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        京二胡在各類流派與行當中演奏技法的應用

        2020-12-14 06:53:21遲民李少唯陳愛民
        錦繡·上旬刊 2020年11期
        關(guān)鍵詞:演奏技法行當應用

        遲民 李少唯 陳愛民

        摘要:本文選擇就京二胡在各類流派與行當中演奏技法應用,這一論點進行分析和研究,為了確保分析和研究的全面性,設計如下研究框架。首先,闡述京二胡定義,闡述京二胡種類,了解京二胡相關(guān)理論定義,豐富后文理論分析。其次,分析京二胡和各個不同流派下相互之間的關(guān)系,了解二者聯(lián)系以及相互影響。最后,探究京二胡在各個流派與行當中演奏技法的應用,如京二胡與京胡二者相互配合的應用、程派演奏技以及老旦、老生唱腔中京二胡演奏技巧應用進行分析,力求為相關(guān)學者以及演奏者,提供理論參考意見。

        關(guān)鍵詞:京二胡;各類流派;行當;演奏技法;應用

        前言:京劇是我國的國粹,是我國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶,其對我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的繼承以及現(xiàn)代化文化藝術(shù)的發(fā)展,具有較大影響。為了更好的繼承和發(fā)展國粹藝術(shù),應繼承以往京劇藝術(shù)中優(yōu)勢、亮點,并立足當下,探討京劇藝術(shù)在各個不同流派中的應用,要求各個樂隊掌握京劇在不同流派中的演奏技巧,這樣才能更好的展現(xiàn)流派特點以及唱腔的特點。

        1.京二胡概述

        1.1 京二胡定義

        京二胡是一種拉弦樂器,其作為我國傳統(tǒng)的拉弦樂器,對我國傳統(tǒng)戲劇以及京劇的行程和發(fā)展具有重要影響。京二胡與民樂二胡之間具有一定差別,京二胡的琴筒較小,且音色與民樂二胡之間也存在一定差異性[1]。

        京二胡的應用,需掌握好京二胡的演奏手法、音色技巧以及情感表達,掌握京二胡在不同流派以及行當中的應用等,這樣才能提升演奏的效果,進一步展現(xiàn)演奏者的特色,烘托演奏者的唱腔。

        此外,要想確保京二胡的應用注意質(zhì)量,延長其應用壽命,也要做好京二胡后期養(yǎng)護與管理工作[2]。

        1.2 京二胡種類

        京二胡主要包括以下幾種,半圓桿京二胡、圓桿京二胡。半圓桿京二胡也被城市為扁桿京二胡,其工藝較為精細、選料細致、制作考究[3]。

        半圓桿京二胡,弦軸紋理為麻花形;圓桿京二胡的弦軸為直瓣類型。

        2.京二胡與各類流派與行當相互關(guān)系分析

        演奏技法定義為,通過抹、打、滑以及揉左手裝飾音的應用、右手中運弓手法的應用進而控制、氣息的應用和控制進行藝術(shù)創(chuàng)作活動。

        演奏者在演奏期間左手的裝飾音不僅要展現(xiàn)演奏者自身的風格,也要重視裝飾音的應用,這樣才能更好的區(qū)別各個流派唱腔的特點以及演奏手法。

        各類流派以及不同行當中,要想提升演奏效果,烘托演奏者的唱腔,常利用多樣化的演奏技巧。也正是應用的演奏技巧不同,在演奏期間,才能進一步的烘托演奏者的演奏風格、行當特點以及各個流派特色[4]。

        而對于各個流派演奏風格、行當特點以及流派特色的體現(xiàn)、表達,演奏者在掌握不同演奏技巧同時,也要掌握不同流派的風格。唱腔特點,從演員唱腔特點入手,分析、掌握任務與其唱腔的特征。并在演奏期間結(jié)合此類特點來更加高效應用演奏技法,利于更好的把演奏技巧由于唱腔融合,強化演奏效果。

        3.京二胡在各類流派與行當中演奏技法的應用

        3.1京二胡和京胡相互之間有效配合

        樂隊演唱期間京二胡發(fā)揮著承上啟下的作用,演奏者在京二胡演奏期間,逼近要掌握好自身的演奏技法,也要做好協(xié)調(diào)的應用京二胡與京胡,使得二者演奏者的演奏水平處于同一標準。

        演奏過程中,京二胡的演奏者常遇到不同水平的演奏者,每個演奏者的演奏技巧風格存在差異性。所以,要想更好的在短時間展示演奏技巧、演奏風格以及演奏音色,在京二胡以及京胡演奏期間,樂隊成員應更加注意京二胡和京胡相互之間有效配合。

        3.2程派演奏技法演奏技法應用

        程派唱腔在京劇舞臺較為特別,程派創(chuàng)作者由于早年倒倉原因,結(jié)合自己的嗓音特色創(chuàng)設具有自身特色的程派藝術(shù),展現(xiàn)自己獨特的嗓音。程派唱腔較為哀婉和嚴謹,其柔弱的起伏也較為明顯,并且演奏中常出現(xiàn)連續(xù)頓弓以及多音符演奏等情況,進一步圖凸顯弦撥樂的藝術(shù)特征,豐富演奏效果,利于更加淋漓盡致的展現(xiàn)人物情感以及內(nèi)心世界。

        所以,京二胡在程派演奏技法應用期間,對于連弓的演奏要控制好右手的發(fā)力,做到音色斷但是意不斷。此外,也要確保演奏具備較好的顆粒性特征。

        總的來說,程派唱腔較為華麗和委婉,似空谷幽鳴,且出現(xiàn)大量7與4伴音。所以,在裝飾音的應用期間,不可過多,要控制好裝飾音數(shù)量,避免對唱腔風格帶來不良影響[5]。

        3.3京二胡在老旦以及老生唱腔中的演奏技法應用

        其一,回滑?;鼗葑嗉记傻膽茫葑嗾咴诶系┮约袄仙某恢?,旦角唱腔需盡量控制在最少。此外,也要控制好韻味和回滑技巧應用的產(chǎn)別,降低老旦、老生唱腔中回滑的幅度。若是旦角在西皮唱腔中,演唱的回滑由5變化到千斤溝的位置后再次回到5,則此時老旦、老生在西皮唱腔演奏期間回滑需要由5變化到4的位置后再次回到5。需要注意的是,由于老旦以及老生的唱腔與旦角唱腔不同,其不會出現(xiàn)拖沓以及纏綿,因此,回滑鼓肚共鳴必須控制最小。

        其二,揉弦。揉弦在老旦以及老生的唱腔中較為常見,要想掌控好揉弦的技巧,需要控制揉弦使用程度,切莫過多,應點到為止,以免影響唱腔穩(wěn)定性,利于更好的和京胡進行配合[6]。

        結(jié)束語:綜上所述,京二胡是京劇文化體現(xiàn),也是大眾較為喜愛的京劇演奏類型,因此,在京二胡演奏期間,要注重藝術(shù)的進一步發(fā)展與創(chuàng)新,發(fā)揚傳統(tǒng)文化,創(chuàng)新演奏模式,嘗試在不同流派中應用京二胡,并在各個流派得的應用中,掌握好演奏技法,如,京二胡在老旦以及唱腔中的應用,需要做好回滑演奏技巧以及揉弦技巧的應用,控制好裝飾音的數(shù)量,控制好揉弦的應用程度等,利于創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品,為大眾對帶來更好的藝術(shù)享受。

        參考文獻

        [1]唐明權(quán).言派唱腔及京二胡伴奏特點的若干體會[J].戲劇之家,2019,(33):29.

        [2]高志勇.京二胡基本“姿勢手法”“用力方法”的教學訓練[J].戲曲藝術(shù),2019,40(02):130-132+136.

        [3]姜虹.京二胡在不同流派與行當中演奏技法的運用[J].樂器,2018,(04):48-51.

        [4]王月皓.京二胡在梅派劇目中的板式人物特點與伴奏技巧——以《鳳還巢》為例[J]. 赤子(上中旬),2019,(05):54-55.

        [5]王月皓.淺析京二胡在張派劇目伴奏中的技法運用[J].北方音樂,2020,(17):61-62.

        [6]孟建軍,王舒.匠心雕琢裂帛琴——訪胡琴制作家董玉光[J].樂器,2019,(07):35-37.

        指導教師

        姓名:陳愛民

        單位:沈陽師范大學?戲劇藝術(shù)學院

        職稱:教授

        第一作者:遲民,學校:沈陽師范大學?戲劇藝術(shù)學院,專業(yè):戲曲(戲曲器樂演奏方向)

        第二作者:李少唯,單位:沈陽師范大學?附屬藝術(shù)學校,專業(yè):京劇打擊樂

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