色所能表現(xiàn)出來的色彩，比真正用各種顏色要豐富得多，因?yàn)槟鞘窍胂笾械念伾?，是沒有窮盡的?！雹龠@首作品屬于德彪西的早期佳作，幾乎是學(xué)習(xí)德彪西鋼琴作品的首選。所以，我們有必要把德彪西的《月光》樂譜進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)研讀。

本文中選取了音樂界常用且公認(rèn)為權(quán)威的三個(gè)《月光》樂譜版本來分析。一是《德彪西鋼琴作品全集·鋼琴作品Ⅰ·第1分冊(cè)》，羅伊·霍瓦特編訂，法國杜朗出版社提供版權(quán)，上海音樂出版社2013年6月出版（以下簡稱“杜朗版”）；二是《德彪西鋼琴作品演奏指導(dǎo)》，馬杰里·哈爾福德編注，美國阿爾弗萊德音樂出版公司提供版權(quán)，上海音樂出版社2007年5月出版（以下簡稱“阿爾弗萊德版”）；三是《德彪西鋼琴曲選》，上海音樂學(xué)院編，人民音樂出版社1962年11月出版，此版本和人民音樂出版社編輯、1981年6月出版的《外國鋼琴曲選（二）》中的《月光》完全相同（以下簡稱“人音版”）。

在這三個(gè)樂譜版本中，如果稍加仔細(xì)，均可以在樂譜中找出多處瑕疵、困惑甚至錯(cuò)誤之處。在此簡略地舉幾個(gè)例子：

1.三個(gè)樂譜版本的第10、11、12小節(jié)的下譜表的符干向下的低音聲部，整小節(jié)的時(shí)值比拍號(hào)的要求少三個(gè)單位拍（三個(gè)八分音符）。樂譜后面還有多處這種情況，這是什么原因？

2.第19小節(jié)，在阿爾弗萊德版和杜朗版的上譜表和下譜表中均有“6”的標(biāo)記。但在人音版的樂譜中，只有下譜表有數(shù)字“6”標(biāo)記，在上譜表中就沒有“6”的標(biāo)記。這個(gè)數(shù)字“6”是什么含義？

3.第19小節(jié)，在下譜表的最上方的雙音聲部，阿爾弗萊德版和人音版在雙音后面有附點(diǎn)標(biāo)記，而杜朗版沒有附點(diǎn)標(biāo)記。為什么三個(gè)版本有如此差異？

以上問題，將會(huì)妨礙演奏者的樂譜理解和音樂表達(dá)。現(xiàn)在，筆者將通過以下幾點(diǎn)分析來逐個(gè)解決這些問題。

一、低音長音后休止符的省略

低音是持續(xù)整個(gè)小節(jié)的長音時(shí)，如第3小節(jié)（見例1）下譜表的附點(diǎn)二分音符與附點(diǎn)四分音符，兩者之間再使用延音線連接起來，這種記譜形式符合拍號(hào)為的整小節(jié)時(shí)值要求。

二、連音符的拆分

例1

在第19小節(jié)，上譜表的阿拉伯?dāng)?shù)字“6”，如果用六連音來理解，那就是我們平常見到的、代替基本劃分四等分的六連音。如果這樣推算的話，這一小節(jié)的上譜表時(shí)值就只有四個(gè)八分音符的時(shí)值，也就是只有四個(gè)單位拍，這與每小節(jié)要有九個(gè)單位拍的拍號(hào)要求是矛盾的。

但是，在第10、11小節(jié)下譜表的符干向下的低音聲部中，時(shí)值上少了三拍。根據(jù)聲部是休止符記譜有時(shí)可以省略的做法，此處省略的三拍應(yīng)該是一個(gè)四分休止符、一個(gè)八分休止符。如例2中，把第10、11小節(jié)休止符寫出來的樂譜是嚴(yán)格準(zhǔn)確的。

例2

例2中已標(biāo)記的第10、11小節(jié)的記譜是嚴(yán)格的。但是，可能因?yàn)樽V面略顯繁雜（因?yàn)榈鸵糇V表有幾個(gè)聲部），于是德彪西使用了只寫附點(diǎn)二分音符、省略休止符的簡略記譜形式。

類似的記譜出現(xiàn)在第10、11、12、14、15、17、19、20、21、22、23、24、57、60、61、62、64、65、70、71小節(jié)的低音長音中。

在浪漫派和印象派作品中，右踏板可以是跨越休止符的長踏板。在例2中的第10、11小節(jié)中，如果是一小節(jié)使用一個(gè)右踏板（休止符處右踏板不抬起來），那么，這兩小節(jié)低音的音響實(shí)際上就變成了持續(xù)整整一個(gè)小節(jié)時(shí)值，并與第3小節(jié)下譜表記譜時(shí)值完全相同的長音符時(shí)值了。

在全曲類似記譜的長低音處，如果使用這種跨越休止符的右踏板，那么，這些地方就都是持續(xù)一個(gè)小節(jié)時(shí)值的長低音了。

這種理解在橫向上明確了第19小節(jié)上譜表中6個(gè)音與緊鄰前一小節(jié)的時(shí)值關(guān)系，即第19小節(jié)的二連音時(shí)值等于前一小節(jié)（第18小節(jié)）上譜表中依次出現(xiàn)的三個(gè)八分音符時(shí)值、二連音時(shí)值、附點(diǎn)四分音符時(shí)值。在縱向上，第19小節(jié)上譜表中的二連音時(shí)值等于下譜表中最上方聲部先后出現(xiàn)的兩個(gè)休止符時(shí)值（四分休止符、八分休止符），以及兩個(gè)附點(diǎn)四分音符的時(shí)值。

例3

例3中其他小節(jié)里的數(shù)字6，它們都是這種理解。此外，需要特別提醒的是，這幾處記譜的“6”都應(yīng)該包括各自前面的八分休止符，圓弧線應(yīng)該把八分休止符涵蓋在“6”的里面（見例3，為方便理解，樂譜中的二連音標(biāo)記為作者添加）。

在第33小節(jié)中，阿爾弗萊德版和人音版沒有數(shù)字“4”的標(biāo)記，而杜朗版中有。無疑，杜朗版是正確的，因?yàn)閿?shù)字“4”可以拆分為“2+2”，“2”表示二連音，“4”表示兩個(gè)二連音數(shù)字合計(jì)的簡潔記譜。這種理解符合音樂復(fù)拍子由三個(gè)單拍子構(gòu)成、每小節(jié)九個(gè)單位拍的拍號(hào)要求。應(yīng)注意，“4”不是我們平常見到的那個(gè)“代替基本劃分三等分的四連音”。

在第33小節(jié)上譜表的數(shù)字“4”當(dāng)中，符干向上聲部的前兩個(gè)音符降g2和f2構(gòu)成第一個(gè)二連音，還原d2和降e2構(gòu)成第二個(gè)二連音。下譜表中的數(shù)字“4”標(biāo)記的含義同理（見例4，為方便理解，樂譜中的二連音標(biāo)記為作者添加）。

例4

德彪西《月光》樂譜的連音符識(shí)譜表明，如果我們用平常的連音符理論讀譜遇到困難時(shí)，也許應(yīng)該考慮用連音符拆分的方法來分析樂譜。

三、橫向各聲部時(shí)值的準(zhǔn)確

巴赫的復(fù)調(diào)作品中，每一個(gè)聲部獨(dú)立性都很強(qiáng)，個(gè)性鮮明，聲部之間此起彼伏，要么呼應(yīng)，要么對(duì)比。這時(shí)，每一個(gè)聲部的記譜非常嚴(yán)格地遵守拍號(hào)、音值組合等記譜法。但在以主調(diào)為主出現(xiàn)的多聲部復(fù)調(diào)音樂中，除了主要聲部的旋律個(gè)性鮮明突出外，其他聲部的旋律就相對(duì)簡單。這些次要聲部的音樂旋律可能是長音線條，可能是音型化運(yùn)動(dòng)的聲部，也可能是音階式、琶音式上下流動(dòng)的音符，等等。

在同時(shí)運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)聲部中，如果一個(gè)（或兩個(gè)甚至三個(gè)）聲部沒有音符的流動(dòng)，時(shí)間比較短暫的話則用相應(yīng)的休止符記譜。如果一個(gè)聲部的休止時(shí)間較長時(shí)則可以把休止符省略（為了譜面的簡潔）。在讀譜時(shí)，我們隨時(shí)要在縱向上對(duì)音樂聲部的數(shù)量多少、在橫向上對(duì)音樂聲部的進(jìn)出流動(dòng)和音符時(shí)值等方面做到心里有數(shù)。

在橫向上要對(duì)每個(gè)聲部的每一拍音符用拍號(hào)要求、音值組合等記譜法去識(shí)讀，并試圖找出其中可能的編輯、印刷等錯(cuò)誤。這種讀譜嚴(yán)格說來是一種查閱、驗(yàn)證的高級(jí)“研讀”。

在德彪西《月光》第19小節(jié)下譜表的符干向上的雙音聲部，根據(jù)拍號(hào)的要求，雙音后面有附點(diǎn)標(biāo)記的阿爾弗萊德版是正確的，它剛好是拍的第四至九拍。為了記譜的簡潔，第一至三拍的休止符進(jìn)行了省略。當(dāng)然，也可以把休止符記寫出來（見例5）。

例5

按照這個(gè)思路，第21小節(jié)下譜表的符干向上聲部和上譜表的符干向下聲部的記譜，其實(shí)應(yīng)該是這樣的（見例6）。第23小節(jié)同理。

例6

在例6第21、第23小節(jié)中，為了下譜表中符干向上聲部和上譜表中符干向下聲部的時(shí)值合乎拍號(hào)要求，我使用了二連音標(biāo)記、延音線、補(bǔ)上了遺漏的附點(diǎn)。經(jīng)過加工改寫后的樂譜變得科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，彌補(bǔ)了三個(gè)樂譜版本都存在的缺陷，讀譜也變得清晰明了。

三個(gè)版本的《月光》樂譜在其他地方也或多或少存在一些問題。現(xiàn)在，我把修正后的譜例附在下面，并分別用文字在譜例后予以闡釋。

例7

例7第8至14小節(jié)說明：1.在第11小節(jié)上譜表中，增加一個(gè)八分休止符，這樣可以讓符干向下聲部的第一至三拍完整地呈現(xiàn)。為了譜面的簡潔，保持原來樂譜中第四至九拍的休止符省略的譜面形式。2.在第13小節(jié)上譜表中，符干向下的聲部也增加一個(gè)八分休止符，這樣可以使這個(gè)聲部在這一小節(jié)是完整的九拍。3.在第14小節(jié)下譜表中，二分音符降B補(bǔ)上附點(diǎn)，符干向上聲部的最后一個(gè)四分音符降d1補(bǔ)上附點(diǎn)。

例8

例8第15至23小節(jié)說明：1.第17小節(jié)的下譜表的二分音符降B的后面應(yīng)該有一個(gè)附點(diǎn)，杜朗版用方括號(hào)標(biāo)明并已經(jīng)補(bǔ)寫出來。2.第19、21、23小節(jié)的數(shù)字“6”的圓弧線標(biāo)記應(yīng)該把各自的第一個(gè)八分休止符包括在內(nèi)。3.為了各自聲部的時(shí)值合乎拍號(hào)要求，我補(bǔ)上了遺漏的附點(diǎn)、增加了二連音標(biāo)記、使用了延音線，并把第19小節(jié)省略的休止符也記寫出來了。

第52小節(jié)下譜表中的上方聲部，人音版省略了三個(gè)單位拍的休止符。例9中把第52小節(jié)省略的休止符予以補(bǔ)寫。

例9

例10

例10說明：1.第57、60、61、63、64、65小節(jié)補(bǔ)上了省略的休止符。特別是第57、64小節(jié)的下譜表補(bǔ)寫了四分休止符、八分休止符，使這個(gè)聲部的時(shí)值完全合乎拍號(hào)的要求，讀譜更為流暢清晰。2.第58、65小節(jié)補(bǔ)寫了二連音標(biāo)記。3.在第59小節(jié)下譜表中，開始符干向上的聲部和符干向下的聲部，符頭分開記寫更能從視覺上明顯看出是兩個(gè)聲部。4.第60、62小節(jié)下譜表的低音聲部補(bǔ)寫了附點(diǎn)。

四、單位拍、小拍、大拍、樂句拍

在德彪西《月光》的學(xué)習(xí)過程中，由于要使用標(biāo)記在樂譜上的拍號(hào)以外的拍子來學(xué)習(xí)音樂，因此，筆者想在此闡述，當(dāng)初次接觸一首新作品時(shí)，應(yīng)如何恰當(dāng)?shù)剡x擇合適的拍子。

拍子的選擇通常有如下四種情況：

1.在一般情況下，我們可以使用樂譜拍號(hào)中的單位拍來學(xué)習(xí)音樂，拍號(hào)中的下方數(shù)字（分母數(shù)字）就是表示“以幾分音符為一個(gè)單位拍”。

2.在音樂的速度很慢時(shí)（一般在莊板、廣板、慢板、柔板的音樂段落中），要用比所標(biāo)拍號(hào)的單位拍時(shí)值更小的音符時(shí)值作為一個(gè)“小拍”來學(xué)習(xí)音樂。例如，貝多芬《“悲愴”奏鳴曲》開始處的莊板（Grave）部分，在1980年人民音樂出版社出版的魏納·萊奧注釋的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集（一）》中，就在拍號(hào)“C”（）后面出現(xiàn)了“[]”的標(biāo)記。這個(gè)方括號(hào)里面的拍號(hào)是本樂譜的編輯者魏納·萊奧建議使用的拍子，即可以用“以八分音符為一拍，每小節(jié)八拍”來學(xué)習(xí)這段莊板部分的音樂。在此處，魏納·萊奧建議使用的拍子其實(shí)就是“小拍”。

3.在音樂的速度很快時(shí)，一般在快板、活板、急板、最急板的音樂段落中，建議把幾個(gè)單位拍合起來作為一個(gè)“大拍”來學(xué)習(xí)音樂。我把它濃縮為“快、活、急板數(shù)大拍”來記憶。例如，在肖邦《第一諧謔曲》作品中，它的拍號(hào)是，急板部分的引子、A段、A′段和尾聲部分都可以“以一個(gè)小節(jié)（三個(gè)單位拍合起來）為一個(gè)大拍”。

例11

4.在《月光》第15至26小節(jié)的自由速度（Tempo rubato）處，德彪西本人說可以“以整個(gè)樂句為單位，而不要以單拍為單位”②。這種以整個(gè)樂句為一拍的“樂句拍”方法，也是一種很好的學(xué)習(xí)音樂的方法。

所以，在學(xué)習(xí)和感知音樂的過程中，拍子的選擇是很重要的。恰當(dāng)?shù)剡x擇“單位拍”“小拍”“大拍”“樂句拍”，能夠更好地幫助我們練習(xí)。

結(jié) 語

受到大眾喜愛的《月光》雖然不是德彪西鋼琴作品中典型的印象派風(fēng)格作品，但是，由于它“裹挾著17、18世紀(jì)溫柔優(yōu)雅的法國古鋼琴學(xué)派的遺風(fēng)，融匯著晚期浪漫主義的余韻，閃爍著撲朔迷離的東方主義情調(diào)，隱現(xiàn)著虛無縹緲的印象主義端倪”③，因此，要想準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作品的音樂內(nèi)涵，并成功地描繪出作曲家心中的創(chuàng)作意境，必須對(duì)樂譜進(jìn)行精準(zhǔn)分析，以求更好地演奏。

注 釋：

①卞萌，《鋼琴曲〈月光〉》及其作者德彪西》，《樂器》，1999年第6期。

②〔蘇格蘭〕羅伊·霍瓦特編，《德彪西鋼琴作品全集·鋼琴作品Ⅰ·第1分冊(cè)》，上海音樂出版社，2013年出版。

③錢仁平，《世紀(jì)末的月光——德彪西〈貝加莫組曲〉印象》，《音樂愛好者》，1996年第1期。