毛田方

【摘? 要】戲曲作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成，我國(guó)包含了多個(gè)戲曲種類(lèi)。戲曲表演過(guò)程中戲曲演員根據(jù)角色不同有相應(yīng)的獨(dú)白、唱詞、對(duì)白，亦有相應(yīng)的表演技巧與舞臺(tái)效果相配合。整個(gè)戲曲表演中演員的角色創(chuàng)作是關(guān)鍵，也具有較大的靈活性。本文圍繞戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義以及具體角色創(chuàng)作方法展開(kāi)分析，旨在為戲曲演員角色創(chuàng)作提供參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員;角色創(chuàng)作;方法;個(gè)性;人物修飾

我國(guó)的戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成，屬于一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式，并有著悠久的歷史，時(shí)至今日，我國(guó)的戲曲已經(jīng)較成熟。京劇、昆劇、豫劇、粵劇等都是比較出名的戲曲種類(lèi)，不同戲曲種類(lèi)有著不同的表演形式，同時(shí)戲曲種類(lèi)具有明顯得地域特點(diǎn)，比如陜西人愛(ài)聽(tīng)秦腔、河南人愛(ài)聽(tīng)豫劇等^[1]。中國(guó)戲曲中人物角色按照行當(dāng)分類(lèi)，包括“生、旦、凈、末、丑”，近代以來(lái)，較多戲曲劇種中將“末”行歸入“生”行，因而戲曲人物角色行當(dāng)目前通常按照“生、旦、凈、丑”行當(dāng)分類(lèi)，當(dāng)然不同行當(dāng)中又包括較多的分支，對(duì)應(yīng)的人物扮演、表演特色等相對(duì)固定。隨著我國(guó)精神文明建設(shè)的不斷深入，傳統(tǒng)戲曲表演中的一些問(wèn)題也日益表現(xiàn)出來(lái)，比如部分年輕戲劇演員在戲曲表演中過(guò)于機(jī)械，沒(méi)有深刻理解不同角色，也沒(méi)有深刻進(jìn)行角色創(chuàng)造，造成較多戲曲表演后無(wú)法給群眾留下深刻印象。基于此，本文結(jié)合筆者自身工作經(jīng)歷，對(duì)戲曲演員如何進(jìn)行角色創(chuàng)作這一問(wèn)題展開(kāi)分析，在于共同探討并促進(jìn)戲曲表演中的角色創(chuàng)作，推動(dòng)我國(guó)戲曲藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新發(fā)展。

一、戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義

戲曲表演中根據(jù)不同的劇本內(nèi)容合理設(shè)置舞臺(tái)與效果，基本的表演技巧等也都屬于戲曲表演基本功，相對(duì)而言，人物形象則需要戲曲演員靈活進(jìn)行創(chuàng)作，從而給群眾留下深刻印象。當(dāng)然戲曲演員角色創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，了解戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義可促進(jìn)不同戲曲演員大膽進(jìn)行角色創(chuàng)作，其現(xiàn)實(shí)意義體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

（一）提高舞臺(tái)表現(xiàn)效果，凸顯人物角色

戲曲表演中需要多種因素的共同作用，其中戲曲演員的角色創(chuàng)作以及舞臺(tái)人物形象展現(xiàn)是重要的影響因素。任何一個(gè)戲曲演員在塑造與表演某一角色時(shí)，需要對(duì)人物形象有深入了解，明確戲曲表演中人物所處的時(shí)代背景，能夠設(shè)身處地的了解角色的情感或者內(nèi)心想法等，進(jìn)而從戲曲表演中找到適合自己表演的角色以及表演模式，保證在舞臺(tái)上有較好的表演效果。不同戲曲演員在角色創(chuàng)作期間，需要深刻列角色內(nèi)涵，進(jìn)而才能在表演中刻畫(huà)出人物的形象，展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)、給人們留下深刻的印象。角色創(chuàng)作過(guò)程中也是戲曲演員激發(fā)自身潛力與創(chuàng)造力的過(guò)程，對(duì)個(gè)人發(fā)展、戲曲藝術(shù)的發(fā)展都十分有利。戲曲人物角色創(chuàng)作不僅在于肢體語(yǔ)言表達(dá)，增強(qiáng)角色創(chuàng)作意識(shí)，而且需要努力提高角色創(chuàng)作的相關(guān)節(jié)能，包括手眼身法步、四功、五法、演唱作打以及不同表演的融合等，如在獨(dú)白或者唱詞表演時(shí)的肢體、面部表情動(dòng)作等，提升某一角色在戲曲表演中的整體形象表達(dá)效果，達(dá)到視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，展現(xiàn)不同戲曲風(fēng)格與魅力^[2]。戲曲演員在創(chuàng)作與舞臺(tái)演繹期間，通過(guò)一些細(xì)微之處的展現(xiàn)以及真情流露，都能夠帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾的情感，使其產(chǎn)生共鳴，深化角色的人物形象，給公眾留下深刻印象。

（二）掌握人物特征，提升藝術(shù)表達(dá)效果

不同戲劇中都會(huì)存在較多的人物角色，而每個(gè)人物角色都是獨(dú)一無(wú)二的。戲曲演員在人物創(chuàng)作過(guò)程中，必須要掌握不同人物本身特點(diǎn)，尋找自身表演與人物本身特點(diǎn)的契合度，不斷調(diào)整表演，使其更加貼近人物原型，塑造經(jīng)典角色。認(rèn)真分析不同戲曲中不同人物本身性格特點(diǎn)、不同人物之間的關(guān)系、人物在整個(gè)戲曲中的情感細(xì)膩性的變化等，這些都是演員在角色創(chuàng)作中需要體現(xiàn)出來(lái)的。這樣塑造的角色才是經(jīng)典，能夠抓住人物特點(diǎn)，提高戲曲表達(dá)的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)出不同戲曲中的主題表達(dá)以及教育意義。

（三）積累經(jīng)驗(yàn)，挑戰(zhàn)更多角色

戲曲演員角色創(chuàng)作本身是一個(gè)自我調(diào)整的過(guò)程，不同戲曲演員只有不斷的進(jìn)行角色創(chuàng)作，才能夠更好的積累經(jīng)驗(yàn)，能夠應(yīng)對(duì)各類(lèi)戲曲角色，并在戲曲舞臺(tái)表演中才能夠游刃有余，適應(yīng)各類(lèi)角色的創(chuàng)作與表演，為個(gè)人發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

二、戲曲演員角色創(chuàng)作方法分析

（一）深入理解角色，注重人物特點(diǎn)的刻畫(huà)

戲曲演員在表演期間，應(yīng)深入理解不同角色以及角色所處的社會(huì)環(huán)境，結(jié)合不同創(chuàng)造角色的生活習(xí)慣、人物特點(diǎn)等運(yùn)用戲曲表演藝術(shù)，刻畫(huà)出人物形象，實(shí)現(xiàn)戲曲角色與演員的融合^[3]。比如豫劇《朝陽(yáng)溝》中銀環(huán)媽在刻畫(huà)的人物形象過(guò)程中，一方面需要突出個(gè)性，另一方面需要凸顯出潑辣特點(diǎn)，人物刻畫(huà)與表演中不能忽視咬文嚼字的特點(diǎn)，這是其為城市人的身份表現(xiàn)，也是與栓保娘人物刻畫(huà)所形成的一種對(duì)比。同樣在豫劇《朝陽(yáng)溝》中銀環(huán)媽抽煙愛(ài)好就是角色創(chuàng)作中一個(gè)必不可少的表演點(diǎn)，銀環(huán)媽從再出蠻橫、魯莽到后面的通情達(dá)理都需要通過(guò)一定的技巧與角色創(chuàng)作表現(xiàn)出來(lái)，這些都需要通過(guò)一些細(xì)微的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，讓觀眾看到人物形象在整個(gè)過(guò)程中的情感變化。再比如豫劇《七品芝麻官》中唐成屬于丑角形象，人物刻畫(huà)等需要凸顯出個(gè)性，對(duì)待老百姓以及官場(chǎng)中人時(shí)的不同表現(xiàn)，這些都是戲曲角色創(chuàng)作中的關(guān)注點(diǎn)，也是通過(guò)人物特點(diǎn)刻畫(huà)提高舞臺(tái)效果的重要技巧。

（二）聲線調(diào)整，注意對(duì)人物的修飾

文學(xué)表演是戲曲表演的基礎(chǔ)，比如各種念白、獨(dú)白、對(duì)比、唱詞等。戲曲演員在人物形象創(chuàng)作中屬于二次創(chuàng)造，即根據(jù)文學(xué)作品中的人物適當(dāng)進(jìn)行修飾，使其更能表達(dá)出人物性格特點(diǎn)，并能夠產(chǎn)生共鳴，引起聽(tīng)眾的認(rèn)可。角色創(chuàng)作中考慮到不同角色在年齡等方面的不同，其表演中聲線調(diào)整屬于一個(gè)重要突破口，如聽(tīng)眾通過(guò)聲音可分辨出角色的性別是男是女、年齡范圍等^[4]。如果用一個(gè)老年演員在舞臺(tái)上表演一個(gè)少年，因?yàn)槠渖硇?、聲音等不符合，相?yīng)的實(shí)際表演效果自然會(huì)受到影響。成年人需要有成熟的聲音，少年的聲音則相對(duì)稚嫩，老年人的聲音則有滄桑感;女性聲音需要有陰柔美，當(dāng)然具體的聲音表演也需要結(jié)合人物性格特點(diǎn)，對(duì)此，角色創(chuàng)作中應(yīng)適當(dāng)進(jìn)行聲線調(diào)整，強(qiáng)化對(duì)人物的必要修飾。比如在豫劇《七品芝麻官》角色創(chuàng)作中，大部分官員的出場(chǎng)都有“耀武揚(yáng)威”、“大步向前”等表演形式，而唐成在出場(chǎng)時(shí)則相對(duì)而言，需要體現(xiàn)出步伐方面的小心翼翼，讓觀眾能夠第一時(shí)間感覺(jué)唐成與一般官員會(huì)有不同。

結(jié)束語(yǔ)

戲曲演員進(jìn)行角色創(chuàng)作是一個(gè)長(zhǎng)期堅(jiān)持的過(guò)程，其對(duì)戲曲演員本身以及戲曲發(fā)展都有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。戲曲演員在角色創(chuàng)作過(guò)程中，需要根據(jù)戲曲內(nèi)容，深入理解不同戲曲所要表達(dá)的主題思想以及不同角色的個(gè)性特點(diǎn)，并通過(guò)聲線調(diào)整、人物修飾等進(jìn)行二次加工，刻畫(huà)出經(jīng)典人物，強(qiáng)化角色創(chuàng)作意識(shí)與能力。

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