毛田方

【摘? 要】戲曲作為我國傳統(tǒng)文化的一個重要組成，我國包含了多個戲曲種類。戲曲表演過程中戲曲演員根據(jù)角色不同有相應(yīng)的獨白、唱詞、對白，亦有相應(yīng)的表演技巧與舞臺效果相配合。整個戲曲表演中演員的角色創(chuàng)作是關(guān)鍵，也具有較大的靈活性。本文圍繞戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實意義以及具體角色創(chuàng)作方法展開分析，旨在為戲曲演員角色創(chuàng)作提供參考。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員;角色創(chuàng)作;方法;個性;人物修飾

我國的戲曲主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成，屬于一種綜合性的舞臺藝術(shù)形式，并有著悠久的歷史，時至今日，我國的戲曲已經(jīng)較成熟。京劇、昆劇、豫劇、粵劇等都是比較出名的戲曲種類，不同戲曲種類有著不同的表演形式，同時戲曲種類具有明顯得地域特點，比如陜西人愛聽秦腔、河南人愛聽豫劇等^[1]。中國戲曲中人物角色按照行當分類，包括“生、旦、凈、末、丑”，近代以來，較多戲曲劇種中將“末”行歸入“生”行，因而戲曲人物角色行當目前通常按照“生、旦、凈、丑”行當分類，當然不同行當中又包括較多的分支，對應(yīng)的人物扮演、表演特色等相對固定。隨著我國精神文明建設(shè)的不斷深入，傳統(tǒng)戲曲表演中的一些問題也日益表現(xiàn)出來，比如部分年輕戲劇演員在戲曲表演中過于機械，沒有深刻理解不同角色，也沒有深刻進行角色創(chuàng)造，造成較多戲曲表演后無法給群眾留下深刻印象?；诖耍疚慕Y(jié)合筆者自身工作經(jīng)歷，對戲曲演員如何進行角色創(chuàng)作這一問題展開分析，在于共同探討并促進戲曲表演中的角色創(chuàng)作，推動我國戲曲藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新發(fā)展。

一、戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實意義

戲曲表演中根據(jù)不同的劇本內(nèi)容合理設(shè)置舞臺與效果，基本的表演技巧等也都屬于戲曲表演基本功，相對而言，人物形象則需要戲曲演員靈活進行創(chuàng)作，從而給群眾留下深刻印象。當然戲曲演員角色創(chuàng)作是一個復雜的過程，了解戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實意義可促進不同戲曲演員大膽進行角色創(chuàng)作，其現(xiàn)實意義體現(xiàn)在以下幾點：

（一）提高舞臺表現(xiàn)效果，凸顯人物角色

戲曲表演中需要多種因素的共同作用，其中戲曲演員的角色創(chuàng)作以及舞臺人物形象展現(xiàn)是重要的影響因素。任何一個戲曲演員在塑造與表演某一角色時，需要對人物形象有深入了解，明確戲曲表演中人物所處的時代背景，能夠設(shè)身處地的了解角色的情感或者內(nèi)心想法等，進而從戲曲表演中找到適合自己表演的角色以及表演模式，保證在舞臺上有較好的表演效果。不同戲曲演員在角色創(chuàng)作期間，需要深刻列角色內(nèi)涵，進而才能在表演中刻畫出人物的形象，展現(xiàn)出人物的性格特點、給人們留下深刻的印象。角色創(chuàng)作過程中也是戲曲演員激發(fā)自身潛力與創(chuàng)造力的過程，對個人發(fā)展、戲曲藝術(shù)的發(fā)展都十分有利。戲曲人物角色創(chuàng)作不僅在于肢體語言表達，增強角色創(chuàng)作意識，而且需要努力提高角色創(chuàng)作的相關(guān)節(jié)能，包括手眼身法步、四功、五法、演唱作打以及不同表演的融合等，如在獨白或者唱詞表演時的肢體、面部表情動作等，提升某一角色在戲曲表演中的整體形象表達效果，達到視覺、聽覺的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，展現(xiàn)不同戲曲風格與魅力^[2]。戲曲演員在創(chuàng)作與舞臺演繹期間，通過一些細微之處的展現(xiàn)以及真情流露，都能夠帶動現(xiàn)場聽眾的情感，使其產(chǎn)生共鳴，深化角色的人物形象，給公眾留下深刻印象。

（二）掌握人物特征，提升藝術(shù)表達效果

不同戲劇中都會存在較多的人物角色，而每個人物角色都是獨一無二的。戲曲演員在人物創(chuàng)作過程中，必須要掌握不同人物本身特點，尋找自身表演與人物本身特點的契合度，不斷調(diào)整表演，使其更加貼近人物原型，塑造經(jīng)典角色。認真分析不同戲曲中不同人物本身性格特點、不同人物之間的關(guān)系、人物在整個戲曲中的情感細膩性的變化等，這些都是演員在角色創(chuàng)作中需要體現(xiàn)出來的。這樣塑造的角色才是經(jīng)典，能夠抓住人物特點，提高戲曲表達的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)出不同戲曲中的主題表達以及教育意義。

（三）積累經(jīng)驗，挑戰(zhàn)更多角色

戲曲演員角色創(chuàng)作本身是一個自我調(diào)整的過程，不同戲曲演員只有不斷的進行角色創(chuàng)作，才能夠更好的積累經(jīng)驗，能夠應(yīng)對各類戲曲角色，并在戲曲舞臺表演中才能夠游刃有余，適應(yīng)各類角色的創(chuàng)作與表演，為個人發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

二、戲曲演員角色創(chuàng)作方法分析

（一）深入理解角色，注重人物特點的刻畫

戲曲演員在表演期間，應(yīng)深入理解不同角色以及角色所處的社會環(huán)境，結(jié)合不同創(chuàng)造角色的生活習慣、人物特點等運用戲曲表演藝術(shù)，刻畫出人物形象，實現(xiàn)戲曲角色與演員的融合^[3]。比如豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)媽在刻畫的人物形象過程中，一方面需要突出個性，另一方面需要凸顯出潑辣特點，人物刻畫與表演中不能忽視咬文嚼字的特點，這是其為城市人的身份表現(xiàn)，也是與栓保娘人物刻畫所形成的一種對比。同樣在豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)媽抽煙愛好就是角色創(chuàng)作中一個必不可少的表演點，銀環(huán)媽從再出蠻橫、魯莽到后面的通情達理都需要通過一定的技巧與角色創(chuàng)作表現(xiàn)出來，這些都需要通過一些細微的細節(jié)表現(xiàn)，讓觀眾看到人物形象在整個過程中的情感變化。再比如豫劇《七品芝麻官》中唐成屬于丑角形象，人物刻畫等需要凸顯出個性，對待老百姓以及官場中人時的不同表現(xiàn)，這些都是戲曲角色創(chuàng)作中的關(guān)注點，也是通過人物特點刻畫提高舞臺效果的重要技巧。

（二）聲線調(diào)整，注意對人物的修飾

文學表演是戲曲表演的基礎(chǔ)，比如各種念白、獨白、對比、唱詞等。戲曲演員在人物形象創(chuàng)作中屬于二次創(chuàng)造，即根據(jù)文學作品中的人物適當進行修飾，使其更能表達出人物性格特點，并能夠產(chǎn)生共鳴，引起聽眾的認可。角色創(chuàng)作中考慮到不同角色在年齡等方面的不同，其表演中聲線調(diào)整屬于一個重要突破口，如聽眾通過聲音可分辨出角色的性別是男是女、年齡范圍等^[4]。如果用一個老年演員在舞臺上表演一個少年，因為其身形、聲音等不符合，相應(yīng)的實際表演效果自然會受到影響。成年人需要有成熟的聲音，少年的聲音則相對稚嫩，老年人的聲音則有滄桑感;女性聲音需要有陰柔美，當然具體的聲音表演也需要結(jié)合人物性格特點，對此，角色創(chuàng)作中應(yīng)適當進行聲線調(diào)整，強化對人物的必要修飾。比如在豫劇《七品芝麻官》角色創(chuàng)作中，大部分官員的出場都有“耀武揚威”、“大步向前”等表演形式，而唐成在出場時則相對而言，需要體現(xiàn)出步伐方面的小心翼翼，讓觀眾能夠第一時間感覺唐成與一般官員會有不同。

結(jié)束語

戲曲演員進行角色創(chuàng)作是一個長期堅持的過程，其對戲曲演員本身以及戲曲發(fā)展都有著重要的現(xiàn)實意義。戲曲演員在角色創(chuàng)作過程中，需要根據(jù)戲曲內(nèi)容，深入理解不同戲曲所要表達的主題思想以及不同角色的個性特點，并通過聲線調(diào)整、人物修飾等進行二次加工，刻畫出經(jīng)典人物，強化角色創(chuàng)作意識與能力。

參考文獻：

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[4]樊玲玲.戲曲演員對眼神和心理節(jié)奏的理解與感悟[J].劇影月報，2015（5）：85-86..